最近的影視劇市場看似熱鬧非凡。

各種題材的新劇扎堆開播，熱搜上天天都有新劇的話題刷屏。

但只要點開追兩集就會發(fā)現(xiàn)，不少劇都是“雷聲大雨點小”，看著陣容亮眼、題材吸睛，實際內(nèi)容卻拉胯到讓人想連夜棄劇。

尤其是正熱播的這三部劇，更是把“一手好牌打得稀爛”詮釋得淋漓盡致，劇情懸浮、演技拉胯、邏輯硬傷，槽點多到數(shù)不過來。

對于劇荒的觀眾來說，要是一部都沒看，那絕對是火眼金睛，成功躲過了一波“精神污染”。

作為央視八套 2026 年的開年大戲，《小城大事》從官宣起就自帶光環(huán) ——趙麗穎、黃曉明領銜主演，還有朱媛媛老師的遺作加持，題材聚焦 80 年代基層發(fā)展，本應是部口碑與收視雙豐收的年代正劇。

開播數(shù)據(jù)也確實亮眼，酷云收視率 10 分鐘破 2.2%，15 分鐘登頂全國第一，歡網(wǎng)數(shù)據(jù)更是 20 分鐘破 3%，騰訊視頻上線兩小時熱度飆升至 2.3 萬，直接盤活了央八近期的收視低迷態(tài)勢。可熱度背后，是觀眾肉眼可見的失望，這部劇把 “流量至上” 的創(chuàng)作邏輯貫徹得淋漓盡致，卻忘了年代劇最該有的煙火氣和真實感。

黃曉明為角色減肥曬黑、留胡茬、穿舊衣，甚至刻意讓指甲縫帶泥，表面看是 “去油” 轉(zhuǎn)型，實際演技依然沒擺脫老套路。他飾演的區(qū)委書記鄭德誠，一出場就帶著濃濃的 “霸總味兒”，在食堂開動員會時忙著 “吃播”，嘴里塞得滿滿當當卻透著刻意表演的油膩感；

與村民溝通時眼神居高臨下，語氣不容置疑，完全沒演出基層干部的接地氣，反倒把原著中與群眾打成一片的角色，演成了來視察工作的大領導。

更離譜的是，聽說兒子出事時，他二話不說直接離席，連招呼都不打，這種無視紀律的行事作風，根本不符合 80 年代干部的形象。

劇情的硬傷更是多如篩子：縣委辦秘書不認識正科級區(qū)委書記，80 年代的角色能精準預言 “三十年后私家車普及”，奧運冠軍陳夢客串時還出現(xiàn) “拿菜刀當乒乓球拍” 的魔幻情節(jié)，頂著復古發(fā)型的她與黃曉明飾演的干部對打幾十個回合，完全脫離年代劇的現(xiàn)實基調(diào)。

這部劇的核心問題是 “重營銷輕內(nèi)容”，為了制造熱搜話題，把年代劇拍成了流量明星的秀場。它本該聚焦 80 年代基層發(fā)展的艱辛與溫情，可實際劇情卻充斥著刻意的沖突和懸浮的設定，人物行為邏輯完全服務于話題制造。

2026 年元旦開播的雙臺聯(lián)播諜戰(zhàn)劇《長河落日》，堪稱 “一手王炸牌打稀爛” 的典型。

諜戰(zhàn)劇的核心是塑造隱忍、睿智、情緒內(nèi)斂的特工形象，可張魯一飾演的男主 “武木一郎”，本該是鎮(zhèn)定自若、處變不驚的類型，實際卻演成了 “呆若木雞”——全程眼神空洞，臉上毫無表情，不管是遭遇危機還是與對手周旋，都一副提不起勁的樣子，肌肉僵硬得像被定格，完全沒有特工該有的張力和層次感。

更讓人難以接受的是，劇集在劇情設定上毫無新意，照搬經(jīng)典諜戰(zhàn)劇的套路，卻連基本的邏輯都圓不上。特工在敵人眼皮底下頻繁暴露卻安然無恙，關鍵情報傳遞全靠巧合，甚至出現(xiàn) “同一接頭地點被圍剿三次仍繼續(xù)使用” 的離譜情節(jié)，完全把觀眾的智商按在地上摩擦。

作為雙臺聯(lián)播的開年諜戰(zhàn)劇，《長河落日》本應扛起類型復興的大旗，可它卻陷入了 “重陣容輕創(chuàng)作” 的誤區(qū)。制作方以為堆砌實力派演員就能保證質(zhì)量，卻忽視了角色適配度和劇情打磨，最終讓一部本該精彩的諜戰(zhàn)劇，變成了讓人忍無可忍的 “面癱秀”。

該劇的翻車也反映出諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的困境：題材同質(zhì)化嚴重，制作方不愿在劇本上花功夫，只想靠演員流量收割市場，最終只能被觀眾拋棄。

2026 開年的都市愛情劇市場，《驕陽似我》無疑是話題度最高的作品之一。原作顧漫親自編劇，集齊宋威龍、趙今麥兩位頂流，開播前男二就靠顏值爆出圈，上線后抖音熱度破 100 億，刷新視頻網(wǎng)站現(xiàn)偶熱度紀錄，熱搜更是接連不斷。

可與爆棚熱度形成鮮明對比的是兩極分化的口碑，豆瓣評分僅 3.6 分，“甜瘋了” 和 “土瘋了” 的爭論在評論區(qū)持續(xù)發(fā)酵，不少觀眾直言這部劇 “把封建階級觀包裝成甜寵戀愛，越看越膈應”。

這部劇的服化道和鏡頭語言堪稱 “復古倒退”，明明設定在 2011 年，卻用著古早偶像劇的拍攝套路：旋轉(zhuǎn)鏡頭加大光圈，男主出場必配 “致死量打光”，亮到幾乎看不清面部細節(jié)；女主角坐公交車、走路等日常場景都要加慢鏡頭，硬生生把 40 集的劇情注水成 “慢動作合集”，有觀眾吐槽 “想湊時長不如給公交車拍半小時特寫”。

更讓人不適的是劇情傳遞的價值觀，整部劇充斥著濃厚的 “出身論”：豪門千金女主聶曦光之前被打壓，全因遇到的是 “嫉妒她的底層人”——初戀男二是自卑扭曲的小鎮(zhèn)做題家，污蔑她的舍友是渴望攀附的平民女，連她的鳳凰男爸爸都靠妻子上位后出軌；

而遇到同為豪門的男主林嶼森后，所有問題迎刃而解，戀愛能在自家公司談，約會有奔馳跨城接送，受傷了能在觀景臺餐廳對飲，仿佛 “有錢就能解決一切煩惱”。

在角色塑造上，這部劇把 “工具人” 屬性發(fā)揮到了極致：底層角色不是陰暗扭曲就是甘當陪襯，而男女主角則被塑造成 “純粹又天真” 的完美形象。

林嶼森對聶曦光一見鐘情，哪怕誤會女主導致自己車禍斷送醫(yī)生生涯，依然死心塌地，最大的阻礙不過是生幾集氣，女主一哭就心軟；聶曦光的成長線更是空洞，從自卑到自信的轉(zhuǎn)變，全靠男主的財富和地位加持，而非自身努力。

宋威龍飾演的霸總?cè)潭酥茏樱怂浐翢o演技亮點；趙今麥則沒擺脫 “少女感” 標簽，演繹豪門千金時缺乏氣場，兩人的對手戲沒有化學反應，更像是 “高顏值陌生人念臺詞”。

該劇的核心問題是用 “甜寵外殼” 包裹封建內(nèi)核，把 “門當戶對” 包裝成 “神仙愛情”，用底層角色的陰暗襯托富人的坦蕩。制作方吃透了流量密碼，靠著高顏值陣容、慢鏡頭甜寵橋段和爭議話題吸引關注，卻忽視了故事邏輯和價值傳遞。

雖然劇中加入了幾位睿智年長女性形象，試圖探討女性角色價值，但這些邊角料根本無法掩蓋核心劇情的空洞和價值觀的偏差。

可對于觀眾來說，如今的影視選擇早已不是 “有劇看就行”，而是 “要看優(yōu)質(zhì)劇”。

這三部作品的翻車也給行業(yè)敲響了警鐘：影視創(chuàng)作的核心永遠是內(nèi)容，只有守住邏輯底線，深耕故事創(chuàng)作，傳遞正向價值，尊重觀眾智商，才能真正贏得市場的認可。畢竟，觀眾可以為 “話題” 買單一次，但絕不會為 “爛劇” 買單第二次。

信息來源：

澎湃新聞：今年第一部爆款國產(chǎn)劇，評論里一星五星交錯

南方都市報：娛情指數(shù)：多部懸疑劇上榜，粵產(chǎn)劇《風與潮》收視熱度雙豐收