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2026年馬年央視春晚首次帶妝大聯(lián)排順利收官，37位明星陣容引發(fā)熱議，而連續(xù)九年亮相春晚舞臺的岳云鵬卻意外未現(xiàn)身其中。

這一空缺不僅令觀眾感慨萬千，更驚人地呼應(yīng)了郭德綱十三年前對春晚相聲生態(tài)困境的深刻預(yù)見。

為何郭德綱當年的一句感嘆如今竟成現(xiàn)實？岳云鵬為何突然中斷春晚之旅？這場缺席背后，實則映射出個體成長軌跡與時代舞臺變遷的深層共振。

一句箴言照見九年沉浮

2013年，郭德綱首次登上春晚后所發(fā)出的感慨，在十三年后成為解讀岳云鵬春晚生涯落幕的關(guān)鍵注解。

彼時他攜相聲《敗家子》登臺，事后談及創(chuàng)作經(jīng)歷直言不諱：“春晚連基本鋪墊都展不開，時間卡得太死，多一秒都不行，所有藝術(shù)鋒芒都被磨平了。”

這番關(guān)于節(jié)目機制局限性的坦率評價，當時并未引起廣泛關(guān)注，而今隨著岳云鵬的退出，再度被公眾重新審視，并被視為理解其創(chuàng)作困局的重要線索。

2026年1月17日，馬年春晚首場帶妝彩排信息陸續(xù)流出，丁禹兮、白鹿、沈騰、馬麗等藝人接連出現(xiàn)在央視大樓外，晚會主題“騏驥馳騁，勢不可擋”逐漸清晰，歌舞、戲曲、語言類節(jié)目紛紛亮相，年味氛圍濃厚。

然而細心網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，長期承擔相聲板塊笑點輸出的岳云鵬并未現(xiàn)身，盡管其搭檔閻鶴祥獨自到場參與流程，但兩人并無同臺排練跡象，徹底打破此前“臨時調(diào)整”的猜測。

早在1月10日于大連舉行的相聲專場返場環(huán)節(jié)中，當臺下觀眾齊聲追問是否將登上兔年春晚時，岳云鵬沉默近十秒，眼神流露出無奈，最終輕聲道：“不上了，真怕了，以我現(xiàn)在的能力寫不出更好的作品�！�

這番真情流露既是對粉絲的回應(yīng)，也是對郭德綱早年預(yù)言的生動驗證，為他長達九年的春晚旅程畫上了一個意味深長的暫停符。

束縛下的靈氣耗散

岳云鵬的創(chuàng)作乏力，并非源于才華衰退，而是春晚嚴苛規(guī)則層層壓縮下，喜劇表達空間不斷收窄的結(jié)果。

央視春晚對語言類節(jié)目的審查極為嚴格，需經(jīng)過節(jié)目組初審、廣電總局復(fù)審和終審三道關(guān)卡，諷刺性內(nèi)容、復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)常因“敏感”或“節(jié)奏拖沓”被刪改，同時演出時長精確控制到秒級，不允許任何延宕，使得講究層層遞進、巧妙反轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)相聲難以施展。

岳云鵬曾在采訪中透露，“每次彩排都要反復(fù)修改臺詞”，頻繁調(diào)整導(dǎo)致邏輯斷裂，只能在安全框架內(nèi)堆砌已被驗證的“保險�！�。

近年來多次春晚表現(xiàn)爭議頻發(fā)，正是這種壓抑環(huán)境下的集中體現(xiàn)。2023年第七次登臺時，作品《我的變、變、變》嘗試融合魔術(shù)元素，卻因道具失靈、包袱空洞，被網(wǎng)友戲稱為“大型社死現(xiàn)場”。

2024年推出的《我要不一樣》幾乎全程依賴體重調(diào)侃與網(wǎng)絡(luò)熱詞翻炒，飛花令環(huán)節(jié)甚至暴露出扇子上的提詞痕跡，遭批評“油膩且敷衍”。

到了2025年，《我們一起說相聲》遭遇臨場重大調(diào)整——演出前一日節(jié)目時長由原定12分鐘驟減至7分鐘，導(dǎo)致節(jié)奏錯亂、忘詞卡殼，相關(guān)負面話題全網(wǎng)閱讀量突破2.6億次。

老搭檔孫越曾半開玩笑吐槽：“先說我胖，再唱兩句歌，最后撒個嬌就完了�！边@句話精準揭示了其表演模式固化的癥結(jié)所在。相較他在德云社小劇場演繹《汾河灣》《黃鶴樓》時那種靈動自如的狀態(tài)，春晚舞臺上的他顯然已被框定在固定范式之中。

雙重風波耗盡公眾信任

尚未走出創(chuàng)作瓶頸，接連爆發(fā)的輿論危機進一步削弱了岳云鵬的公眾形象支撐力。

2025年9月，在綜藝節(jié)目《炙熱游戲:百廚大戰(zhàn)》中，作為大眾評審之一的岳云鵬引發(fā)廣泛爭議。非遺揚州炒飯傳承人“炒飯仙人”攜定價588元的參賽作品登場，專業(yè)評委一致認可其技藝與風味，但他卻以“灶臺殘留米粒與蛋液油漬”為由將其直接淘汰。

他隨后解釋稱：“我做過廚師，知道整潔是職業(yè)素養(yǎng)的一部分�！辈⒃谏缃黄脚_發(fā)文強調(diào)“臺上穿大褂要挺括，臺下圍裙也得干凈”，但此舉未能平息質(zhì)疑。

支持者認為高端餐飲理應(yīng)兼顧衛(wèi)生標準與出品質(zhì)量；反對者則指出烹飪過程中鍋臺雜亂屬正�，F(xiàn)象，不應(yīng)作為評判核心依據(jù)。

“炒飯仙人”所屬餐廳亦公開回應(yīng)：“顛勺時米粒飛濺、少許油漬殘留屬于操作常態(tài)”，此事件使岳云鵬多年積累的親民口碑首次遭受明顯沖擊。

僅兩個月后，稅務(wù)問題再掀波瀾。2025年11月24日，國家稅務(wù)總局北京市石景山區(qū)稅務(wù)局發(fā)布公告，披露岳云鵬與其妻子鄭敏共同持股的北京英瑞國際貿(mào)易有限公司存在欠稅記錄，涉及增值稅13.65萬元、城市維護建設(shè)稅4777元，合計約14.13萬元。

雖有聲音區(qū)分“欠稅”與“偷逃稅”的法律差異，明確此次僅為未按時履行納稅義務(wù)，但明星高收入背景與小額欠款形成的強烈反差，加之工作室遲滯數(shù)日才以“財務(wù)交接疏漏”為由回應(yīng)并補繳稅款及滯納金的做法，顯得應(yīng)對被動，進一步損傷公眾好感。

兩起事件疊加，使其社會信任度大幅下滑，暫別春晚既是規(guī)避輿論壓力的理性選擇，也是對自身狀態(tài)的真實面對。

暫別是沉淀，亦是新生

岳云鵬的缺席，不只是個人處境的反映，更契合了央視春晚推動舞臺更新迭代的時代趨勢。

作為國民級文化盛事，春晚既要依靠沈騰、馬麗等資深演員穩(wěn)定基本盤，也需要引入青年力量激發(fā)活力，確保與當代觀眾語境保持同步。

從本次聯(lián)排陣容可見，大量新生代藝人與相聲新銳嶄露頭角，他們擺脫傳統(tǒng)套路，聚焦年輕化表達與主流價值融合，既有貼近生活的幽默細節(jié)，又傳遞積極向上的精神內(nèi)核，充分體現(xiàn)了“開門辦春晚、廣納新血液”的戰(zhàn)略方向。

對于藝人而言，舞臺生命周期從不由單一角色決定。當熟悉的面孔陷入重復(fù)循環(huán)，無法持續(xù)提供新鮮體驗時，主動退場不僅是對舞臺的尊重，更是自我重塑的起點。

岳云鵬九年春晚之路曾以樸實風格贏得“國民笑匠”之稱，但日益固化的內(nèi)容模式與接連不斷的輿情風波，使其與春晚需求之間的匹配度逐步下降。

重返德云社小劇場的煙火環(huán)境中，或許能助他掙脫時長限制與審查壓力，卸下“三板斧”的慣性包袱，重新貼近觀眾、深耕文本，找回最初創(chuàng)作時的敏銳感知。

真正的藝術(shù)生命力從來不依附于聚光燈，優(yōu)秀的作品無論在哪都能打動人心。郭德綱當年的警示揭示了春晚相聲體制性難題，而岳云鵬的選擇，則是對這一困境的坦然接納，更是對喜劇本質(zhì)的深切敬畏。

這場新舊交替的背后，蘊含著舞臺與藝人的雙向成就：春晚獲得革新動力，藝人迎來沉淀契機。

暫時的離場絕非終點，待靈感復(fù)蘇、作品升級，岳云鵬仍有極大可能以更成熟的姿態(tài)重返國家級舞臺。而這段時間的靜默與積蓄，恰是每一位喜劇人走向更高境界的必經(jīng)之路。