內(nèi)容提要:

通過(guò)整理四川博物院藏齊白石書(shū)畫(huà)作品，對(duì)1936年齊白石四川之行進(jìn)行初步還原，以此探求齊白石在這一時(shí)期的藝術(shù)人生，特別是他與四川軍人王瓚緒的藝文交往。

關(guān)鍵詞:齊白石、四川、 四川博物院、 1936年。

四川博物院是中國(guó)西南地區(qū)一家保護(hù)、研究、展示歷史文化遺存和人類(lèi)環(huán)境物質(zhì)的文化教育機(jī)構(gòu)。自1941年創(chuàng)建以來(lái)，經(jīng)過(guò)幾代文博人的不懈努力，現(xiàn)收藏有各類(lèi)文物26萬(wàn)余件，其中巴蜀青銅器、漢代雕塑藝術(shù)、萬(wàn)佛寺南朝造像、張大千臨摹敦煌壁畫(huà)享譽(yù)海內(nèi)外。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，面對(duì)日軍的瘋狂轟炸，為了維系中華文化、藝術(shù)、教育的命脈，國(guó)民政府教育部訓(xùn)令戰(zhàn)區(qū)高等院校和文化藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)向西南內(nèi)地轉(zhuǎn)移，中國(guó)的繪畫(huà)群體開(kāi)始了中國(guó)歷史上前所未有的大搬遷。中國(guó)最重要的文化學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、美術(shù)院校、美術(shù)社團(tuán)從不同的地域云集到大西南，形成了重慶、昆明、成都、李莊四大文化藝術(shù)中心。在這場(chǎng)關(guān)系到民族生死存亡的大搏斗中，藝術(shù)家們經(jīng)歷了一場(chǎng)心靈的震蕩，情感的沖突和觀念的洗禮，他們既飽受了內(nèi)憂(yōu)外患的煎熬，也釋放出巨大的藝術(shù)激情，給這塊古老的土地帶來(lái)了嶄新的氣象，譜寫(xiě)了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的輝煌篇章，為我們民族留下了珍貴的精神財(cái)富。因此機(jī)緣，四川博物院保存了大量近現(xiàn)代美術(shù)作品。對(duì)于這些珍貴文化遺產(chǎn)的整理發(fā)掘，必將豐富國(guó)人關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的認(rèn)識(shí)。
對(duì)四川博物院藏齊白石作品進(jìn)行規(guī)范化整理公布，就是我們的初次嘗試。我們希望通過(guò)史料的公布，為后來(lái)的研究者提供更多的思考空間，豐富對(duì)這一具有世界影響力的藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)史的認(rèn)識(shí)。
一、四川博物院藏齊白石作品簡(jiǎn)述
四川博物院收藏的珍貴書(shū)畫(huà)中共有32件(套)齊白石作品，除去<<山水圖>>(編號(hào)115127)真?zhèn)未嬖跔?zhēng)議,其余31件(套)作品均經(jīng)過(guò)四川博物院馮漢驥、謝雁翔、芮善、王國(guó)源等專(zhuān)家鑒定，囊括了立軸、手卷、冊(cè)頁(yè)、扇面等四種形式，署有具體創(chuàng)作年款的有21件，時(shí)間跨度為1932一1947年，其中以1936年最多，有12件，多是齊白石在川期間為四川黨政軍商界的名人繪制，如劉湘、鄧錫侯、王瓚緒、余中英、陳國(guó)棟等，另有9件作品未署年款。出現(xiàn)頻率最多的是齊白石的門(mén)人余中英，有8件之多，其中5件是為其本人所作，另有3件是為其家人繪制，分別是其母親牟太夫人、夫人朱梅君、二子余鴻彰。其次是四川省主席劉湘，有3件，均是1936年齊白石在成都期間繪制。今按畫(huà)作創(chuàng)作時(shí)間先后依次簡(jiǎn)要介紹作品的名稱(chēng)、形制、質(zhì)地、尺寸、款識(shí)、印鑒及著錄等基本信息。未署創(chuàng)作時(shí)間的作品則統(tǒng)一放置在有年款的作品后面，根據(jù)其他博物館、美術(shù)館收藏的有明確紀(jì)年作品排比，推斷出相對(duì)應(yīng)的年代。

圖1.題清何紹基臨西狹頌冊(cè) 齊白石冊(cè)頁(yè)紙本34cmx47.6cm 1932年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

1.<<題清何紹基臨西狹頌冊(cè)>>(圖1)
冊(cè)頁(yè)，紙本，縱34厘米，橫47.6厘米，一開(kāi)。篆書(shū)兩行四字:"惠安西表"，用筆開(kāi)張，氣勢(shì)雄渾，生機(jī)勃勃。題名左側(cè)有行書(shū)款兩行:"伯希先生雅屬。壬申，齊璜。"款尾鈐白文方印"白石翁"。
壬申年為民國(guó)二十一年(1932)，齊白石居北平。"惠安西表"是篆額，乃<<漢武都太守漢陽(yáng)阿陽(yáng)李翕西狹頌>>之別稱(chēng)。題款中提及的"伯希先生"為羅伯希，四川省南溪縣人，早年喜好篆刻，后加人川軍，為王瓚緒同事?？箲?zhàn)時(shí)期，大力支持同濟(jì)大學(xué)、中央研究院、中國(guó)營(yíng)造學(xué)社搬遷到李莊鎮(zhèn)，與傅斯年、董作賓、王獻(xiàn)唐、張大千等有往來(lái)。

圖2.菊花圖齊白石軸紙本設(shè)色55.9cmx33.9cm 1933年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

2.<<菊花圖>>(圖2)軸,紙本，水墨設(shè)色,縱55.9厘米，橫33.9厘米。圖中三朵盛開(kāi)秋菊搖弋生姿，花瓣以紅、黃、灰等色勾出，在墨綠菊葉的襯托下顯得格外幽靜淡雅。此圖有兩處題款，一處位于畫(huà)面右上側(cè)，行書(shū)一行:"三百石印富翁作"，款尾鈐白文方印"白石翁";另一處位于畫(huà)面左側(cè)，行書(shū)五行:"靜庭先生古稀之慶，時(shí)先生來(lái)游舊京，亦紀(jì)其相逢之晚也。癸酉秋，弟璜。"款尾鈐朱文方印"老木"。
癸酉年為民國(guó)二十二年(1933)，齊白石居北平。靜庭先生不詳,待考。

3.<<墨志樓刊經(jīng)圖>>、<<萬(wàn)里歸帆圖>>
手卷，紙本，水墨設(shè)色，縱35.8厘米，橫49.9厘米。手卷由引首、畫(huà)心、拖尾等部分構(gòu)成，從右向左依次加以描述。引首前有齊白石行書(shū)題記兩行:"齊白石畫(huà)卷。墨志樓藏。白石書(shū)時(shí)年七十又四。"款尾鈐白文方印"木居士"，為1936年齊白石游成都時(shí)書(shū)。引首為蜀中文壇泰斗趙熙以行書(shū)題:"白石風(fēng)流。"款署:"中英，人中之英也，蕭然與白石為緣，遂成斯卷。趙熙。"款尾鈐白文方印"榮縣趙熙私印"。畫(huà)心部分由兩幅畫(huà)組成。

圖3.墨志樓刊經(jīng)圖齊白石手卷 紙本設(shè)色35.8cmx49.9cm1933年 四川博物院藏

第一幅是齊白石<<墨志樓刊經(jīng)圖>>(圖3)。圖中繪萬(wàn)壑松風(fēng),屋內(nèi)有一青年男子，身著青衫，端坐于方椅之上，右手拿刻刀，左手握印石，當(dāng)為余中英，夫人朱梅君立于其右側(cè)，兩個(gè)紅衣小童當(dāng)為余鴻彰、余鴻基。案上擺滿(mǎn)大小印石。圖中右上角有楷書(shū)題名一行:"墨志樓刊經(jīng)圖。"其后有楷書(shū)款二十行，說(shuō)明其創(chuàng)作緣由:"癸酉秋八月中，中英弟游舊京，得印石百余方，誠(chéng)意篆<<心經(jīng)>>刻于石，余嘆其棄官職，事雕蟲(chóng)，人誰(shuí)肯為?中英樂(lè)為之，是與佛有因緣也。兄璜畫(huà)并記。"款尾鈐白文方印"木居士"。

圖4.萬(wàn)里歸帆圖齊白石手卷紙本設(shè)色35.8cmx49.9cm1933年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

其后為齊白石<<萬(wàn)里歸帆圖>>(圖4)，此圖是白石老人送別余中英之作，近處白梅初綻，江中一葉扁舟揚(yáng)帆歸去。圖中右上方有楷書(shū)題名一行:"萬(wàn)里歸帆圖"，其后有楷書(shū)款六行:"癸酉冬十二月，中英弟辭燕還蜀，畫(huà)此為別。小兄齊璜時(shí)居西城太平橋外。"款尾鈐白文方印"萍翁"。

圖5.<<中英印草>>草稿 齊白石 手卷紙本尺寸不詳 1934年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

畫(huà)作后有齊白石<<中英印草>>(圖5)草稿,行書(shū)二十四行:"誰(shuí)知世(本市字)隱有斯人，寂寞憐君相與親。迎母偕妻身萬(wàn)里，雪中來(lái)此立程門(mén)。不聞車(chē)馬寂頭陀，無(wú)奈從游諸子何。石倩離燕祥止至，替人還喜蜀人多。踐約毋忘舊帝京，三軍一擲宦情輕。(癸酉春，中英來(lái)函云決秋來(lái)負(fù)笈北上。)蜀中不獨(dú)官聲美，篆刻猶堪后世名?？途幽茏阅土攘龋瑢⒈绕嘉滩⒏缓?余有三百石印齋)。笑汝他時(shí)歸隱路，一家眷屬印三挑。書(shū)中英弟印草后，四絕句另行書(shū)贈(zèng)。時(shí)甲戌春，小兄齊璜年七十又四。"款尾鈐白文方印"白石翁"和朱文方印"窮后能詩(shī)"。另在"誰(shuí)"字和"斯"字處鈐有兩方閑章，分別是白文方印"大匠之門(mén)"和"流俗之所輕也"。拖尾處有方旭(1935)、曾鑒(1935)、謝無(wú)量(1935)、徐悲鴻(1935)、趙熙(1936)、尹昌齡(1937)、朱自清等七人題跋。以上兩圖作于癸酉年(1933)冬，齊白石居北平，繪贈(zèng)墨志樓主人余中英(其簡(jiǎn)歷見(jiàn)本刊<<齊白石與門(mén)人余中英的藝文交往以成都市博物館藏畫(huà)為例>>)。
對(duì)于書(shū)畫(huà)名家齊白石，余中英仰慕已久，在榮縣期間，就通過(guò)書(shū)信向白石老人請(qǐng)教篆刻。關(guān)于此段往事，程慕仁在<<余中英在榮瑣事>>中有如下回憶:"余中英崇拜大師齊白石之名，備珍貴禮品和贊儀二百元，遙拜齊白石為師。從此，余中英每天臨摹泰山碑外，又要習(xí)刻章幾方。他曾叫我把佛教的<<般若心經(jīng)>>為他斷句，用來(lái)一句刻一方章。"1933年5月，四川軍閥劉湘、劉文輝在岷江沿線(xiàn)展開(kāi)大規(guī)模會(huì)戰(zhàn)(史稱(chēng)"二劉大戰(zhàn)")。余中英與二劉關(guān)系均密切，左右為難，不得已托言東游，偕家眷赴北平拜師學(xué)藝，篆刻及繪畫(huà)均為齊白石親授。<<墨志樓刊經(jīng)>>和<<萬(wàn)里歸帆圖>>展現(xiàn)的就是1933年齊白石與余中英交往的一個(gè)歷史瞬間。

圖6.紅梅雙蝶圖齊白石軸紙本設(shè)色92.9cmx24cm1934年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

4.<<紅梅雙蝶圖>>(圖6)
軸，紙本，水墨設(shè)色，縱92.9厘米，橫24厘米。圖中紅梅怒放，枝干盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，老辣恣肆，金石味濃，朱砂點(diǎn)染梅花，喜慶吉祥，兩只墨蝶點(diǎn)綴其間，翩翩起舞。畫(huà)面右側(cè)題楷書(shū)款一行:"梅君夫人雅屬。時(shí)甲戌二月，北方天日與南地大異，和暖快人心胸，自行磨墨研朱畫(huà)此。璜。"款尾鈐朱文方印"阿芝"。甲戌年為民國(guó)二十三年(1934)，齊白石居北平。1957年10月，該畫(huà)入藏四川省博物館，經(jīng)馮漢驥、謝雁翔鑒定，有如下評(píng)語(yǔ):"寫(xiě)字不似齊字，疑為偽作。"細(xì)觀此作，題款書(shū)法雖非白石老人常見(jiàn)之行書(shū)，但書(shū)寫(xiě)自如，古樸渾厚，帶有臨習(xí)金冬心(金農(nóng))痕跡，與1933年齊白石贈(zèng)余中英<<萬(wàn)里歸帆圖>>(四川博物院藏)完全相同。

圖7."阿芝"印齊白石源自<<紅梅雙蝶圖>>·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

印章"阿芝"(圖7)也是20世紀(jì)30年代齊白石常用印，與1932年齊白石<<山水圖>>(徐悲鴻紀(jì)念館藏)相同。紅梅的出枝、點(diǎn)瓣(圖8)均符合白石老人的繪畫(huà)習(xí)慣，與同年春齊白石贈(zèng)陳國(guó)棟<<白菜紅梅圖>>(四川博物院藏)在用筆、用色上如出一轍?？钭R(shí)中提及的梅君夫人為余中英夫人朱梅君。

圖8.紅梅雙碟圖(局部)1933年，余中英攜朱梅君赴北平。1934年3月，余中英離開(kāi)北平。甲戌二月(1934年2月)，余中英一<<余中英年表>>所載史事吻合。由以上諸條可知<<紅梅雙蝶圖>>乃齊白石真跡。

圖9.上學(xué)圖 齊白石軸紙本設(shè)色104.8cmx22.5cm 1934年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
5.<<上學(xué)圖>>(圖9)
軸，紙本，水墨設(shè)色，縱104.8厘米，橫22.5厘米。圖中繪藤編提籃一個(gè),古書(shū)一冊(cè)，蘋(píng)果兩個(gè)，畫(huà)面左上方有篆書(shū)題名，一行三字:"上學(xué)圖"。左側(cè)題行書(shū)款一行:"鴻彰二公子隨爺娘將出燕還蜀，贈(zèng)此為別。白石。"款尾鈐朱文方印"老木"。
題款中提及的"鴻彰"為余中英之二公子，1930年3月出生，1933年隨母親來(lái)北平，在京期間深得白石老人喜愛(ài)，愛(ài)之如子。該圖未署創(chuàng)作時(shí)間，但據(jù)"鴻彰二公子隨爺娘將出燕還蜀，贈(zèng)此為別"句推知為1934年3月，時(shí)余中英攜妻兒正準(zhǔn)備從北平返回成都。著錄于劉子瑞編<<齊白石繪畫(huà)作品圖錄>>(中卷),第45頁(yè)。

圖10.白菜紅梅圖齊白石軸紙本設(shè)色137cmx33.7cm1934年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

6.<<白菜紅梅圖>>(圖10)
軸，紙本，水墨設(shè)色，縱137厘米，橫33.7厘米。圖中繪紅梅一枝，其下點(diǎn)綴白菜兩棵。白石老人抓住白菜肥大、嫩白、翠綠的特點(diǎn)入畫(huà)，新鮮活潑，生機(jī)盎然。畫(huà)面右側(cè)題行書(shū)款一行:"益廷先生清屬。甲戌春暖，自起開(kāi)窗，磨墨研朱畫(huà)此。齊璜。"款尾鈐朱文方印"老木"。整幅畫(huà)作構(gòu)圖嚴(yán)密,設(shè)色清雅，詩(shī)畫(huà)交融,情意俱佳。
甲戌年為民國(guó)二十三年(1934)。題款中提及的"益廷先生"為川軍將領(lǐng)陳國(guó)棟(1879一1954)，原名言保,字益廷，四川省郫縣人。早年參加辛亥革命及"靖國(guó)之役"。1923年與劉湘、楊森、鄧錫侯等結(jié)成聯(lián)盟。同年9月15日，被委任為國(guó)軍三十一師師長(zhǎng)，授"騫威武將軍"。1924年5月2日加上將銜，任中央軍第三十一師師長(zhǎng)、川北衛(wèi)戍總司令。1924年因反對(duì)楊森失敗，遂通電辭職，從事公益事業(yè)和慈善救濟(jì)活動(dòng)。歷任四川鹽運(yùn)使、福川銀行董事長(zhǎng)、啟明電燈公司董事長(zhǎng)、成都慈善堂理事等職。創(chuàng)辦成都第一家私人圖書(shū)館，開(kāi)辦第一.第二小學(xué)，免費(fèi)招收貧苦子弟人學(xué)。新中國(guó)成立后，被選為成都市各界人民代表。該作品著錄于劉子瑞編<<齊白石繪畫(huà)作品圖錄>>(中卷)，第142頁(yè)。

圖11.岱廟圖齊白石折扇紙本設(shè)色45.8cmx18.5cm1936年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

7.<<岱廟圖>>(圖11)
折扇，紙本，水墨設(shè)色，縱45.8厘米，橫18.5厘米。正面為齊白石<<岱廟圖>>，圖中岱廟異常簡(jiǎn)潔，白石老人以渾厚的線(xiàn)條勾勒出岱廟的廟門(mén)和院墻，在圍墻內(nèi)涂以深紅色，并無(wú)其他細(xì)節(jié)刻畫(huà)。近景為兩株古松，造型高古，筆墨雄渾，給人以崇高之感。畫(huà)面左上角題行書(shū)款十九行:"湘綺師初人京師，求趙撝叔先生畫(huà)，趙畫(huà)岱廟圖，師三揖為謝。其畫(huà)尚藏王家。璜背臨奉治園三弟正。丙子，璜并記。"款尾鈐朱文方印"木人"。

圖12.趙郡王高歡修寺碑(節(jié)錄) 余舒 折扇紙本45.8cmx18.5cm 1936年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

背面為余舒(沙園)楷書(shū)十二行，每行四字,節(jié)錄<<趙郡王高額修寺碑>>(圖12)，曰:"龍變成章，鵬飛舉翮。閣延髦士，庭多捐客。高義盈門(mén),清談滿(mǎn)席。燕南趙北，奇士爰臻。盧河通氣，白壞飄塵。陰陽(yáng)所合，風(fēng)雨攸均。"款尾有行書(shū)題跋四行:"定國(guó)寺碑文。治易軍長(zhǎng)鎮(zhèn)蜀，有此風(fēng)標(biāo)，錄以相語(yǔ)。沙園。"款尾鈐朱文印兩方，但模糊不清。
丙子年為民國(guó)二十五年(1936)。題款中提及的"治園三弟"為四川軍閥王瓚緒(1885一1960)，字紫泥、治易,號(hào)治園居士。四川省西充人。早年畢業(yè)于四川陸軍速成學(xué)堂。1911年參加辛亥革命。1916年任川軍第十六師團(tuán)長(zhǎng)。1919年兼任川南安撫使。1921年兼任四川永寧道道尹。1924年6月任成都市政督辦。1925年4月任川軍第二軍一師師長(zhǎng)兼第一路總指揮。1926年12月任國(guó)名革命軍第二十一軍五師師長(zhǎng)。1928年9月改任第二十一軍二師師長(zhǎng)兼四川鹽運(yùn)使。1933年任四川剿匪總部第五路第二師師長(zhǎng)。1935年6月任四川剿匪總部第六路總指揮。1938年3月任第二十九集團(tuán)軍總司令，8月任四川省政府主席。1939年12月出川赴前線(xiàn)指揮抗戰(zhàn)。1940年5月加上將銜。1942年7月任第六戰(zhàn)區(qū)副司令長(zhǎng)官。1944年3月改任第九戰(zhàn)區(qū)副司令長(zhǎng)官。1945年2月調(diào)任重慶衛(wèi)戍總司令，5月當(dāng)選國(guó)民黨中央執(zhí)行委員。1947年5月任武漢行轅副主任。1948年8月任重慶綏靖公署副主任兼重慶警備司令。1949年任西南軍政長(zhǎng)官公署副長(zhǎng)官，11月兼任西南第一路游擊總指揮部總指揮，12月在成都率部起義。后任四川省人民政府參事室參事、西南軍政委員會(huì)委員等職。1957年10月經(jīng)重慶潛往深圳，11月15日在深圳文景渡偷渡出境時(shí)被捕。1960年11月在獄中病逝。
齊白石先生一生創(chuàng)作過(guò)數(shù)幅<<岱廟圖>>，如1926年<<岱廟圖>>(夏衍藏，后捐獻(xiàn)浙江省博物館)、1932年<<岱廟圖>>(王瓚緒藏，現(xiàn)存重慶中國(guó)三峽博物館)等都是此類(lèi)題材的代表作，郎紹君在<<齊白石的世界>>中已有專(zhuān)題研究，此處從略。讓筆者頗為不解的是，壬申年(1932)七月，齊白石寄贈(zèng)王瓚緒<<四季山水屏>>中已有巨幅<<岱廟圖>>，為何齊白石在1936年還要背臨同一題材的扇面?或許是王瓚緒偏好這一題材?白石老人在款識(shí)中稱(chēng)軍閥王瓚緒為"治園三弟"，可見(jiàn)兩人關(guān)系之密切，另一方面也可見(jiàn)齊白石的處世之道。由此稱(chēng)謂可知該幅<<岱廟圖>>的創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)在1936年一月至八月，最晚不超過(guò)同年8月24日。
1957年春，蔣經(jīng)國(guó)派原成都警察局局長(zhǎng)雷少丞化名"張正言"，潛回四川接王纘緒赴臺(tái)。同年4月25日，毛澤東作<<論十大關(guān)系>>講話(huà)，提出了"百花齊放，百家爭(zhēng)鳴"的方針。5月1日，<<人民日?qǐng)?bào)>>刊載<<關(guān)于整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的指示>>，號(hào)召黨外人士"鳴放"。之后不久，王瓚緒的故舊好友多人被劃為"右派"，給王瓚緒帶來(lái)極大震動(dòng)，密令家屬將部分藏畫(huà)及貴重物品出售，做潛逃前的準(zhǔn)備。1957年，四川省博物館在成都澹齋購(gòu)得此幅<<岱廟圖>>，另有<<紅梅圖>>、<<鐘馗搔背圖>>等多幅書(shū)畫(huà)仍保存在民間，近年藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)間或見(jiàn)之。

圖13.(左)蒼松斑鳩圖齊白石軸紙本設(shè)色140cmx34.40cm 1936年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

8.<<蒼松斑鳩圖>>(圖13)
軸，紙本，水墨設(shè)色，縱140厘米，橫34.4厘米。圖中繪一水墨蒼松，枝上棲一斑鳩。白石老人以水墨勾出斑鳩輪廓，焦墨點(diǎn)睛，頸部染以藍(lán)灰色。畫(huà)面右側(cè)題行書(shū)款一行:"真吾先生屬。丙子四月，齊璜作于治園。"款尾鈐朱文方印"白石"。
丙子年(1936)四月，齊白石客居成都市文廟后街王瓚緒公館治園。題款中提及的"真吾先生"為川軍將領(lǐng)傅常(1887一1947)，字真吾，四川省潼南縣人。1908年入四川陸軍速成學(xué)堂，參加過(guò)辛亥革命、護(hù)法戰(zhàn)爭(zhēng)、護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)等，曾任第七戰(zhàn)區(qū)總參謀長(zhǎng)、國(guó)民政府中央軍委副參謀長(zhǎng)、重慶行營(yíng)參謀長(zhǎng)、國(guó)民代表大會(huì)代表、裕豐銀行董事長(zhǎng)、成都市維摩精舍理事長(zhǎng)，與謝無(wú)量、南懷瑾、賈題韜等關(guān)系甚密。1933一1936年，傅常任川康綏靖公署參謀長(zhǎng)兼二十一軍參謀長(zhǎng)(劉湘任主任和軍長(zhǎng)),因聯(lián)絡(luò)工作需要，經(jīng)常往來(lái)于成都、重慶、北平、西安之間。另外,齊白石作于1920年的<<墨牡丹圖>>(中國(guó)美術(shù)館藏)款識(shí)中也提及"真吾"，稱(chēng)"真吾弟"、"真翁"。1920年，傅常(真吾)33歲，任四川第九師獨(dú)立旅旅長(zhǎng)，58歲的齊白石不可能稱(chēng)其為"真翁"，應(yīng)是相同字號(hào)的兩個(gè)人。與此圖相似的畫(huà)作有現(xiàn)藏中國(guó)美術(shù)館的<<松鳩圖>>，為白石老人86歲作，老人題款日:"予少小時(shí)于星塘屋外嘗見(jiàn)鳩巢伏卵，過(guò)去事忽忽八十年矣。"著錄于<<中國(guó)美術(shù)館館藏近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)大師作品精選.齊白石卷>>,第134頁(yè)。

圖14.(右)松鷹圖齊白石軸紙本設(shè)色138.5cmx35.5cm1936年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

9.<<松鷹圖>>(圖14)
軸，紙本，水墨設(shè)色，縱138.5厘米，橫35.5厘米。圖中繪一只雄鷹立于蒼松之下，焦墨勾勒鷹喙和點(diǎn)睛，炯炯有神，鷹的主羽和尾羽均以水墨勾勒點(diǎn)染，層次分明。畫(huà)面左側(cè)題行書(shū)款一行:"晉康仁兄清屬。丙子夏四月，齊璜揮汗于蓉城。"款尾鈐朱文方印"白石翁"。
<<松鷹圖>>是齊白石飛禽系列作品中比較常見(jiàn)的題材，雄鷹造型源自明代林良、清代八大山人等，常見(jiàn)的組合是一鷹棲于枝頭，或蓄勢(shì)待發(fā)，或展翅高飛，中國(guó)美術(shù)館、北京畫(huà)院、遼寧省博物館藏?cái)?shù)幅<<松鷹圖>>都是這兩種圖式?，F(xiàn)代藝術(shù)史研究者認(rèn)為齊白石的<<松鷹圖>>具有復(fù)雜多變的作品意涵，松柏傲骨崢嶸，四季常青，有大義凜然、長(zhǎng)壽萬(wàn)年之美意:雄鷹作為猛禽，一如人中統(tǒng)帥，睿智清高，是革命勝利、人生成功的象征。1950年10月，齊白石贈(zèng)毛澤東主席的就是<<雄鷹圖>>。此圖中老鷹棲息于地上，在齊白石松鷹系列作品中屬于非常稀見(jiàn)的作品，不知是何寓意。
丙子年(1936)四月，齊白石客居成都市文廟后街王瓚緒公館治園。題款中提及的"晉康仁兄"為川軍將領(lǐng)鄧錫侯(1889一1964)，號(hào)晉康，四川營(yíng)山縣人。早年就讀于四川陸軍小學(xué)堂。民國(guó)建立后，先后任川軍團(tuán)長(zhǎng)、旅長(zhǎng)、師長(zhǎng)。1926年被北京政府任命為四川省省長(zhǎng)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，出任第二十二集團(tuán)軍總司令，川康綏靖公署主任、四川省政府主席。新中國(guó)成立后，歷任西南軍政委員會(huì)委員兼水利部部長(zhǎng)、西南軍政委員會(huì)副主席、四川省人民政府副省長(zhǎng)等職務(wù)。
齊白石在成都期間還為鄧錫侯治一姓名印，白文，兩行三字:"鄧錫侯"。陰刻行書(shū)邊款兩行:"晉康仁兄將軍屬。白石刊于成都。"著錄于戴山青編<<中國(guó)近代印壇三大家-齊白石篆刻作品集>>，第65頁(yè)。

圖15.白菜蟲(chóng)雞圖齊白石軸紙本墨筆137.2cmx35,1cm11936年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

10.<<白菜蟲(chóng)雞圖>>(圖15)
軸，紙本，水墨，縱137.2厘米，橫35.1厘米。圖中繪水墨白菜三棵，其中一棵白菜上立有一蝗蟲(chóng)，另有六只雉雞正在追逐一草蟲(chóng)。畫(huà)面左側(cè)題行書(shū)款一行:"甫澄仁兄將軍清屬。丙子五月，齊璜作。"款尾鈐朱文方印"老蘋(píng)"
此圖是1936年五月齊白石客居王瓚緒公館治園時(shí)為四川省主席劉湘所繪。劉湘(1890一1938)，原名元?jiǎng)?字甫澄，四川成都大邑縣人。1908年人四川陸軍速成學(xué)堂。1921年出任川軍總司令。1927年任第五路軍總指揮。1932年通過(guò)"二劉戰(zhàn)爭(zhēng)"掌握四川軍政大權(quán)。1934年任四川省主席及川康綏靖公署主任?？箲?zhàn)出川，任第七戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官兼二十三集團(tuán)軍總司令。1938年病逝于湖北漢口，國(guó)民政府追晉其為陸軍一級(jí)上將。

圖16.齊白石荷花魚(yú)蟹圖軸紙本設(shè)色137.4cmx35.1cm1936年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
11.<<荷花魚(yú)蟹圖>>(圖16)
軸，紙本，水墨設(shè)色，縱137.4厘米，橫35.1厘米。圖中描繪盛夏時(shí)節(jié)荷花盛開(kāi)，枝葉勁挺，蓮蓬飽滿(mǎn)，魚(yú)、蝦、蟹游戲于荷葉之間。畫(huà)面右側(cè)題行書(shū)款一行:"甫澄仁兄將軍屬。丙子五月，白石齊璜七十又六矣。"款尾鈐朱文方印"白石"。此圖繪于丙子年(1936)五月，齊白石客居王瓚緒公館治園時(shí)為四川省主席劉湘所繪。

12.<<蝦蟹圖>>(圖17)
軸，紙本，水墨,縱139.9厘米，橫34.4厘米。圖中繪池塘一角，茨菰數(shù)叢，有魚(yú)(2條)、蝦(5只)、蟹(4只)游戲其中。畫(huà)面右上側(cè)題行書(shū)款一行:"甫澄先生主席屬。齊璜畫(huà)于治園精室。"款尾鈐朱文方印"白石"。
此圖雖未署創(chuàng)作時(shí)間，但款識(shí)中有"齊璜畫(huà)于治園精室"句，可知繪于成都王瓚緒公館治園。加之上款為四川省主席劉湘，與<<白菜蟲(chóng)雞圖>>、<<荷花魚(yú)蟹圖>>為同一上款，推測(cè)應(yīng)繪于丙子年(1936)五月至八月之間。與此畫(huà)構(gòu)圖相似的作品有遼寧省博物館藏<<蝦蟹圖>>,該圖是丙子年(1936)四月,齊白石為王靖宇所繪?？钍?"治人先生清屬。丙子四月制于蓉城，齊璜白石。"王靖宇，號(hào)治人，四川省鍵為縣人。1928年10月任第二十四軍少將參謀長(zhǎng)，后兼任第二十四軍駐成都、重慶辦事處處長(zhǎng)。1945年7月任西康省保安司令部中將副司令。此圖著錄于<<丹青之華近現(xiàn)代十二家繪畫(huà)>>，第77頁(yè)。

圖18.紅衣羅漢圖齊白石折扇紙本設(shè)色14.1cmx41.8cm1936年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

13.<<紅衣羅漢圖>>(圖18)
折扇,紙本，水墨設(shè)色，縱14.1厘米，橫41.8厘米。正面為齊白石<<紅衣羅漢圖>>，羅漢著紅色袈裟，作默思狀，旁有一銅爐，青煙裊裊。畫(huà)面右上側(cè)題行書(shū)款十三行:"牟太夫人清供。丙子六月，齊璜繪。"款尾鈐白文方印"白石翁"。背面為丙戌年(1946)六月，蜀中才女黃稚荃楷書(shū),節(jié)錄<<南齊蕭竟陵集>>，自"蕭子良凈行法門(mén)，皇覺(jué)"句開(kāi)始，至"正覺(jué)自得，不染一切，法一切知，無(wú)畏自然"結(jié)束，款署:"牟太夫人禪悅。丙戌六月，稚荃書(shū)。"款尾鈐朱文方印"黃"。
丙子年為民國(guó)二十五年(1936)。題款中的"太夫人"原指列侯之母，后世官吏之母，不論存歿，亦稱(chēng)"太夫人"。據(jù)1928年徐炯撰<<余公慧靈之墓志銘>>，可知牟夫人為余慧靈之配偶，長(zhǎng)期吃素，誦<<金剛經(jīng)>>和<<白衣觀音大士靈感神咒>>。孝子余中英在北平期間專(zhuān)為母親刻<<心經(jīng)>>。此<<紅衣羅漢圖>>折扇和成都市博物館藏齊白石<<白衣大士圖>>都是齊白石在成都期間應(yīng)余中英之請(qǐng)，為余母牟氏所繪。

圖19.香火螳螂圖齊白石，余中英合繪軸紙本設(shè)色82cmx18.30cm1936年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

14.<<香火螳螂圖>>(圖19)
軸，紙本，水墨設(shè)色，縱82厘米，橫18.3厘米。圖中香火為齊白石繪，香煙裊裊。工筆螳螂為余中英繪，栩栩如生。此圖雖系小品，且取材于日常生活中的細(xì)小之物，放在一起，卻有一種悠閑的雅致，耐人尋味。畫(huà)面右側(cè)題行書(shū)款一行:"丙子秋七月，寄萍堂上老人應(yīng)興公弟之請(qǐng)，時(shí)客蓉。"款尾鈐白文印"白石翁"。
丙子年為民國(guó)二十五年(1936)。題款中雖未注明系齊白石、余中英合作，但經(jīng)興公門(mén)人楊志立、趙仁春等辨認(rèn)，均確認(rèn)螳螂系余中英手筆。此圖著錄于劉子瑞編<<齊白石繪畫(huà)作品圖錄>>(中卷)，第205頁(yè)。
此類(lèi)合作作品另有成都市博物館藏<<籬豆蜻蜓圖>>，圖中寫(xiě)意籬豆為白石老人手筆，工筆蜻蜓、螞蚱為余中英繪。畫(huà)面左側(cè)有齊白石行書(shū)款一行:"興公仁弟初畫(huà)蟲(chóng)，能工極，予喜補(bǔ)以籬豆。兄璜。"

圖20.齊白石和余中英合作《九秋圖》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

15.<<九秋圖>>
手卷，紙本，水墨設(shè)色，縱38.6厘米，橫444.3厘米。圖中描繪雁來(lái)紅、芙蓉、秋菊、荷花、海棠、雞冠花(圖20)等九種花卉，看似分株獨(dú)立，實(shí)則顧盼有情，五彩繽紛，生機(jī)盎然?；▍仓悬c(diǎn)綴蜜蜂、蜻蜓、螳螂等，或棲息于葉之上，或追逐于花間，或振翅欲飛，栩栩如生，躍躍欲動(dòng)。整個(gè)畫(huà)卷構(gòu)圖嚴(yán)密，動(dòng)靜結(jié)合，工寫(xiě)穿插，秋意蕭疏，活色生香，齊白石以率真老辣的筆墨、鮮艷亮麗的色彩、生動(dòng)自然的造型及天真童趣的心靈創(chuàng)造出美妙的大自然律動(dòng)。畫(huà)面右側(cè)卷首處有篆書(shū)題名，一行三字:"九秋圖"。題名左側(cè)有行書(shū)款一行:"興公仁弟屬。丙子，兄璜來(lái)成都制。"款尾鈐朱文方印"老齊"及白文方印"白石翁"、"老蘋(píng)"。(圖21)

圖21.齊白石和余中英合作《九秋圖》局部·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

齊白石是1936年5月28日抵達(dá)成都的。齊白石抵達(dá)成都的第二天上午，余中英就同姚石倩一同前往文廟后街王瓚緒公館拜訪(fǎng)了老師。余中英非常珍惜恩師在成都的日子，時(shí)常登門(mén)請(qǐng)教，受益匪淺，與老師合作<<籬豆蜻蜓圖>>(成都市博物館藏)、<<香火螳螂圖>>(四川博物院藏)等作品，白石老人還為余中英創(chuàng)作了數(shù)幅作品，如<<雙鴨圖>>(成都市博物館藏)、<<墨竹圖>>(成都市博物館藏)、<<白衣大士圖>>(成都市博物館藏)、<<花卉圖>>(成都杜甫草堂博物館藏)等，其中最著名的就是這幅<<九秋圖>>巨幅長(zhǎng)卷，1936年在詩(shī)婢家裝裱時(shí)即已轟動(dòng)一時(shí)，現(xiàn)已成為四川博物院的鎮(zhèn)館之寶。著錄于四川省文物局編<<天府藏珍四川館藏文物精華>>第264頁(yè)和<<四川博物院文物精品集>>第234頁(yè)。類(lèi)似<<九秋圖>>長(zhǎng)卷在北京榮寶齋、遼寧省博物館都有收藏，構(gòu)圖大同小異。

圖22.白菜雉雞圖齊白石軸紙本墨筆137.3cmx35.7cm 1936年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

16.<<白菜雉雞圖>>(圖22)
軸,紙本，水墨，縱137.3厘米，橫35.7厘米。圖中描繪白菜三棵，七只雉雞似在覓蟲(chóng)，洋溢著清新的田園氣息。畫(huà)面左側(cè)題行書(shū)款一行:"鳴九弟雅屬。小兄齊璜，時(shí)丙子秋客成都，候雨霽，還故都也。"款尾鈐朱文方印"白石"。
此圖繪于1936年秋，齊白石為成都著名商人楊鳴九所繪。楊鳴九(1894一1962)，名登皋。四川省井研縣人。1913年畢業(yè)于四川高等美術(shù)學(xué)堂。1919年后在成都從事黃包車(chē)、進(jìn)口汽車(chē)、煤氣燈和壁紙貿(mào)易。1927年聯(lián)合胡子昂等在成都創(chuàng)辦震康木器廠(chǎng)，后赴美國(guó)考察水果生產(chǎn)，在成都、重慶等創(chuàng)辦果園10余處。1935年贊助成都?xì)W亞航空公司開(kāi)辟成都-上海航線(xiàn)。1938年從美國(guó)引進(jìn)青霉素生產(chǎn)技術(shù)，并批量生產(chǎn)。

圖23.牽?；ɑ认x(chóng)圖齊白石軸 68.9cmx34.9cm紙本設(shè)色1936年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

17.<<牽牛花蝗蟲(chóng)圖>>(圖23)
軸，紙本，水墨設(shè)色,縱68.9厘米，橫34.9厘米。圖中繪牽牛花一叢，藤蔓環(huán)繞，疏密有致，竹架上立有一蝗蟲(chóng)。白石老人用洋紅畫(huà)牽牛花，草綠勾葉，色彩明快，透出濃濃秋意。畫(huà)面左側(cè)題行書(shū)款一行:"智維女弟子清屬。丙子秋，吾將還舊京。齊璜。"款尾鈐朱文方印白石"。
此圖繪于1936年秋，齊白石離開(kāi)成都前夕。智維為齊白石女弟子，生平不詳，待考。

圖24.紫藤小鳥(niǎo)圖齊白石軸紙本 設(shè)色 133.5cmx34.3cm1936年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

18.<<紫藤小鳥(niǎo)圖>>(圖24)
軸，紙本，水墨設(shè)色，縱133.5厘米，橫34.3厘米。圖中繪一紫藤，嫵媚嫣潤(rùn)，枝上立有一雀，作鳴叫狀。白石老人以篆書(shū)筆法畫(huà)藤枝，道勁有力，盤(pán)曲環(huán)繞，藤葉鮮嫩點(diǎn)綴，藤花色彩繽紛，透微明麗。小鳥(niǎo)造型簡(jiǎn)潔，數(shù)筆而成，生動(dòng)活潑。畫(huà)面右下側(cè)題行書(shū)款一行:"德威先生雅屬。丙子冬，齊璜。"款尾鈐朱文方印"木人"。丙子年為民國(guó)二十五年(1936)，這年冬天，齊白石居北平。題款中提及的"德威先生"，生平不詳，待考。

圖25.雁來(lái)紅圖齊白石冊(cè)頁(yè)紙本設(shè)色16.4cmx20.9cm1936年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

19.<<雁來(lái)紅圖>>(圖25)
冊(cè)頁(yè)，紙本，水墨設(shè)色，縱16.4厘米，橫20.9厘米。本冊(cè)頁(yè)共14頁(yè)，為民國(guó)書(shū)畫(huà)名家芮敬予、何振羲、林君墨、張采芹、梁又銘等繪贈(zèng)王白與，齊白石的<<雁來(lái)紅圖>>為其中一開(kāi)。
雁來(lái)紅又名"老少年"，是傳統(tǒng)花卉題材。清人畫(huà)此本，設(shè)色淡雅，線(xiàn)條柔和,給人以清新之感。齊白石則立枝挺拔，設(shè)色絢麗而富于深淺層次變化。枝丫上有一黑色螞蚱作爬行狀，一動(dòng)一靜，一紅一黑，相互襯托，生機(jī)盎然。畫(huà)面右側(cè)題行書(shū)款一行:"伯(白)與仁兄清屬。丙子，齊璜。"款尾鈐朱文長(zhǎng)條印"老齊"。
丙子年為民國(guó)二十五年(1936)，齊白石為成都著名報(bào)人王白與所繪。王白與(1902一1949)，原名本霖。四川省蓬安縣人。早年畢業(yè)于北京陸軍測(cè)量大學(xué)。后從事文教新聞工作，曾任重慶<<新蜀報(bào)>>總編輯。1934年在成都創(chuàng)辦<<華西日?qǐng)?bào)>>并任社長(zhǎng)。1949年秘密策劃國(guó)民黨軍政人員武裝起義，因計(jì)劃泄露，就義于重慶白公館。王白與博通經(jīng)史，喜書(shū)畫(huà)，工詩(shī)詞，與郭沫若、黃炎培、章士釗、謝無(wú)量等有詩(shī)詞唱和，有<<雙梧桐詩(shī)集>>、<<食力齋詩(shī)詞集>>傳世。

圖26.菊花草蟲(chóng)圖軸紙本設(shè)色齊白石69.8cmx35.5cm1944年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

20.<<菊花草蟲(chóng)圖>>(圖26)
軸，紙本，水墨設(shè)色，縱69.8厘米，橫35.5厘米。圖中繪菊花數(shù)叢，用筆豪放，設(shè)色明快，似能聞到濃郁的花香?；ㄩg點(diǎn)綴兩草蟲(chóng)。畫(huà)面左側(cè)有篆書(shū)題名，一行兩字:"延年"。題名左側(cè)有行書(shū)款一行:"白石老人八十四歲時(shí)畫(huà)。"款尾朱文方印"齊大"。此圖作者自署"八十四歲"作，則為民國(guó)三十三年(1944)。

圖27.墨蟹圖齊白石軸紙本 墨筆 103.4cmx34.7cm1944年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

21.<<墨蟹圖>>(圖27)
軸,紙本，水墨,縱103.4厘米,橫34.7厘米。圖中繪螃蟹七只，縱橫江河，白石老人通過(guò)水墨的變化，巧妙地處理了遠(yuǎn)近、疏密、動(dòng)靜等關(guān)系。畫(huà)面右側(cè)題行書(shū)款一行:"寄萍堂上老人齊白石居京華第廿又七年。"款尾鈐朱文方印"齊大"，畫(huà)面左下角鈐白文方印"癡思長(zhǎng)秋系日"。
蟹是齊白石常畫(huà)的題材，白石畫(huà)蟹同畫(huà)蝦一樣聞名于世。他畫(huà)蟹之所以成功，與他對(duì)蟹的深人觀察、長(zhǎng)期寫(xiě)生分不開(kāi)。齊白石歷經(jīng)數(shù)十年的努力，畫(huà)蟹技法不斷發(fā)展革新。其間分為三個(gè)階段，最初畫(huà)蟹為55歲左右，將蟹殼表現(xiàn)為黑墨一團(tuán)，不能表現(xiàn)殼的凹凸不平，也未能畫(huà)出鉗與腿的質(zhì)感，大鉗張開(kāi)，眼睛似逗號(hào)。第二階段為白石老人60~70歲左右，他將蟹殼以數(shù)筆劃出凹凸質(zhì)感，鉗與腿也十分生動(dòng)，但缺乏空靈之感，大鉗不張，兩眼呈細(xì)長(zhǎng)形。直到齊白石80一90歲左右，才將蟹殼以三筆概括完成，雖,寥寥數(shù)筆，但能將蟹殼的質(zhì)感與體積感表現(xiàn)得淋漓盡致。
民國(guó)六年(1917)五月十一日，齊白石抵達(dá)北平，開(kāi)始了新的人生。此幅<<螃蟹圖>>齊白石自署"居京華第廿又七年"，可推知為1944年，白石老人84歲，屬于齊白石畫(huà)蟹的第二階段后期，構(gòu)思精巧，疏密有致，筆墨精微，先以三筆濕墨刻畫(huà)出蟹殼，后畫(huà)鉗與腿，最后以濃墨點(diǎn)睛。蟹腿挺拔有力，水墨的暈染恰到好處地表現(xiàn)出蟹腿部的細(xì)微絨毛，栩栩如生，躍然紙上。

圖28.牽?；▓D 齊白石 軸紙本設(shè)色 103cmx34.3cm1945年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

22.<<牽?；▓D>>(圖28)
軸，紙本，水墨設(shè)色，縱103厘米，橫34.3厘米。圖中繪牽?；〝?shù)朵，以洋紅畫(huà)花朵，每朵以四五筆寫(xiě)之，墨筆寫(xiě)花葉和枝干，一紅一黑，相互襯托，生機(jī)盎然。畫(huà)面右邊題行書(shū)款一行:"中英吾賢清論。乙酉初秋，心靜氣平，時(shí)居京華，遙寄成都。璜。"款尾鈐白文方印老白"。左下角鈐白文方印"白石相贈(zèng)"及朱文方印"歸夢(mèng)看池魚(yú)"。
乙酉年為民國(guó)三十四年(1945)，白石老人85歲，居北平，畫(huà)贈(zèng)門(mén)人余中英。

圖29.壽桃圖齊白石軸紙本設(shè)色138.6cmx43cm1947年 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

23.<<壽桃圖>>(圖29)
軸,紙本，水墨設(shè)色，縱138.6厘米，橫43厘米。圖中繪一桃樹(shù)，枝上有壽桃三個(gè)。洋紅點(diǎn)染桃實(shí)，艷麗明快，水墨勾染的桃葉掩映在壽桃四周，搖曳多姿。畫(huà)面左上角有篆書(shū)題名，一行兩字:"多壽"。題名左側(cè)有行書(shū)一行:中英吾賢清屬。八十七歲白石尚客京華，丁亥夏。"款尾鈐朱文方印"借山翁"，右下角鈴朱文方印"人長(zhǎng)壽"及白文方印"吾年八十七矣"。引首章為朱文長(zhǎng)條印"悔烏堂"。
丁亥年為民國(guó)三十六年(1947)，齊白石87歲，余中英47歲，他們之間的師生情已延續(xù)15年。

圖30.雙鴿圖齊白石軸紙本設(shè)色41.6cmx50.3cm1950年四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

24.<<雙鴿圖>>(圖30)
軸,紙本，水墨設(shè)色,縱41.6厘米,橫50.3厘米。圖中繪雙鴿，一灰一黑，一動(dòng)一靜，黑鴿紅嘴紅爪，通體漆黑，雙目圓睜，作回首眺望狀況;灰鴿作前行狀，似剛從高空落地。雖是白石老人齊派大寫(xiě)意畫(huà)法，但造型準(zhǔn)確，筆墨精微，僅用黑、灰兩色，既已營(yíng)造出一片生機(jī)。畫(huà)面右側(cè)題行書(shū)款兩行:"九十歲后，白石老人畫(huà)此送行。石倩弟屬。"款尾鈐朱文方印"白石"。此幅作品是齊白石贈(zèng)門(mén)人姚石倩。姚石請(qǐng)(1877一1962),字宜孔，號(hào)渴齋、硯田老牛、漢雙洗室、五百泉富翁。安徽桐城人。早年在軍旅界供職，曾任國(guó)民黨二十八軍秘書(shū)，北川縣知事，與趙遺三、曾默躬等為王瓚緒幕僚。1939年，姚石倩在成都玉龍街172號(hào)創(chuàng)設(shè)"復(fù)旦金石書(shū)畫(huà)社"，與徐悲鴻、張大千、趙少昂、謝稚柳等人研習(xí)金石書(shū)畫(huà)。新中國(guó)成立后，任四川省文史研究館館員。
舊稿<<松鷹圖>>贈(zèng)姚石倩作為紀(jì)念，白石老人以顫抖的手在畫(huà)面左側(cè)題道:"石情弟由北京回成都送別。九十五歲白石。"此為兩位老人最后一次見(jiàn)面.
此幅<<雙鴿圖>>雖未署具體的創(chuàng)作時(shí)間，但作者簽名"白石老人"和朱文方印"白石"與<<松鷹圖>>完全相同，從"九十歲后白石老人畫(huà)此送行"句推斷，應(yīng)是1955年姚石倩離開(kāi)北京時(shí)，齊白石贈(zèng)送之作，款識(shí)是現(xiàn)場(chǎng)書(shū)寫(xiě)，但
關(guān)于齊白石、姚石倩初次交往的確切時(shí)畫(huà)作是1950年的作品，因?yàn)閳D中的兩只鴿子都間，1933年5月，白石老人在<<姚石情印集>>序沒(méi)有肉冠。據(jù)胡佩衡回憶，齊白石創(chuàng)作和平鴿言中稱(chēng)"門(mén)人姚石倩丁已始從予游""可知始是1950年應(yīng)<<人民畫(huà)報(bào)>>之邀，用于歌頌世界于1917年。1929年，通過(guò)胡南湖的聯(lián)絡(luò)，師生和平。齊白石最初是憑借印象創(chuàng)作，鴿子沒(méi)有二人恢復(fù)了聯(lián)系。白石老人在<<白石詩(shī)草>>中肉冠，造型也較簡(jiǎn)單。白石老人創(chuàng)作了幾幅鴿有<<贈(zèng)門(mén)客姚石情>>詩(shī)，詩(shī)日:"巴蜀燕京萬(wàn)里子圖后，感到還缺乏對(duì)鴿子的仔細(xì)觀察,于是云，白頭從事最憐君。與君竹葉閑亭里，添個(gè)特意到學(xué)生家里去看鴿子，后來(lái)又在自己家養(yǎng)揮毫作畫(huà)人。"(見(jiàn)<<白石詩(shī)草>>丙寅至辛未了幾只，經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察后有了新的體會(huì)。據(jù)胡卷，第7頁(yè)，北京畫(huà)院藏)1936年，齊白石游蜀佩衡回憶:"一天，我又請(qǐng)老人畫(huà)鴿，他畫(huà)了時(shí)，姚石倩又從白石老人研習(xí)畫(huà)藝。1937年，荷花、花瓶和一只灰鴿。這只鴿的確與以前畫(huà)的不同，更覺(jué)豐滿(mǎn)，并且在嘴的上部加了一筆白石老人特為姚石情書(shū)潤(rùn)例:"書(shū)畫(huà)篆刻本寂寞之道,讀書(shū)之余，好事賞鑒，心領(lǐng)神會(huì)，成竹小肉冠，老人認(rèn)為小肉冠和鴿的特征有關(guān)，不在心，然后為之，無(wú)不工妙，故冬心缶廬皆五十能省略。"胡佩衡說(shuō)的這幅<<和平鴿>>刊載于歲后始從事畫(huà)刻，便名家。今石情與金吳略同，<<齊白石畫(huà)法與欣賞>>一書(shū)中，是齊白石1952年的作品，圖中灰鴿已有肉冠。遼寧省博物館五十歲后不辭萬(wàn)里之跋涉來(lái)舊京從余游，畫(huà)刻益進(jìn)，求者日繁，或致勞倦，余憐之，為擬潤(rùn)藏齊白石91歲繪<<愿世界人都如此鳥(niǎo)>>"與四川例，真愛(ài)者不惜乎此。惜金者，不拒自絕矣。"博物院藏<<雙鴿圖>>非常相似，但灰鴿頭部已(見(jiàn)<<白石詩(shī)草>>丙寅至辛未卷，第14頁(yè)，北京出現(xiàn)肉冠，由此可知<<雙鴿圖>>的繪制時(shí)間早畫(huà)院藏)齊白石與姚石倩的師生情誼一直維系F1951年到新中國(guó)成立后，兩人時(shí)常通信，相贈(zèng)畫(huà)作。1950年7月30日，白石老人致姚石倩的信中寫(xiě)道:"昨日由冠英兄手得吾賢所臨青藤老人畫(huà)幅，不料青藤后又有石倩老人。"1955年。

圖31.菊花圖齊白石軸紙本設(shè)色85.6cmx35.1cm無(wú)年款四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

25.<<菊花圖>>(圖31)

石情應(yīng)邀赴京參加會(huì)議。會(huì)議結(jié)束后，姚石倩軸,紙本,水墨設(shè)色，縱85.6厘米,橫35.1來(lái)到老師家道別。合影留念后，白石老人翻撿厘米。圖中繪有三朵盛開(kāi)的秋菊，搖曳生姿，花瓣以紅色勾出，在墨色菊葉的襯托下，顯得格外幽獨(dú)淡雅，花間點(diǎn)綴一草蟲(chóng)，工整細(xì)致。畫(huà)面左側(cè)題行書(shū)款一行:"友人贈(zèng)紙來(lái)，試之甚佳，樂(lè)極成幅。白石山翁齊璜。"款尾鈐朱文方印"老萍"。
此幅未署具體的創(chuàng)作時(shí)間，但勾葉筋、花瓣的技法是齊白石70多歲的畫(huà)法，與1931年三月齊白石<<菊花圖>>(北京市文物公司藏)非常相似，特別是款識(shí)中"白石"的寫(xiě)法，所以我們初步將其創(chuàng)作年代定在20世紀(jì)30年代早期，約1931一1933年。

圖32.紅蓼蟋蟀圖齊白石折扇紙本設(shè)色19.1cmx51.1cm無(wú)年款 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
26.<<紅蓼蟋蟀圖>>(圖32)
折扇，紙本，縱19.1厘米，橫51.1厘米。正面為齊白石、齊良琨合作<<花卉草蟲(chóng)圖>>。白石老人以寫(xiě)意手法繪紅蓼，筆法豪放，設(shè)色明快，畫(huà)面右側(cè)題行書(shū)款一行:"鼎銘先生正。璜。"款尾鈐一印，但模糊不清。齊子如補(bǔ)繪兩蟋蟀，工整細(xì)致，栩栩如生，與寫(xiě)意紅蓼形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比。圖中左側(cè)題行書(shū)款兩行:"子如補(bǔ)蟲(chóng)。"款尾鈐朱文方印"家法"。背面為余中英行書(shū)詩(shī)文，二十三行,節(jié)錄李隆基<<鹡鸰頌>>，曰:"伊我軒宮，奇樹(shù)青蔥，藹周廬兮。冒霜停雪，以茂以悅，恣卷舒兮。連枝同榮,吐綠含英，曜春初兮。蓐收御節(jié)，寒露微結(jié)，氣清虛兮。桂宮蘭殿，唯所息宴，棲雍渠兮。行搖飛鳴，急難有情，情有余兮。顧惟德涼，夙夜兢惶，慚化疏兮。上之所教，下之所效,實(shí)在予兮。"款署:"甲戌，書(shū)為二弟拂暑。中英。"款尾鈐朱文方印"萍廬"。
甲戌年為民國(guó)二十三年(1934)。此圖未署創(chuàng)作年代，加之款識(shí)簡(jiǎn)略，印章模糊，只能根據(jù)齊白石畫(huà)風(fēng)演變規(guī)律推斷，初步判斷為齊白石70歲左右作品，考慮到折扇背面余中英行書(shū)<<鶴鸰頌>>的書(shū)寫(xiě)時(shí)間為民國(guó)二十三年(1934),我們將其年代定在20世紀(jì)30年代中期。

圖33.飛蛾圖齊白石軸紙本設(shè)色101cmx34.5cm 無(wú)年款四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

27.<<飛蛾圖>>(圖33)
軸,紙本，水墨設(shè)色,縱101厘米,橫34.5厘米。圖中繪一油燈，旁有一飛蛾。油燈造型簡(jiǎn)潔，以書(shū)法用筆勾勒。圖中最為精彩的是那只穿行于黑夜中的飛蛾，嚴(yán)謹(jǐn)處富變化，精細(xì)中求生機(jī)，特別是飛蛾翅膀通體蓬松通透,有一觸即掉的質(zhì)感，令人感嘆生命的短暫。畫(huà)面左側(cè)題行書(shū)款一行:"剔開(kāi)紅焰救飛蛾。借山吟館主者制于舊京。"款尾鈐白文方印"借山館記"，右下角鈐朱文方印"吾畫(huà)遍行天下，蒙人偽造居多"。另在油燈手柄處鈐有朱文方印"治園"，為王瓚緒齋館印。
圖中"剔開(kāi)紅焰救飛蛾"句源自唐代詩(shī)人張祜<<贈(zèng)內(nèi)人>>，與此圖構(gòu)圖相似的畫(huà)作有中國(guó)美術(shù)館藏<<油燈飛蛾圖>>，為白石老人85歲作，著錄于<<中國(guó)美術(shù)館館藏近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)大師作品精選.齊白石卷>>，第119頁(yè)，只是筆墨更加老辣。
此圖雖未署具體的創(chuàng)作時(shí)間，但據(jù)款識(shí)、印章分析，初步判斷作于20世紀(jì)30年代中期，約在1933一1936年。

圖34.雛雞出籠圖齊白石軸紙本墨筆 130.5cmx33.4cm無(wú)年款四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

28.<<雛雞出籠圖>>(圖34)
軸，紙本，水墨，,縱130.5厘米，橫33.4厘米。圖中繪一雞籠，一群雛雞散布四周，三五成群，或啄食，或奔跑，形散而神聚，無(wú)聲勝有聲，細(xì)數(shù)竟有16只之多，白石老人將其安排得如此活潑有趣，實(shí)屬非凡。畫(huà)面左側(cè)題行書(shū)款一行:"白石。"款尾鈐朱文方印"白石翁"。

圖35."白石"款源自<<雛雞出籠圖>>·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

雛雞圖是齊白石常見(jiàn)題材，創(chuàng)作時(shí)間跨度長(zhǎng)，多數(shù)未署創(chuàng)作時(shí)間，如北京畫(huà)院、中國(guó)美術(shù)館藏<<雛雞圖>>均只署字號(hào)，此圖也屬于同一情況，但簽名"白石"(圖35)與1936年齊白石創(chuàng)作的<<墨竹圖>>(成都市博物館藏)(圖36)非常相似。

圖36."白石"款源自<<墨竹圖>>1936年 成都市博物館藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

"白石翁"印目前所知至少有七方，其中北京畫(huà)院藏有五方，制作年代分別是1919年、1923年、1925年、1934年，本文中的"石"字第一橫沒(méi)有超過(guò)白字右側(cè)，加之"口"部為橢圓形，與1925年治"白石翁"印非常相似，則<<雛雞出籠圖>>為1925年以后的作品。我們初步判斷此畫(huà)應(yīng)作于20世紀(jì)30年代，約在1934一1936年。
與該圖非常相似的有中央美術(shù)學(xué)院藏<<小雞圖>>，只是創(chuàng)作時(shí)間更晚，該圖署"客京華第四十五年"，如從民國(guó)六年(1917)五月推算，應(yīng)為1962年，明顯是筆誤。根據(jù)齊白石畫(huà)風(fēng)演變規(guī)律推斷，應(yīng)繪于1944-1946年之間。

圖37.芋頭墨蝦圖齊白石軸紙本設(shè)色112cmx41.4cm 無(wú)年款 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

29.<<芋頭墨蝦圖>>(圖37)
軸，紙本，水墨設(shè)色,縱112厘米，橫41.4厘米。圖中畫(huà)三片芋葉，五只小蝦游戲其間。芋葉以水墨寫(xiě)出，先用以淡墨寫(xiě)出輪廓，再用濃墨勾出葉脈，墨色濃淡相間，富于變化。白石老人畫(huà)蝦可說(shuō)是畫(huà)壇一絕，用淡墨擲筆繪成軀體，浸潤(rùn)之色更顯蝦體的晶瑩剔透，以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫(xiě)為腦，筆筆傳神。細(xì)筆寫(xiě)須、爪，剛?cè)岵?jì)。畫(huà)面右側(cè)題行書(shū)款一行:"小園三畝亦農(nóng)家。予食芋魁句也。題此幅亦可。白石。"款尾鈐肖形印，為"牽牛不飲洗耳水"。畫(huà)面左下角鈐朱文方印"白石"。
此畫(huà)題材平凡，但詩(shī)文高妙，畫(huà)龍點(diǎn)睛，表達(dá)了白石老人寧?kù)o淡泊的人生態(tài)度。雖未署創(chuàng)作時(shí)間，但從畫(huà)面左下角朱文方印"白石"可知此圖不晚1936年，該印刻制于1936年，邊款云"丙子三月之初，將游成都時(shí)作"，現(xiàn)藏于北京畫(huà)院。

圖38.篆書(shū)詩(shī)文 齊白石軸紙本 129.2cmx32.6cm無(wú)年款 四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

30.篆書(shū)詩(shī)文(圖38)
軸，紙本，縱129.2厘米，32.6厘米。篆書(shū)，兩行七字:"已卜余年見(jiàn)太平。"章法空靈，筆畫(huà)疏朗，氣韻貫通，結(jié)字帶有臨習(xí)<<天發(fā)神讖碑>>的痕跡，旁有行書(shū)款兩行:"陸放翁句。白石老人齊璜。"款尾鈐朱文方印"白石"。畫(huà)面右上角鈐朱文長(zhǎng)條印"悔烏堂"，為引首章。
"已卜余年見(jiàn)太平"源自宋代詩(shī)人陸游<<新夏感事>>，內(nèi)容吉祥，齊白石十分喜愛(ài)，曾多次書(shū)寫(xiě)。1936年冬，齊白石就書(shū)寫(xiě)了相同內(nèi)容的書(shū)法(北京市文物公司藏)，只是書(shū)體為行書(shū)而已。兩幅作品所鈐"白石"印均相同，該印刻制于1936年，現(xiàn)藏于北京畫(huà)院，由此可知此作不晚于1936年三月。

圖39.篆書(shū)七言聯(lián) 齊白石 對(duì)聯(lián)紙本 137cmx47cm 1937年 中央美院附中藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

此外就是"璜"字的寫(xiě)法，特別是末筆兩點(diǎn)的處理手法在齊白石1935一1940年間的作品中經(jīng)常出現(xiàn)，與齊白石1937年七月書(shū)<<篆書(shū)七言聯(lián)>>(中央美術(shù)學(xué)院附中藏)(圖39)非常相似，加之兩幅作品所鈐朱文方印"白石"和朱文長(zhǎng)條印"悔烏堂"完全一樣，因此我們初步判斷<<篆書(shū)詩(shī)文>>應(yīng)是20世紀(jì)30年代后期的作品，約在1936-1937年間。

圖40.花鳥(niǎo)圖齊白石團(tuán)扇絹本 水墨設(shè)色23.5cmx23.5cm 無(wú)年款四川博物院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

31.<<花鳥(niǎo)圖>>(圖40)
團(tuán)扇，絹本，水墨設(shè)色，縱23.5厘米，橫23.5厘米。正面是陳半丁、齊白石、王雪濤合繪的<<月季草蟲(chóng)圖>>，三位名家各施所長(zhǎng)，配合默契，將一幅春意盎然的場(chǎng)景完美地呈現(xiàn)在我們面前。陳半丁所作月季，用筆洗練，色彩艷麗，自題"半丁補(bǔ)月季"，款尾鈐朱文方印"半丁老人"。作為齊白石得意門(mén)生的王雪濤十分擅長(zhǎng)描繪草蟲(chóng)，將兩只馬蜂、一只蝴蝶描繪得栩栩如生，自題"雪濤寫(xiě)蜂蝶"，款尾鈐朱文方印"夢(mèng)堂"。齊白石畫(huà)蚱蜢，精細(xì)人微，活靈活現(xiàn)，畫(huà)面右側(cè)題行書(shū)款一行:"月華夫人。白石。"款尾鈐朱文方印"木人"。此種合繪作品在民國(guó)時(shí)期十分常見(jiàn)，只是由于現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的毀滅、文人繪畫(huà)生態(tài)的喪失等原因，存世稀少，彌足珍貴。
團(tuán)扇背面為晚清名人邵章、郭則澐的書(shū)法。邵章書(shū)法位于團(tuán)扇左側(cè)，行書(shū)五行,節(jié)錄<<梁武帝評(píng)右軍書(shū)>>，款署:"月華夫人。邵章。"款尾鈐朱文方印"邵章之印"。郭則澐書(shū)法為行書(shū)，六行,節(jié)錄<<大唐三藏圣教序>>，款署:"月華夫人屬書(shū)。癸未仲春，郭則澐。"款尾鈐朱文方印"蟄云"和白文方印"郭則澐印"。
此幅作品未署創(chuàng)作年代，但根據(jù)郭則澐的書(shū)法、齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)風(fēng)等要素推測(cè)，創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)為20世紀(jì)40年代。月華夫人生平不詳，待考。

二、1936年齊白石游蜀之緣由
四川博物院收藏的31件(套)齊白石作品中，有12幅創(chuàng)作于1936年，是齊白石在四川期間為四川黨政軍商界要人繪制。本文中出現(xiàn)的四川(簡(jiǎn)稱(chēng)"蜀")是按照1936年國(guó)民政府行政區(qū)劃界定，包含現(xiàn)在的重慶。關(guān)于齊白石的四川之行已有多人討論過(guò)，多依據(jù)齊白石自述，認(rèn)為邀請(qǐng)者王瓚緒改變承諾，給白石老人帶來(lái)不悅，認(rèn)為"虛走四川一回，無(wú)詩(shī)無(wú)畫(huà)"
我們認(rèn)為齊白石口述固然重要，但畢競(jìng)是單方表述，如能將存世文物(書(shū)畫(huà)、印章)、民國(guó)報(bào)刊結(jié)合起來(lái)，或許能復(fù)原出部分真相。
關(guān)于齊白石與王瓚緒的交往，在<<白石老人自傳>>(齊白石口述，張次溪筆錄)中有"四川有個(gè)姓王的軍人，托他住在北平的同鄉(xiāng)，常來(lái)請(qǐng)我刻印，因此同他通過(guò)幾回信，成了千里神交。春初,寄來(lái)快信,說(shuō)蜀中風(fēng)景秀麗,物產(chǎn)豐富，不可不去玩玩。接著又來(lái)電報(bào)，歡迎我去""。這一說(shuō)法在存世印章和書(shū)畫(huà)中都得到了證實(shí)。

圖41."家在圭峰故里"印 齊白石壽山石 尺寸不詳1931年 私人收藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

1931年夏，齊白石在"家在圭峰故里"印(圖41)的邊款中刻道:"治園將軍萬(wàn)里索刻印于余，知己之恩以老眼之技不足為報(bào)，將軍必曰:齊璜何客氣也。余曰:世人皆罵，君獨(dú)稱(chēng)之;世人欲殺，君能憐之，一技豈能酬答耶?辛未夏，齊璜并記于舊京。"
1932年七月，齊白石為王瓚緒繪<<四季山水屏>>(重慶中國(guó)三峽博物館藏)，此屏為齊白石銘心之作，在十二圖屏之一的<<夢(mèng)游渝城圖>>中，白石老人題道:"毋忘尺素倦紅鱗，一諾應(yīng)酬知己恩。昨夜夢(mèng)中偏識(shí)道，布衣長(zhǎng)揖見(jiàn)將軍。夢(mèng)游渝城詩(shī)，將軍謂治園君。治園將軍一笑，白石草衣齊璜。"關(guān)于其創(chuàng)作背景，白石老人在<<白石詩(shī)草>>中記之甚詳:"王君治園與余不相識(shí)。辛未春，以書(shū)聘游重慶，余諾之，因時(shí)變未往。聞?dòng)嗫嘤谀ツ?，?zèng)以小婢，又聞家山傷財(cái)，擔(dān)贈(zèng)負(fù)千金。愿余身健，長(zhǎng)進(jìn)藥物?？钟喽?，遠(yuǎn)寄綿綿。神交之道，雖古人未有能如治園之篤者。因感，余夢(mèng)見(jiàn)荊州。百回尺素倦紅鱗，一諾應(yīng)酬知己恩。昨夜夢(mèng)中偏識(shí)道，布衣長(zhǎng)揖見(jiàn)將軍。"
由以上兩條可知王瓚緒十分敬重齊白石，在大量訂購(gòu)齊白石畫(huà)作和印章的同時(shí)，還多次邀請(qǐng)齊白石游覽四川，并一賜千金。為了解決白石老人磨墨之苦，專(zhuān)門(mén)贈(zèng)送婢女淑華。考慮到北方冬季寒冷，不遠(yuǎn)萬(wàn)里，寄贈(zèng)藥物棉襖，關(guān)心可謂無(wú)微不至。齊白石對(duì)此也十分感謝，在1932年8月13日致姚石倩的信中云:"七月十五日發(fā)來(lái)之航空函，所言數(shù)千元至目的云云，吾意非也，來(lái)蜀不久留連為快，不在金錢(qián)，在王君之愛(ài)書(shū)畫(huà)金石之誠(chéng)，即可欽佩，況對(duì)于吾有可銘感也，吾如能游蜀，不在此數(shù)千元，愿一見(jiàn)王將軍，吾為不食言之人幸矣。一息尚存，待機(jī)后會(huì)，昨由北平寄上四尺整紙中堂幅十又二幅(七月十九日寄行)，此聊報(bào)王將軍一賜千金，磨墨小婢二事。此畫(huà)乃暫贈(zèng)，將來(lái)更畫(huà)工致草蟲(chóng)四幅(工筆已畫(huà)成二幅矣)，人物四幅繼贈(zèng)，以報(bào)王君高誼。倘齊璜學(xué)與年進(jìn)，當(dāng)年年不忘將軍，有所奉呈也。"6此外，齊白石還通過(guò)姚石倩請(qǐng)王瓚緒為鄧平山、齊子如安排工作，王也給齊、鄧安排了工作。
從齊白石致姚石倩的書(shū)信可知，早在1931年冬，王瓚緒就邀請(qǐng)白石老人游覽峨眉，兩人相約數(shù)十次，由于諸多原因，白石老人多次欲行又止，修書(shū)多封請(qǐng)姚石倩代其向王瓚緒解釋。民國(guó)二十五年(1936)春，齊白石夫人胡寶珠接家人書(shū)信，思鄉(xiāng)甚切。同年二月，齊白石決定去四川，并告知親朋好友，在給冷庵先生的篆書(shū)五言對(duì)聯(lián)中，齊白石寫(xiě)道:"丙子二月，齊璜將游蜀。"三月初，白石老人又治"白石"印(北京畫(huà)院藏)，邊款云:"丙子三月之初，將游成都時(shí)作。"由此可見(jiàn)齊白石十分重視蜀游,專(zhuān)治此印。3月27日(陰歷三月五日)，友人某(在<<蜀游雜紀(jì)>>中，齊白石用墨筆涂抹其姓名，故不詳)奉王瓚緒之命從成都飛北平邀請(qǐng)齊白石蜀游。齊白石遂于4月27日攜寶珠、良止、良年經(jīng)漢口乘船入川，先到嘉州登岸尋訪(fǎng)寶珠娘家胡家沖，祭掃胡母墓，再登船至重慶，在重慶停留數(shù)日(5月6日一26日)后，乘汽車(chē)于5月28日抵達(dá)成都。王瓚緒和夫人親自赴重慶接白石到成都，可見(jiàn)對(duì)齊白石之尊敬。1936年5月29日，成都<<新新新聞>>報(bào)道:"名畫(huà)金石雕刻家齊白石，名詩(shī)人陳石遺將來(lái)省消息，迭志本報(bào)。茲聞齊氏已于昨(二十八)日偕赴渝迎迓之王治易軍長(zhǎng)與夫人小姐，午后五時(shí)專(zhuān)車(chē)抵省，因齊氏年逾古稀，長(zhǎng)途跋涉，頗感疲乏，到省后即下榻王治易公館休憩。"
5月29日，抵達(dá)成都的第二天，面對(duì)<<新新新聞>>記者鄧穆卿的采訪(fǎng)，白石老人說(shuō):"這次由北平到漢口費(fèi)時(shí)兩天半，由漢口到渝便費(fèi)時(shí)八天，在渝約一月。他有兩個(gè)家，一個(gè)在湖南湘潭，一個(gè)(在)北平，他在北平住了十九年，他有三個(gè)兒女。大兒名子貞，年已五十。次子子如，擅畫(huà)草蟲(chóng)。小兒今年尚幼在襁褓中。他說(shuō)兒女多太累人，可謂冤孽。在七八年前朋友便約來(lái)川一行，心里也很慕蜀中風(fēng)物，所以這次特來(lái)一游。這幾天恐怕峨眉積雪未消，待等天氣熱時(shí)，一定去一趟，再幾天或?qū)⑼喑且挥?。四川的氣候，也與湖南一樣，常常下雨，地氣潤(rùn)濕，自己是湖南人，到川后生活也過(guò)得慣。"8
坐在齊白石旁邊的王瓚緒對(duì)記者說(shuō):"齊先生此次來(lái)川，系應(yīng)本人及一般友人之約而來(lái)，非來(lái)川鬻畫(huà)。齊先生在北平，現(xiàn)任某藝術(shù)學(xué)院聘，每周授課二小時(shí)，月薪三百元，每天作畫(huà)收入至少在五十元以上，多至二三百不等，來(lái)川后，受損失不少，但齊先生為游覽而來(lái)，為提倡藝術(shù)而來(lái)，他心里是未顧忌的。"9
由以上幾條可知1936年齊白石游蜀是受王瓚緒邀請(qǐng)，齊白石到成都后住在王瓚緒公館治園，兩人關(guān)系非常密切，屬于"蜜月期"。
三、齊(白石)、王(瓚緒)關(guān)系破裂之原因
1941年，蜀游后的第五年，81歲的齊白石在<<蜀游雜紀(jì)>>末頁(yè)題道:"辛巳冬十月十又八日，因憶在成都時(shí)有一門(mén)客，日久忘其姓名，翻閱此日記，始愧，虛走四川一回，無(wú)詩(shī)無(wú)畫(huà),恐后人見(jiàn)之笑倒也，故記數(shù)字。后人知翁者，翁必有不樂(lè)之事，興趣毫無(wú)以至此。"
1946年9月9日，中秋前一日，白石老人又翻閱了一次<<蜀游雜紀(jì)>>，面對(duì)10年前的往事，齊白石揮筆寫(xiě)道:"丙戌秋，明日中秋，偶撿舊書(shū)，見(jiàn)此本子,也伴我歷游四川，仍作記事用。老年人善忘，有一小事，必須記之。八十六歲。"
是何小事讓白石老人時(shí)隔10年后依然無(wú)法忘懷?成都民間流行的說(shuō)法是畫(huà)家齊白石與軍閥王瓚緒發(fā)生了沖突，導(dǎo)火索是金錢(qián)，白石老人認(rèn)為"半年光陰，曾許贈(zèng)之三千元，不與，可謂不成君子矣"。1936年9月21日，齊白石致姚石倩的書(shū)信也證實(shí)了這一說(shuō)法，齊白石在信中說(shuō):"予已與中英弟有約每月來(lái)函一次(吾弟亦然)。無(wú)論老年人答與不答，只要知弟子平安。成都治亂,已免懸懸。此次予之出成都，大有容人之失信食言，倘執(zhí)吾弟代王瓚緒許贈(zèng)三千之函說(shuō)話(huà)，瓚緒騙人三千元，吾弟從中難矣，吾愛(ài)吾弟，故一擲千金，足見(jiàn)君子與小人也。方鶴老、曾默躬如相見(jiàn)，代稱(chēng)名問(wèn)安。"10
我們知道白石弟子姚石倩只是王瓚緒的幕僚，不具有經(jīng)濟(jì)上的決定權(quán)，不可能代王瓚緒許贈(zèng)3000元。而王瓚緒擁有軍政大權(quán)，在成都、重慶擁有多處商鋪、錢(qián)莊、公館，也不缺這3000元，為何只支付400元?為什么王瓚緒決定贈(zèng)送齊白石3000元?贈(zèng)送金額確定的標(biāo)準(zhǔn)是什么?由誰(shuí)確定?以何種方式支付?不缺錢(qián)的軍閥王瓚緒為什么改變了約定?一邊是恩師，一邊是成都的領(lǐng)導(dǎo)，白石弟子余中英、姚石倩如何面對(duì)雙方?面對(duì)這些疑問(wèn)，我們不得而知，但成都老報(bào)人車(chē)輻提供了一種說(shuō)法:在鑒賞王瓚緒收藏古畫(huà)時(shí)，齊白石指出贗品居多，未在假畫(huà)上題字，所以沒(méi)有得到重金。
據(jù)車(chē)輻回憶:"王瓚緒自許'儒將'，喜玩古瓷器及書(shū)畫(huà)，他本人以軍閥勢(shì)力發(fā)家，有權(quán)有錢(qián)，買(mǎi)的古書(shū)字畫(huà)又多半為贗品，蒙著幾個(gè)食客為他鑒定書(shū)畫(huà)古玩，半吊子(指"似懂非懂、半罐水"的意思)食客與古董商勾結(jié)，使王買(mǎi)了不少贗品，王悶在葫蘆中，一呼百應(yīng)，儼然像是一個(gè)識(shí)者行家了。齊白石到來(lái)，王以其藏畫(huà)求其鑒定。齊即指出其真?zhèn)?，贗品居多。王愕然，王不悅。于是半吊子儒將形象一變而現(xiàn)出軍閥脾氣來(lái)，他們之間產(chǎn)生了距離。以后，由王的狗頭軍師獻(xiàn)策，搞一個(gè)金蟬脫殼之計(jì)，由王出面，挑出贗品，請(qǐng)齊白石在假畫(huà)上題詞。齊受此橫逆，幾至?xí)炟?，以后即稱(chēng)病推辭。殊不知王一計(jì)未了，二計(jì)又生，竟使出軍閥本色，向白石老人提出，愿出重金，仍堅(jiān)持請(qǐng)(齊白石)在假畫(huà)上寫(xiě)幾筆，并求蓋章,言下
大有非辦到不可的樣子。白石老人受此凌辱，坐臥不安，園林也顯得暗淡了。畫(huà)家劉既明與另一畫(huà)家均偕其夫人同去看望齊白石，并請(qǐng)(齊白石)去陜西街成都有名的川菜館'不醉無(wú)歸小酒家'，劉既明點(diǎn)了蔥燒魚(yú)、蒜泥白肉、肥腸豌豆湯、紅燒舌掌等，白石老人甚為贊美。不久，齊白石辭別王，乘舟東下，如脫牢籠一般。他來(lái)四川，原打算上青城，去峨眉，結(jié)wll果一處也沒(méi)有去。"
此說(shuō)法在北京、四川等地廣為流傳，特別是新中國(guó)成立后，來(lái)自湖南的齊白石得到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的高度重視、親切關(guān)懷，成為人民藝術(shù)家的杰出代表，獲得了"世界和平獎(jiǎng)"。文藝界也從勞動(dòng)人民創(chuàng)造美，珍惜和平、反對(duì)壓迫，熱愛(ài)生命等角度闡釋齊白石的作品，齊白石被塑造成真誠(chéng)、勤勞、和平的象征，而他性格中的其他元素則被有意淡化。而另一方王瓚緒已從四川省剿匪司令、重慶警備司令變成了起義將領(lǐng)，之后的潛逃者，直至病逝在獄中。在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，軍閥違背諾言，在四川"壓榨"人民藝術(shù)家齊白石，合情合理，就如同<<收租院>>成功地塑造了劉文彩欺壓勤勞善良的勞動(dòng)農(nóng)民一樣，成為當(dāng)時(shí)革命的需要。
王瓚緒真是傳說(shuō)中的"儒將"嗎?齊白石擅長(zhǎng)鑒定書(shū)畫(huà)嗎?兩人關(guān)系破裂的原因是什么?為了回答這些困惑，筆者專(zhuān)門(mén)查詢(xún)了民國(guó)四川軍閥史料和國(guó)有博物館藏品資料，有以下發(fā)現(xiàn):
民國(guó)時(shí)期的四川軍閥中只有王纘緒和田頌堯是秀才出身，王瓚緒有良好的古典文學(xué)基礎(chǔ)，閑暇喜好臨習(xí)歷代名家書(shū)法，早年曾加入海上亭云書(shū)畫(huà)社，與黃賓虹、張大千、陳澤霈等有往來(lái)。1932年9月28日，黃賓虹、吳一峰游蜀時(shí)，曾應(yīng)王瓚緒邀請(qǐng)，與趙遺三、姚石倩等鑒賞所藏古畫(huà)(詳見(jiàn)吳一峰<<入蜀紀(jì)游>>)?？箲?zhàn)期間，與林思進(jìn)、梁漱溟、黃炎培等交往甚密。新中國(guó)成立后，由于王瓚緒能鑒賞書(shū)畫(huà)、陶瓷，人民政府特任命其為川西文物委員會(huì)副主任，其收藏品中不乏珍稀名物，如唐人<<妙法蓮花經(jīng)>>卷、宋拓<<韓琦墓志>>、宋人院畫(huà)冊(cè)頁(yè)、元人<<仙山樓閣圖>>扇面、冒辟疆<<草書(shū)詩(shī)文>>軸、徐渭<<草書(shū)詩(shī)文>>軸、王鐸<<草書(shū)詩(shī)文>>軸、傅山<<草書(shū)詩(shī)文>>軸、藍(lán)瑛<<疏林遠(yuǎn)岫圖>>軸、李復(fù)堂<<秋葵圖>>軸、羅聘<<研山圖>>卷等歷代名家畫(huà)作。金石學(xué)家姚石倩、曾默躬等長(zhǎng)年住在治園為其整理編目。國(guó)畫(huà)大家陳子莊年輕時(shí)即為其侍從。1952年10月10日，王瓚緒將畢生收藏的珍貴文物捐獻(xiàn)給政府，分別由西南博物院(現(xiàn)重慶中國(guó)三峽博物館)和川西博物館(現(xiàn)四川博物院)保管，其中重慶中國(guó)三峽博物館藏歷代字畫(huà)、碑帖395件(套)，國(guó)家一級(jí)文物46件、二級(jí)文物116件、三級(jí)文物233件:圖書(shū)360余種，另有拓本及印譜等230種，包括<<黔南叢書(shū)>>、<<漢魏叢書(shū)>>、<<槐廬叢書(shū)>>、<<湖海樓叢書(shū)>>、<<文淵樓叢書(shū)>>、<<知不足齋叢書(shū)>>、<<粵雅堂叢書(shū)>>等。四川博物院藏歷代字畫(huà)23件，印章100枚，瓷器8件。由此可知王瓚緒并非粗劣武夫，其收藏品中不乏國(guó)家珍貴文物。
對(duì)于王瓚緒收藏的書(shū)畫(huà)，齊白石并未出具任何書(shū)面鑒定結(jié)論。四川博物院典藏部林玉女士和重慶中國(guó)三峽博物館保管部江潔女士查詢(xún)藏品資料后明確告知王瓚緒藏品中沒(méi)有發(fā)現(xiàn)齊白石的題跋，但王瓚緒在其收藏的古書(shū)畫(huà)上廣泛使用了齊白石刻制的收藏印，如四川博物院藏<<項(xiàng)圣謨山水人物圖冊(cè)>>1就鈐有齊白石為王瓚緒治印多方，如"治園眼福"、"治園所藏"、"治園心賞"、"王瓚緒印"、"王治易"等印。

42.花卉圖 趙之謙 扇面 絹本 設(shè)色圖27cmx26cm重慶中國(guó)三峽博物館藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

重慶中國(guó)三峽博物館藏趙之謙<<花卉圖>>扇面(圖42)上鈐有"治園心賞"印。戴山青編<<齊白石篆刻作品選>>收錄了多方齊白石為王瓚緒制作的收藏印，如"治園暫有"、"治園考藏"、"治園鑒藏"、"治園藏書(shū)"、"治園審定"、"治園讀造像記"、"治園讀殘碑記"14、"治園所得金石"等。這些印章都是1931一1936年齊白石應(yīng)王瓚緒之邀刻制的印章(姓名印、詩(shī)文印、鑒賞印)的一部分。齊白石和王瓚緒都認(rèn)為書(shū)畫(huà)鑒定是一件很難的事。1936年5月30日的<<新新新聞>>報(bào)道:"王氏入室后，齊氏語(yǔ)王，謂早間已晤余中英、姚石倩諸人，并極賞姚家藏之板橋道人畫(huà)竹有瀟灑出塵之態(tài)，王謂彼亦藏有板橋畫(huà)竹四張，現(xiàn)在重慶，緩可取出鑒賞。張談到鑒別古董，大家均以為難事。"

圖43."白石見(jiàn)" 齊白石壽山石濤3.6cmx2.6cm1936年 北京畫(huà)院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

雖然古書(shū)畫(huà)鑒定是一件頗有爭(zhēng)議的事情，但齊白石在成都還是刻制了一方鑒賞印"白石見(jiàn)"(圖43)，這枚印章現(xiàn)藏于北京畫(huà)院，邊款云:"丙子六月。治園。"丙子年為1936年，該年六月，齊白石居成都王瓚緒公館治園。我們知道相對(duì)于姓名印和詩(shī)文閑章，齊白石的鑒賞印非常少，<<北京畫(huà)院藏齊白石全集.書(shū)法篆刻卷>>收錄有七方，分別是"白石曾見(jiàn)"、"白石見(jiàn)"、"齊白石藏"、"老蘋(píng)曾見(jiàn)"、"蘋(píng)翁得見(jiàn)有因緣"、"白石老年賞鑒"、"乃翁過(guò)目"，其中"齊白石藏"印的邊款頗有價(jià)值，云:"予見(jiàn)古名人字畫(huà)，絕無(wú)真者，故'三百石印'之內(nèi)無(wú)收藏二字。今因得黃癭瓢<<采花圖>>，佩極!始刊此石。戊寅五日，時(shí)居故都。白石并記。"從中可見(jiàn)齊白石對(duì)于古書(shū)畫(huà)收藏的態(tài)度。保存在北京畫(huà)院的齊白石收藏品也證實(shí)了這一點(diǎn)，多是師長(zhǎng)、友朋、門(mén)人的作品，更像是保存自己的文獻(xiàn)資料，而非帶有主題性的專(zhuān)業(yè)收藏。
既然齊白石不喜歡收藏古代書(shū)畫(huà)，又為何治"白石見(jiàn)"印，筆者認(rèn)為當(dāng)時(shí)發(fā)生過(guò)鑒賞古畫(huà)事件，對(duì)于王瓚緒的藏品，精明的齊白石不便表態(tài)，于是刻了這方"白石見(jiàn)"應(yīng)對(duì)。"見(jiàn)"是一個(gè)中性字，只敘述"看見(jiàn)"這個(gè)過(guò)程，不存在對(duì)真假的判斷，是一個(gè)有充分回旋余地的說(shuō)法，呈現(xiàn)出齊白石多彩的人性，既有孤傲的一面，也有通融的一面，這一切都源自他豐富的人生閱歷和對(duì)世事無(wú)常的領(lǐng)悟。
齊白石不愿對(duì)王氏所藏古書(shū)畫(huà)真假進(jìn)行判斷的原因有許多，一方面是藏品有問(wèn)題。凡
是從事收藏的人都知道，只要從事古玩收藏，買(mǎi)到有爭(zhēng)議物品只是時(shí)間早晚問(wèn)題，即使是精于鑒定的吳湖帆、張大千也在所難免，更何況一個(gè)僻居西南的軍閥?1989年，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組謝稚柳、啟功等對(duì)保存在重慶中國(guó)三峽博物館的王瓚緒藏歷代書(shū)畫(huà)進(jìn)行了鑒定，發(fā)現(xiàn)其收藏品良莠不齊，既有一定數(shù)量的宋元繪畫(huà)真跡，也有部分藏品真?zhèn)坞y辨，這一現(xiàn)象真實(shí)地展現(xiàn)了民國(guó)西南地區(qū)軍閥的文物收藏水準(zhǔn)。另一方面是鑒定能力問(wèn)題。與張大千、吳湖帆畢生收藏臨摹研習(xí)古畫(huà)截然不同，齊白石一生以自我藝術(shù)創(chuàng)作(齊派寫(xiě)意畫(huà))為主，基本上不收藏古畫(huà)，也不從事古代藝術(shù)品的交易，接觸歷代名作的機(jī)會(huì)很少，對(duì)于需要見(jiàn)多識(shí)廣、豐富經(jīng)驗(yàn)的古書(shū)畫(huà)鑒定，他非常不擅長(zhǎng)。郎紹君認(rèn)為"與黃賓虹、蕭俊賢、陳師曾、金城等同代畫(huà)家相比，齊白石所見(jiàn)到、熟悉和臨摹的古代名跡，要少得多。他曾用功于石濤、八大，但他看到了多少他們的真跡，實(shí)在很難說(shuō)，至少在60歲前，他沒(méi)有條件接近大收藏家，沒(méi)有錢(qián)買(mǎi)古代名作(齊白石一生不作收藏)。定居北京后，他有條件看到古物陳列所和故宮的名畫(huà)陳列，但迄今未見(jiàn)到這方面的任何記載。北京也有許多收藏家或兼能收藏的畫(huà)家，如顏世清、金城、張伯狗、徐石雪等，但齊白石與他們幾乎沒(méi)有交往。他所能見(jiàn)的，一是他的好友郭人漳的收藏，但郭人漳不是真正的藏家，其藏品有多少、可靠性如何，也已很難考查。二是琉璃廠(chǎng)古董店的作品,這些作品真?zhèn)位祀s，而齊白石不長(zhǎng)于鑒定。北京畫(huà)家觀摩作品的雅集活動(dòng)，如宣南畫(huà)社、中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)、湖社等組織的類(lèi)似活動(dòng)，他極少參加"5。在1936年5月30日<<新新新聞>>的報(bào)道中，齊白石也坦率地表達(dá)了書(shū)畫(huà)鑒定的難度。通過(guò)以上分析，我們可知:一是對(duì)于中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定，齊白石、王瓚緒都認(rèn)為書(shū)畫(huà)鑒定是一件很難的事，二人有共識(shí)。十分敬重齊白石的王瓚緒不會(huì)故意為難一個(gè)76歲的老人。二是通融的齊白石制作了"白石見(jiàn)"印應(yīng)付書(shū)畫(huà)鑒定
我們認(rèn)為對(duì)書(shū)畫(huà)作品真?zhèn)蔚牟煌J(rèn)識(shí)不是造成齊白石、王瓚緒關(guān)系破裂的主要矛盾，而是書(shū)畫(huà)鑒定活動(dòng)為他人提供了一個(gè)可以利用的機(jī)會(huì)。破裂的真正原因或許可以從1936年成都的文化生態(tài)和藝術(shù)家齊白石的個(gè)性來(lái)考慮。
1936年雖然已是中華民國(guó)二十五年，但四川的混戰(zhàn)并沒(méi)有結(jié)束，蔣介石與劉湘、劉湘與劉文輝、毛澤東與張國(guó)燾，各種政治勢(shì)力都在做最大的努力，就連日本人也要求盡快在成都建立領(lǐng)事館。與政治斗爭(zhēng)相配合的文化藝術(shù)也是風(fēng)起云涌，變化無(wú)常。一方面是幾千年的封建專(zhuān)制被推翻，迎來(lái)思想上的大解放，西方民主、自由、平等、博愛(ài)的觀念逐漸深入人心。華西協(xié)和大學(xué)和四川藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校的創(chuàng)辦，使西方現(xiàn)代的文化藝術(shù)觀念逐漸為人知曉，先后涌現(xiàn)出巴金、郭沫若、李劼人、張大千等一批四川籍藝術(shù)家。另一方面從古老的封建農(nóng)耕社會(huì)向近代民主的工商社會(huì)過(guò)渡需要一個(gè)過(guò)程，加之成都"五老七賢"對(duì)傳統(tǒng)文化的提倡，儒家經(jīng)典著作仍是城市富裕人家的必修功課，以"四王"為代表的正統(tǒng)繪畫(huà)在成都仍然很有市場(chǎng)。在一些出身高貴，以正統(tǒng)自居的人看來(lái)，新派畫(huà)家齊白石就是"野狐禪"，畫(huà)太粗野，印太狂悍，與傳統(tǒng)禮教格格不人，這種看法不僅在四川有，在北平、上海也有。齊白石的到來(lái)必然會(huì)打破四川書(shū)畫(huà)界、收藏界原有的平衡，影響一些人的既得利益。個(gè)別人借機(jī)挑撥，制造事端，也在情理之中。徐悲鴻在
成都也有相似經(jīng)歷。1943年10月，徐悲鴻在成都祠堂街四川美術(shù)協(xié)會(huì)舉辦個(gè)人畫(huà)展，竟有人以徐悲鴻山水畫(huà)題款為由挑撥離間，指使胡某搗亂，惹來(lái)一場(chǎng)風(fēng)波。徐悲鴻不得不將畫(huà)展三天售出門(mén)票所得18694元捐給四川美術(shù)協(xié)會(huì)。1就連善于交往的徐悲鴻都如此，孤傲的齊白石也在所難免。
齊白石經(jīng)歷了晚清、民國(guó)、中華人民共和國(guó)三個(gè)朝代，雖然他的思想、情感和行為隨著時(shí)代的推移不斷發(fā)展變化，最終完成了從木匠到文化藝術(shù)大師的華麗轉(zhuǎn)身，但他的鄉(xiāng)村生活形成的諸多習(xí)性并未隨著藝術(shù)上的成功而改變，他勇敢又膽小，熱情又多疑，一生勤勞多產(chǎn)但又非常節(jié)儉，甚至被人誤認(rèn)吝嗇。他渴望精英認(rèn)同但又討厭無(wú)謂的應(yīng)酬，常常閉門(mén)作畫(huà)，被北京畫(huà)壇稱(chēng)為"西城三怪"。我們知道旅游不僅是地理空間的轉(zhuǎn)移，更是一種生活方式的體驗(yàn)。到成都后的齊白石并未融入休閑之都的歡愉之中，依然保持屬于自己的生活方式，閉門(mén)作畫(huà)，基本上不參加應(yīng)酬。據(jù)1936年6月1日<<新新新聞>>報(bào)道，1936年5月31日，也就是齊白石抵達(dá)成都的第四天，四川省府、督署兩機(jī)關(guān)假座成都半邊街姑姑筵宴請(qǐng)新近來(lái)省游歷之名金石兼畫(huà)家齊白石、名詩(shī)人陳石遺、文學(xué)家金松岑三先生。參加宴會(huì)的都是四川黨政軍的高端人物，但齊白石身感不適，由王治易軍長(zhǎng)代申謝意，并未參加。余均按時(shí)蒞臨,談笑風(fēng)生，賓主備極歡治，盡歡而散。一些仰慕者登門(mén)拜訪(fǎng)，因無(wú)人介紹，常吃閉門(mén)羹，這些都讓一些當(dāng)?shù)厝耸植贿m應(yīng)，必然會(huì)引起誤會(huì)。齊白石在成都的朋友，<<新新新聞>>的鄧穆卿認(rèn)為"他不喜歡應(yīng)酬，更不愿意隨隨便便去赴別人的宴會(huì)，陌生人去見(jiàn)他，多半嘗閉門(mén)羹，因之當(dāng)時(shí)有些人說(shuō)他刁鉆古怪""
另一方面就是齊白石非常自信、敏感、多疑，由于不常出門(mén)，很容易輕信別人的傳言，如果有人挑撥，難免產(chǎn)生誤會(huì)。此類(lèi)事件不止發(fā)生過(guò)一次，齊白石的好友王森然就曾被誤會(huì)過(guò)，事情發(fā)生在1935年，也就是齊白石蜀游前一年，"友人蕭某攜鄉(xiāng)村山珍請(qǐng)客，邀王森然、齊白石、茹壽之等參加。適李苦禪、侯子步、王青芳來(lái)訪(fǎng)，亦人座。白石與大家談笑甚歡。飯罷，茹壽之起而致謝，但說(shuō)話(huà)有口音，白石疑其罵己。王某借機(jī)進(jìn)讒曰王森然暗邀瘋子辱先生。白石遂大恨森然，王森然得知大駭。邀陳小溪君共往謁。見(jiàn)面竟怒目相視，如火方熾，不可遏抑。幾經(jīng)解說(shuō)，方豁然冰釋"18。對(duì)于"多疑"這一缺點(diǎn)，白石老人是有清醒認(rèn)識(shí)的，特意刻"吾狐也"印(北京畫(huà)院藏)提醒自己。該印章是齊白石在成都時(shí)的作品，邊款特有意思，云:"吾生性多疑，是吾所短，刊此自嘲。丙子五月，時(shí)客成都之治園。"

圖44.鐘馗搔背圖齊白石軸紙本設(shè)色94cmx43.7cm1936年楊永德藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

圖45.紅梅圖齊白石 橫幅綾本設(shè)色40.5cmx184.8cm1936年望山堂藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

對(duì)于王瓚緒，他還是非常熱情，先后給王瓚緒繪制了<<鐘馗搔背圖>>(圖44)!9、<<紅梅圖>>(圖45)20等，這些作品都繪制精美,尺幅巨大，是齊白石的書(shū)畫(huà)精品，可見(jiàn)他對(duì)朋友的真誠(chéng)。但如果發(fā)生誤會(huì)，他的心里又是非常的不悅。只是由于邀請(qǐng)者是軍閥，加之又住在成都治園(王瓚緒公館)，不好"怒目相視，如火方熾，不可遏抑"，只能回到北平后在日記上發(fā)泄自己的憤怒，涂抹掉關(guān)于這個(gè)人的一切記憶。在齊白石的<<蜀游雜紀(jì)>>上，我們可以看到多處涂抹的痕跡，根據(jù)當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道、存世作品，我們可以確定其中一部分涉及王瓚緒，比如5月28日<<蜀游雜紀(jì)>>有"廿八日申時(shí)到成都,住口口口口句(圖46)。

圖46.<<蜀游雜紀(jì)>>第4頁(yè)齊白石1936年 北京畫(huà)院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

齊白石有意把他抵達(dá)成都后的住處用墨筆涂掉，但在成都<<新新新聞>>上卻有兩則新聞提及齊白石先生，以成都的住處，一則刊登在1936年5月29日的<<新新新聞>>上，曰:"名畫(huà)金石雕刻家齊白石，名詩(shī)人陳石遺將來(lái)省消息，迭志本報(bào)。茲聞齊氏已于昨(二十八)日偕赴渝迎迓之王治易軍長(zhǎng)與夫人小姐，午后五時(shí)專(zhuān)車(chē)抵省，因齊氏年逾古稀，長(zhǎng)途跋涉，頗感疲乏，到省后即下榻王治易公館休憩。"一則刊登在1936年5月30日的<<新新新聞>>上，日:"名金石家兼畫(huà)家齊白石先生，以年逾古稀，不慣長(zhǎng)途飛行，乃改乘車(chē)亦于昨日(二十八)午后抵省，下榻王治易軍長(zhǎng)私邸，頃省府督署兩機(jī)關(guān)，以齊氏遠(yuǎn)道蒞場(chǎng)，已訂于三十一日午前八時(shí)設(shè)宴洗塵云。"(圖47)。

圖47.1936年5月30日<<新新新聞>>有關(guān)齊白石赴蓉報(bào)道·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我們從報(bào)道中知道5月28日齊白石到成都后下榻王瓚緒軍長(zhǎng)的私邸。在<<蜀游雜紀(jì)>>中，齊白石到達(dá)成都的時(shí)刻是"申時(shí)到成都"，申時(shí)又名"日鋪"、"夕食"等，為北京時(shí)間15~17時(shí)，與1936年5月29日新聞報(bào)道中"午后五時(shí)專(zhuān)車(chē)抵省"完全一致。又如<<蜀游雜紀(jì)>>有詩(shī)云:"從來(lái)生女勝生男，卅載何須淚不干。好寫(xiě)墓碑胡母字，千秋名跡借方三。謂方鶴叟，名旭。"末句"千秋名跡借方三"(圖48)的"借"字下方有墨筆涂改痕跡，"方"字是后補(bǔ)。同時(shí)其下注釋"謂"字后也被涂抹掉，改寫(xiě)為"方鶴叟，名旭"。

圖48.<<蜀游雜紀(jì)>>第3頁(yè) 齊白石1936年 北京畫(huà)院藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

圖49.蛙聲十里圖 齊白石立軸紙本設(shè)色135cmx30cm 1936年齊良遲藏·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

對(duì)于此詩(shī)，眾說(shuō)紛紜，但齊良遲藏<<蛙聲十里圖>>(圖49)則保存了詩(shī)作原來(lái)的面貌。該作品創(chuàng)作于1936年，是齊白石為妻子胡寶珠所繪，畫(huà)面右側(cè)題行書(shū)款三行:"好寫(xiě)(此二字不要)。卅載何須淚不干，從來(lái)生女勝生男。好寫(xiě)墓碑胡母字，千秋名跡借王三。(王三，王纘緒軍長(zhǎng)也。)寶妹之屬，時(shí)居治園清宅。白石并題贈(zèng)詩(shī)。"(圖50)原來(lái)齊白石將"王三"改成"方三"，將"王纘緒軍長(zhǎng)也"改為"方鶴叟。名旭"。"

圖50."款識(shí)局部特寫(xiě)"齊白石源自<<蛙聲十里圖>>·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

王三"是王瓚緒的簡(jiǎn)稱(chēng)，齊白石曾與王瓚緒結(jié)拜兄弟，按照年齡排序，王瓚緒排行第三，在<<岱廟圖>>(四川博物院藏)中,白石就稱(chēng)其為"治園三弟"。1936年，王纘緒任第四十四軍軍長(zhǎng)兼四川第六路"巢匪"總指揮，故白石詩(shī)自注稱(chēng)其為"王纘緒軍長(zhǎng)"。從涂抹的那一刻，曾經(jīng)的"摯友"變成了"路人"。
四、齊白石四川之行的收獲
雖然沒(méi)有游覽中國(guó)佛教四大名山之一的峨眉山，沒(méi)有收到王瓚緒承諾的3000元，但齊白石的四川之行還是收獲頗豐，主要有以下幾點(diǎn)。
陪同妻子胡寶珠回家尋親掃墓，處理好家庭內(nèi)部事宜，為以后家庭生活的穩(wěn)定幸福奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在此之前，王瓚緒曾經(jīng)多次邀請(qǐng)齊白石游覽四川，他都因諸多事由沒(méi)有成行。此次是為了滿(mǎn)足愛(ài)妻探親的愿望，加之有人提供路費(fèi)吃住，還可去四川賣(mài)畫(huà)得厚資，所以老人決定游蜀。<<白石老人自傳>>中說(shuō):"我們到了寶珠的娘家，住了三天，我陪她祭掃她母親的墳?zāi)梗闶橇藚s一樁心愿。我有詩(shī)說(shuō)為君骨肉暫收帆，三日鄉(xiāng)村問(wèn)社壇。難得老夫情意合，攜樽同上草堆寒。""關(guān)于此事，張次溪在<<齊白石的一生>>中有如下描述:"那年春初，姓王的又來(lái)信相邀，意思很誠(chéng)懇。接著又來(lái)電報(bào)，歡迎他去。他的副室胡寶珠原是出生在四川的，離開(kāi)家鄉(xiāng)久了，很想回娘家去看看，他想此番人川，目的固然是為游山觀水，趁此機(jī)會(huì)，也可讓胡寶珠走走娘家，一舉兩得，也就欣然首途了。"與我們的判斷完全一致。獲得了豐厚的潤(rùn)金。齊白石是以賣(mài)畫(huà)刻印為生的職業(yè)藝術(shù)家，所以談收獲必然要涉及到經(jīng)濟(jì)收人。由于齊白石抵達(dá)成都的消息是刊登在<<新新新聞>>的重要版面，許多書(shū)畫(huà)愛(ài)好者蜂擁而至，前來(lái)求畫(huà)。為了不影響白石老人的正常生活，白石門(mén)人特委托胡開(kāi)文筆墨店代理。1936年6月4日、5日的成都<<新新新聞>>連續(xù)刊登了王治園、余中英、夏篤生、姚石倩、羅祥止的啟事:"白石山翁現(xiàn)來(lái)成都，不久仍回北平，有求鐫刻書(shū)畫(huà)者希徑向春熙路胡開(kāi)文筆墨店交涉，庶省手續(xù)。"據(jù)成都老報(bào)人鄧穆卿回憶:"他的潤(rùn)例，當(dāng)時(shí)也算很便宜，從十四元起，就可以為你畫(huà)上一幅四尺宣的單條，中堂之類(lèi)的大品也不過(guò)四十元。畫(huà)畫(huà)的紙還是用他自己帶來(lái)的出自故宮的宣紙。那年在成都三個(gè)多月到回北京前止，求畫(huà)者不少，他只取了四千多元的潤(rùn)金，大半由胡開(kāi)文筆墨店收轉(zhuǎn)。"22
同時(shí)期其他職業(yè)的收人是多少呢?根據(jù)陳明遠(yuǎn)在<<文化人的經(jīng)濟(jì)生活>>中的統(tǒng)計(jì)，1936年，重慶大學(xué)教師月薪收入242元，產(chǎn)業(yè)工人工資收人23.30元，一般職員工資收入19元。2當(dāng)時(shí)的物價(jià)情況如何呢?4000元能買(mǎi)到什么?1938年，北京長(zhǎng)安大餐廳一頓西餐(一湯三菜、小吃、水果、點(diǎn)心、面包、黃油、果醬、咖啡)的價(jià)格是1元2角。24在今天看來(lái)，齊白石四川之行的收人已是驚人的豐厚，與現(xiàn)代明星走穴相比，一點(diǎn)都不遜色。齊白石在北京的收人是多少呢?王瓚緒的說(shuō)法是"齊先生在北平，現(xiàn)任某藝術(shù)學(xué)院聘，每周授課二小時(shí)，月薪三百元，每天作畫(huà)收入至少在五十元以上，多至二三百不等"。齊白石在成都共停留89天(1936年5月28日一8月24日，其中5月4天。6月30天，7月31天，8月24天)，除去剛到成都兩天因調(diào)養(yǎng)沒(méi)有作畫(huà)，按照87天計(jì)算，以每天最少50元做基數(shù)，應(yīng)收人畫(huà)款4350元，與鄧穆卿回憶的4000多元賣(mài)畫(huà)潤(rùn)金基本上吻合。如再加三個(gè)月的學(xué)校薪水(每月300元)900元，總數(shù)為5250元。
如果說(shuō)經(jīng)濟(jì)上有影響，令齊白石不悅，一個(gè)是未得到王瓚緒許諾的3000元。齊白石曾有"半年光陰，曾許贈(zèng)之三千元，不與，可謂不成君子矣"句，雖然無(wú)法知曉3000元的構(gòu)成方式，但從當(dāng)時(shí)語(yǔ)境推測(cè)類(lèi)似現(xiàn)代明星的出場(chǎng)費(fèi),是賣(mài)畫(huà)潤(rùn)金之外的額外收人。另一方面是蜀游期間，北京方面的大量訂單無(wú)法及時(shí)完成交貨，影響了以后的交易。
社會(huì)影響力的提升。在成都期間，齊白石會(huì)見(jiàn)了陳石遺、金松岑、方旭等文化名人，蜀中文化藝術(shù)界無(wú)人不知白石老人。在<<白石老人自傳>>中，齊白石有如下描述:"十六日到成都，住南門(mén)文廟后街，認(rèn)識(shí)了方旭。那時(shí)金松岑、陳石遺都在成都，本是神交多年，此次見(jiàn)面，倍加親熱。松岑面許給我撰作傳記。叫我回北平后，繼續(xù)筆錄我一生經(jīng)歷,寄給他作參考。"25齊白石文中提及的方旭為安徽桐城人，曾任留日學(xué)生監(jiān)督、省提學(xué)使等職，為官清廉，被推為成都"五老七賢"。白石老人仰慕已久，曾請(qǐng)姚石倩代求方旭題寫(xiě)<<借山圖>>(1932年9月2日白石致姚石倩書(shū)信，北京畫(huà)院藏)，此次相見(jiàn)，倍感親切，方旭專(zhuān)門(mén)為白石老人書(shū)<<贈(zèng)程硯秋詩(shī)二首>>。此外，齊白石還應(yīng)四川藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校的邀請(qǐng)，參觀講學(xué)，在北京畫(huà)院齊白石檔案里至今還保存著一張四川藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校歡迎齊白石的合影照片。
觀賞了三峽風(fēng)光、新都桂湖、武侯祠、杜甫草堂等風(fēng)景名勝，為以后的藝術(shù)創(chuàng)作提供了寶貴索材。根據(jù)1936年6月26日<<新新新聞>>的報(bào)道，我們知道齊白石曾同王治易一起游覽了新都桂湖。由于白石老人左足被蚊蟲(chóng)叮咬，紅腫疼痛，舉步艱難，加之王瓚緒不贊同老人冒險(xiǎn)游山，所以未能游覽峨眉，此乃齊白石游蜀之一大憾事。
本文寫(xiě)作開(kāi)始于2013年8月19日，至9月26日結(jié)束，能在短期內(nèi)以如此面貌呈現(xiàn)于世，誠(chéng)與大家的熱情關(guān)懷、大力支持密不可分:四川博物院林玉女士及余中英門(mén)人楊志立、趙仁春先生為本文提供了珍貴資料,在此一并鳴謝!
鑒于中國(guó)近代歷史，特別是藝術(shù)史的錯(cuò)綜復(fù)雜，囿于編者所見(jiàn)不廣，收集不周，未能一一備載。加之成文倉(cāng)促，遺珠之恨在所難免，閱者鑒之，還望海涵。
(張玉丹系四川博物院典藏部館員)(劉振宇四川省文物管理局主任科員)

注釋:
1、程慕仁回憶文章見(jiàn):
http://hi.baidu.com/nmhcbjdlvkadije/item/d01078e427f29810595dd838。

2、王明明主編,郎紹君分卷主編:<<北京畫(huà)院藏齊白石全集.手稿卷>>，文化藝術(shù)出版社2010年版，第79頁(yè)。
3、胡佩衡、胡橐:<<齊白石畫(huà)法與欣賞>>，文化藝術(shù)出版社2011年版，第129頁(yè)。

4、首都博物館編:<<齊白石藝術(shù)大展集萃>>，北京出版社2006年版，第126頁(yè)。

5、嚴(yán)昌編:<<齊白石詩(shī)文集>>，湖南人民出版社2010年版，第290頁(yè)。

6、王明明主編,郎紹君分卷主編:<<北京畫(huà)院藏齊白6石全集.手稿卷>>，文化藝術(shù)出版社2010年版，第234頁(yè)。
7、郎紹君:<<齊白石的世界>>，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司2002年版，第496頁(yè)。
8、<<新新新聞>>1936年5月30日、31日第九版。
9、<<新新新聞>>1936年5月30日、31日第九版。

10、王明明主編,郎紹君分卷主編:<<北京畫(huà)院藏齊白石全集.手稿卷>>，文化藝術(shù)出版社2010年版，第252頁(yè)。
11、車(chē)輻:<<車(chē)輻敘舊>>，四川科學(xué)技術(shù)出版社2006年版，第39頁(yè)。12 中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組編:<<中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目>>(十七卷)文物出版社1997年版，第47頁(yè)。
13、 重慶中國(guó)三峽博物館編:<<重慶中國(guó)三峽博物館館藏文物選粹.繪畫(huà)卷>>，文物出版社2011年版，第229頁(yè)。
14、此石40.5厘米，橫184.8厘米。款署:"御風(fēng)昨夜逢姑射，乞得丹砂點(diǎn)艷裝。雪后橫斜天欲暮，此花以外別無(wú)香。四百三十八甲老人齊璜畫(huà)并題。"款尾鈴白文方印"齊白石"、"寄萍堂"及朱文方印"悔烏堂"。著錄于<<丹青鑄史成都望山堂書(shū)畫(huà)錄>>。

15 、郎紹君:<<齊白石的世界>>，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司 2002年版，第122頁(yè)。

16 、張穎川編:<<成都美術(shù)志>>，四川美術(shù)出版社2006年版，第184頁(yè)。

17 、鄧穆卿:<<成都舊聞>>，成都時(shí)代出版社2005年版，第44頁(yè)。

18 、郎紹君:<<齊白石的世界>>，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司2002年版，第167頁(yè)。

19、 齊白石<<鐘馗搔背圖>>，立軸，紙本，水墨設(shè)色，縱94厘米，橫43.7厘米，款署:"這里也不是，那里也不是?？v有麻姑爪，焉知著何處。各自有皮口，那能入我腸肚。丙子夏四月，為治園軍長(zhǎng)畫(huà)并題句。白石草衣，齊璜時(shí)客渝州。"款尾鈐白文方印"白石"。私人收藏，著錄于<<齊白石的世界>>。

20、齊白石<<紅梅圖>>，橫幅，水墨設(shè)色，綾本，縱40.5厘米，橫184.8厘米?？钍?"御風(fēng)昨夜逢姑射，乞得丹砂點(diǎn)艷裝。雪后橫斜天欲暮，此花以外別無(wú)香。四百三十八甲老人齊璜畫(huà)并題。"款尾鈐白文方印"齊白石"、"寄萍堂"及朱文方印"悔烏堂"。著錄于<<丹青鑄史成都望山堂書(shū)畫(huà)錄>>。

21、嚴(yán)昌編:<<齊白石詩(shī)文集>>，湖南人民出版社2010年版，第290頁(yè)。

22 、鄧穆卿:<<成都舊聞>>，成都成都時(shí)代出版社2005年版，第44頁(yè)。

23 、陳明遠(yuǎn):<<文化人的經(jīng)濟(jì)生活>>，上海文匯出版社2005年版，第22頁(yè)。

24、陳明遠(yuǎn):<<文化人的經(jīng)濟(jì)生活>>，上海文匯出版社2005年版，第162頁(yè)。
25、嚴(yán)昌編:<<齊白石詩(shī)文集>>，湖南人民出版社252010年版，第291頁(yè)。
（未完待續(xù)·選自：齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)、齊白石書(shū)畫(huà)院）收藏書(shū)畫(huà)，就找“白石傳人”的齊白石書(shū)畫(huà)院，版權(quán)所有，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，齊白石畫(huà)派，百年傳承，一脈相傳，只做真跡書(shū)畫(huà)，集聚眾家之長(zhǎng)，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，可根據(jù)藏家要求定制字畫(huà)，可合影!常年售收高端書(shū)畫(huà)，尋找合作高端書(shū)畫(huà)經(jīng)紀(jì)人、合伙人、大區(qū)負(fù)責(zé)人，主要運(yùn)作齊白石生前的同款畫(huà)畫(huà)毛筆、齊白石畫(huà)蝦專(zhuān)用宣紙、齊白石墨塊、齊白石自制顏料配方、齊白石畫(huà)工筆草蟲(chóng)秘法、齊白石小女齊良芷藏父親齊白石書(shū)畫(huà)遺作真跡展及齊白石小女齊良芷自藏書(shū)畫(huà)名家專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)、、白石小女齊良芷舊藏齊白石師友弟子書(shū)畫(huà)展、齊白石傳人、齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)湯發(fā)周致敬齊白石誕辰160周年重現(xiàn)齊白石筆下的微觀世界書(shū)畫(huà)展等項(xiàng)目，還有運(yùn)作齊白石、張大千、吳昌碩、徐悲鴻、齊良芷、齊媛媛、齊良琨（齊子如）、齊良遲、齊良已、齊良末、齊秉正、齊秉頤（齊九十）、齊自來(lái)、齊秉慧、齊曉溪、齊展儀（齊秉聲）、齊秉淑(齊二澄)、齊壽余、齊育文、齊麗霞、齊由來(lái)、齊佛來(lái)、齊慧娟、齊碩、齊景山、齊水蓮、齊燕君、齊社君、齊駙、齊艷芳、齊艷喜、齊曉清、齊曉紅、齊江山、齊昆山、齊君山、齊世源、李可染、李苦禪、婁師白、郭秀儀、王森然、王雪濤、盧光照、王漱石、王天池、王文農(nóng)，楊秀珍、傅石霜、王鑄九、崔廣五、湯發(fā)周等齊白石傳人價(jià)值百千萬(wàn)以上的書(shū)畫(huà)、印章真跡作品，亦可接受NFT、數(shù)字藏品、元宇宙、跨界品牌聯(lián)合，文化賦能資源整合，讓世界文化名人齊白石成就您的品牌升級(jí)之路，讓您從做生意上升到做文化等項(xiàng)目操作，歡迎有實(shí)力的網(wǎng)絡(luò)公司競(jìng)標(biāo)。（圖文選自：齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)）