《人之初》是一部聚焦人性與倫理的罪案劇集，由李路 執(zhí)導(dǎo)兼 總制片人 ， 陳宇 擔(dān)任 編劇 。該劇于 2025年12月27日在騰訊視頻X劇場開播，憑借“懸情”內(nèi)核與先鋒敘事結(jié)構(gòu) ，迅速 引發(fā)廣泛關(guān)注。作為 X劇場“一劇一格”美 學(xué) 體系下 的又一力作，《人之初》以罪案為殼、情感為核， 通過懸疑敘事 解構(gòu)人性 幽微 ，映照時代洪流下 的 個體命運與倫理抉擇。

1

罪案為殼

情感為核

“《人世間》之后，我沉淀了 3 年。 《人之初》 與我，是一種雙向選擇。 ”導(dǎo)演李路這樣形容他與新作的關(guān)系。在這部劇中，他看到更豐富的表達(dá)可能——既有時代的縱深與變遷，也有 對 復(fù)雜人性的深入探討，更承載著一份值得抒寫的大情懷。

《人之初》以一起埋藏于石獅下的陳年舊案開篇，但故事核心并非緝兇揭秘，而是借罪案外殼，展開一場關(guān)于情感與人性的深刻追問。孤兒高風(fēng)（張若昀 飾）與富家女吳飛飛（馬思純 飾）在追尋真相過程中，不斷叩問自我身份、血緣倫理與人性本質(zhì)。正如李路所言，“情感線是推動全劇的動力?！眲?chuàng)作上，他有意將故事推向極致，打造一部與過往作品氣質(zhì)迥異的劇集。

劇中，高風(fēng)對血緣親情的執(zhí)著，是揭開往事的關(guān)鍵；吳飛飛得知父親罪行后的掙扎與抉擇，展現(xiàn)良知與親情的劇烈沖突；曲夢（唐嫣 飾）、李紅月（徐百慧 飾）等女性角色在困境中相互扶持，折射女性間的情感力量。這些復(fù)雜強(qiáng)烈的情感關(guān)系，交織成劇中的動人篇章。

《人之初》也是編劇陳宇回歸劇集創(chuàng)作的首部作品。電視劇的篇幅讓他得以更充分地展開關(guān)于家庭、情感與人性的敘述。“與其說這部劇展現(xiàn)親情關(guān)系，不如說探討親情本質(zhì)。”陳宇認(rèn)為，親情所能承載的能量、使命與時間縱深，遠(yuǎn)超常人想象，尤其在復(fù)雜的時代背景下，更值得被深入認(rèn)知與體會。

對此，李路也有共鳴。在他看來，親情只是劇中眾多關(guān)系的一面，劇集真正承載的是對復(fù)雜人性與社會的洞察。“‘人’系列或許會成為我未來創(chuàng)作的方向，每部戲都在探索人的多面性?！彼诖髌焚N近觀眾的情感體驗，“希望觀眾看了能哭、能笑、能恨、能愛。我們不追求教化觀眾，但力求感染觀眾?！?/p>

2

雙視角交織

“高假定性”敘事

在藝術(shù)表達(dá)上，《人之初》展現(xiàn)令人耳目一新的先鋒氣質(zhì)與敘事探索。劇集采用非線性結(jié)構(gòu)，構(gòu)建“現(xiàn)在”與“過去”雙線并行的時空脈絡(luò)。兩條線索在交錯中逐漸靠近，直至第5集交匯，進(jìn)而拉開對20世紀(jì)90年代往事的回溯。將近30年的時間跨度被濃縮于18集之中，《人之初》的敘事節(jié)奏緊湊，信息密度高。懸念線索與情感伏筆層層嵌套，形成精密復(fù)雜的敘事“織體”。“這是一部時間跨度近30年、人物眾多、雙時空并進(jìn)且布滿懸念‘扣子’的劇，我將其定位為一部‘懸情劇’?！崩盥啡绱岁U釋其創(chuàng)作定位。

在敘事視角方面，陳宇做了頗具實驗性的新嘗試。高風(fēng)與吳飛飛作為雙敘事者，交替推進(jìn)劇情，使同一事件呈現(xiàn)不同面貌。虛實信息在多視角中交叉對照，觀眾隨著兩位主人公的視角，在時空疊映間逐步揭曉一樁塵封罪案及其背后復(fù)雜的人物命運。“用新的敘事方式呈現(xiàn)如此復(fù)雜的故事，這次寫得很過癮?！标愑畋硎?。

《人之初》構(gòu)建具有“高假定性”的敘事空間。通過“石獅藏尸”“國際俱樂部”等頗具戲劇張力的奇觀場景，以及極端的人物關(guān)系設(shè)定，劇集將東亞文化中深植的親情倫理置于特殊情境中審視。高風(fēng)對生母真相的執(zhí)著、吳飛飛在親情與正義間的撕扯、俱樂部內(nèi)光怪陸離的人性浮沉……這些超越日常的經(jīng)驗，為觀眾提供重新思考血緣、倫理與善惡的窗口。

在陳宇看來，親情在東亞文化中常被默認(rèn)為穩(wěn)固而權(quán)威的情感，但現(xiàn)實中，每個家庭的親情樣態(tài)各不相同，每個人對親情的理解也存在巨大差異。劇集正是通過設(shè)置“奇觀化”的親情關(guān)系，在極端的實驗性場景與情境中，剝離表面的情感附著，探尋親情的本質(zhì)與邊界。

3

電影質(zhì)感

再現(xiàn)時代氛圍

《人之初》在敘事與主題上的獨特追求，也體現(xiàn)在其電影級別的制作水準(zhǔn)上。該劇集結(jié)跨界創(chuàng)作力量：編劇陳宇長期從事電影劇本創(chuàng)作，攝影指導(dǎo)羅攀此前一直深耕電影創(chuàng)作，該劇是其首次涉足劇集領(lǐng)域，作曲彭飛、美術(shù)指導(dǎo)陳為任、剪輯指導(dǎo)曹偉杰等核心成員均來自電影團(tuán)隊。此外，張若昀、馬思純、王景春、唐嫣、徐百慧等演員的細(xì)膩演繹，為劇集增添動人光彩。正如李路所言，“這是一次電影人的集合。強(qiáng)大的陣容為作品的高品質(zhì)呈現(xiàn)提供堅實保障?！?/p>

在拍攝地選擇上，團(tuán)隊深思熟慮。李路解釋，拍攝地光怪陸離且富有層次感，交錯的立交橋、起伏的地理地貌、朦朧的江霧，天然營造既充滿懸念又接地氣的氛圍，與《人之初》的劇情基調(diào)高度契合?！皠≈性S多場景，如江船、船上的歌廳、別墅、巨大的石獅，不僅是視覺符號，更是推動劇情、承載人性掙扎的關(guān)鍵場景?！?/p>

尤其在對20世紀(jì)90年代故事線的場景呈現(xiàn)上，主創(chuàng)團(tuán)隊傾注大量心血。例如，石獅子作為貫穿全劇的重要意象，主創(chuàng)團(tuán)隊與美術(shù)、質(zhì)監(jiān)部門反復(fù)推敲其造型、尺寸、色澤乃至材質(zhì)，最終選定一尊具有象征意義的金獅，強(qiáng)化視覺隱喻。從暗影長廊中隱約可見的敦煌壁畫，到桌面上隨意攤開的當(dāng)月舊報，諸多細(xì)節(jié)均被精心還原。這種對空間質(zhì)感與時代氣息的追求，不僅為演員營造真實的表演氛圍，也為觀眾帶來強(qiáng)烈的沉浸感與信念感。

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