作者｜阿po

精品化創(chuàng)作的浪潮下，短劇從內(nèi)容題材到制作質(zhì)感都開始用創(chuàng)新手法，探索更有廣度和深度的情感共鳴。

1月17日，聽花島出品的熟男群像劇《大叔羅曼史》，就打破了短劇常規(guī)創(chuàng)作范式，進(jìn)行了一場從人物關(guān)系、表達(dá)到類型等多方面的創(chuàng)新。

有別于以往短劇常見的1v1男女主模式，《大叔羅曼史》開創(chuàng)了以三位成熟男性各自情感關(guān)系鋪開的3v3群像場景，同時將愛情、友情和家庭關(guān)系在故事里，交錯更密集、體現(xiàn)更全面。正因如此，三段關(guān)系堆疊出了豐厚的感情，以生活流質(zhì)感帶動觀眾共情，更耐看。同時，也拿下三榜第一的成績。

作為頭部的短劇廠牌，聽花島一直在進(jìn)行短劇題材的創(chuàng)新。在都市群像方面，《大叔羅曼史》延續(xù)了其一貫強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)新、美學(xué)、情懷三大精品短劇要素，將這些取向落實(shí)到具體的人物關(guān)系與敘事設(shè)計之中。

“周牧知知叔蘿CP太好嗑了~” “殺我別用李老師的親情刀！”“下班沒事就去火鍋店不就是我和閨蜜的日常嗎？”質(zhì)感、生活感、沉浸感……彈幕評論與社交平臺的討論中，不少觀眾道出感慨，短劇給到的驚喜越來越多。

從現(xiàn)實(shí)題材到情感敘事，從內(nèi)容創(chuàng)作到表達(dá)升級，聽花島的短劇內(nèi)容，在不斷升級。

都市群像與生活質(zhì)感，短劇敘事新嘗試

短劇觀眾也可以一次性吃上3對CP了？

《大叔羅曼史》上線三天，究竟喜歡哪位“大叔”，愛嗑哪對CP，成了大家的討論焦點(diǎn)。有人偏愛冰山總裁與元?dú)馀⒌姆床睿腥顺撩噪x夫妻的追妻火葬場，也有人因?yàn)橐欢味嗄臧祽俳K于被回應(yīng)的反轉(zhuǎn)擊中。不同偏好的觀眾，都在劇里找到了各自的情感入口。

在前兩集里，劇情以聞世安（趙廷義 飾）的離婚，好兄弟韓越（白方文 飾）與周牧（王道鐵 飾）的安慰兼吐槽，揭開三位男主的人物關(guān)系序幕。

比如在聞世安與簡棠的兒子布丁撫養(yǎng)權(quán)歸屬的問題上，聞世安哭訴“這個小叛徒，一心向著他媽”，韓越立刻吐槽“跟著你干啥，天天吃外賣？”周牧立刻提出“我附議”，損友關(guān)系不言而喻，同時還揭露了聞世安的直男、韓越的話癆和周牧沉穩(wěn)的人物性格。

在感情線方面，再往下推進(jìn)3集，前5集除了交代聞世安對“被離婚”的疑惑、埋下追妻劇情線，花花公子白方文對“好有妹妹”聞筱的守護(hù)、成熟大叔周牧與00后少女沈知知的陌路相逢，也快速被推到觀眾眼前。

在并列呈現(xiàn)的不同情感關(guān)系里找到各自的“歸宿”，并且隨著劇情走下去。

《大叔羅曼史》不是讓三段情感輪流上桌，而是在同一時間軸中交錯展開，彼此形成對照。這種敘事結(jié)構(gòu)，讓短劇的情節(jié)密度被拉高，多段關(guān)系同時擁有存在感，群像敘事由此成立。

白方文假意關(guān)照“妹妹”、實(shí)則守護(hù)愛情；聞世安在追妻過程中的直男滑跪、回頭是岸；總裁周牧與職場新人小妹同一屋檐下的相知相惜、冤家變情侶。三位大叔的人物性格，通過愛情而透出了極大的反差萌因素，也讓觀眾在追劇中樂此不彼。

愛情之外，劇中還有友情。17集里，三個男人面對偷拍狂一起動手上前制伏，鏡頭轉(zhuǎn)向泛黃的畫面，回憶里的校園三位少年面對一群強(qiáng)勢的小混混，拿著簡陋的“武器”互相支撐、共迎大敵。

正如聞世安的所說，“有兄弟的好處是，就是無論是17歲還是34歲，都有人陪你打一架?！痹瓉砟晟偾檎x最是難得，才是這段群像的真正源頭。難怪彈幕直嘆，“我真的很喜歡群像兄弟情！”

這場友情的存在，賦予該劇群像敘事更多的合理性，畢竟友情的滋味并不比愛情淺淡。另一方面，生活的質(zhì)感，則通過具體場景不斷為故事增色添味。

火鍋店里沸騰的辣湯、來來往往的食客，讓這群人始終處在可被觸摸的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中。大都市的街巷里隱藏的川味火鍋店，懷舊的裝飾、石磚的餐桌、長條木椅，環(huán)境并不過分精致，卻是都市夜歸人下班后療愈腸胃與心靈的場所。

同樣慰藉心靈的還有親情關(guān)系，比如聞世安父母的家。聞世安的母親李老師，在白方文與周牧少年時將兩人帶回家，一句“在這就像在自己家一樣別拘束”，牽起了三個少年的羈絆，作為三人讀書時的老師，她用自己的方式守護(hù)三名少年成長為獨(dú)當(dāng)一面的成熟男性, 也為故事添加了家庭溫暖。

有了這樣一名“經(jīng)常請吃飯的溫柔家長”，家庭關(guān)系為人物提供了另一種暖心情感支點(diǎn)。當(dāng)有人在外受挫時，家庭并不總是解決問題的答案，卻成為可以卸下防備的空間。

三組CP的關(guān)系推進(jìn)，也始終建立在這些日?；又?。感情發(fā)生得并不突然，而是藏在對視、沉默與遲疑等細(xì)節(jié)里，留白為故事增強(qiáng)了代入感。

《大叔羅曼史》用3v3的CP關(guān)系和多元的情感模式，嘗試了復(fù)合型短劇的全新敘事，當(dāng)觀眾的討論從“嗑哪對CP”延伸到“這些人后來會怎樣”時，這部劇的情感容量隨之被打開，接納更廣闊的受眾進(jìn)入。

不止好嗑，還有更深和更廣的生活議題

“3v3更好嗑”、人物討喜，情感多元的這些特質(zhì)，是因?yàn)椤洞笫辶_曼史》建立在有意識的創(chuàng)新選擇之上。

首先，在題材選擇上?！洞笫辶_曼史》選擇以3v3群像關(guān)系展開，其實(shí)是在重新調(diào)整短劇里情感和敘事的分布方式。多段情感并行推進(jìn)，讓觀眾的注意力不再被鎖定在唯一主線上，這不僅讓故事的看點(diǎn)變多，甚至可以在不同關(guān)系之間流動。它降低了單一情感失效所帶來的風(fēng)險，也放大了整體情感的容納度，觀眾在一部劇里得到不止一種的情感回饋，觀看體驗(yàn)自然會被拉長，討論度和熱度也更容易形成持續(xù)發(fā)酵。

其次，在復(fù)合題材的敘事模式里，《大叔羅曼史》利用多元的女性視角進(jìn)一步拓展了短劇的情感半徑?！?/strong>DataEye報告》數(shù)據(jù)顯示，女性成長、親情等中腰部題材雖然在數(shù)量不占優(yōu)勢，但往往具備更高的播出熱度，屬于高效的小眾題材?！洞笫辶_曼史》以成熟男性為主角支點(diǎn)，但推動情感共鳴的，不止有3v3的多樣化情感關(guān)系，還有每段關(guān)系中不斷顯現(xiàn)的女性意識與成長。

聞世安的前妻簡棠不想繼續(xù)在婚姻中備受忽略而提出離婚，一方面讓聞世安“因?yàn)槭ザ谜湎А保硪环矫嬉蚕Ｍ貧w職場實(shí)現(xiàn)自我價值，這段關(guān)系不止是“追妻火葬場”，也在短劇中用劇情和觀眾共同討論了“夫妻如何平衡事業(yè)與家庭”的長期社會議題。

聞世安的妹妹聞筱，在丈夫缺位的家庭里承擔(dān)起經(jīng)營事業(yè)與家庭的雙重?fù)?dān)，獨(dú)當(dāng)一面的大女人色彩才是她真正吸引白方文長期暗戀的個人魅力，哪怕在面對丈夫出軌的狡辯中，她也并不依賴男性的拯救，而是憑借聰慧的想法讓丈夫原形畢露。

初入職場的少女沈知知，在與周牧的相處中逐漸領(lǐng)悟?qū)Ψ綄ψ约旱闹笇?dǎo)，理解了業(yè)務(wù)能力才是女性在職場安身立命之本的道理，快速成長為與周牧性格能力全方位匹配的女性。

劇名雖然叫《大叔羅曼史》，但并未讓女性角色止步于感情里的工具人，而是一邊讓她們成長，一邊也反向印證了這些男性角色值得女性愛慕的真正魅力。這種雙向作用的群像感情，呈現(xiàn)出更健康、更具現(xiàn)實(shí)感的兩性互動。對女性觀眾而言，這種被尊重、被理解的情感模式，也提升了觀劇體驗(yàn)。

除此之外，延續(xù)聽花島出品一貫的豎屏美學(xué)，《大叔羅曼史》繼續(xù)升級視聽表達(dá)，除了利用前景、打光豐富畫面之外，在都市劇有限的場景空間里，使用動態(tài)鏡頭替代復(fù)雜的人物動線設(shè)計，讓鏡頭聚焦角色的同時，又能避免畫面的單調(diào)枯燥。

而在周牧與沈知知的工作酒局上，鏡頭在周牧摔杯與酒灑落盤中的畫面中，利用了特寫升格，借物喻人地強(qiáng)調(diào)了緊張的氛圍與周牧飽滿的情緒，進(jìn)一步作用于周牧對沈知知，身為上司對下屬的保護(hù)以及身為男性對女性的尊重。這些視聽語言，讓劇更好看了。

讓短劇不僅好看，也更加耐看

如果把《大叔羅曼史》放回聽花島這兩年的內(nèi)容創(chuàng)作脈絡(luò)里，它明顯是聽花島“要表達(dá)、要創(chuàng)新”的風(fēng)格下一次自然延伸。

從整體短劇行業(yè)層面看，聽花島的頭部位置建立在長期穩(wěn)定的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容輸出上。《2025騰訊娛樂白皮書》顯示，豎屏短劇播放量破10億的爆款作品共有57部，其中20部出自聽花島一家；《DataEye報告》顯示，在2025年活躍制作方排名中，聽花島位列前五，但在全年熱度破億的10部短劇中貢獻(xiàn)了9席。這種“數(shù)量并不極端靠前，但爆款命中率極高”的表現(xiàn)，本身就透露出“重質(zhì)不重量”的鮮明創(chuàng)作取向。

首先看向聽花島對題材邊界的持續(xù)拓展，從2024年至今，其爆款作品幾乎沒有在同一類型中反復(fù)復(fù)制，而是不斷嘗試新的表達(dá)路徑。

《正義之刃》以懸疑為切入點(diǎn)探討關(guān)于正義與救贖的內(nèi)核；《我的姐妹三千歲》從雙女主的視角和輕喜與奇幻的方式，講述了一個女性友誼的故事；《念念有詞》在主流的甜寵賽道中，走出了更為走心與治愈之路；《家里家外》則回歸現(xiàn)實(shí)主義，以生活流和情懷敘事完成一次年代家庭劇的表達(dá)升級；《破曉》通過西雙版納實(shí)景拍攝，將女性成長議題與東南亞美術(shù)風(fēng)格、分幕式敘事相結(jié)合；而《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》系列，則在家庭倫理輕喜劇中探索短劇系列化、長線IP的可能性。

正是在這樣一條持續(xù)“試新”的軌跡中，《大叔羅曼史》顯得“水到渠成”。它沒有簡單重復(fù)過往的成功經(jīng)驗(yàn)，而選擇以成熟男性群像、都市情感、3v3多線關(guān)系整合進(jìn)短劇表達(dá)中，再一次向市場展示短劇題材仍然擁有被不斷打開的空間。

支撐這種創(chuàng)新能力的，還有聽花島內(nèi)部對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的深度研究。該團(tuán)隊(duì)曾以《請回答1988》等經(jīng)典作品為樣本，對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容進(jìn)行數(shù)萬字的拆解報告分析，這種“作報告式”的創(chuàng)作學(xué)習(xí)態(tài)度，長期鍛煉了創(chuàng)作者對有效內(nèi)容的敏銳度。

這種對內(nèi)容本體的尊重，也體現(xiàn)在聽花島對原創(chuàng)的持續(xù)堅(jiān)持上?！洞笫辶_曼史》采用原創(chuàng)劇本創(chuàng)作路徑，而在音樂層面，《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》第三季、《家里家外》第二季也均啟用了原創(chuàng)OST，這種對原創(chuàng)與版權(quán)規(guī)則的主動踐行，在具體制作層面推動了行業(yè)向更守序、更可持續(xù)的方向生長。

與此同時，聽花島對創(chuàng)作者的信任與創(chuàng)作空間的給予，也成為其持續(xù)產(chǎn)出精品的重要前提。在高度工業(yè)化的短劇生產(chǎn)環(huán)境中，效率往往被放在首位，但聽花島始終強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的主體性，鼓勵在既定周期內(nèi)完成更高質(zhì)量的表達(dá)，而不是一味壓縮創(chuàng)作時間、犧牲內(nèi)容完成度。這種對“人”的重視，使得不同作品能夠呈現(xiàn)出差異化的氣質(zhì)。

這種尊重在談及行業(yè)競爭時也有體現(xiàn)，聽花島在不同的行業(yè)交流中提及，2025年是一個“對同行高度尊敬”的年份，市場上涌現(xiàn)出《一品布衣》《盛夏芬德拉》等精品短劇，題材、價值觀和表達(dá)方式各有不同，正是這種多元并存的狀態(tài)，反而構(gòu)成了良性競爭的土壤。只有當(dāng)更多創(chuàng)作者愿意認(rèn)真對待內(nèi)容，行業(yè)整體的天花板才會被抬高。

也正是在這樣的價值判斷下，聽花島并未把“領(lǐng)先”理解為占據(jù)唯一高地，而是理解為始終比行業(yè)多走半步，用創(chuàng)新提前驗(yàn)證新的可能性。

從這個角度回看，《大叔羅曼史》不止是一部受歡迎的精品短劇，也是聽花島在精品化階段對行業(yè)創(chuàng)新可能性的積極探索。

聽花島，正在為短劇的下一站探路。