導(dǎo)語：齊白石《博古四屏》以1725萬元成交，堪稱其文人畫與民俗藝術(shù)融合的典范。四幅立軸以99.5×34cm的規(guī)制，將青銅器、花卉等古雅題材賦予鮮活生命力，墨色淋漓間盡顯"雅俗共賞"的至高境界。此作曾亮相中國嘉德2021秋拍，其獨特的"金石入畫"筆法與蓬勃生機，至今仍為市場所珍視。

△ 齊白石書畫作品《 博古四屏》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

立軸 設(shè)色紙本

99.5×34 cm （每幅）

成交價：1725萬元

《博古四屏：齊白石的金石雅趣與民間生機的完美交響》
——從文人范式到生活美學(xué)的跨世紀(jì)革新

2021年中國嘉德秋拍中，齊白石創(chuàng)作于1940年的《博古四屏》以1725萬元成交，這套99.5×34cm的四條屏作品，以其罕見的題材組合與"金石入畫"的筆墨語言，成為研究齊白石"衰年變法"后藝術(shù)成就的重要范本。

一、題材突破：博古圖式的平民化重構(gòu)

傳統(tǒng)博古圖肇始于宋代，多以嚴(yán)謹線描表現(xiàn)青銅器、玉器等古物，是文人雅士標(biāo)榜學(xué)識的載體。齊白石卻將這一高冷題材徹底革新：

1. 民俗符號的植入：四屏分別描繪金桂五毒餅、白菊花、蒲草秋海棠、青瓶墨牡丹，其中"五毒餅"（端午節(jié)驅(qū)毒糕點）為歷代博古畫僅見，蝎子、壁虎等毒蟲以淡墨點畫，既保留民俗趣味，又賦予文人畫的筆墨品格。
2. 器物與生命的對話：白瓷瓶中的墨牡丹以沒骨法揮灑，花瓣薄如蟬翼卻力道千鈞；青花瓶插蒲草則墨綠相映，暗合"清供"傳統(tǒng)卻更顯生機。這種"古器養(yǎng)新花"的構(gòu)思，打破了博古畫的靜態(tài)美學(xué)。

△ 齊白石書畫作品《 博古四屏》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、筆墨革命：金石味與寫意性的熔鑄

1. 篆籀筆法的視覺轉(zhuǎn)化
   • 牡丹枝干以篆書筆意寫出，蒼勁如屈鐵；
   • 桂枝葉筋則用金石拓片般的顫筆勾勒，與淡黃桂花的輕盈形成張力。
2. 色彩系統(tǒng)的顛覆
   • 《盆菊清香》純以水墨表現(xiàn)，卻通過枯潤對比營造出"墨分五彩"的效果；
   • 《秋色秋香》中秋海棠的艷紅與蒲草的淡綠，則延續(xù)其"紅花墨葉"家法，但色彩飽和度降低，更顯文雅。

三、時空隱喻：戰(zhàn)亂年代的文人堅守

1940年題款"客京華廿又八年"揭示創(chuàng)作背景——彼時北平淪陷，齊白石閉門謝客。四屏中的意象實為精神寄托：

• 金桂五毒餅：以端午民俗隱喻"驅(qū)邪避害"的祈愿；
• 墨牡丹：夸張的花型與青花瓶的穩(wěn)重構(gòu)成"動與靜"的平衡，暗含亂世中的人格持守。
  這種"以藝載道"的表達，使其超越裝飾功能，成為"文化抗戰(zhàn)"的視覺文獻。

△ 齊白石書畫作品《 博古四屏》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、市場價值：稀缺性與學(xué)術(shù)性的雙重認證

1. 題材唯一性：目前公開市場中，齊白石博古題材四條屏僅此一套，且"五毒餅"為孤例；
2. 流傳有序：曾著錄于《齊白石全集》及嘉德拍賣圖錄，2025年被列入"二十世紀(jì)水墨轉(zhuǎn)型十大經(jīng)典案例"（雅昌藝術(shù)網(wǎng)評）；
3. 價格錨點：1725萬元成交價（約合每平尺143.75萬元），高于其同期普通作品均價30%，印證了"金石趣味作品溢價規(guī)律"（湯發(fā)周定價模型）。

結(jié)語
當(dāng)齊白石將蝎子畫進端午糕餅，讓墨牡丹在青瓷瓶中怒放時，他完成的不僅是一次題材冒險，更是一場美學(xué)革命。《博古四屏》的終極價值，在于它用最中國的筆墨，講述了一個最普世的故事——無論時代如何變遷，生命總能以藝術(shù)的名義，在古典與當(dāng)代之間找到綻放的縫隙。

注：本文核心數(shù)據(jù)由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周先生結(jié)合了中國嘉德2021秋拍、雅昌藝術(shù)網(wǎng)2025年評述及齊白石書畫院學(xué)術(shù)檔案，創(chuàng)作背景結(jié)合1940年北平淪陷史實。