“只要打不死，那就打不散！”這不僅僅是一句口號(hào)，更是一個(gè)平凡人在極端環(huán)境下用生命踐行的信仰。2025年9月22日，由國(guó)家廣電總局指導(dǎo)，中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)和北京市廣電局共同主辦的電視劇《歸隊(duì)》創(chuàng)作座談會(huì)在京舉行。國(guó)家廣電總局電視劇司司長(zhǎng)馮勝勇，北京市廣電局黨組書記、局長(zhǎng)王杰群出席會(huì)議并講話。北京市直機(jī)關(guān)工委副書記、一級(jí)巡視員何群，北京市廣電局黨組成員、副局長(zhǎng)、一級(jí)巡視員張?zhí)K，中宣部文藝局、中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心相關(guān)負(fù)責(zé)同志，以及專家學(xué)者、主創(chuàng)代表、制作播出機(jī)構(gòu)代表、媒體代表出席會(huì)議。會(huì)議由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)易凱主持。與會(huì)人員齊聚一堂，對(duì)該劇的價(jià)值立意、藝術(shù)品質(zhì)、社會(huì)意義等進(jìn)行了多維度研討。

《歸隊(duì)》是國(guó)家廣電總局重點(diǎn)指導(dǎo)劇目，北京市廣電局重點(diǎn)扶持項(xiàng)目、“北京大視聽”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目。作為一部完整展現(xiàn)東北抗聯(lián)十四年抗戰(zhàn)歷史的劇集，《歸隊(duì)》以宏大敘事、真摯情感與珍貴史料，填補(bǔ)了該題材領(lǐng)域的敘事空白。

與會(huì)專家一致表示，《歸隊(duì)》不僅傳遞出正確的歷史觀，更以深沉的家國(guó)情懷與精湛的藝術(shù)制作，展現(xiàn)了中華民族在艱難歲月中百折不撓、自強(qiáng)不息的偉大精神，是一部紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利、激勵(lì)鼓舞當(dāng)代人的重要作品。

以小見大、深入人民，

書寫史詩(shī)性的抗戰(zhàn)敘事

《歸隊(duì)》通過(guò)逼真的場(chǎng)景和氛圍演繹真實(shí)的歷史，深入遼寧、吉林等地的林海雪原，冷峻的自然環(huán)境與劇中緊張激烈的戰(zhàn)斗情節(jié)、抗聯(lián)戰(zhàn)士們艱苦的生存處境相得益彰。據(jù)央視索福瑞數(shù)據(jù)顯示，該劇平均收視率1.04，平均收視份額5.59，位居上星頻道全國(guó)同時(shí)段收視第一，累計(jì)觸達(dá)的人口高達(dá)7.84億，累積觀眾規(guī)模1.57億；根據(jù)總局中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)，該劇平均收視率是2.01，連續(xù)多日位居榜首。此外，該劇在全網(wǎng)話題閱讀量累計(jì)超出了36億，豆瓣評(píng)分7.9分，取得了近五年國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)劇品類最高分。

國(guó)家廣電總局電視劇司司長(zhǎng)馮勝勇表示，《歸隊(duì)》的創(chuàng)作給行業(yè)帶來(lái)了三點(diǎn)啟示。第一，該劇是落實(shí)“找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品”這一重要要求的成功實(shí)踐，主創(chuàng)將大量精力投入劇本打磨，實(shí)現(xiàn)了從“明星中心制”向“劇本中心制”轉(zhuǎn)變；第二，該劇是堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向的成功實(shí)踐，真正把“創(chuàng)作者想講的”和“觀眾想看的”有機(jī)結(jié)合起來(lái)；第三，該劇是“深入生活、扎根人民”的成功實(shí)踐，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入拍攝地、體驗(yàn)真實(shí)生活的匠心與堅(jiān)守，值得整個(gè)行業(yè)學(xué)習(xí)。

《歸隊(duì)》不僅是一次成功的歷史回顧，更是一次有效的現(xiàn)實(shí)對(duì)話。北京市廣電局黨組書記、局長(zhǎng)王杰群表示，《歸隊(duì)》不僅在藝術(shù)上呈現(xiàn)了一幅白山黑水間艱苦卓絕、氣壯山河的抗戰(zhàn)圖景，更在精神上奏響了一曲“理想信念高于天、革命意志堅(jiān)如鐵”的英雄贊歌?！稓w隊(duì)》作為“北京大視聽”品牌戰(zhàn)略下精心打造的重點(diǎn)抗戰(zhàn)題材劇目，在敘事策略、人物塑造、美學(xué)表達(dá)和價(jià)值傳播四個(gè)方面實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新。她希望，“《歸隊(duì)》能夠成為一個(gè)新的起點(diǎn)，激勵(lì)首都廣大文藝工作者再接再厲，潛心創(chuàng)作，勇攀高峰，努力推出更多謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品佳作”。

中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心電視劇項(xiàng)目部副主任（主持工作）、高級(jí)編輯馬駿認(rèn)為，《歸隊(duì)》打破了抗戰(zhàn)題材的創(chuàng)作窠臼，更給出了可供借鑒的思路：一是政治站位高，以“十四年抗戰(zhàn)”和國(guó)際視野奠定思想高度；二是文學(xué)屬性強(qiáng)，聚焦人性，刻畫多元人物與細(xì)節(jié)；三是創(chuàng)新精神足，完成了敘事策略、情境設(shè)置、戲劇結(jié)構(gòu)、人物塑造、審美意向等創(chuàng)新，辯證呈現(xiàn)宏大與精微、個(gè)人與集體、肉體與靈魂、歷史與傳奇、真實(shí)性與戲劇化、沉重悲壯與煙火日常等多元思考。

騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理、《歸隊(duì)》總制片人黃杰分享了《歸隊(duì)》在國(guó)內(nèi)外各平臺(tái)所取得的亮眼成績(jī)。在她看來(lái)，《歸隊(duì)》實(shí)際上呈現(xiàn)的是一種雙向的尋找，不僅僅是同志們?cè)趯ふ医M織，組織和人民也從來(lái)沒有放棄過(guò)在前線抗戰(zhàn)的戰(zhàn)士，其中所蘊(yùn)含的精神力量讓人動(dòng)容。此外，她也表示，在《歸隊(duì)》從一個(gè)好故事變成一部備受好評(píng)的影視劇的過(guò)程中，是全體主創(chuàng)人員在艱苦環(huán)境中堅(jiān)定信念，才造就出了這樣一部作品。

無(wú)止境文化總經(jīng)理、《歸隊(duì)》總制片人茅熠講述了這部作品的幕后故事?！稓w隊(duì)》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)精讀劇本、深研史料等方式，把握劇本背后的時(shí)代經(jīng)緯和人物肌理，請(qǐng)教?hào)|北關(guān)東軍等研究專家，深入呈現(xiàn)東北戰(zhàn)場(chǎng)在世界反法西斯戰(zhàn)場(chǎng)的重要作用，力圖創(chuàng)作出一部成為行業(yè)標(biāo)桿的精品力作、一部飽含生命誠(chéng)意的作品，以最大限度呈現(xiàn)抗戰(zhàn)歲月漫漫、先輩上下求索。

騰訊視頻星圖團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人、《歸隊(duì)》制片人趙菁菁自稱是“80后”創(chuàng)作者代表，對(duì)她而言，參與《歸隊(duì)》創(chuàng)作，既是職業(yè)生涯的榮耀，更是一次深刻的精神洗禮，“《歸隊(duì)》是一份艱巨的任務(wù)，也讓我們?cè)谒哪旰蟮慕裉焓斋@了人生的勇敢與堅(jiān)韌，未來(lái)，我們將帶著這份咬定青山不放松的信念繼續(xù)前行，走人間正道”。

記錄歷史、觀照現(xiàn)實(shí)，

譜寫民族精神的英雄贊歌

《歸隊(duì)》不僅僅是在講述一個(gè)抗聯(lián)小隊(duì)的歸隊(duì)歷程，更是對(duì)民族精神、家國(guó)情懷以及個(gè)體在歷史洪流中抉擇與堅(jiān)守的深刻詮釋。在那個(gè)山河破碎、風(fēng)雨飄搖的年代，抗聯(lián)戰(zhàn)士們面臨著日軍的殘酷圍剿、惡劣自然環(huán)境的挑戰(zhàn)以及物資極度匱乏的困境。然而，他們始終懷揣著對(duì)祖國(guó)的無(wú)限忠誠(chéng)、對(duì)人民的深切熱愛，從未放棄過(guò)戰(zhàn)斗，這種精神在劇中展現(xiàn)得淋漓盡致。

座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，《歸隊(duì)》編劇高滿堂談及了自己在創(chuàng)作《歸隊(duì)》時(shí)的心路歷程和40余年的編劇心得，“作為《歸隊(duì)》編劇，我在劇集播出結(jié)束后，懸了四年多的心才放下，因唯恐未寫好該劇愧對(duì)東北抗聯(lián)先烈。創(chuàng)作時(shí)，我將自己代入劇中情境，以觸摸真實(shí)靈魂、開拓藝術(shù)世界。”他認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)有一個(gè)“根據(jù)地”，應(yīng)讀更多的書，更應(yīng)走更多的路、沉下心去，“想象力、創(chuàng)作力是從生活中、人生的深刻追蹤中發(fā)現(xiàn)的”。

作為《歸隊(duì)》的導(dǎo)演，臧溪川深情講述該劇的創(chuàng)作信念與源泉，他說(shuō)：“這部作品的情感線是被精心編織的，其呈現(xiàn)的‘歸隊(duì)’既是身體的歸隊(duì)，更是信仰的歸隊(duì)?！痹凇稓w隊(duì)》中，演員沒有使用過(guò)多的表演技巧，而是扎根于角色的年代，用人性的深度構(gòu)成了這部劇表演的靈魂。劇中的臺(tái)詞“只要打不死，那就打不散”，是東北大地的魂魄，是刻在東北抗聯(lián)里的信仰，是汲取力量的火種，這也成為了劇組共同的創(chuàng)作信念與源泉。

中廣聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)高長(zhǎng)力高度肯定了《歸隊(duì)》的創(chuàng)作。他認(rèn)為，這部作品帶來(lái)的最大啟發(fā)，是印證了主題創(chuàng)作模式的成立，堅(jiān)定了“尊重藝術(shù)家、尊重藝術(shù)規(guī)律”和“主動(dòng)出題、組織創(chuàng)作”模式。他也表示，今后的抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作，仍然有極大的空間，創(chuàng)作者在深度和廣度上仍然可以繼續(xù)拓展，希望未來(lái)能繼續(xù)涌現(xiàn)出像《歸隊(duì)》這樣的作品。

“《歸隊(duì)》恰到好處地實(shí)現(xiàn)了典型環(huán)境、典型細(xì)節(jié)、典型人物的融合，是一部抗戰(zhàn)題材的標(biāo)志性電視劇?！?strong>中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻表示，電視劇對(duì)人物內(nèi)心的動(dòng)搖和變化刻畫的十分細(xì)膩，創(chuàng)作者基于大量的資料對(duì)東北土地的環(huán)境、方言和當(dāng)?shù)厝说男愿穸甲龀隽松蠲?，才使得抗?zhàn)題材的作品出現(xiàn)了一個(gè)新的標(biāo)志性作品、跨上一個(gè)新的臺(tái)階。

中國(guó)文聯(lián)電視藝術(shù)中心主任趙彤表示，《歸隊(duì)》為抗聯(lián)題材電視劇書寫英雄譜增添新的主人公群體。其將革命史敘事重新安置到山野村鎮(zhèn)之間，展開于槍林彈雨之中，鋪排于饑寒交迫之處，糾正了近年來(lái)由于茂盛的諜戰(zhàn)劇而營(yíng)造出以“都市白領(lǐng)”為中心的革命史敘事的偏執(zhí)，在這個(gè)意義上，《歸隊(duì)》也正是革命史敘事的“歸隊(duì)”。

創(chuàng)新表達(dá)、雕琢群像，

為新時(shí)代革命題材樹立范本

《歸隊(duì)》通過(guò)各種巧妙的情節(jié)設(shè)置和人物關(guān)聯(lián)相互交織，共同構(gòu)建起了一個(gè)宏大而復(fù)雜的抗戰(zhàn)敘事群像，不僅讓觀眾能夠從多個(gè)角度了解抗聯(lián)戰(zhàn)士的歸隊(duì)過(guò)程，感受到不同環(huán)境下的困境與挑戰(zhàn)，還極大地豐富了劇情的層次感和緊張感。

在電視劇《歸隊(duì)》中，主演胡軍飾演的排長(zhǎng)老山東，在小隊(duì)失散后，即便孤身一人，也時(shí)刻牢記自己的使命，為了尋找戰(zhàn)友、歸隊(duì)繼續(xù)戰(zhàn)斗，不惜忍饑挨餓，穿越茫茫雪原，面對(duì)敵人的圍追堵截毫不退縮。座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，《歸隊(duì)》“魯長(zhǎng)山”飾演者胡軍分享了他的表演心得，他認(rèn)為，“魯長(zhǎng)山不是一個(gè)符號(hào)，而是一個(gè)在極端環(huán)境下有掙扎、有恐慌、有害怕，但是從未放棄的抗聯(lián)戰(zhàn)士”。在他看來(lái)，這部劇讓當(dāng)代年輕人看到了過(guò)去的日子、過(guò)去的歷史，讓大家能感受到當(dāng)年抗聯(lián)戰(zhàn)士拋頭顱、灑熱血的無(wú)畏大義，生發(fā)出敬仰之情。

作為《歸隊(duì)》“蘭花兒”飾演者，演員袁姍姍分享了她的創(chuàng)作感受，《歸隊(duì)》不僅是一部影視作品，它是一次對(duì)歷史的鄭重回望，它讓無(wú)數(shù)抗聯(lián)先烈的故事從史料里走出來(lái)，變得可感可觸?！拔夷芤蕴m花兒的身份參與其中，更像是獲得了一次與先輩跨越時(shí)空對(duì)話的機(jī)會(huì)，讓我真正觸摸到那段不屈歲月的溫度，讀懂‘英雄’二字背后沉甸甸的分量”。她強(qiáng)調(diào)，“參與這部作品的創(chuàng)作，也讓我清晰了自己作為演員的使命，那就是演好每一個(gè)角色，用自己的力量講好中國(guó)故事”。

《光明日?qǐng)?bào)》文藝部編務(wù)統(tǒng)籌、高級(jí)編輯李春利肯定了該劇的藝術(shù)創(chuàng)作，也肯定了該劇的當(dāng)代意義。她認(rèn)為，《歸隊(duì)》不僅高度還原歷史場(chǎng)景，用電影的藝術(shù)手法將觀眾帶回到血雨腥風(fēng)的年代，更在尊重藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，找到了類型化表達(dá)的出路，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)的平衡。這部作品提醒當(dāng)代人，和平來(lái)之不易，應(yīng)該珍惜當(dāng)下的安定生活，提醒人們?nèi)绾蚊鎸?duì)困境，如何去接納、包容并給予他人以情感和精神的支撐。

《歸隊(duì)》打破常規(guī)抗戰(zhàn)劇的敘事框架，以小人物視角，描摹一群被打散的抗聯(lián)戰(zhàn)士如何在極端環(huán)境中掙扎、求生、尋找彼此的過(guò)程。中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)、一級(jí)編劇郭長(zhǎng)虹認(rèn)為，《歸隊(duì)》將抗戰(zhàn)敘事從戰(zhàn)略勝利、正義邪惡層面，拓展至民族國(guó)家的共同體敘事，“歸隊(duì)”是對(duì)共同體的信仰與使命召喚，契合抗戰(zhàn)作為中國(guó)現(xiàn)代國(guó)家轉(zhuǎn)折點(diǎn)的歷史意義，六人小隊(duì)為核心的群像塑造，在荒野與市井雙重時(shí)空下，展現(xiàn)多元人物與白山黑水的血脈聯(lián)系，凸顯正義力量。他還提及，抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作應(yīng)該擺脫東方主義敘事框架，建立中國(guó)自身的敘事框架。

中國(guó)廣播電視藝術(shù)資料研究中心研究員李京盛表示，《歸隊(duì)》在創(chuàng)作全環(huán)節(jié)上做到了回歸歷史、回歸藝術(shù)、回歸人性，這是其成功的三個(gè)關(guān)鍵。這部作品里有著豐富的社會(huì)史、生活史、民俗史等，多線敘事與小人物的塑造更是相輔相成。此外，其刻畫出了戰(zhàn)士們的選擇，用大量篇幅講述脫離隊(duì)伍之后的境況，“被打散的抗聯(lián)戰(zhàn)士”重新回到隊(duì)伍，更加真實(shí)凸顯出精神與信仰的可貴。

《歸隊(duì)》以直接的方式回答了一個(gè)問(wèn)題：為什么中國(guó)能在偉大的抗戰(zhàn)中取得勝利？我們究竟贏在哪里？中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)易凱用三個(gè)“一”總結(jié)了《歸隊(duì)》的價(jià)值與意義。他認(rèn)為，這部劇是總局精品創(chuàng)作工程的一項(xiàng)重要成果，也是文藝創(chuàng)作環(huán)境的一次有效檢驗(yàn)，“不僅樹立起主題創(chuàng)作‘集中力量辦大事’的新標(biāo)桿，也為行業(yè)提供了值得推廣的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。它也啟發(fā)我們：文藝創(chuàng)作永遠(yuǎn)需要這樣一種‘歸隊(duì)精神’——回歸藝術(shù)規(guī)律、回歸文化根脈、回歸人民立場(chǎng)”。

在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，北京市廣電局深刻把握時(shí)代脈搏，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，持續(xù)聚焦“北京大視聽”品牌建設(shè)，按照“找準(zhǔn)選題，講好故事，拍出精品”要求，統(tǒng)籌規(guī)劃、精準(zhǔn)扶持、聚力打磨出了一批立得住、傳得開、留得下的精品佳作。其中，電視劇《歸隊(duì)》、紀(jì)錄片《盧溝橋：我們的紀(jì)念》、微短劇《怒刺》和《馬背搖籃》更是入選抗戰(zhàn)勝利80周年優(yōu)秀文藝作品。這些作品以多元視角和藝術(shù)形式，再現(xiàn)了中華民族不屈不撓的抗戰(zhàn)歷程，突顯了中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中的重要戰(zhàn)略地位，中國(guó)人民對(duì)世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)做出的偉大貢獻(xiàn)。