2026年開年，戲曲節(jié)目《三打白骨精》火遍全網(wǎng)，其中孫悟空的扮演者是咱青島市京劇院的武丑演員時增帥。近日，在青島市京劇院排練廳里，半島全媒體記者見到了正在練功的他，身材精干，動作敏捷，即便身著便裝，也能從舉手投足間看出專業(yè)戲曲演員的功底。“臺上一分鐘，臺下十年功”，從五六歲在田間翻跟頭、九歲開始學習戲曲，至今30多年里時增帥從未放松過訓(xùn)練。聊到與青島的緣分，他表示，“我的媳婦是青島人，我人生的第一個專場也是在青島舉辦，希望未來能給大家?guī)矶嗑实难莩�。�?/p>

小時候碎麥翻跟頭

進藝校學會標準化

“每個村都有一撥人練。”時增帥這樣形容他故鄉(xiāng)的戲曲氛圍。在20世紀90年代的冀中平原，戲曲基本功練習幾乎是許多農(nóng)村男孩女孩的集體記憶。他五六歲便跟著爺爺和哥哥踏入這個行列，初衷簡單得近乎樸素——“就是跟著練”。

在時增帥的記憶中，練功場是質(zhì)樸甚至簡陋的：沒有專業(yè)地毯，就用碎小麥鋪地以作緩沖；夏天，孩子們被帶到刨完花生的地里翻跟頭，“后來考戲校，第一次在地毯上翻跟頭，反而不習慣了——太軟，使不上勁！”

清晨五點半，無論冬夏，風雪無阻。踢腿、下腰、虎跳……最基礎(chǔ)的功，一組五十個，要完成四五組。并非所有人都能堅持。時增帥的哥哥因翻跟頭時“戳了一下”而放棄；同練的伙伴中，“有的練著練著覺得苦，就轉(zhuǎn)去其他專業(yè)了”。時增帥自己練了一兩年后，迎來了轉(zhuǎn)折——村里請來的石家莊老師發(fā)現(xiàn)他“基礎(chǔ)挺好”，建議考藝校。1998年，9歲的他考入石家莊市藝校，正式開始學習戲曲。

從鄉(xiāng)村的非系統(tǒng)練習到藝校的規(guī)范化訓(xùn)練，是一個“靠數(shù)量堆質(zhì)量”的過程。老家練的“野路子”被一一糾正。踢腿的高度、角度，翻騰的起范兒、落點，甚至呼吸的節(jié)奏，都被規(guī)范化、標準化。早上200個虎跳、200個毽子是開胃菜；正腿、旁腿、十字腿各100下是日常…… 這種訓(xùn)練塑造的不僅是身體，還有某種無意識的習慣�！靶r候會……穿著練功褲，覺得自己渾身有功夫，看到小高臺就想下點小技巧，比較逞能。”他笑著說。如今，這份“逞能”已內(nèi)化為職業(yè)的本能，只在舞臺上精準釋放。

為戲南下為愛北歸

來青安家重新綻放

2004年畢業(yè)，恰逢福建京劇院招聘，時增帥與一眾同學南下落腳福州。時增帥從事的武丑行當需要極強的綜合素質(zhì)，要能翻能打，也要會說會演。他跟記者打了比方，“孫悟空人人熟悉，但武丑演和武生演截然不同。同樣是‘飛腳’，武生追求舒展大氣；武丑則要‘帥、輕、脆、快’，如靈猿過澗。內(nèi)行一眼就能看出行當�！�

“我們學的是李少春、李萬春、董文華等先生的流派，但強調(diào)不能死學。老師教的是核，你要長出屬于自己的肉�！彪S著年齡和閱歷增長，時增帥會吸收不同派別的特點，融入自己的理解。他強調(diào)，戲曲打動觀眾的“還是傳統(tǒng)的東西”，不是單純的技巧炫技。“演員穿著復(fù)雜的行當服裝，既要帶著戲、神韻和身段，又要完成技巧，還得貼合劇情。”

勾臉也是門學問。“剛開始畫得歪歪扭扭，眼睛一大一小�！爆F(xiàn)在他能根據(jù)自己臉型調(diào)整譜式，迅速完成一個精細妝面。“扮相不精神，對不起觀眾�！�

在福建福州18年，時增帥因為愛情與機緣，來到了青島。“我愛人是刀馬旦，是青島人�！奔彝サ臓恳�，加上青島有合適的單位，來到青島市京劇院，促成了這次人生的“北歸”。

來到青島，意味著在新的土壤中重新扎根。挑戰(zhàn)無處不在：“每次接新戲、演出或者外出學習，都是挑戰(zhàn)�！睍r增帥參加了在昆山舉辦的全國戲曲演員會演(凈行、丑行)，“全國院團的演員聚在一起，是互相學習也是相互切磋�！辈⑶宜谇鄭u人民會堂完成了自己的首次個人專場。談到專場，他語氣中仍有意外與感激：“昆山演出回來后，單位里很重視領(lǐng)導(dǎo)也支持，要給我辦專場，我挺意外的。”準備時間僅一個月，上演《盜甲》《打瓜園》兩出硬功戲�！捌鸪跷疫�擔心演出上座率，沒想到，演出當天基本上座無虛席，青島的戲曲氛圍還是很濃厚的。其實演出前的準備和平時訓(xùn)練都挺辛苦的，但是當聽到觀眾掌聲與喝彩內(nèi)心真的挺感動，希望以后能給大家?guī)砀嗑实难莩��！?/p>

美猴王驚艷全網(wǎng)

爆火之后很淡然

2026年伊始，時增帥就在全網(wǎng)火了。在嗶哩嗶哩（簡稱B站）跨年晚會上，戲曲節(jié)目《三打白骨精》火遍全網(wǎng)，時增帥扮演的孫悟空圈粉無數(shù)。突如其來的熱度讓時增帥始料未及，他透露，“當時圈內(nèi)好友向我邀約，我開始并不知道具體節(jié)目內(nèi)容”。

“那個團隊很年輕、很厲害。”他回憶。節(jié)目只有幾分鐘，卻是大布景、特效、精準的燈光音樂點。“每個動作都得卡在精準的時間點上，不然所有人的努力都白費。”最挑戰(zhàn)的是高空紂棍動作：為追求視覺效果，他將原計劃的3米升到6米。站在體育館內(nèi)場搭建的6米高臺上，再加上舞臺高度實際離地面差不多有10米高，“心里發(fā)空，腳底下也沒底”。他克服的方法是：不看地，平視導(dǎo)演組的平臺找落點。

排練強度極大：連續(xù)多日從早晨9點工作到次日凌晨兩三點，睡四五個小時又繼續(xù)。傳統(tǒng)戲曲的“心氣兒要提著”，在這里還要加上另一種形式——與現(xiàn)代化舞美技術(shù)的無縫協(xié)作。功夫不負有心人，節(jié)目最后，時增帥飾演的孫悟空做出“大攀紂棍”，在高空中發(fā)力甩出“金箍棒”將白骨精長生不老的執(zhí)念打碎與AR特效完美契合，表演效果震撼人心。他告訴記者，從接觸紂棍這個動作到現(xiàn)在，一練就是20年。當被問及這次“破圈”經(jīng)歷是否帶來眾多關(guān)注時，他淡然道：“沒多想……就是一次正常的出差演出，能平安去、平安回，完整完成任務(wù)、不受傷，就是圓滿了。”這次傳統(tǒng)戲曲相融合的演出也讓時增帥學習在表演方式上有了更多新思考。

這份淡定，根植于他對戲曲藝術(shù)本質(zhì)的深刻認知。在談?wù)撊绾窝堇[孫悟空時，他從傳統(tǒng)戲臺到現(xiàn)代藝術(shù)舞臺，變的是表現(xiàn)形式與技術(shù)手段，不變的是那份對精準、對“一棵菜”精神（指戲曲演出全體人員像一棵菜一樣緊密團結(jié)）的執(zhí)著。在時增帥身上，傳統(tǒng)的根脈與當代的枝葉，有機地共生著。

（半島全媒體記者 王悅）

來源：大眾·半島新聞