手握眾多國際獎項，遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于章子怡。

外貌普通，身材平平，卻能成為大導(dǎo)演的“寵兒”。

如果沒有賈樟柯，就沒有人會認(rèn)識她了。

一場偶然的相遇

趙濤能走進(jìn)電影圈，確實始于一次偶然。

1978年生于山西太原的她，父母是普通工人，從小學(xué)舞蹈，畢業(yè)后在太原師范學(xué)院當(dāng)舞蹈老師，和演戲毫無關(guān)系。

1999年賈樟柯回山西為《站臺》選角，本想找學(xué)生，卻看中了講課的趙濤，覺得她身上的自然勁兒，貼合自己想拍的普通人質(zhì)感。

毫無表演經(jīng)驗的趙濤，就此成了《站臺》女主。初次演戲的她很迷茫，多虧賈樟柯的肯定才建立信心。

2000年《站臺》上映，國內(nèi)反響一般，但拿了威尼斯電影節(jié)最佳亞洲電影獎，還上了法國權(quán)威電影雜志年度十佳。

之后趙濤先回學(xué)校教書，2002年受賈樟柯邀請演《任逍遙》才涉足演藝，2005年辭職專職當(dāng)演員。

從《站臺》到《三峽好人》《山河故人》等，二十多年里賈樟柯所有劇情長片的女主都是她，“御用女主”的名號也這么來的。

爭議纏身

外界對趙濤的爭議，從來沒斷過。

最直觀的就是長相，她臉型方正、眼睛不大，不符合娛樂圈主流的尖臉美女標(biāo)準(zhǔn)，在美女如云的影視圈里，確實顯得很普通。

更激烈的質(zhì)疑集中在演技上，很多觀眾覺得她表情單一、表演木訥，不管演什么角色都一個樣，沒有爆發(fā)力。

不少人直言，趙濤能一直當(dāng)女主，全靠和賈樟柯的關(guān)系。

畢竟圈內(nèi)導(dǎo)演用自家親人當(dāng)主角的不少，比如姜文用周韻、馮小剛用徐帆，但都沒到“二十多年獨占女主”的程度。

很多人覺得，如果沒有賈樟柯，以趙濤的條件，頂多在鄉(xiāng)村劇里混個小配角，根本不會有人認(rèn)識她。

這種爭議讓趙濤的每一次亮相都伴隨著討論，哪怕她拿了國際大獎，國內(nèi)還是有很多觀眾不買賬。

國際認(rèn)可

和國內(nèi)的爭議形成鮮明對比的是，趙濤在國際影壇備受青睞，拿的獎項含金量都不低。

2012年，她憑借《我是麗》拿下意大利電影金像獎最佳女演員，成為首個獲得這個意大利電影最高榮譽(yù)的亞洲演員，還受到了意大利總統(tǒng)的接見。

為了演好這個偷渡母親的角色，她提前收集了大量資料，還在威尼斯獨自生活數(shù)月學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)卣Z言，全程用意大利語原聲表演，這份努力得到了國際評委的認(rèn)可。

之后的幾年里，她的獲獎之路越走越順。

《江湖兒女》更是讓她拿下第12屆亞太電影大獎最佳女演員，成為繼章子怡、呂中之后第三個獲得這個榮譽(yù)的華人影后，還入圍了臺灣電影金馬獎最佳女主。

除此之外，她還多次擔(dān)任國際電影節(jié)評委，比如上海國際電影節(jié)、東京電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)主競賽單元評委，甚至擁有了奧斯卡金像獎的投票權(quán)。

這些國際榮譽(yù)，足以證明她的表演在國際影壇是被認(rèn)可的。

相互成就的關(guān)系

其實趙濤能長期擔(dān)任賈樟柯的女主，核心是她的表演風(fēng)格，剛好契合賈樟柯的電影追求。

賈樟柯的電影大多聚焦底層普通人，講的是時代變遷中普通人的悲歡離合，需要的不是夸張的表演，而是真實的生活質(zhì)感。

趙濤沒受過科班表演訓(xùn)練，她的表演沒有套路，更貼近生活本身，這種“未經(jīng)雕琢的真實”，正是賈樟柯想要的。

賈樟柯曾說，第一次見趙濤時，就被她對藝術(shù)的理解打動。

教舞蹈時說“跳舞要像啞巴一樣，用肢體表達(dá)感情”，這和賈樟柯認(rèn)為“電影存在于語言的盡頭”的想法不謀而合。

趙濤很擅長用細(xì)節(jié)塑造角色，比如《江湖兒女》里，她手里拿的礦泉水瓶，原本是沒有的道具，她卻覺得這是角色的“武器”，這個細(xì)節(jié)讓角色更鮮活。

拍攝《山河故人》時，她還敢和賈樟柯爭論劇情，提出“不要用東方美學(xué)的含蓄壓抑正常感情”的想法，讓賈樟柯調(diào)整了拍攝思路。

對賈樟柯來說，趙濤不只是演員，更是能和他平等交流的創(chuàng)作伙伴。

說到底，趙濤和賈樟柯是相互成就的關(guān)系。

沒有賈樟柯，趙濤可能永遠(yuǎn)只是個普通的舞蹈老師；但沒有趙濤，賈樟柯的電影也未必能有這樣獨特的質(zhì)感。

爭議或許還會繼續(xù)，但趙濤用二十多年的堅持和實打?qū)嵉莫勴椬C明，她不只是“賈樟柯的御用女主”，更是有實力的演員。