為什么現(xiàn)在春晚會(huì)被網(wǎng)友們嫌棄謾罵？說(shuō)白了就是太“炸裂”，直到現(xiàn)在我還依稀記得，大年三十一家人開(kāi)開(kāi)心心的守在一起，看著春晚，吃著瓜子干果，等著12點(diǎn)守完歲吃完熱氣騰騰的酸湯水餃，胃里暖暖的，心里也很滿(mǎn)足，但是我好像已經(jīng)忘了已經(jīng)多少年沒(méi)看過(guò)了，不是沒(méi)時(shí)間，而是現(xiàn)在的春晚讓人提不起絲毫興趣

那些熟知的老演員都已經(jīng)不在，新的春晚就是一群年輕人蹦蹦跳跳，看一眼后就感覺(jué)是對(duì)“以前春晚”的褻瀆！春晚作為全國(guó)最重要的新年節(jié)目，已經(jīng)不單單是節(jié)目，而是全國(guó)14億人的“情感紐帶”，回想80-90年代的時(shí)候春晚收視率高達(dá)百分之95，幾乎家家戶(hù)戶(hù)都會(huì)看，那為什么現(xiàn)在的春晚讓人這么反感？甚至幾乎是全民反感？

說(shuō)白了就是導(dǎo)演的腦回路問(wèn)題，前幾年我看過(guò)一次直播回放，結(jié)果春晚上都是各種流量明星，例如劉宇寧，吳磊，關(guān)曉彤，還有個(gè)三個(gè)00后的年輕組合叫啥想不起來(lái)，就是唱唱歌跳著看不懂的“尷尬舞蹈”編劇覺(jué)得，這些人流量好年輕人喜歡看，于是就把老演員替換成了這些“小鮮肉”結(jié)果效果太差強(qiáng)人意，這些人雖然長(zhǎng)得好看，但是沒(méi)有藝術(shù)的本質(zhì)，他們根本就不懂得春晚的意義！

盡管現(xiàn)在他們也有人演小品節(jié)目，但是未免讓人覺(jué)得一眼看過(guò)去就有一種“作假”的感覺(jué)，有誰(shuí)還記得趙本山老師和趙丹丹老師演的春晚？那叫一個(gè)自然，你看著就會(huì)讓你潛意識(shí)覺(jué)得你不是在看表演節(jié)目，而是身臨其境的看一場(chǎng)熱鬧，反觀這些小鮮肉，無(wú)一例外讓人喜歡不起來(lái)，相貌和流量并不能代表所有，

春晚真正的意義在于情感價(jià)值，情感帶入，就拿1995年本山大叔舞臺(tái)表演的《牛大叔提干》，這個(gè)小品就暗諷了鋪張浪費(fèi)和貪污腐敗，再看2015年沈騰馬麗的《投其所好》同樣暗諷貪污腐敗亂象，這些作品就是用講笑話的方法，暗諷社會(huì)亂象，把人性的貪婪演繹的淋漓盡致

但是自從老演員下場(chǎng)，春晚早就“變味”了，以前的春晚都是自?shī)首詷?lè)，全民互動(dòng)，還可以隨機(jī)抽取幸運(yùn)觀眾通過(guò)撥打電話進(jìn)行點(diǎn)播節(jié)目，全國(guó)都熱熱鬧鬧的，你再看現(xiàn)在，基本上清一色的“尷尬舞蹈”和不知所謂的“歌曲”像小品跟京劇這些傳統(tǒng)節(jié)目早就沒(méi)了，這也就讓大家反感不已

總結(jié)：也怪不得網(wǎng)友們罵聲一片，對(duì)春晚無(wú)感，以前是有才藝能被大家認(rèn)可就可以上春晚，現(xiàn)在倒好，誰(shuí)流量高哪個(gè)網(wǎng)紅粉絲多誰(shuí)就可以上春晚，搞得像小孩子過(guò)家家一樣，人都是會(huì)老的，可以理解你們換演員，但是你要不要看看自己選的都是什么？看一眼就讓人反感怎么看下去？我覺(jué)得可以把春晚取消了，把這筆費(fèi)用當(dāng)作軍費(fèi)都比搞這個(gè)“沒(méi)人看”的《春晚》有意義.