“拍短劇《馬背搖籃》，核心要求只有一個(gè)——‘真實(shí)第一’。歷史題材創(chuàng)作，真實(shí)是底線，也是生命線。”該劇藝術(shù)總監(jiān)、總編劇郭靖宇說。這部聚焦延安第二保育院三千里“娃娃長征”的24集短劇，以詳實(shí)史料為支撐，再現(xiàn)了保育員群體用生命守護(hù)136名革命后代的壯闊歷程。《馬背搖籃》由中國移動咪咕、長信傳媒出品，在咪咕視頻、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等平臺播出。

從業(yè)30多年，先后打造過《靈魂擺渡》《唐朝詭事錄》等知名劇集IP的郭靖宇及其背后的長信傳媒，也在積極投身短劇賽道。1月19日，郭靖宇接受解放日報(bào)·上觀新聞記者專訪，講述了最新作品《馬背搖籃》的創(chuàng)作故事。

還原那個(gè)年代的粗糙與厚重

郭靖宇自稱是個(gè)“急脾氣”，年輕的時(shí)候拍戲很快，“每天在現(xiàn)場大著嗓門催場”。后來他轉(zhuǎn)做監(jiān)制，把導(dǎo)演工作讓給了學(xué)生或徒弟們，才發(fā)現(xiàn)他們每一個(gè)都是“慢性子”。“《馬背搖籃》的導(dǎo)演郭世民是慢工出細(xì)活的典范，之前給我做服化道副導(dǎo)演時(shí)就常因追求質(zhì)量，不能按時(shí)交工挨罵�！惫赣钫f，“快20年過去了，他一直在堅(jiān)持，其實(shí)他比我更像藝術(shù)家，非常喜歡細(xì)致的考據(jù)。”

《馬背搖籃》是一部篇幅不算很長的短劇，原本可以在景區(qū)內(nèi)完成大部分拍攝，不過郭世民堅(jiān)持要按“娃娃長征”的真實(shí)路線拍�！八f，鏡頭中地貌的真實(shí)呈現(xiàn)，就是對歷史的尊重，就是對觀眾的負(fù)責(zé)，最終，他說服了我�！惫赣钫f。

劇中，“大人在，孩子在；大人不在，孩子也要在”的誓言貫穿始終。這句臺詞并非劇組創(chuàng)造，而是曾任延安第二保育院保育科長的姚淑平在《馬背搖籃》原著中的記載�！斑@本書包含了許多保育員的口述回憶、工作記錄，書中不僅有這句核心的臺詞，我們也在書中看到了延安第二保育院全體干部職工把‘守護(hù)孩子’當(dāng)成刻在骨子里的信念�！�

回到當(dāng)時(shí)的歷史現(xiàn)場，1946年，面對戰(zhàn)火逼近，延安第二保育院攜最小僅18天、最大不過7歲的孩童，渡黃河、搶險(xiǎn)汾河、翻越雪山，踏上三千里生死征途。兩年零十個(gè)月風(fēng)雨兼程，他們以血肉之軀守護(hù)革命火種，創(chuàng)造了136名孩子無一傷亡的戰(zhàn)爭奇跡。郭靖宇說，這部短劇想傳遞的核心，正是“守護(hù)”與“傳承”�！啊笕嗽冢⒆釉凇秦�(zé)任與擔(dān)當(dāng)，是當(dāng)下的堅(jiān)守；‘大人不在，孩子也要在’是信仰的延續(xù)，是對未來的期許。在戰(zhàn)火中，這些孩子不僅是生命的延續(xù)，更是革命的希望。這句誓言不是口號，是用生命踐行的承諾�！�

為還原這段厚重歷史的本真模樣，《馬背搖籃》劇組輾轉(zhuǎn)三省九地進(jìn)行實(shí)景拍攝，還搭建了延安第二保育院、窯洞、汾河渡口、雪山等場景。郭靖宇說，劇集整體質(zhì)感上力求還原那個(gè)年代的粗糙與厚重，畫面色調(diào)要貼近黃土高原的質(zhì)樸和滄桑�！拔液軕c幸，我們的團(tuán)隊(duì)從美術(shù)到服化道主創(chuàng)，都非常專業(yè)，有拍攝大型革命歷史題材作品的經(jīng)驗(yàn)。他們要求每一件服裝都要做舊，每一件道具都要經(jīng)得起考據(jù)。構(gòu)建歷史氛圍的基石，就是真實(shí)，真實(shí)的服化道可以讓演員更快入戲，可以讓觀眾更加信服。”

與以往長信傳媒出品的劇集一樣，《馬背搖籃》中也有不少熟面孔。談及演員的表現(xiàn)，郭靖宇覺得超出預(yù)期。“藍(lán)盈瑩的表現(xiàn)遠(yuǎn)超我的預(yù)期，剛?cè)岵?jì)，恰到好處。對重點(diǎn)劇情的把握更是可圈可點(diǎn)，感染力很強(qiáng)，是個(gè)值得期待的年輕演員。另外，說實(shí)話接這部劇時(shí)我第一個(gè)就想到了劉智揚(yáng)，通過《最美的青春》的合作，我完全相信他可以撐起這部革命歷史題材，他不負(fù)眾望�！惫赣钫f，“志剛演楊老慫，他確實(shí)有辦法，把這個(gè)角色塑造得與他之前的角色都有較大的區(qū)別。同時(shí)，長信傳媒很多老演員都加盟到《馬背搖籃》中客串，也是對公司開展微短劇業(yè)務(wù)的極大支持。趙恒煊老師的啞巴爺爺、馬赫的痞子隊(duì)長都塑造得不錯(cuò)�！�

在微短劇行業(yè)走出一條精品路線

24集的篇幅，要完整呈現(xiàn)兩年零十個(gè)月的轉(zhuǎn)移歷程，同時(shí)讓每個(gè)角色都立體鮮活，對創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的敘事能力是極大考驗(yàn)。為了保證劇集質(zhì)量，長信傳媒組建了一個(gè)近四百人的團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)成員大多有“精品大劇、革命戰(zhàn)爭戲”的經(jīng)驗(yàn)。

在郭靖宇看來，與長劇相比，短劇的核心是“抓主線、留細(xì)節(jié)、立典型”，即主線要清晰。以《馬背搖籃》為例，團(tuán)隊(duì)以“轉(zhuǎn)移路線”為核心主線，選取幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)展開，比如出發(fā)時(shí)的準(zhǔn)備、遭遇敵機(jī)轟炸、渡汾河、翻雪山等，用這些關(guān)鍵事件串聯(lián)整個(gè)轉(zhuǎn)移的歷程，避免平鋪直敘。而在篇幅有限的情況下，不能靠大段臺詞和冗長情節(jié)去鋪墊，只能用細(xì)節(jié)塑造人物，讓每一個(gè)人物都有相對突出的性格特點(diǎn)�！氨热缥募x秋與妞妞愛得很深，卻必須堅(jiān)持原則，不肯暴露母女關(guān)系，以致‘生離死別’；肖鳳霞身體虛弱卻極為剛毅；王麥穗年紀(jì)雖小卻是個(gè)烈性子暴脾氣、賈紅梅堅(jiān)定勇敢，但戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，卻給她留下了致命的‘弱點(diǎn)’。值得高興的是，扮演保育員的年輕演員們都在二度創(chuàng)作中為角色加了分，塑造出了一個(gè)個(gè)鮮活的形象�！�

劇中60余名小演員的表現(xiàn)，同樣可圈可點(diǎn)。郭靖宇回憶，為讓孩子們精準(zhǔn)貼合角色，劇組在拍攝前做了充分準(zhǔn)備，導(dǎo)演組專門組織老師給孩子們講述那段歷史，告知他們拍攝將面臨的艱苦條件——經(jīng)常要在荒山野嶺取景，在深山老林里顛沛流離；不能穿漂亮衣服，臉上還要抹黑、抹臟，要配合馬匹、驢、騾子共同完成有危險(xiǎn)系數(shù)的戲……“之所以要講，就是要把不肯吃苦，只想來玩票的孩子及家長勸退。中途確實(shí)有一些家長動搖了，但孩子們都很堅(jiān)定。”最令他感動的是，拍攝半個(gè)月以后，孩子們便不需再講戲，只要現(xiàn)場氛圍營造得足夠好，他們的表演都極為準(zhǔn)確。

《馬背搖籃》并非這個(gè)團(tuán)隊(duì)首次踏足微短劇。此前，長信傳媒曾推出投資過億，并登陸中央電視臺的《獅城山�！�，去年的熱播劇《唐朝詭事錄》也推出了21集的短劇《唐詭奇譚》�！罢l說短劇就是快節(jié)奏、低成本？就算別人可以這么做，我這個(gè)在影視行業(yè)戰(zhàn)斗了三十年的老兵也不能妥協(xié)�！惫赣钫f，之所以選擇拍攝《馬背搖籃》，也是為了在微短劇行業(yè)中走出一條精品路線，“更何況紅色題材，豈容粗制濫造！我們只有竭盡全力，才能致敬前輩們保護(hù)136名革命后代三千里的艱辛轉(zhuǎn)移”。

他說，不管是長劇還是短劇，講故事、寫人物、訴衷腸是核心�！拔液苄老驳乜吹阶罱奈⒍虅☆I(lǐng)域產(chǎn)生了很多好作品，在廣電總局‘二十一條’的帶動下，未來橫屏中劇和短劇會有大爆發(fā)的可能。我也想通過自己的實(shí)踐，為年輕的創(chuàng)作者們蹚蹚路，盡管市場沒那么好，但我仍希望有才華的年輕人走進(jìn)這個(gè)會帶給你榮譽(yù)感的行業(yè)�！�

原標(biāo)題：《專訪郭靖宇：誰說短劇就是快節(jié)奏、低成本？》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日報(bào) 張熠