天有際，思無涯。

點(diǎn)擊海報(bào)，一鍵訂閱2026年《天涯》

編者按

2026 年，我們延續(xù)對《天涯》新人作者進(jìn)行回訪做法（點(diǎn)擊點(diǎn)標(biāo)題，可看往期回訪），繼續(xù)對在《天涯》刊發(fā)作品的文學(xué)新人發(fā)出深談邀約?！短煅摹肪庉嫴康倪@次特別策劃，既是對 “不薄新人” 用稿原則的堅(jiān)守，更是對《天涯》與文學(xué)新人之間相互信任的一次階段性回顧。

此次，我們邀請20名從《天涯》出發(fā)的文學(xué)新人回答他們的“2025文學(xué)之年”。回訪的問題包括但不僅限于與《天涯》的緣分、創(chuàng)作的初心、創(chuàng)作觀、對人工智能的看法，以及寫作與周遭世界的關(guān)系。原計(jì)劃是邀請2025年在《天涯》刊發(fā)作品的全部新人參與回訪，但有些作者因工作繁忙或個(gè)人原因，無法參與，因此除了18名于2025年在《天涯》亮相的新人作者，我們還特別邀請2024年的2名新人作者參與回訪。本次回訪的答復(fù)內(nèi)容，一共將近4萬字，每個(gè)字都發(fā)自新人作者的內(nèi)心。我們相信，這些心聲，于他們本人、于每個(gè)讀者和寫作者而言，都會(huì)有所啟發(fā)。

《天涯》始終相信，文學(xué)的生命力在于新鮮血液的注入。我們堅(jiān)持在自然來稿中打撈璞玉，雖人手有限，做不到每稿必復(fù)，但堅(jiān)持給符合投稿要求的作者尤其是新人作者及時(shí)的反饋，讓認(rèn)真創(chuàng)作的寫作者不被辜負(fù)。許多新人作者坦言，選擇投稿《天涯》，正是源于這份公開、透明的用稿機(jī)制——無論職業(yè)、年齡、寫作資歷，稿件質(zhì)量是唯一的評判標(biāo)準(zhǔn)，編輯的耐心回復(fù)哪怕是退稿，都成了他們堅(jiān)持寫作的動(dòng)力。

新人作者對《天涯》信任，也給予了《天涯》前行的無限動(dòng)力。他們帶著對文學(xué)的純粹熱愛，將最用心的作品投向《天涯》，在得到認(rèn)可后，又以更堅(jiān)定的姿態(tài)投身創(chuàng)作，在生活和創(chuàng)作的雙向互動(dòng)中汲取養(yǎng)分，不斷突破自我。這種 “刊物為新人搭臺(tái)，新人為《天涯》賦能” 的雙向奔赴，正是《天涯》與新人作者相互信任最鮮活的注腳。

恰逢《天涯》改版三十周年，這份信任更顯珍貴。未來，《天涯》仍將敞開懷抱，守護(hù)好這片“無涯的理想國”，讓更多有才華的新人在這里被看見、被認(rèn)可。我們也期待，從《天涯》走出來的文學(xué)新人繼續(xù)保持純粹的熱愛，用文學(xué)重建人與人、人與世界的良好關(guān)系，守護(hù)好“道義感、人民性、創(chuàng)造力”，發(fā)現(xiàn)擁有更多可能的“美麗新世界”。

在未來的某個(gè)瞬間，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)暫時(shí)失去了“道義感、人民性、創(chuàng)造力”，不妨回到“《天涯》娘家”，看看自己發(fā)表過的作品，用寫作的雙手去觸碰自己的初心，看它是否依然鮮活。

鄭禮

唯有寫，才不辜負(fù)善意與信任

我在《天涯》發(fā)表的小說是《傳記》，這也是我發(fā)表的第一篇小說。

2024年在朋友的鼓動(dòng)下，我開始嘗試嚴(yán)肅文學(xué)寫作并投稿，《傳記》完成于2024年年中，投稿鮮有音信。無意間小紅書上看到一則筆記，說《天涯》看公郵。抱著試試看的心態(tài)，9月份投了一篇自己比較滿意的稿子，10月16日正上著班，有人加微信，是《天涯》的編輯鄭紀(jì)鵬。紀(jì)鵬兄問是否還有其他稿子，有的話他選兩篇一起送審。發(fā)了兩篇過去，《傳記》是其中一篇，發(fā)表于《天涯》2025年第1期。

《傳記》的發(fā)表給了我很大鼓舞，于是埋頭繼續(xù)寫，在寫的過程中，2024年寫的另外兩篇也陸續(xù)收到留用的消息，漸漸有了一點(diǎn)信心。2025年寫的稍微多了點(diǎn)，年中寫了一個(gè)中篇，投2025臺(tái)積電文學(xué)賞，年尾賽事結(jié)果公布，有幸獲得正賞，開心又心虛。得到的都是僥幸，無論獲獎(jiǎng)還是發(fā)表，于我都是鞭策，唯有寫，才不辜負(fù)這樣的善意與信任。

2025年對我沖擊比較大的一件事，是網(wǎng)上爆出來的抄襲事件，我很喜歡的作家也身陷風(fēng)波。甚至有天下班進(jìn)小區(qū)時(shí)，一對老夫婦黑夜里往外走都在討論這件事。我想這對于如我一般才剛剛起步的新人而言，是當(dāng)頭棒喝的警醒。寫作是因?yàn)橛性捯f，說別人的話就沒什么意思了，倒不如索性不寫。

2025年11月初，《天涯》編輯部與新人對談，直播時(shí)也聊到這個(gè)話題。同時(shí)聊到的還有另一個(gè)話題——AI與文學(xué)寫作。

還未失業(yè)之前，我被分配負(fù)責(zé)自己毫無了解的領(lǐng)域的公眾號(hào)，作為不得不妥協(xié)的牛馬，我偷懶雇傭AI來幫我。那段時(shí)間我密集使用過deepseek和豆包，尤其deepseek，丟給它要求，嘩嘩嘩內(nèi)容就自來水一樣淌出來，你只需根據(jù)實(shí)際需求，決定煲湯還是熬粥，實(shí)在不行再問問豆包，自己攢一攢，足以應(yīng)付一頓。

在這個(gè)過程中，我對AI有了一點(diǎn)淺顯的認(rèn)知，覺得這玩意兒的厲害之處還是在于專業(yè)領(lǐng)域，可能鑒于被投喂的數(shù)據(jù)，它們確實(shí)會(huì)給出很多新的啟發(fā)和思路，甚至給出比人更專業(yè)的結(jié)論，但也沒有傳的那么玄乎——也可能是我的指令比較初級，它們遇弱則弱。后來網(wǎng)上爆出有作者疑似用AI寫作并發(fā)表，我還試過它們到底能不能寫，給它們一個(gè)開頭和幾句梗概，讓它們寫。幾次產(chǎn)出結(jié)果都像初中生的作文，于是稍稍心寬。我現(xiàn)在用AI，都是把它們當(dāng)成搜索引擎，遇到不認(rèn)識(shí)的草木、不知道的事情，被孩子問倒，亮出神器，立刻就能知道答案。挺好用的。

關(guān)于AI的使用，我還有件記憶比較深刻的事。

年中在一個(gè)微信群里，大家熱烈討論某個(gè)方言詞的發(fā)音應(yīng)為哪兩個(gè)字，那兩個(gè)字正好我在一篇小說里寫到過，寫的時(shí)候也拿不準(zhǔn)，寫了同音詞，于是問了下AI。覺得答案可靠，發(fā)到群里，有人說這兩個(gè)字是對的，合理。我說是AI給的答案，還附了齜牙的表情，結(jié)果立刻有位年長的老師提出批評，說AI害人不淺，現(xiàn)在的年輕人都不會(huì)自己去查書了。隔天這位老師又在群里發(fā)了一篇自己寫的公號(hào)文章，大篇幅論證他的觀點(diǎn)，視AI如洪水猛獸，就差不共戴天了。也許他的擔(dān)憂有他的道理，但我總覺得這種想法未免太過偏激，既然人類社會(huì)在發(fā)展的過程中沒有拒絕打制石器、青銅劍、鐵鍋、蒸汽火車、電腦，又有什么理由拒絕AI呢？

關(guān)于使用AI進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，我覺得這也算一種新鮮的嘗試，但是，如果真的使用了就應(yīng)該在發(fā)表時(shí)明確標(biāo)注，不能明明你坐了高鐵，還說自己是兩條腿走到的，這就不誠實(shí)了。我覺得這涉及對于工具的“使用道德”。不過，即便如此，我還是覺得一個(gè)創(chuàng)作者，使用AI來創(chuàng)作，并且把AI創(chuàng)作的東西當(dāng)成自己的東西拿來獲取名利，是一種不自信，也是一種恥辱，這比抄襲更不堪。

在《天涯》發(fā)表后，我曾在小紅書上發(fā)過一則筆記，說《天涯》真的看公郵，對新人超級友好，大家可以放心投，評論區(qū)和私信有人問多久回復(fù)，我也一一回答過。2025年后半年我還投過兩次《天涯》的公郵，以后有自己滿意的稿子也會(huì)繼續(xù)投，原因無他，只在小說發(fā)表后，編輯紀(jì)鵬兄曾對我與同期發(fā)表的兩位作者說過一句話：可以當(dāng)《天涯》是你們的“娘家”。誰都想多回回娘家不是嗎？

今年是《天涯》雜志改版三十周年，新年第一期雜志封面又有新的變化，內(nèi)容依然有新人作者小輯，很暖心。衷心希望她在時(shí)代浪潮下越來越好，永遠(yuǎn)獨(dú)樹一幟、關(guān)注當(dāng)下，以她的包容持續(xù)發(fā)掘還沒有被看到的默默在寫的作者，期待在《天涯》雜志上看到更多新的面孔、新的觀點(diǎn)、新的思想。

姜薇

我為什么寫作

站在2026年初回顧去年，2025年在小說寫作上算是緩慢探索的一年，在《天涯》發(fā)表首篇短篇小說后，我開始嘗試寫中篇，嘗試新的敘事結(jié)構(gòu)。深知我的寫作還處在摸黑探路的階段，不斷刪刪改改，未與他人分享，也不敢奢求短期結(jié)果。

受到德博拉·利維的《我不想知道的事》啟發(fā)，我想以自身視角遵從喬治·奧威爾的名篇《我為什么寫作》中的結(jié)構(gòu)來回顧自身的寫作動(dòng)機(jī)。對于奧威爾提出的四類動(dòng)機(jī)，結(jié)合自身情況作出調(diào)整，并未完全符合他對于每個(gè)類別的定義。雖未取得什么寫作成績，但想坦誠聊聊我為什么寫作。

1.歷史方面的沖動(dòng)

對于大部分寫作者來說，寫作的欲望都深藏于童年記憶。七歲前的我住在報(bào)社家屬院兒里，前院兒是家屬區(qū)，后院兒有食堂、澡堂、操場，再后面是印刷廠與倉庫。爸爸是一位技藝精湛的印刷工人，是負(fù)責(zé)一臺(tái)龐然大物運(yùn)轉(zhuǎn)的組長。他每天夜里12:30起床上夜班，1點(diǎn)到崗開始做印刷準(zhǔn)備工作，2:30左右報(bào)紙定版后開始印刷，3:30左右第一車報(bào)紙印刷完成。他的機(jī)器負(fù)責(zé)印刷《參考消息》與《人民日報(bào)》，這些報(bào)紙?jiān)谟∷⑼瓿珊笞ㄜ嚦弥毓獗几昂幽鲜?nèi)的每個(gè)角落，不管是機(jī)關(guān)單位，還是山野鄉(xiāng)村。

從第一批報(bào)紙校對完成，他就開始在印刷的同時(shí)檢查報(bào)紙內(nèi)容，檢查報(bào)頭、標(biāo)題、日期、版序、圖片與圖片說明。質(zhì)量檢查的工作由印刷機(jī)組長、質(zhì)檢員，以及不斷巡視的車間主任共同完成。爸爸總說檢查的重要性，對于油墨正式印刷出的每一個(gè)字，都要認(rèn)真對待。在印刷中，錯(cuò)誤不僅僅是簡單的錯(cuò)誤，它會(huì)帶來罰款，也會(huì)帶來浪費(fèi)。從業(yè)幾十年，他曾遇到過印到一半發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤的情況，此時(shí)五萬多份報(bào)紙都已印好裝車發(fā)了出去，沒辦法，所有都需要召回，重新印刷。對于這些每天和時(shí)間賽跑的報(bào)業(yè)人來說，每一個(gè)鉛字背后都是責(zé)任。

我還記得第一次也是唯一一次見到印刷機(jī)是在很小的時(shí)候，說也奇怪，那個(gè)年紀(jì)大部分的記憶都不甚清晰，這段短暫的回憶卻如同誤入兔子洞般鮮明。爸爸已經(jīng)上了一天白班，媽媽做好晚飯讓我去院子后面的工廠門口叫人通知爸爸回家吃飯。不知為何，當(dāng)時(shí)廠房門口剛好沒有人，我叫了幾聲都沒人應(yīng)答，就一個(gè)人走了進(jìn)去。噪音太大，沒人能聽見我的聲音。那是像倉庫一般巨大的房間，房頂很高，中間立著一座銀灰色龐然大物，像《千與千尋》中動(dòng)力十足的鍋爐一樣發(fā)出轟轟低鳴。巨獸的周圍環(huán)繞著幾層樓高的鐵架，我沿著凸起防滑紋路的鐵架臺(tái)階緩緩?fù)吓?，朝著樓上隱約傳來人聲的地方走去?？諝馕⑽㈩潉?dòng)，嗡嗡作響。這里是巨獸的心臟，汩汩油墨血液奔流不息。

我又叫了幾聲，還是沒人應(yīng)答。在這里講話，大概每個(gè)人都要用喊的。我忽然想到其他印刷工人也許和爸爸一樣，連說夢話都是扯著嗓子吼的。在這鐵架搭起的血肉之軀上，我終于還是遇到了位正在擦機(jī)器的工人，他幫我找到了爸爸。他們身上的工裝蹭上一塊塊油墨，但機(jī)器擦得干干凈凈。

在我成長的前十幾年，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，在報(bào)紙上投廣告的公司越來越多，四版的報(bào)紙逐漸發(fā)展成八版、十六版、三十二版。每天在家屬院兒傳達(dá)室的木桌上，一大早就擺滿摞得整整齊齊的報(bào)紙，旁邊放一個(gè)花名冊，哪家取了報(bào)紙就劃掉。冬天在院子里玩冷了我就愛到傳達(dá)室里取暖，順便扒拉幾下報(bào)紙來看。報(bào)紙的油墨味很特別，我很難在生活中再找到如此又香又臭的味道。

再往后的十年，紙媒日漸式微，投廣告的少了，訂閱的少了，經(jīng)費(fèi)不足，報(bào)紙首當(dāng)其沖被瘦身，報(bào)社家屬院日漸落寞，最后廠房也遷址到了郊區(qū)。

2.純粹的自我中心

認(rèn)字之后我就逐漸喜歡上閱讀。爸爸總說起他在山里當(dāng)通訊兵時(shí)的經(jīng)歷。山里沒什么娛樂活動(dòng)，空閑時(shí)候他就讀書。他說自己讀完部隊(duì)里一柜子書后忽然頭腦就清明了。如同霧中行路，某一瞬間，陽光終于驅(qū)散濃霧，如一擊重拳拍打在他頭頂。于是，他也熱衷于周末帶我去二七廣場的購書中心買書。家里有了一輛藍(lán)色小面包車后，我們就跑到更遠(yuǎn)的圖書市場買書。我還記得在圖書市場買到過一本英文習(xí)語書，翻開第一篇就是

Life is not a bed of roses

真浪漫啊。

爸爸鼓勵(lì)我讀任何類型任何主題的書。那個(gè)時(shí)候我最愛探險(xiǎn)類書籍，《魯濱遜漂流記》、《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》和《八十天環(huán)游地球》對我來說充滿魔力，合上書本腦海中也能浮現(xiàn)陌生的異域世界。然而，這些書的主角都是男性。在18-19世紀(jì)的典型西方經(jīng)典冒險(xiǎn)文學(xué)中，主人公往往都為男性。遠(yuǎn)行探險(xiǎn)、征服世界的默認(rèn)是男人。

我想，愛上文學(xué)對于那個(gè)年紀(jì)的小女孩來說是存在阻力的，在文學(xué)中我們找不到role model/成長楷模。在經(jīng)典文學(xué)中，女性形象往往只有寥寥幾種，最常見的就是男性欲望對象，以及精神不正常的瘋女人。書里充斥著被妻子、女兒等角色捆綁的人生軌跡。在青春文學(xué)里，又好像青春期女孩除了成為思春少女就沒有別的形象值得刻畫。

直到長大后的某天，我讀到《我的天才女友》，主角兩個(gè)小女孩決定一同去海邊，然而她們的探險(xiǎn)沒能走到終點(diǎn)。我突然想起很小的時(shí)候，我熟練掌握的交通工具只是一輛滑板車，我也曾和家屬院兒里的好朋友約定一起去我們心目中的遠(yuǎn)方——紫金山公園。那是一個(gè)距離我倆所在的小區(qū)幾條街遠(yuǎn)的公園，現(xiàn)在的我散步過去不超過半小時(shí)，但在那個(gè)年紀(jì)，那個(gè)公園就是我們心中向往的遠(yuǎn)方，是探險(xiǎn)故事中的理想目的地。當(dāng)時(shí)我們被允許自由活動(dòng)的范圍僅是小區(qū)內(nèi)部及小區(qū)大門口的便利店。

如果不是讀了費(fèi)蘭特的書，我?guī)缀蹙瓦z忘了這段記憶。但無論我如何回想，都想不起來我們是否蹬著滑板車成功到達(dá)了公園。我的腦海中同時(shí)活躍著兩種畫面，一種是我們被顛簸的人行道勸退，滑到路口就扭頭回家，另一種是我們真的到達(dá)了探險(xiǎn)目的地，在公園門口的廣場上追來跑去。

也許模棱兩可的記憶等同于重塑過去的機(jī)會(huì)。

雖然上學(xué)時(shí)就愛閱讀，但我從來都寫不好作文。上學(xué)那么多年，沒有一個(gè)作文主題是能激起我討論興致的話題。直到大學(xué)時(shí)到美國交換，在那邊主修人類學(xué)和語言學(xué)，課程作業(yè)包括寫非參與式觀察的田野筆記，以及自然語料轉(zhuǎn)寫與話語分析。于是養(yǎng)成了觀察陌生人和偷聽陌生人說話的習(xí)慣，也和朋友玩編故事游戲，根據(jù)路人的衣著打扮行為動(dòng)作猜測他是怎樣的人，正在經(jīng)歷怎樣的事情，對于路上的小團(tuán)體，還要杜撰他們之間的歷史糾葛。

某次作業(yè)我提交了在大都會(huì)博物館觀察參觀者的田野筆記，教授評價(jià)很好，說對于整體環(huán)境的描述真的能把人帶入博物館的氛圍，并且細(xì)節(jié)描寫很豐滿。在交換期間我的成績一直中等，因?yàn)樵谌宋膶W(xué)科上和本地學(xué)生的語言能力差距難以彌合。那次體驗(yàn)讓我覺得也許我真的能寫點(diǎn)什么。

寫作探索始于2019年。當(dāng)時(shí)剛工作一年，還在不斷適應(yīng)的階段，心里充滿迷茫，日復(fù)一日兩點(diǎn)一線的日子無聊又疲憊。一些朋友選擇回家鄉(xiāng)找工作，回鄉(xiāng)考公的熱潮逐漸興起。背井離鄉(xiāng)總是一份艱苦的差事。之所以選擇離開，是因?yàn)樵诩亦l(xiāng)無論如何都找不到自己容身的方式。在這樣的狀態(tài)下遇上客觀的困境，被困家中無事可做，于是大量讀小說，用幻想充滿出租屋小小的空間。讀的有經(jīng)典文學(xué)，也有網(wǎng)絡(luò)小說，在搜羅網(wǎng)絡(luò)小說閱讀的過程中時(shí)常冒出“這么爛也有人看？”的感慨，于是就想試試自己來寫。

結(jié)果發(fā)現(xiàn)我寫得更爛。

不會(huì)寫就學(xué)著寫，寫幻想，寫過往，寫道聽途說的稀罕事兒。寫作使我重復(fù)體驗(yàn)記憶，并找到在這段記憶發(fā)生的當(dāng)下被忽視的感受。寫作的一個(gè)原因，是除此已無可慰藉。

2020年鼓勵(lì)春節(jié)就地過年，我就留在上海沒回去。自己窩在出租屋無事可做，開始每天寫作。大概在寫到十萬字的時(shí)候回看最初寫過的內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)已判若兩人。那個(gè)時(shí)刻，我才相信寫作是一門可以通過練習(xí)改善的技能。也許成為大師需要天賦，但成為普通的寫作者只需要學(xué)習(xí)與練習(xí)。

我害怕自己筆下的內(nèi)容只是滿足自戀的產(chǎn)物。就像弗吉尼亞·伍爾夫在《一間自己的房間》中寫道，（她）“本該寫人物，卻忍不住寫自己”。故事主角也許是從我的自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，但若簡單將過往片段重新組合就只能寫出回憶錄，寫成小說讀起來怎么都不對味兒。只有在不斷的修改中主角真的活起來，有了自己的人格，做出了與我不同的選擇后，小說讀起來才有實(shí)感。

真是奇怪，經(jīng)過虛構(gòu)之后小說反而顯得更加真實(shí)。

也許是因?yàn)榘阎鹘钱?dāng)作自己來寫時(shí)，總是無法全然客觀地看待自己，總把自己描繪得像個(gè)片面的紙片人。只有在與小說的主角隔開一定距離之后，才能將他/她的好與不好都誠實(shí)的付諸筆端。

3.審美方面的熱情

由于缺乏專業(yè)訓(xùn)練，開始寫作后沒多久就陷入了困境，這時(shí)候我開始在網(wǎng)上搜羅各種寫作課程來看。

在“道”的層面給我最大啟發(fā)的是尼爾·蓋曼的大師課《講故事的藝術(shù)》。他是《美國眾神》與《鬼媽媽》的作者。第一節(jié)課他就提到自己在一次寫作工作坊的經(jīng)歷，他說：“我意識(shí)到，如果我要寫虛構(gòu)小說，那我就需要坦誠。那時(shí)候，我已經(jīng)有了寫東西的能力，我模仿其他作家模仿得不錯(cuò)，也可以寫出那種有點(diǎn)像其他作家會(huì)寫出來的好東西，但是我自己沒什么想說的。那不是因?yàn)槲业娜松ι瓶申?，而是因?yàn)槲疫€沒有準(zhǔn)備好把自己的事兒坦誠地說給大家聽。我不想被人評頭論足。我不想讓大家通過閱讀我的小說知道我是怎樣的人，或者我在想什么，或者和我離得太近。然后我意識(shí)到，如果你要寫東西，如果你要成為一個(gè)成功的作家，或者起碼你要成為一個(gè)類似我這樣的還行的寫手，你必須得接受這種像是赤裸著身子走在街上的感覺。你必須能做到掏心掏肺。你必須比你舒服的程度再坦誠一些。如果人們因此對你評頭論足，如果因此他們覺得他們知道了你是什么樣的人，這些都是你必須接受的事情?！?/p>

這塑造了現(xiàn)階段我在寫作上的審美，就是不粉飾，不虛偽。

在“術(shù)”的層面，我還很薄弱，還在探索與嘗試中。寫了幾年，嘗試給許多雜志都投過稿，但回音寥寥。投稿一是要看運(yùn)氣，二是要看雜志對于自然來稿的態(tài)度。投出的稿件幾個(gè)月沒被點(diǎn)開是常態(tài)，點(diǎn)開后是否合編輯眼緣也是未知。我是在某薯上看到有人推薦《天涯》，說是編輯真的會(huì)看稿。我在2024年8月底投到《天涯》公郵，2024年10月編輯老師鄭紀(jì)鵬加我微信通知初審?fù)ㄟ^，11月通知正式留用，12月通知文章安排在開年第一期。

2025年元旦收到公眾號(hào)新刊推送，把我激動(dòng)得拉著我媽去龍華寺拜了三拜。

4.政治方面的目的

這是一個(gè)文學(xué)被邊緣化的時(shí)代。在社交媒體上的文學(xué)類帖子下面，有人點(diǎn)評它為小眾藝術(shù)。我想可能還是因?yàn)槠胀ㄈ说纳钐^忙碌操勞，休息時(shí)總想看點(diǎn)不需要過腦子的短平快內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)小說還是很火的，每年都有很多部大熱作品。如果網(wǎng)絡(luò)小說是切中時(shí)代脈搏的作品類型，那如何把網(wǎng)絡(luò)小說寫得既輕松有趣又不落俗套也是蠻值得思考的問題。

2025年年初，在Deepseek推出之后，我的好友學(xué)會(huì)了使用AI自己產(chǎn)糧，也就是告訴AI想看怎樣的故事，長度多少，讓AI根據(jù)關(guān)鍵詞輸出。

我朋友產(chǎn)的霸總文學(xué)AI關(guān)鍵詞是“危險(xiǎn)又純情”。

讀起來也挺危險(xiǎn)的。家里地板磚快被我腳趾頭掀翻了。

在小說寫作之外，作為全職打工人不得不說AI還是很能提高工作效率的。說實(shí)話，我已經(jīng)想不起來沒AI工具的時(shí)候怎么寫長郵件了。作為輔助寫作的工具，AI十分好用。

關(guān)于我，已經(jīng)聊了很多。忽然感到有些羞愧，沒做出什么成績就談我為什么寫作。于是，最后我想還是引用奧威爾的觀點(diǎn)來結(jié)束此篇漫談，為每個(gè)讀到這里的人提供一點(diǎn)可帶走的收獲：

“寫一本書，是一場可怕而耗人的斗爭，像一場漫長而痛苦的病。若非被某種既無法抗拒、也無法理解的‘惡魔’驅(qū)使，沒人會(huì)去做這件事?；蛟S，那不過是嬰兒為引人注意而哭喊的本能。但同樣真實(shí)的是：如果不持續(xù)努力抹去自我，就寫不出任何可讀的東西。”

如君

沉默與回答

我的經(jīng)歷簡單來說是這樣：曾經(jīng)我想做一個(gè)知識(shí)分子，關(guān)心社會(huì)，關(guān)心政治和哲學(xué)，有一種大聲呼喊的欲望深深地埋藏著，我能感覺得出來我的眼睛時(shí)常是明亮的。我相信我投入了極大的耐心來面對生活，融入社會(huì)，等待著發(fā)現(xiàn)一個(gè)自己的位置，努力不去逃避問題，對秩序懷有必要的敬意。直到有一天我遭遇了死亡。我離它如此之近，以至于當(dāng)中的痛苦和思考已經(jīng)不再值得被提起。死亡什么都不是，我也什么都不是。我是從這里開始寫作的。

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)所有的情感、物質(zhì)的擁有和關(guān)于你所夢想之物的思考都終于難以避免崩塌于一瞬，你有這樣一個(gè)念頭，好像一個(gè)清晰的日輪，它從不辨方向的水中升起：為什么我理解陌生人的一段文字、一部作品多于理解我十幾年來看似“有智”的生活？這陌生人甚至和你不同性別，不同國度，不同時(shí)代，經(jīng)歷了不一樣的歷史，甚至你們關(guān)心和喜愛的事物也盡然不同……想一想冬季落下天空的雪，慢慢堆積，直到融化，每一個(gè)片刻變化的過程，以及在它消失后，萌出生機(jī)的春天里，人們永遠(yuǎn)得以想象著他們生命中、未來將要降下的雪……你被感動(dòng)了，既無代價(jià)，也無所求。你感動(dòng)的是他們?nèi)绾握嬲\地留下這文字給你，一個(gè)遙遠(yuǎn)的陌生人，你感動(dòng)的是，你確實(shí)，確實(shí)接收到了，你知道自己沒有錯(cuò)過。是這樣的念頭使你明白：你確然存在著，已死去的人將成為你的朋友，你們終生相伴。

文學(xué)是從這些已死去的人中間走出來的。它離沉默很近，離好好活著、忠于生活的人或許很遠(yuǎn)。因此，我羨慕那些用汗水、憤怒和眼淚投入生活之中的人。他們不必凝視文學(xué)，不必在深夜流連于一行詩、一段文字，或是早已在多年前就已散場離去的故事。盡管生而為人的責(zé)任往往重得難以承擔(dān)，有時(shí)輕得無法拿起，但文學(xué)可能可以成為一個(gè)像我這樣的敗逃者的希望，希望仍能感受到與人并肩同行的感覺、偶然間的完整和休戚與共，希望有一天看得到對這些詩句的回答：

在死亡之巷久撐

究竟何謂？

鹽漠里

如何開出花？

在若無其事的海洋中

也備有赴死亡之約的衣服嗎？

骨頭消失時(shí)，

存在于最后的塵土中的是誰？

于2026年1月4日凌晨1點(diǎn)

（文中詩句引自聶魯達(dá)《疑問集》）

如君《沉默與回答》初稿為手寫稿

屈曠

我有一個(gè)屬于自己的驚堂木要拍下

一、在瑪瑙寺，想起《天涯》這座寺

最近在網(wǎng)上看到一句對抽象博主的調(diào)侃：“在AI流行的時(shí)代，還有老藝術(shù)家堅(jiān)持手搓。”所以這篇回訪，我也堅(jiān)持手搓，寫點(diǎn)輕巧好讀不費(fèi)力的感覺性內(nèi)容。當(dāng)然，我不是老藝術(shù)家，開篇提AI，也是因?yàn)榛卦L題目里，有關(guān)于AI的內(nèi)容。

去年這個(gè)時(shí)候，給《天涯》寫了第一篇回訪，每次回訪都要認(rèn)真對待，這是比較難得的回望時(shí)間。

2025年，我出版了詩集《搖散銀河》，有賴卞毓方先生的托舉，給書寫了序言。其余時(shí)間精力，幾乎都投入在河西歸義軍和敦煌卷子的史料研究里。到年末，完成了一個(gè)為期三年的寫作計(jì)劃，一部歷史專著《歸義：河西弦歌與天下大勢》，一部長篇小說《歸義：敦煌古往出神將》，算姊妹篇。只能說基本完成，正稿還是個(gè)工程，這對我消耗不小。

寫作方面的會(huì)心時(shí)刻，出現(xiàn)在國慶期間，我在杭州西湖邊亂走，意外發(fā)現(xiàn)一個(gè)沒什么人的瑪瑙寺，里面有個(gè)咖啡廳，清靜，像一處結(jié)界。我在這個(gè)寺里待了七天，企圖結(jié)束上述兩本書，結(jié)果自然是事與愿違。但在10月6日下午，我在手機(jī)便簽上寫完了《歸義》書稿的序言，意外地輕松順利，其中一個(gè)核心段，叫《臨在》，彼時(shí)進(jìn)入到難得的心流時(shí)刻，寫的酣暢而舒服。之后的三個(gè)月，我宕機(jī)了，自己買零件組裝了一臺(tái)臺(tái)式電腦，工作之余，報(bào)復(fù)性地打了一段時(shí)間游戲。

《天涯》雜志，從某種程度上來說，也是一座意外發(fā)現(xiàn)的瑪瑙寺。很巧，2024年，我在《天涯》第2期刊載的第一篇小說《音圖》，寫的也是寺廟里的事。小說講一個(gè)失意的邊緣寫作者，在年末卷鋪蓋躲進(jìn)一個(gè)無人問津的草木寺里，寫一個(gè)無人在意的故事的荒誕故事，他筆下的人從紙面上醒來，要?dú)⑺?。稿子?023年末盲投的，被《天涯》雜志編輯鄭紀(jì)鵬先生從公郵里撈出。草木寺、瑪瑙寺、《天涯》，都是能讓擱淺的人和文字待上一待的休憩之所。

時(shí)隔整一年，2025年2期，我換了個(gè)筆名，刊載了小說《守窟人》，寫一個(gè)被掛放的舊時(shí)代的人，碰到另一個(gè)被掛放在舊時(shí)代的人，即兩個(gè)擱淺的邊緣人的碰撞，也是兩個(gè)錯(cuò)位的孤獨(dú)靈魂的碰撞。投稿過程順理成章，選擇《天涯》雜志的最大動(dòng)因，無非是其“不厚名家，不薄新人”的做派，它敞開懷抱，不把文學(xué)窄化成一個(gè)小圈子里部分人輾轉(zhuǎn)周旋的平臺(tái)。

《天涯》這座瑪瑙寺，位置不在最叫賣的十字路口，門口也沒有電子屏滾動(dòng)熱搜詞條。它跟人一樣，也在與時(shí)俱進(jìn)地進(jìn)行嘗試，前幾期直播我都看了，更像一個(gè)平和熱情的會(huì)客廳，給了許多新人作者一個(gè)被看見、被聆聽的平臺(tái)，保持著一種難得的活性與開放性。

延伸到紙頁上，這種氣質(zhì)一以貫之。寫的是不是流行的題材，用的是不是時(shí)尚的語法，都不是雜志關(guān)注的重點(diǎn)，它更在意文稿是否有一份具體而微的感受，有沒有活人感。我筆下那些格格不入、行動(dòng)遲緩的人物，在這里沒有被催促著“快點(diǎn)跟上”，這很可貴。

二、沒法外包，也沒法豆包

第二個(gè)回訪問題，是關(guān)于抄襲和AI的看法。抄襲無需多言，判定無誤，露頭就秒。AI可以展開來說，也是我手搓這篇稿子的原因。

如今都在提AI，用AI，這是大勢所趨，在我看來，用肯定是要用，關(guān)鍵看怎么用，用在什么地方？我切身感覺是，用在工作上、總結(jié)上、報(bào)告上，物盡其用，但在小說寫作、自己看重的個(gè)人創(chuàng)作領(lǐng)域，還是得擼起袖子自己來，要好一些。

AI是文書先生，又快又體面。那些不是自己所愛、但是社會(huì)所需的勞務(wù)活動(dòng)，或可在保證正確穩(wěn)妥的情況下交給它，這是解放勞動(dòng)力的進(jìn)步。但自己看重又喜歡的創(chuàng)作領(lǐng)域，是精神私域，人就要變得小氣一點(diǎn)，不能輕易假手于人。

這就牽扯出一個(gè)根本問題，為什么寫作？

過去一年，AI讓我對為什么寫作這件事，想得格外多。它常在我興致勃勃構(gòu)思完一部小說后，給出看上去更完美的方案。問過就后悔，屢試不爽，問的過程有些時(shí)候會(huì)短暫的顱內(nèi)高潮，但問罷，就興味索然。

那種感覺，就像一個(gè)秘密沒說出口，被別人用更漂亮的話給截胡了、刨活兒了、劇透了個(gè)底掉，人會(huì)泄氣，失去許多跟自己戰(zhàn)斗的快感，下筆就怠惰。

這倒逼我回到一個(gè)原始的寫作起點(diǎn)，對我來說，寫作，有趣是第一位的。這種有趣，是一種私人的、智力與情感上的愉悅。王小波先生也講“有趣”，在插科打諢之外，也是對抗生命固有沉悶的一種智慧。在秩序中，開辟一塊屬于自己的、邏輯自洽的意識(shí)飛地。

想到《列子?湯問》里的孔周三劍，也是個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔?，是關(guān)于“手刃”。來丹要報(bào)仇，好友孔周說，我有三把劍，任你挑選，第一把叫含光，第二把叫承影，第三把叫宵練。這三把劍呢，“能決凝霜之冰，斷浮云之翼，裂犀兕之革”。但都是直士用的劍。來丹聽了說，我不是直士，所以不敢假手于人、恥假力于人，誓手劍以屠黑卵（仇人）。又有《三國志》裴松之注引皇甫謐《列女傳》:“今雖三弟早死,門戶泯絕,而娥親猶在,豈可假手于人哉!”

創(chuàng)作的事，有時(shí)候像趙娥親復(fù)仇，復(fù)仇豈能假手于人？也像《列子》里來丹所言，恥假力于人。否則就會(huì)失去快感，手書己心，才能得到真趣。

用我的話說就是，我有一個(gè)屬于自己的驚堂木要拍下，拿驚堂木的那只手得是我的。這是沒法外包，也沒法豆包的。

這幾年，我花費(fèi)了很多時(shí)間在史料上，寫前文提到的兩本可能沒多少人感興趣的書，驅(qū)動(dòng)我的，無非是最初在史料里與那群孤忠相遇的瞬間，彼時(shí)彼刻那一震。我得把那一震的漣漪，用自己的方式蕩開。這個(gè)過程笨拙，需要查閱大量資料，進(jìn)行很多無用的想象，寫完不妥又要?jiǎng)h。但它的樂趣，就在這種笨和無用。人寫作的尊嚴(yán)，就在這些無法被工具替代的、創(chuàng)造者的私趣當(dāng)中。

三、在解離的岸邊，潮信不來

再談一個(gè)去年顯著的感覺，一種普遍的去中心化的消解。

我在小說《守窟人》里問：“我也在等我的潮信，但潮信什么時(shí)候來，潮信不應(yīng)該準(zhǔn)時(shí)來嗎？”這個(gè)問題曾經(jīng)如影隨形，很可能，這個(gè)潮信不會(huì)來。我們所習(xí)慣的、按部就班的文學(xué)潮汐在“失調(diào)”。那個(gè)應(yīng)該準(zhǔn)時(shí)到來的、靠積累就能托起船只的大潮，變成不確定。

專注于私趣的寫作，在當(dāng)下確實(shí)讓人感到某種乏力。乏力感，來自它背后更大的時(shí)代情緒。

很多人都在高聲呼喊，我們站在一個(gè)新時(shí)代的門口，不少舊時(shí)代的東西因此被消解，包括固有的結(jié)構(gòu)、價(jià)值觀、世界觀，在被技術(shù)和其他東西細(xì)細(xì)地堅(jiān)定地解離。寫作自然也在其中，不再像以前一樣，有那么顯著的地位。

一切都被攤平，似乎人人都能通過AI生成一些像模像樣的文本，表達(dá)的門檻被無限降低，聲音變得空前喧囂，也空前均質(zhì)、同質(zhì)。這讓入場較早，又慢吞吞的人，后繼乏力。

傳統(tǒng)的個(gè)人成長與社會(huì)敘事，可比喻為一條河：有源頭（出身），有方向（目標(biāo)），有潮汐（時(shí)代機(jī)遇），有歸宿（朝著大海奔流實(shí)現(xiàn)價(jià)值）。這是一種線性的、充滿前進(jìn)感的敘事。而在“解離”的當(dāng)下，這條河四處漫溢，形成一片片泥地和沼澤。沼澤，沒有清晰的流向，力量的奔涌也不受控制，沒有固定時(shí)間的潮信，或許不能稱之為潮“信”。

那怎么辦呢，死等嗎？不一定，個(gè)體的生命體驗(yàn)，沒必要成一個(gè)奔向宏偉目標(biāo)的線性故事，也可以安身在一片看似停滯的、復(fù)雜的水域中，進(jìn)行深度的自我循環(huán)、沉積。

四、輕舟被迫過萬重

這也是有好處的，在解離的時(shí)代，我的某種病被治好了。

之前支撐著我、也支撐許多寫作者的使命感和價(jià)值感。正被迫飛速散離，取而代之的是一種失重。對我個(gè)人來說，原來講使命感，現(xiàn)在不講了，拿得不重，心就輕了。覺得有趣了再寫，尤其珍視小說，總要憑感覺。再回頭看，發(fā)現(xiàn)自己攢了很多懸而未投的稿。

想想，以前投稿對我來說也是個(gè)負(fù)擔(dān)，總想萬全了再投，但“萬全”永遠(yuǎn)在下一稿，人很難對自己真正滿意。插一句，投稿《天涯》雜志，免去了部分對于投稿是負(fù)擔(dān)的顧慮，這也是繼續(xù)堅(jiān)定選擇《天涯》的原因。

現(xiàn)在好了，AI時(shí)代驟至，文字爆涌，作為人的注意力被更宏大、更繁雜的領(lǐng)域和內(nèi)容分?jǐn)?，以前手搓的稿子，在海量的文字面前，?quán)重自然降解，也不必糾結(jié)了。

這個(gè)處境，是另一種“刻舟求劍”。過去，我小心翼翼在船梆子上留記號(hào)。結(jié)果水走船行，江濤澎湃。一眨眼，已不知行去哪里，再一眨眼，整條船都要換了，跟忒修斯之船一樣，船都不是原來的船了，遑論當(dāng)初刻下的記號(hào)。勢比人強(qiáng)，人隨時(shí)代走，索性一笑。這時(shí)候你就覺得“輕舟已過萬重山”，被迫的豁達(dá)也劃歸在豁達(dá)里，這個(gè)比喻或許不當(dāng)，但此類通感是人所共有的。

時(shí)代以一種荒誕且迅捷的方式，替你做了決斷，從而解決了個(gè)人長期的糾結(jié)和顧慮，也許不能算解決，只是讓這類糾結(jié)本身失去意義。

所以，為什么還要寫？因?yàn)樾睦镉行〇|西，無法通過文字以外的形式表達(dá)。不通過文字這座橋，就到不了對岸。那可能是一段不連貫的記憶，一種與時(shí)代錯(cuò)位的感受，是賦予混沌以形狀。

那么，可不可以不寫？當(dāng)然也可以。當(dāng)寫作變成外在的任務(wù)，失去了有趣的根基。如果它帶來的痛苦遠(yuǎn)大于快樂，如果它不再幫我們確認(rèn)自己，那么停筆，保持對自我真實(shí)感受的誠實(shí)，能防止我們淪為一具空轉(zhuǎn)的機(jī)器。

還有一點(diǎn)翻山的感覺，是過去寫作，喜歡集郵，很多朋友也是如此，想集自己能寫的所有題材，然后，集雜志，現(xiàn)在奔著互相欣賞去，不再踮腳夠一樣?xùn)|西，自我要求沒有降低，是人更平和了。翻過年，我也三十二了。在這個(gè)行當(dāng)里，總被說還小，可讀史書時(shí)，目光總?cè)滩蛔】聪蚰切@人的歲數(shù)。霍去病二十一歲封狼居胥，王勃二十五歲寫下《滕王閣序》。去年過來，也不再和歷史神童們賽跑，漸漸接納了自己的時(shí)間，有其該有的流速和風(fēng)景。寫作中想通了這些，也算躺平，這樣很好。

所以，如果靈感不來，燈不亮，我就坦然停筆，去打游戲，去組裝電腦，在解決溫飽的基礎(chǔ)上，去找一些其他安身的事情。

前幾天看到一個(gè)視頻，異常感動(dòng)，小女孩在長城上自拍，記錄自己登上長城，大聲背誦“天高云淡，望斷南飛燕，不到長城非好漢”。一張嘴就哽咽了，路過的路人大哥接上一句“屈指行程二萬”。勇敢的朋友抹著眼淚，還是大聲念完了，年少的意氣千金難換。我想起自己寫過的一首詩里的最后一句：“那時(shí)候我們正年輕/年輕得/能接住整個(gè)春天的崩塌?！?/p>

寫到這里，對于改版三十年的《天涯》的展望也呼之欲出，我希望它依然能有少年意氣。在這個(gè)加速解離的世界里，專注地收藏一些獨(dú)特的個(gè)人意志，保存一些無法被算法復(fù)刻的生命知覺。

曾春艷

關(guān)于寫作的一些思考

我是一個(gè)媒體從業(yè)者。2018年，新華社推出了全球首位AI合成主播“新小浩”，當(dāng)時(shí)在媒體圈引起劇烈討論：AI主播能否取代傳統(tǒng)主播？2023年，清華大學(xué)新聞學(xué)教授沈陽使用AIGC創(chuàng)作的《機(jī)憶之地》，榮獲第五屆江蘇青年科普科幻作品大賽二等獎(jiǎng)；2024年，日本作家Rie Kudan使用ChatGPT創(chuàng)作的小說《東京共鳴塔》榮獲“芥川獎(jiǎng)”，這又引發(fā)了另一場討論：機(jī)器能否真的取代作家？

我的答案始終是否定的。AI固然有它強(qiáng)大的方面：海量的數(shù)據(jù)整合、精準(zhǔn)的信息檢索、高效的內(nèi)容生成……這些都是人難以匹敵的，但從本質(zhì)上來說，AI只是依賴算法完成數(shù)據(jù)重組，它本身并不具備創(chuàng)作的能力。AI主播可以精準(zhǔn)復(fù)制傳統(tǒng)主播的發(fā)音、表情、動(dòng)作，但永遠(yuǎn)無法復(fù)制人的情緒波動(dòng)、人對新聞現(xiàn)場的細(xì)微觀察、人與人之間的微妙聯(lián)系。同樣，AI寫作可以復(fù)制已有文本的語言模式、敘事腔調(diào)、情感傾向，但無法創(chuàng)作出新的私人的獨(dú)特生命體驗(yàn)、無法捕捉人類關(guān)系中微妙的不同層次的復(fù)雜情感矛盾、更無法完成“存在的意義”“個(gè)體的處境”等哲學(xué)意義上的追問。處在當(dāng)下無比喧鬧的人工智能時(shí)代，我們作為寫作者更應(yīng)該保持清醒，堅(jiān)守文學(xué)創(chuàng)作的自覺，畢竟文學(xué)的價(jià)值從來不在于“寫什么”，而在于“為何寫”。

有很長一段時(shí)間，我一直囿于應(yīng)該“寫什么”：寫故鄉(xiāng)的人與事，寫自我的情感與經(jīng)歷，還是寫生活中那些艱難的、崩潰的瞬間？我一一實(shí)踐了，但并沒有寫出滿意的作品。2018年，我完全中止了寫作，開始大量地閱讀。我那時(shí)并沒有意識(shí)到閱讀有什么用，直到重新提筆寫作時(shí)，我竟然奇跡般地?cái)[脫了曾經(jīng)討厭的那種寫作。2023年8月，我沿著龍川江—瑞麗江，呈U字型徘徊在騰沖、龍陵、潞西、芒市、瑞麗、隴川等祖國最末端的邊陲小城，寫下了散文《河流之外》，通過西洱河、西沙河、大盈江、南底河、檳榔江等河流的局部敘事，串聯(lián)起了滇緬公路的血色歷史、王小波的知青歲月、德昂族的古老信仰等“邊緣的、被遺忘的”歷史切片，以此來尋找與河流、與大地對話的可能。這篇散文后來在《天涯》2025年第2期“散文新銳榜”刊發(fā)，這是我重新開始寫作后收獲的第二個(gè)“頭條”，給予了我巨大的鼓勵(lì)，也讓我確定了一個(gè)寫作的方向：沿著河流去認(rèn)識(shí)世界、理解世界、想象世界。2024年5月，我又沿著滾滾怒江一路北上，從瀘水縣的魯掌、片馬到福貢縣的老姆登、知子羅再到貢山縣的坎桶、丙中洛等地，面對那些即將消失的古老儀式、被邊緣化的生活碎片、個(gè)體轉(zhuǎn)瞬即逝的生存痕跡，我提筆寫下散文《怒江畔》，后來發(fā)表于《人民文學(xué)》2025年第10期“新浪潮”版塊。這兩篇散文里的河流與城鎮(zhèn)都是我真實(shí)走過的地理坐標(biāo)，但同時(shí)它們又是文史中的地理坐標(biāo)、想象中的地理坐標(biāo)，我一直試圖通過我的文字打撈起那些被遺忘的細(xì)節(jié)，以此完成“河流”與“城鎮(zhèn)”的重建。

我曾在創(chuàng)作談《流水的命運(yùn)》中寫道：“云南是眾多河流的局部構(gòu)成的一個(gè)整體性空間，金沙江、瀾滄江、怒江、元江（紅河）、南盤江和伊洛瓦底江（獨(dú)龍江），這六大水系將高原、山地、盆地、峽谷等不同地貌單元連接在一起，構(gòu)成的不僅僅是一個(gè)個(gè)具體的場景，更是一種隱喻，關(guān)于時(shí)間、關(guān)于文明、關(guān)于某種具有流向性的東西?！边@幾年一有空，我就會(huì)沿著云南的大河中行走，在山野中聽一個(gè)陌生人為我唱歌，記錄一些有意思的民間敘事，為流石灘的一株微小植物的倔強(qiáng)生命力而淚流滿面……這些生命體驗(yàn)中絕無僅有的瞬間，構(gòu)成了我寫作的一部分，或者說這些微不足道的瞬間成為了我“為何寫”的注腳，這是AI無法復(fù)制和取代的。20世紀(jì)30年代，美國記者埃德加·斯諾到訪云南時(shí)指出這里“既是東西方最后的接觸點(diǎn)，又是東西方最早的接觸點(diǎn)……是中國的末端，也是中國的前沿”，這使得云南不可避免地成為了東西方文明、多民族傳統(tǒng)、山地文明與工商文明碰撞乃至撕裂的地帶，保存著眾多未被同質(zhì)化的奇異的生命形態(tài)和文化樣態(tài)，我為之深深著迷。未來很長一段時(shí)間，我可能都在山野中，試圖打撈那些在時(shí)代洪流中漸漸隱去的生命形態(tài)和文化樣態(tài)，打撈在河流的奔流中永存的某個(gè)破碎的瞬間，然后通過我的文字把河流娓娓道來的故事呈現(xiàn)給讀者。

羊一

拿起自己的命運(yùn)

大約是四年前的春天，我從一個(gè)小城市的高樓里搬到省會(huì)城市的近郊區(qū)，雖然看著是進(jìn)城了，實(shí)際則是進(jìn)村。

村里的地理位置倒是不錯(cuò)。站在陽臺(tái)上就能看到飛機(jī)起落，屋子的正前方有兩條并行的軌道，一道是城市地鐵軌，到了城郊就懸在空中那種，一道是城際列車軌，它總是“唰”一下就從我眼前奔過去，不知道究竟奔往哪個(gè)方向去了。

剛來村里時(shí)我還在從事一份線上的工作，我在回放中能聽到各種環(huán)境聲音。有時(shí)上晚課，村里的狗發(fā)了瘋似叫，它們絕不會(huì)曲高和寡，一只狗因?yàn)槭裁唇袉酒饋?，像是接力賽似的，更遠(yuǎn)處的狗也會(huì)加入其中，后來我?guī)Щ貋韮芍粚櫸锕?，從小在村里長大的它們自然也要偽裝得合群，在我耳根子邊嘶吼，把工作中的我弄得尷尬不已，好在另外一頭是些學(xué)生們，他們反倒很感興趣。

我更喜歡的是清晨中的聲音。屋子前有一片郁郁蔥蔥的森林，據(jù)說是二十年前一位租戶種下的，附近鳥群都集中在此，但凡早起，那群鳥嘰嘰喳喳的，總能令人心曠神怡。不過比較遺憾的是林子在我住進(jìn)來的兩年后被砍伐了，那段時(shí)間整個(gè)院子周圍都是刺耳的聲音，我是村子的一個(gè)外來人，并不能因此改變什么。

好在院子里還有四五棵大樹，鳥群就都移到院子中來了，那之后坐在陽臺(tái)上，一整天都有鳥群喳喳叫。不過麻煩也是有的，大約是來了太多的鳥，時(shí)不時(shí)會(huì)從樹上摔下來個(gè)鳥窩，或許它們是在搶地盤，我還發(fā)覺一個(gè)有意思的規(guī)律，鳥類也喜歡合群，它們總是喜歡集中站在樹椏上排便，結(jié)束后一群結(jié)伴“唰唰唰”飛走，所以在院子里我的生存哲學(xué)是不久立于危樹之下。

不過作為一個(gè)成年人，對環(huán)境的變化是可以做到坦然接受的。況且林子被砍掉后也有好處，在因?qū)懽鞫^腦昏沉的夜間，我能一個(gè)人去小道上透氣，在那之前，盡管友人在小道上裝了路燈，我還是會(huì)對暗夜中林子里潛藏的一切感到莫名的擔(dān)憂。

我會(huì)豎起耳朵聽林中夜間的動(dòng)靜。有時(shí)甚至?xí)鱽砥鄳K的動(dòng)物叫聲，或是夜貓，或是其它的什么動(dòng)物，總之有那么幾次，像是一個(gè)落單的被一群在追趕，所以才會(huì)發(fā)出嘶叫聲，我會(huì)趕緊將這些當(dāng)作一種素材或僅僅是一種感覺記下來，我感到在暗夜里藏著一個(gè)個(gè)故事。

我沉下心來開始散文創(chuàng)作，也就是來到村子的兩年后，當(dāng)我回頭去看，其實(shí)也都有跡象可尋。對于一個(gè)散文寫作者來說，從過去的命運(yùn)中提取寫作素材與豎起耳朵聽林中暗夜里的動(dòng)靜有相似之處，那其中都藏著各種暗流涌動(dòng)，藏著原始的，直接的，奇形怪狀的，無不雷同的一切。

我在十幾歲的時(shí)候就曾迫不及待拿起過筆，想將命運(yùn)中見到的人寫下來，但那時(shí)我的思想稚嫩，我根本就拿不起一個(gè)個(gè)沉重的命運(yùn)，也就將他們擱置了下來。直到兩年前我重新拿起旁人的，拿起自己的命運(yùn)時(shí)，我才感覺到了極大的妙處，我發(fā)覺自己能從一個(gè)個(gè)命運(yùn)中看得更多也更遠(yuǎn)，我能在一種較為平和的狀態(tài)下去闡述一種過往發(fā)生。

我知道這和年紀(jì)沒有關(guān)系，這和心境有關(guān)。村子里能讓我的生活靜下來，而一次次在散文里對命運(yùn)的直視也促使我的內(nèi)心安靜下來，在一堆暗流涌動(dòng)中平靜著是一種很好的生活哲學(xué)，能使人看事情更清楚。

去年的時(shí)候，我也是在院子里接到《天涯》雜志過稿的消息，我正在廚房里煮湯，朋友顯得比我激動(dòng)，他說可以放鞭炮了，我笑了一下，手里的動(dòng)作沒有停，并不是不高興，而是在散文中我發(fā)覺對抗那些洶涌著的事情時(shí)，讓自己靜下來是一股很大的力量，而這股力量也延續(xù)到了日常生活中，讓我看待外界的眼睛有了變化，我在這種狀態(tài)下感到舒適。

其實(shí)給《天涯》投稿是朋友的想法，他覺得我可以嘗試一下，便拿了兩篇稿子替我投過去，所以我對《天涯》雜志的認(rèn)識(shí)算是后知后覺。我后來知道自己喜歡的散文作家，也是在《天涯》被更多人熟知，那是在二十多年前，而今年是《天涯》改版三十周年，照顧文學(xué)新人的態(tài)度一直在延續(xù)。

散文《貓頭鷹在黃昏起飛》是春天發(fā)表的，在這之后，發(fā)生過一些很有意思的交集。編輯鄭老師將同期散文作者拉到一起做互評，大家會(huì)在評論之外談?wù)勎膶W(xué)，聊聊創(chuàng)作之類，這種氛圍很好，我后來在生活中碰到發(fā)在《天涯》的新人作者時(shí)，總是會(huì)莫名感到親切，同樣地，曾有一位和我不同期的新人作者在看了文章后特意來祝好，這些都會(huì)令人感動(dòng)。

年末，《天涯》回訪新人作者，讓我們談?wù)勎膶W(xué)，談?wù)勛约旱膭?chuàng)作。

其實(shí)這些年，我們的社會(huì)表現(xiàn)出一股強(qiáng)大的浮躁之氣，人在不自覺中被一種快節(jié)奏的方式裹挾著走，我們獲取信息的方式多樣，文學(xué)或多或少也站到了邊緣位置上，并不是很多人都有耐心沉下來，讀者是這般，寫作者也是這般，寫到這里，我想起了兩年前從林中遷移到院子里的那群鳥。

我對此并不消極，就像樹是鳥群的精神之地般，我們?nèi)艘彩切枰粔K精神之地，它可以是很多其它，也可以是文學(xué)作品。

這篇回訪談本應(yīng)談?wù)撐膶W(xué)創(chuàng)作，我似乎聊了更多的生活，不過文學(xué)即生活，尤其是散文創(chuàng)作這樣的文體，敲下這段字的時(shí)候是凌晨，村莊里很安靜，我期望自己能在這樣的狀態(tài)下繼續(xù)寫下去。

最后謝謝《天涯》，我想《天涯》會(huì)一直延續(xù)照顧新人的溫暖，期待有更多人新人作者從這里出發(fā)！

李冼

寫作就像暗戀

選擇給《天涯》投稿的最大動(dòng)因

2024年，我將寫好的散文投給兩個(gè)刊物（兩個(gè)刊物都間隔三個(gè)月），均無回復(fù)，到了六月，距離投第二個(gè)刊物已過去三個(gè)月，想著再投一個(gè)公開刊物，如果投不上，那么這篇散文就不會(huì)再投刊物。我非常喜歡這篇散文，只想發(fā)表一個(gè)公開刊物，對于其他作品，發(fā)表與不發(fā)表，發(fā)表公開刊物與內(nèi)刊，我從來不在乎。于是，我想到了《天涯》，因?yàn)榭垂]，對新人與年輕寫作者非常友好。時(shí)間來到七月下旬，一天中午，我干活休息時(shí)，看到郵箱有信息，點(diǎn)進(jìn)去一看，原來是《天涯》已過初審的回復(fù)信息。我有點(diǎn)不相信，仔細(xì)地看了幾遍，竟忘記回復(fù)。兩周后，編輯老師加我微信，告訴我散文已留用。那一瞬間，我非常高興，一則是為我的執(zhí)著等來了收獲，一則是散文留用我心心念念的情刊（很多年輕寫作者把兩個(gè)刊物當(dāng)作情刊，一個(gè)是《天涯》，另一個(gè)是《野草》）。

對當(dāng)下寫作的看法

現(xiàn)在，有一些寫作者急功近利，做出一些背道人品、文品的事。寫作，應(yīng)該要靜心，靜才能更好地思考與寫作。浮躁不可取。我個(gè)人認(rèn)為，寫作應(yīng)該與閱讀同步進(jìn)行，才能更好地拓寬寫作視野。我平常在閱讀過程中，讀到喜歡的作品就會(huì)非常開心，甚至驚艷與自卑，驚艷于語言、主題、故事，或者，某些打動(dòng)我，而我剛好沒想到，哪怕想到又沒能寫出來的東西，自卑為什么別人能寫好，而自己寫不好。我以為寫作應(yīng)該要在共性中凸顯個(gè)性（這只是個(gè)人看法），共性的東西，比如親情、友情與愛情，大家都在寫，很多人寫出來就很普遍，所以，就需要在共性中再寫出個(gè)性，才能在普遍性里凸顯出不一樣的東西。我很喜歡克萊爾·吉根的短篇小說《南極》，一開篇就說：“她的婚姻很幸福，可每次出門她心中都在想，要是和另一個(gè)男人上床，那會(huì)是什么感覺?！弊骷覀兘?jīng)常在寫出軌這一話題，不過，很多出軌無外乎是婚姻不幸福，夫妻不合，或者，愛上第三者等等。而《南極》開篇就強(qiáng)調(diào)“她的婚姻很幸福”，這是我理解的在共性里凸顯出個(gè)性，改變常規(guī)思維因?yàn)榛橐霾恍腋６鲕?，她的出軌，可能是出于好奇，想嘗嘗和另一個(gè)男人上床的感覺。這句話里還有兩處細(xì)節(jié)，“每次”凸顯出她的好奇心之重，“那會(huì)是”或許她之前還沒嘗過出軌的感覺，只是一直在幻想。《南極》的結(jié)尾，讓我感到意外，我一直在猜想她回家后要如何面對丈夫與孩子（我這么想時(shí)也陷入共性之中），不過，她被束縛在床上，失去自由，甚至已想到死亡。我喜歡塞壬的散文，與她散文的緣分，始于大學(xué)時(shí)讀到的那篇叫《祖母即將死去》的散文，它深深地吸引我，抓住我，我記住這篇作品名字，又回頭看作者名字，記住塞壬。我開始大量閱讀塞壬的散文，每一篇都非常喜歡。后來，我向朋友推薦過三個(gè)女作家，其中一個(gè)就是塞壬，她同時(shí)喜歡上這三個(gè)作家的作品。我有一點(diǎn)點(diǎn)私心，如果喜歡某位作家，總會(huì)向別人推薦，希望會(huì)被閱讀，會(huì)被喜歡，這樣，我的喜歡就能成為我們的喜歡。關(guān)于寫作，我寫詩起步，后來拓展到寫小說與散文。有時(shí)，我會(huì)困于沒想到一個(gè)喜歡的題目而遲遲不肯下筆，有時(shí)起題目又非常隨意，想到一個(gè)詞語，或者看到某一個(gè)東西，就拿來當(dāng)題目。

對未來寫作的期許

我的家鄉(xiāng)昭通寫作者很多，九零后與零零后寫詩歌的人多，我和不少當(dāng)?shù)貙懽髡哒J(rèn)識(shí)或是好朋友。以前，我以為自己只會(huì)一直寫詩歌，后來，有些東西無法用詩歌表現(xiàn)出來，或許換一個(gè)體裁比較好，畢竟小說可以虛構(gòu)，能為想寫的東西披上虛構(gòu)的外衣。2025年上半年，我?guī)缀鯖]寫作，到了9月，一直在寫詩歌，11月與12月，我寫下19萬字的作品，19篇短篇小說，共計(jì)15萬多字，5篇散文，共計(jì)3萬多字。我發(fā)現(xiàn)小說越來越有魅力，以后的寫作方向，可能會(huì)多寫小說，其次是散文，偶爾會(huì)寫寫詩歌。我在抖音上寫道，寫作就像暗戀。暗戀是一件美好的事，我只會(huì)告訴身邊關(guān)系最好的人，暗戀是一個(gè)人的自娛自樂，是朝思暮想，是傻傻的會(huì)心一笑。我的寫作就像暗戀，很多熟悉我的人，2025年才知道我在寫作。其實(shí)，我已寫作多年，六年前就開始在公開刊物發(fā)表作品。有時(shí)，我想起一個(gè)寫作話題或方向，或者構(gòu)思好要如何寫作，就會(huì)突然會(huì)心一笑，像以前想起暗戀的人。以后，我會(huì)繼續(xù)像暗戀那樣去對待寫作。

李欣雨

時(shí)間琥珀

2026年來得太快了，快到這個(gè)像是未來科幻世界的數(shù)字，一眨眼就蹦到了你的面前，快到還沒意識(shí)到2025年已經(jīng)永遠(yuǎn)地成為過去，以后再次回憶起來，會(huì)驚恐地發(fā)現(xiàn)那已經(jīng)是很多很多年前的事情了。時(shí)間包容萬物，萬物生，萬物起，萬物落，最后像水一樣沖刷掉一切痕跡，除了刻意而為的記錄，一切都?xì)w為虛無，好像沒有出現(xiàn)過一樣。

幾個(gè)月前的一天夜里，我夢到了奶奶，這是她離世近十年來，我很少夢到她的時(shí)候。在夢中，我突然在人群里看到她，她穿著那件藍(lán)色的碎花汗衫，看著我笑。她還是我記憶中的那個(gè)樣子，胖乎乎的，滿頭銀發(fā)。我沖上去抱住她，一邊抱著一邊哭，生怕她再離開，可她只說了一句“我要投胎了”，然后夢醒了。

醒來后我被一種極其復(fù)雜的情緒籠罩著，既對這個(gè)夢境感到萬分驚奇，又難過、失落，同時(shí)又有某種程度的釋然，我似乎在為奶奶感到開心，她終于擺脫了這一世的因果，有了全新的開始，雖然我不全信“因果”“輪回”，但這是一套不錯(cuò)的自我安慰的說辭。這個(gè)夢之后的第二天，我無意中看到一個(gè)解說，它說時(shí)間根本不存在，死亡只是一個(gè)幻覺，在永恒主義的視角里，宇宙沒有消失這個(gè)動(dòng)詞，愛因斯坦說過：對“相信物理”的我們而言，過去、現(xiàn)在、未來之間的分隔，只具有一種（盡管很頑固的）幻覺意義。就像坐火車，你路過了北京站，北京站就不存在了嗎？它依然矗立在那里，時(shí)間也是空間，那些逝去的親人，依然活在時(shí)空坐標(biāo)里。

盡管這種解釋也很抽象，但相比于我的自我安慰，這種說法更能讓我感到慰藉。我只是被困在“現(xiàn)在”的坐標(biāo)或者視角里，過去的一切都還在，老家的房子沒有褪色，橘粉色的外墻，大紅色磚瓦，夕陽照在上面，映射出一片朦朧夢幻的色彩，門口的土路依然坑坑洼洼，車子踉踉蹌蹌地駛過，馬上揚(yáng)起陣陣塵土，奶奶在廚房里做飯，熱得滿頭大汗，手仍然忙不停地翻動(dòng)著鏟子，一縷縷煙清晰可見，媽媽坐在院子中間，彎著腰忙著洗一大盆全家人的衣服，爸爸還是坐在沙發(fā)的老位置上，津津有味地聽著電視里播放的戲曲，手里的煙在空中升起一圈圈漣漪，門口不時(shí)地有鄰居走過，后面的鄰居甄大娘坐在門口嗑著瓜子，見人就樂呵呵地打招呼......這些過去的“切片”就像膠片一張一張地定格在時(shí)空里，沒有消逝，也無法前進(jìn)，如果能夠回去看看，他們一定都還在那里，他們?nèi)怎r活地存在過去的世界里。

小時(shí)候夏天的傍晚，奶奶會(huì)把廚房里的一張折疊木桌拿出來，將晚飯都擺在桌上，再搬一臺(tái)老舊的電風(fēng)扇，全家人就坐在院子中央在昏暗的天色中吃晚飯，蚊子在耳邊嗡嗡響，追著我們每個(gè)人咬，啪啪打蚊子聲、談笑聲、吱吱呀呀的風(fēng)扇聲、遠(yuǎn)處的蛙聲，連同著飯菜香，那個(gè)四方小院和每個(gè)人的臉，都刻在那一刻的時(shí)間琥珀里，我如果能夠回去，推開那扇大門就能看到他們，又或許，在將來，我們也會(huì)這樣聚在一起。

冉也

從邊地到天涯：出發(fā)與看見

我是從2023年起真正開始寫小說并向文學(xué)刊物投稿的。在那之前，我也一直在寫，只是寫得很雜——散文、詩歌、劇本、志怪故事、商業(yè)文案，凡是與文字相關(guān)的，幾乎都寫過。與其說我在堅(jiān)持寫作，不如說寫作是我和生活之間的密切聯(lián)系。它不需要刻意堅(jiān)持，就像人肚子餓了得打工賺錢，吃飽了想要呼呼大睡。一個(gè)不善言辭的人，心里有話自然想寫下來。

知道《天涯》，要更早一些。2020年，新疆作家劉予兒在《天涯》發(fā)表了作品，前輩唐新運(yùn)說：“《天涯》那可是好得很的刊物??！”后來我才知道，唐老師自己早在2003年就已在《天涯》發(fā)表作品。后來又得知，我深為敬重的作家韓少功老師，也與這本刊物淵源頗深。就是從那時(shí)起，一個(gè)念想悄悄冒出心頭：如果有一天，我的小說也能登上《天涯》的話……雖然這樣想，但我并未為此“努力”過。寫作于我，約等于睡覺，我有很多本該睡覺的時(shí)間用來寫作了。直到某天，你筆下的人物自己走進(jìn)夢里，對你說：“你睡得好啊?！庇谑?，你吃飽了睡，睡醒了寫。

我們正處在一個(gè)“人人創(chuàng)作”的時(shí)代。一部手機(jī)，就能讓所有人隨時(shí)隨地成為創(chuàng)作者，這對依賴文字與深度的文學(xué)世界，構(gòu)成了巨大的挑戰(zhàn)。而AI的到來，更將這場風(fēng)暴推向高處、推向近處：它能讓不會(huì)寫作的人寫出流暢的句子，也能讓寫作的人陷入自我懷疑。

許多人以“AI沒有感情”為由，認(rèn)為它永遠(yuǎn)無法替代寫作者。但我以為，在某種意義上，二者并不適合比較。人類那些所謂“普世”的情感與體驗(yàn)，無論包裹在怎樣的形式里，終將被AI學(xué)習(xí)、復(fù)現(xiàn)甚至量產(chǎn)。它的強(qiáng)邏輯足以說服你、塑造你；它的“友善”與“體貼”，在這個(gè)孤獨(dú)蔓延的時(shí)代，或許比人更容易叩開我們隱秘的心門。屬于個(gè)人的、不可復(fù)制的生命體驗(yàn)，被徹底替代的那一天也許尚未到來，但我相信也不會(huì)太遠(yuǎn)。

那么，當(dāng)那一天真的來臨，作為“人”的我們，還能寫什么？

我想，或許只剩下那些“不可言說”的部分——那些邏輯無法推導(dǎo)的意識(shí)夢境、數(shù)據(jù)無法概括的心頭顫抖、年代久遠(yuǎn)的氣味、情人眼里的欲言又止，等等。寫作的意義，不在于“我們”戰(zhàn)勝了誰，而在于“我們”在誠實(shí)面對自己所感知的世界，并將那些說不清道不明的模糊感受，盡力賦予具體的形狀。如果幸運(yùn)，這樣的形狀會(huì)被另一個(gè)心靈識(shí)別，讓他人會(huì)心一笑，或是覺得：先活著吧，萬一呢？功德+1。

當(dāng)我們談?wù)揂I對寫作者的挑戰(zhàn)時(shí)，我們對寫作者之間的“相互迫害”卻噤若寒蟬。2025年，“抒情的森林”等網(wǎng)絡(luò)“鑒抄”博主以“異曲同工”曝光寫作者之間的“挑戰(zhàn)”時(shí)，我們?yōu)槭裁床幌胂?，?dāng)原創(chuàng)本身的社會(huì)意義都在不斷收縮時(shí)，為什么還有人將別人的字句拽進(jìn)自己的被窩？是誰用槍抵著他們的大腦門，逼迫他們組合出那些言不由衷的片段的？

2025年，我的短篇小說《春·發(fā)》有幸刊登于《天涯》第4期“新人工作間”，并隨后以“小說+創(chuàng)作談+同期作者短評”的形式在公眾號(hào)推送。這讓我感受到一份刊物對新人真正的扶植。作者遇見一份好刊物，是需要緣分的。

《春·發(fā)》刊發(fā)前，我的責(zé)編陳健南（陳三九）老師轉(zhuǎn)來了編輯部的修改意見。我讀完想了很久，最后寫了一千多字的“反饋”，一條條說明我的想法與理由。點(diǎn)擊發(fā)送前，我猶豫過：會(huì)不會(huì)太較真、太事兒了？但很快，我收到了回復(fù)——編輯部采納了其中大部分建議。這種被認(rèn)真傾聽、被平等對待的感受，對我這樣的新人作者來說，很意外，也很感動(dòng)。在這里，我得鄭重地說一聲：謝謝。

從邊地到天涯，講述者的聲音穿過山水，落在《天涯》，來自新疆的故事在遙遠(yuǎn)的海邊被看見。2026年，我會(huì)繼續(xù)寫下去，寫我熱愛的新疆，寫我看到的、感受到的新疆。我還想去海南看看，看看陳三九，看看編輯部。

新疆人都有一個(gè)大海夢，我想去海邊睡個(gè)好覺。

2026年1月5日

陳煊楠

也無風(fēng)雨也無晴

回頭一看，我是從2020年春天開始寫小說的。在一天疲憊的工作結(jié)束之后，關(guān)起門來找回自己，寫下了大概14個(gè)長長短短的故事，可以把她們叫做“悲劇”吧，這樣的定義似乎有點(diǎn)粗暴，我書寫的大都是人生的無常，散落在世界的各個(gè)角落里。

有趣的是，其中好幾個(gè)寫到俄羅斯的故事，我都投稿給了《天涯》。我喜歡自己筆下關(guān)于俄羅斯的一切事物，她們是小心翼翼的，熱烈的，凋零的，昂首的……我藏著那份偏愛的私心，想讓她們飄落到“天涯”，正好，南方的島嶼上有《天涯》，那些寒涼的故事也許能得到一處溫暖的棲身之地，去吧，帶著我的影子飄向天涯吧。

去年我的短篇小說《最后的印第安之夏》發(fā)表于《天涯》2025年第4期，后來被《小說月報(bào)》2025年第9期選入報(bào)刊小說短篇選目，中國作家網(wǎng)轉(zhuǎn)載。這個(gè)小說可以說是寫給俄羅斯以及開羅的一封情書，兩地的生活我都深入過。發(fā)表后，我最開心的是收到敬愛的導(dǎo)師的評價(jià)：“這個(gè)走遍半個(gè)地球的流浪學(xué)子，舍棄了一切，漂泊在動(dòng)蕩的生活之中，始終堅(jiān)持不懈地尋找生活中的創(chuàng)作靈感，以驚人的毅力守護(hù)著文學(xué)的那份尊嚴(yán)；她的作品洋溢著異域風(fēng)情，也滲透著一個(gè)文學(xué)入侵者的野性，那是一個(gè)沒有經(jīng)歷過生活苦難的人所無法寫出來的畫面與靈感，同時(shí)她也承受了他人不能承擔(dān)的壓力和痛苦”，恩師的懂得，至親好友的支持，也是我堅(jiān)持走上自己認(rèn)定的那條路的很大動(dòng)力。

2026年是我在海外生活的第九年了，隔著大洲大洋，加之從事著一份跟文學(xué)無關(guān)的工作，我其實(shí)離中國當(dāng)下的文學(xué)場域太遙遠(yuǎn)。我平時(shí)的閱讀中，當(dāng)下的作家作品也讀得不多。一是我常年在海外很難買到中文雜志或者書刊，我不太喜歡電子書（但逼急了也沒辦法）；二是我讀書不多也不勤，很慚愧，我還在補(bǔ)習(xí)經(jīng)典。2025年讀到的很驚艷的一本書是美籍華裔作家張辰極的《金山的成色》。遇見這本書起初是因?yàn)橄矚g導(dǎo)演李安，關(guān)注他下一部電影要拍什么，然后就聽說改編的小說是布克獎(jiǎng)入圍作品，90后作家，同齡人，非常好奇是什么樣的故事能被李安選中（我也很愛

Life of Pi

如果要談自己有什么寫作計(jì)劃，我覺得最重要的是堅(jiān)持寫自己想寫的故事。寫小說的初衷，就是想用我微弱的能力留下世間的美（“美”是廣義的），不枉在人世間行走這一遭。當(dāng)然，寫作只是“不辜負(fù)”的一種方式，希望自己能一直張開雙臂擁抱廣袤的生活，心懷敬畏。我始終認(rèn)為，好作家必須是珍珠蚌，大口吞下生活中的海水砂石，軟的硬的，悲的喜的，不斷思考不斷反芻，大喜大悲大慟首先要穿過自己，蚌肉裹沙，才能孕育出最好的藝術(shù)，以饗讀者。這條路是很辛苦的，也是幸福的，需要極強(qiáng)的定力和能力，目前，我仍在學(xué)步。

某天與一位故人久別重逢，她對我說“你慢了”，我明白她的話中之意。

那時(shí)我才有意“審視”自己，是的，這些年我“慢”下來了，也許是長久地處于充滿秩序感的生活模式中。印象深刻的是2023年我回國時(shí)曾與母親有過一次短途旅行，我們住在民宿里，晚餐散步后，母親買了幾個(gè)水蜜桃，我買了一把青菜。母親將桃子皮剝了扔進(jìn)唯一一個(gè)垃圾桶里，我趕快把青菜摘了洗了，蔫菜葉也扔進(jìn)那個(gè)垃圾桶里。母親問我為什么第二天吃的菜現(xiàn)在就要打理，洗傷了就不新鮮了。我?guī)缀跏敲摽诙觯@樣就可以和桃子皮馬上一起扔掉，明早不會(huì)再產(chǎn)生有機(jī)垃圾了。那一刻我和母親都愣了，似乎看到我的邊邊角角都被這些年的生活歷練、打磨得規(guī)整。

住在北美的那幾年充滿寒意，五月，我望著院子里淅瀝不絕的小雨，打開一則兩小時(shí)的播客聽完，我的肉身與靈魂仍在雨里，幾個(gè)人精妙的文學(xué)表達(dá)都無法將我?guī)Щ刂形牡耐寥溃菢拥臅r(shí)刻會(huì)很沮喪。我無法置身他們在談?wù)摰摹爱?dāng)下”，雨聲窸窣，雖然能憑記憶想象故土那熟悉的五月艷陽，可我覺得一切都空蕩蕩的。后來我明白了，我切實(shí)地抓住了一輩子都要對抗以及共存的孤獨(dú)，不論在哪里，故園或異域。

在異域久了，會(huì)處于一種“失語”的狀態(tài)。一是不太能在身邊遇到同頻的人，說著最熟悉的母語其實(shí)并不能得到真正的交流。二是很多時(shí)候不能說母語，外語表達(dá)是打折扣的，受限的。三是工作中的突發(fā)情況很多，它要求我的大腦必須調(diào)頻到理性冷靜的模式，迅速解決問題，這在海外不容易。所以，這般“失語”，帶給我與自己“獨(dú)處”的感覺更為強(qiáng)烈（包括物理空間，亦是獨(dú)居），就是那種空蕩蕩的感覺，此間只余我一人。我在那種狀態(tài)里有了很多與自己“對話”的時(shí)刻，有時(shí)充滿張力地對抗，有時(shí)又如沉溺在純凈的細(xì)雪中不想出來。

我想，如此的“慢”亦可稱作“靜氣”，行走的過程中，我逐漸磨礪出了一種心無雜念的專注。若我生活在熱鬧的故鄉(xiāng)，可能身上積淀下的不是如今的靜氣（川渝江湖氣也許會(huì)讓我更加外放一些）。這種“靜”，對創(chuàng)作是很有助益的。

海外歲月，她們將我置于世界廣闊的天地中，讓我如赤身的嬰兒一般敏銳，真真切切地觸摸到開羅古街老巷的煙火氣，撒哈拉沙漠里夕陽的血跡永遠(yuǎn)蔓延；我無法不相信安第斯山脈中存有神跡，但仍舊不敢回憶北大陸的霜雪，我那一雙南方的溫?zé)岬氖职?，如何深埋在北國靜穆的白樺林間。感激這些年走過的路，長的短的相逢，她們令我根須伸展，令我枝葉青翠，對漢語的找尋與表達(dá)，有了新的路徑和意義。

某個(gè)夜晚下班回家，路過開羅街邊攤，我嘴里無法控制地彈出一句俄語“您好，晚安”，來自埃及南方的水果老板微笑著回我一句方言，我們誰也聽不懂誰。那時(shí)我感到我們仿佛是這世間最后的兩個(gè)人類。而如今，又該提筆為開羅寫一封道別的情書了。

這般道別，未可知還會(huì)有多少次。唯一確定的是，我還要講故事，講到我老，講到我死，或者講到我心澗不再流淌的那一天。

蘇瑩

保持被約束的狀態(tài)

雖然一直以來我的閱讀偏好都是純文學(xué)，但進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作是近幾年的事。剛開始我甚至不知道“短篇小說字?jǐn)?shù)在萬字左右為宜”這條約定俗成的規(guī)則，憑直覺寫了幾篇。那時(shí)突然有一種渴望，希望自己的作品能被他人看見，最好發(fā)表，而不只是自娛自樂。投過一些刊物，但幾乎全無回音。當(dāng)時(shí)我在網(wǎng)上看到說很多雜志不看公郵，有點(diǎn)灰心，也開始自我懷疑。后來看到有人列舉了一些看自由來稿的刊物，我就魯莽地去投了，不管刊物大小，也不管自己的作品夠不夠得上，只盼望得到一點(diǎn)回音，哪怕是被退稿。沒想到有驚喜：《天涯》真的會(huì)看自然來稿，還對新人十分友好，留用了我的小說《貝殼之年》。第一次發(fā)表就在《天涯》，我覺得自己非常幸運(yùn)，也非常感激《天涯》?？垂侧]箱、不薄新人的刊物，對還在四處投稿的文學(xué)新人來說如同黑夜中的燈塔——于無際海洋上航行，茫然、快失去信心，終于看到一束指引的光，知道前方有希望，堅(jiān)持就有可能抵達(dá)。尤其在當(dāng)下的寫作環(huán)境，意義非凡。

去年網(wǎng)上有很多關(guān)于抄襲與人工智能寫作的討論。抄襲行為有多惡劣自不必說，AI寫作在借鑒與模仿數(shù)據(jù)庫里的原素材即他人的作品時(shí)，也應(yīng)該有足夠明晰的界限，否則對兢兢業(yè)業(yè)、本分原創(chuàng)的人文工作者并不公平。我不太習(xí)慣緊緊追隨正在火熱流行的東西，目前對AI軟件的接觸寥寥。有人跟我說，寫作這事AI很快會(huì)取代人工，不如找點(diǎn)別的事情做。但對我來說，寫作的意義更多在于寫作本身、在于創(chuàng)作這個(gè)行為。之所以寫作，是因?yàn)槟軓膭?chuàng)作中汲取甜美，雖然寫不出、改不好的時(shí)候很痛苦，但反復(fù)擺弄字詞時(shí)、一番摸索之后找到屬于自己的敘述語言時(shí)、文本歸于恰當(dāng)?shù)闹刃驎r(shí)，所感受到的愉悅是無與倫比的，而抄襲與依靠AI寫作等于將這種愉悅拱手讓出。也許AI能寫出很美很精準(zhǔn)的語言、在未來某天甚至能創(chuàng)作出天衣無縫的文本，但蘊(yùn)含在文本之中的、獨(dú)屬于寫作者個(gè)人的人生經(jīng)驗(yàn)、思想與情感仍是獨(dú)特的、無可替代的。而思想與情感，不正是文學(xué)的靈魂嗎？也許AI是大勢所趨，我們會(huì)被這股科技浪潮猛烈沖擊，但我會(huì)笨拙地堅(jiān)持“手工”創(chuàng)作至無可奈何的那一天。也許那時(shí)就干脆不再寫了。雖然現(xiàn)在大家都說紙媒?jīng)]落了，傳統(tǒng)文學(xué)沒人看了，但仍有很多人在堅(jiān)持創(chuàng)作，雜志社出版社也在努力以各種形式創(chuàng)新，同時(shí)維護(hù)文學(xué)的純粹，我覺得很令人感動(dòng)，也很激勵(lì)。

我很早就知曉了自己喜歡文學(xué)與寫作。猶記得在小學(xué)的圖書室，我對著一本李清照的詞集抄寫了一首又一首，那是我初初感受到文學(xué)的美，準(zhǔn)確地說是語言的美。又讀了一本關(guān)于勃朗特姐妹的書，她們七八歲的時(shí)候就開始寫故事，為某個(gè)虛構(gòu)國度的人寫詩與信、畫地圖、編報(bào)紙，“為自己創(chuàng)造了一個(gè)新世界”。我覺得很有意思，開始有了寫作的概念，斷斷續(xù)續(xù)有過一些創(chuàng)作。但不知怎的，后來我沒有選擇文學(xué)專業(yè)，也沒有進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，一直隨心而為，靈感或說激情來臨時(shí)才寫一寫，未必完整。是偶發(fā)的、碎片化的。也許因?yàn)橥龍D追求完美、害怕失敗，故潛意識(shí)抗拒并延宕著開始，一直在等待某個(gè)最適宜、最成熟的時(shí)機(jī)。直到有一天我意識(shí)到，那永遠(yuǎn)不會(huì)到來，因?yàn)樗静淮嬖凇?022年，我在某社交平臺(tái)上寫下一句話：“突然意識(shí)到，這不是什么前奏或中場休息，不會(huì)有什么正片在等待正式開始?，F(xiàn)在、此刻，就是我們進(jìn)行中的、真正的生活?！比缓笪议_始認(rèn)真地去對待寫作這件事，試圖將它變成一種生活常規(guī)——每天早上坐到書桌前，打開電腦，盡量保持一種被秩序約束的狀態(tài)。

我是i人，比較宅，閱讀、看影視劇對我來說是很重要的消遣。它們帶我跳脫無聊而重復(fù)的日常生活，進(jìn)入不一樣的世界里漫游。而寫作，寫小說的迷人之處在于從無到有、從繁到簡、從凌亂到有序，也在于難以預(yù)知具體細(xì)節(jié)，其中有許多的可能性。人物一開始由作者創(chuàng)造出來，但寫著寫著，他們似乎有了自主的意識(shí)，開始決定自己的行動(dòng)，領(lǐng)著寫作者走上一趟陌生旅程。這種體驗(yàn)很奇妙。

在這個(gè)短視頻盛行的快節(jié)奏時(shí)代，許多人包括我正在逐漸失去快速看片的能力。我希望這種影響不要蔓延到閱讀與寫作上。效率當(dāng)然可以是多倍速，但在具體的創(chuàng)作、細(xì)部的構(gòu)建上我希望自己至少能做到原倍速，做到足夠細(xì)膩。如果過分專注敘事，而忽略了挖掘更深入更內(nèi)在一點(diǎn)的東西，是很可惜的。有時(shí)看到一些關(guān)于傳統(tǒng)手藝人的紀(jì)錄，我就希望自己能像他們那樣，過一種簡單而規(guī)律的生活，堅(jiān)守某樣信仰般的東西。

這兩年來我看的虛構(gòu)作品不多，非虛構(gòu)的占比好像要大一點(diǎn)，詩歌、藝術(shù)、哲學(xué)社科……不一定都能看懂，但我覺得小說寫作應(yīng)該也要有詩意與美感在其中，多讀讀總是好的。我比較在意小說的語言，無論是閱讀還是寫作時(shí)?？措娪耙惨粯?，就算劇情不怎么樣，畫面很美的話我也能看下去。電影的類型看得比較雜，最近喜歡隨便點(diǎn)進(jìn)B站首頁的推薦去看。2025年我看的最后一部電影是《無辜者》，它講述了二戰(zhàn)結(jié)束后，一名法國紅十字會(huì)女醫(yī)師去修道院幫助因被異國士兵性侵而懷孕的波蘭修女們。沒有很跌宕起伏的情節(jié)，沒有恢宏或獵奇的場面，沒有金句頻出的臺(tái)詞，整部電影是冷調(diào)的、安靜的，卻蘊(yùn)藏了巨大的情感力量。隨著年齡的增長，我似乎越來越偏愛這類平靜而克制的表達(dá)，它們更能打動(dòng)人心、引發(fā)思考，而不僅僅激發(fā)多巴胺。2026年看的第一部是紀(jì)錄片《塔可夫斯基：在電影中祈禱》。全片有許多充滿哲思的講述值得回拉進(jìn)度條反復(fù)品味，比如：“生命的意義在于知曉自己的信仰，自己的本原。從哪里來，往哪里去，以及為什么而活。人需要感知自身對造物主的依賴，如果無法感知，人就變成了動(dòng)物。”“自由是一個(gè)人內(nèi)在的、精神上的自由?！薄叭藗兘栌伤囆g(shù)表達(dá)希望，其他所有都毫無意義?！?/p>

新的一年，我希望一切都能更好。雖然我前面說沒有完美這回事，但是，《天涯》的確是完美的?，F(xiàn)在這樣就很好。希望有更多的讀者支持《天涯》。

鐘芩

寫作就是喊一聲“喂”

2025年結(jié)束了，距離我寫出第一個(gè)勉強(qiáng)能稱作小說的作品，剛好十年。若要對這段三天打魚兩天曬網(wǎng)的個(gè)人寫作史作個(gè)總結(jié)，恐怕只有回溯整個(gè)十年才有話可說。

在真正開始寫作之前，我曾想過寫詩歌，卻從未想過寫小說。那時(shí)只有點(diǎn)抒情的沖動(dòng)，幾乎沒有敘事意識(shí)。契機(jī)出現(xiàn)在大學(xué)的寫作課上。那時(shí)，老師教我們寫散文、小說、書評……唯獨(dú)略過了詩歌。我記得小說作業(yè)有個(gè)題目是《寒冷》。我寫的是一個(gè)智障孩子的故事。他不會(huì)說話，只會(huì)傻笑，總愛到處游蕩。無論跑得多遠(yuǎn)、玩到多晚，只要母親站在家門口喚他的名字，他總能循著那聲音回來。如果聽不到母親的呼喚，即便就在家附近，他也找不到回去的路。故事的最后，在一個(gè)冬天的夜晚，不知為何，他沒聽到母親的喊聲，就被冷死在家門口的河邊了。

2015年，我搗鼓出自己的第一篇小說，偶然間在微博上看到《山東文學(xué)》編輯華愛丁在推介很多90后新人的作品，便按她簡介里公布的郵箱投了稿，沒想到過了一段時(shí)間，稿子被留用了。之后，華姐又接受了我的幾篇小說，不斷堅(jiān)定了我寫小說的信心。接著，《安徽文學(xué)》《山西文學(xué)》等文學(xué)期刊也發(fā)表了我的小說。向《天涯》投稿時(shí)并未抱多大期望，只是按“天涯雜志”微信公眾號(hào)公布的郵箱試投了一下。大約過了一個(gè)月，收到編輯鄭紀(jì)鵬的回復(fù)。他發(fā)來一段審稿意見，寫的是肯定的話。我無暇細(xì)想自己的小說是否真配得上那條評價(jià)，只是覺得自己好像又能寫了。

得益于寫作，我在陌生人的鼓勵(lì)中獲得力量，才得以克服無盡的自我懷疑，將寫作進(jìn)行下去（雖說只是偶爾寫，但也沒有徹底斷過）。就像獨(dú)自走在曠野的人，怯怯地沖著虛空喊一聲“喂”，不期然聽見遠(yuǎn)處傳來一聲回應(yīng)，心里一喜，趕路的勁頭又提了起來。

信心是別人給予的，沮喪卻內(nèi)生如影。對我而言，寫作上的真正挫折并非難發(fā)表，而是難以真正寫好。日常的閱讀為我樹立了模糊的標(biāo)桿，也帶來“眼高手低”的困境。當(dāng)認(rèn)識(shí)到自己的寫作水平停滯不前，且長時(shí)間毫無突破時(shí)，就會(huì)深陷自我懷疑。隨之而來的沮喪迅速滋生惰性，而長久的惰性又導(dǎo)致虛無。為抵抗這種虛無感，寫作的沖動(dòng)便再次涌現(xiàn)……于是，陷入“懷疑—懈怠—虛無—重啟”的往復(fù)循環(huán)。

寫不好，為什么又偏要寫呢？我想，寫作的意義大概就像旅人在曠野中喊一聲“喂”。有時(shí)候有人回應(yīng)，讓她/他覺得不孤單，有時(shí)候沒人應(yīng)，但聽到從遠(yuǎn)方山壁傳回自己的回聲，仿佛有另一個(gè)自己也喊了一聲，也會(huì)得到慰藉。就算連回聲都沒有，至少它提醒她/他還能發(fā)出聲音。那也就不算白費(fèi)力氣。

正如每個(gè)人的音質(zhì)的不同，喊出來的“喂”也有差別?；诿總€(gè)人的思想、經(jīng)歷與閱讀積淀各不相同，其作品自然也面貌迥異。即便現(xiàn)代人的生活經(jīng)歷日趨同質(zhì)，所選題材也常大同小異，但同一件事對每個(gè)人的影響、在記憶中烙下的印記，總有細(xì)微差別。再經(jīng)個(gè)人想象力的獨(dú)特加工，最終產(chǎn)生的作品，便擁有了不可復(fù)制的個(gè)性。

有個(gè)性就是“新”。因此，我對《天涯》改版三十年“文學(xué)新人”的期待，與其說在于挖掘“新人”，不如說更在于發(fā)現(xiàn)“新作”。作品的意義理應(yīng)超越作者的身份。新人固然蘊(yùn)含著新氣象的潛能，而真正的“新”，必是建立在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上的。原創(chuàng)性則根植于個(gè)體的誠實(shí)之中：她/他的嗓音質(zhì)地、某時(shí)某刻的情緒、所處環(huán)境音景，共同繪制了那一聲“喂”的私有情感譜系。人們借此識(shí)別出某個(gè)靈魂及其所在的時(shí)空坐標(biāo)，建立真實(shí)的溝通。

當(dāng)下的AI寫作，如同用喇叭與變聲器來“優(yōu)化”自己的聲音。它能讓你的聲音更響亮、更“標(biāo)準(zhǔn)”，卻同時(shí)剔除了你嗓音的特性、即時(shí)的情緒。你或許因此更易被“聽見”，但那被技術(shù)修整過的聲音里，已辨不出“你”的在場。它高效，卻非表達(dá)；它清晰，卻無人氣。AI的便利性伴隨著強(qiáng)烈的吸引力，若長期依賴，人容易逐漸形成惰性，在不知不覺中被工具反向塑造，誤將AI生成的內(nèi)容視為自身思想的產(chǎn)物，從而弱化獨(dú)立創(chuàng)作的能力，失去“新”的特質(zhì)。這種關(guān)系下，寫作者可能反而會(huì)被異化為工具。

縱觀古今，無論科技如何發(fā)展，文學(xué)始終生生不息。它保存人性的溫度，安頓個(gè)體的靈魂，提供技術(shù)無法替代的情感共鳴與精神棲所，因此得以在任何時(shí)代找到自己的空間與回響。只要人類尚存，文學(xué)便不會(huì)消亡。然而，文學(xué)的尊嚴(yán)需要寫作者以清醒的抵抗和誠實(shí)的勞作獲得。

如今再想，我寫的第一個(gè)故事里，那個(gè)孩子若能在寂靜的冬夜喊出一聲“喂”，使屋內(nèi)的母親聽到他的聲音，并得到一聲回應(yīng)，他是不是就能找到回家的路？如此看來，我或許正如文學(xué)的“智障兒”，而寫作便是不斷張口練習(xí)喊“喂”。

李知鳶

?活的機(jī)緣

我想講的故事是這樣的：兩年前，我完成了?篇?說，正好在?絡(luò)上看?《天涯》的征稿啟事，想起《天涯》是海南的?學(xué)雜志，?在我的?說?，海南?乎是??們的半個(gè)??芬，是象征著溫暖和希望的應(yīng)許之地，因此將這篇?說投進(jìn)了《天涯》的征稿信箱，很快收到了留?的通知，于是“替?說?的??實(shí)現(xiàn)了夢想，送她們抵達(dá)了海南……” 可現(xiàn)實(shí)不是這樣的，現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)是，它總是??說要不巧?些，不那么寓意深??些。在將那篇名叫《太平洋》的?說投給《天涯》之前，我試過別的雜志，??說中??想去的地?和《天涯》的所屬地都是海南這?巧合，是我在投稿之后才發(fā)現(xiàn)的。拋卻那些幻想出來的戲劇性情節(jié)，我真正向《天涯》投稿的?動(dòng)因是，在?紅書上，我經(jīng)常刷到?們曬出來的《天涯》的回信—— 還有?這更能證明?家?學(xué)雜志“看?然來稿”的證據(jù)嗎？?在這種務(wù)實(shí)的原因之外，我相信確有?股冥冥之中的?量將我的?說推向《天涯》，那不是敘事的巧合，?是?活的機(jī)緣。

世界瞬息萬變，以前?們可以看到邊境牧??牧?，現(xiàn)在?們可以看到邊境牧??在?機(jī)?說話、抽煙、跳舞。我很慚愧，?些AI?成的視頻很吸引我，?概因?yàn)樗鼈儼衙乃?、虛假、歇斯?做到了極致吧。?開始我有?種可笑的信念，就是?論如何，?學(xué)?定是AI難“染指”的領(lǐng)域，但很快，我發(fā)現(xiàn)有些AI?成的語段對我同樣具有吸引?。我甚?有點(diǎn)傷?，因?yàn)锳I顯然詞匯量?我多，?成的病句?我少。那種?句頻出卻不具備任何整體性的?章，乍?看還是??；?的。

我看重整體??局部，因此每次刷到?紅書上語段抄襲的指控，第?反應(yīng)都是“抄這些有什么意義？”有個(gè)?絡(luò)?語叫“?紅”，意思是由爭議帶來的關(guān)注度也有可能讓?個(gè)??紅，我看有?因?yàn)槌u爭議去讀了陷?爭議的作品，我也?樣。我的感覺是，這些作品的作者很聰明，語感很好，讀過很多書，但對??不夠誠實(shí)。我覺得這是?把雙刃劍：你讀的名著越多，你越看不上你??的?活。我覺得提筆寫?說，?要的是對??的?活、對??擁有的??經(jīng)驗(yàn)懷有改編的熱情。上?學(xué)時(shí)我喜歡拿上?時(shí)刷到的新聞報(bào)道當(dāng)素材寫創(chuàng)作課作業(yè)，以為那就是關(guān)?社會(huì)問題，關(guān)?邊緣群體，或是因?yàn)榭戳似v婚外戀的外國?說就想著也寫?篇婚外戀?說，哪怕對婚姻沒有?絲真實(shí)的興趣?，F(xiàn)在想想，真的很沒意思。

我的創(chuàng)作觀念?直在變，除了受我讀過的書的影響，受學(xué)校?師的影響也?較多。?開始我告訴??，“寫什么不重要，怎么寫才重要”，現(xiàn)在我只想說“寫什么很重要”。?開始我對??說“千萬不要主題先?”，現(xiàn)在我覺得，“先確?主題，再確?能反映這?主題的?物關(guān)系”也不錯(cuò)。?于對未來的創(chuàng)作的期許……希望能寫出令??滿意的?篇?說，如果能繼續(xù)寫電影劇本就更好了。

期待《天涯》邀請我喜歡的導(dǎo)演做訪談！然后因?yàn)橄虢慌笥阉砸财诖?學(xué)營活動(dòng)什么的……

苦子

退稿于我有更大的意義

我很早就關(guān)注了《天涯》的公眾號(hào)，后來決定給《天涯》投稿是因?yàn)樵谀硞€(gè)社交媒體上看到有人分享自然投稿上《天涯》的帖子，正好自己的投稿常?？盏热齻€(gè)月，就也試著給《天涯》投稿，果然有退稿信，就接著給《天涯》投稿，直到發(fā)表第一篇小說。后來又給《天涯》投稿，嘿嘿，被退稿了。不過我一直都覺得收到退稿信不是件壞事，這說明還有進(jìn)步的空間，同時(shí)也能不被所寫的東西迷惑而保持清醒。我深刻地感覺，目前也包括以后，我作為一個(gè)學(xué)習(xí)寫小說的人，退稿信于我有更大的實(shí)踐意義。廣義地看，或許哪一天再也收不到退稿信，那才算是一種可悲。

說到人工智能我想到了一件事，2025年第4期的“新人工作間”，要求新人之間互評，這讓我有種無力感，我不會(huì)寫。寫讀后感還可以憋幾句，但是評論我無從下手。我想到當(dāng)時(shí)寫畢業(yè)論文，我把初稿給老師看，她說，你這是寫了一篇散文，你的語言太日?；?。我知道啦，要專業(yè)一點(diǎn)，這種文本的語言要有頓澀感（玩笑話）。我評論的是李知鳶的《太平洋》，我憋了很久才寫了一些，等我把寫好的短評拿給朋友看時(shí)，他說有種人機(jī)感。我有點(diǎn)警惕，想著去查重，但是等屏幕上出現(xiàn)兩個(gè)0.00％的時(shí)候，我腦子里隱約蹦出來一句話，沒用AI,但是不如AI。不過我又覺得我寫的是我從小說中確切感覺到的東西，最后還是發(fā)給鄭老師，然后把聊天框關(guān)掉，微信退掉，電腦合上，跑到一邊裝若無其事。后來看到冉也老師給我寫的評論，我紅著臉又去看了一遍我給李知鳶寫的，真讓人汗顏，我后悔想重寫的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)好像來不及了。嗯，我得給李知鳶講句抱歉。這個(gè)時(shí)候我又真的感覺到：還不如AI。用AI寫作署自己的名字很恥辱，現(xiàn)在我覺得寫得不如AI更加恥辱（這里恥我自己）。

看來AI目前還無法代替人類的文學(xué)寫作，至少AI看到自己之前寫的不好的東西，不會(huì)如坐針氈，臉紅到發(fā)燙。

于是我告訴自己，要多涉獵。除了學(xué)習(xí)寫小說，以后有空了得學(xué)一下文學(xué)評論怎么寫?，F(xiàn)在我告訴我自己，等有空也得學(xué)一下訪談怎么答。至于獲獎(jiǎng)感言之類，那就不必學(xué)了，一年級的小學(xué)生不用學(xué)高等數(shù)學(xué)，更何況那是理工科的學(xué)生該學(xué)的。

最后談?wù)勎业膶懽?。我目前?yīng)...