導(dǎo)讀：以群像敘事重拾長(zhǎng)劇沉浸力，展現(xiàn)農(nóng)民建城的時(shí)代韌性力量。

文｜三木

這個(gè)開年檔，作為讓觀眾主動(dòng)追更、口碑持續(xù)發(fā)酵的時(shí)代熱血群像劇，正在CCTV-8黃金檔、騰訊視頻熱播的《小城大事》讓不少觀眾直呼“找回了追長(zhǎng)劇的沉浸感”。

這部聚焦80年代“農(nóng)民建城”的40集長(zhǎng)劇，沒(méi)有強(qiáng)反轉(zhuǎn)堆砌的流量套路，而是憑借扎實(shí)的敘事肌理、鮮活的群像與直抵人心的時(shí)代溫度，收獲了全網(wǎng)熱議與持續(xù)好評(píng)。《小城大事》開播三天CSM全國(guó)網(wǎng)平均收視率1.9%，位居同時(shí)段電視劇第一，酷云實(shí)時(shí)收視率2.7764%，歡網(wǎng)實(shí)時(shí)收視率3.6280%，連續(xù)三天收視第一；同時(shí)，該劇在騰訊視頻站內(nèi)預(yù)約量破220w，站內(nèi)首播熱度峰值破23025，觀眾自發(fā)分享劇情細(xì)節(jié)、熱議角色成長(zhǎng)，#小城大事##小城大事看哭了#等相關(guān)話題多次登陸熱搜，可見觀眾高漲的追劇熱情。

在用戶需求分層、表達(dá)空間擴(kuò)容的行業(yè)背景下，《小城大事》的成功恰恰印證了長(zhǎng)劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力：獨(dú)有的篇幅優(yōu)勢(shì)與深度敘事能力，使其能沉淀情感、承載厚重議題。而《小城大事》的出現(xiàn)，不僅彰顯了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的強(qiáng)大號(hào)召力，更讓我們清晰看見，長(zhǎng)劇在當(dāng)下內(nèi)容市場(chǎng)中無(wú)可替代的獨(dú)特價(jià)值。

越品越有味，

以敘事韌性構(gòu)建可持續(xù)的戲劇張力

隨著月海建設(shè)初具規(guī)模，《小城大事》的劇情在渡過(guò)了前十集的月海立鎮(zhèn)、村民動(dòng)員等初創(chuàng)難關(guān)后，正式迎來(lái)新一輪的發(fā)展挑戰(zhàn)。擺在鎮(zhèn)干部們面前的首個(gè)難題，是人口增長(zhǎng)遲滯，與五萬(wàn)目標(biāo)規(guī)模差距懸殊。正當(dāng)眾人一籌莫展之際，李秋萍想起縣里曾下發(fā)文件，號(hào)召全縣干部到月海安家置業(yè)、動(dòng)員國(guó)營(yíng)大廠落戶興業(yè)。與此同時(shí)，剛丟了一單生意的高雪梅，發(fā)現(xiàn)建立印刷一條街可能帶來(lái)的新商機(jī)，以便能積極爭(zhēng)取港商投資，一邊努力說(shuō)服同行遷廠……

就像當(dāng)初月海剛立鎮(zhèn)時(shí)一樣，鎮(zhèn)干部們面對(duì)的依然是一塊難啃的“硬骨頭”，人民也始終渴望改變生活、發(fā)展致富，他們?cè)僖淮慰恐还勺硬环數(shù)捻g勁與敢闖敢試的拼勁，在重重阻礙中為月海的發(fā)展蹚出了一條生機(jī)盎然的新路。

為了讓觀眾感受月海建設(shè)者們的拼搏勁頭，全劇在敘事上采用了生活流的紀(jì)實(shí)視角，以漸進(jìn)式節(jié)奏鋪展“全民建城”的奮斗故事。劇集摒棄強(qiáng)反轉(zhuǎn)、狗血沖突的刻意設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)而以小事件撬動(dòng)大主題，將敘事落點(diǎn)牢牢錨定在“農(nóng)民建城”的現(xiàn)實(shí)進(jìn)程中。

比如鄭德誠(chéng)推進(jìn)城鎮(zhèn)建設(shè)初期，歷盡波折終于讓月海城的啟動(dòng)資金總算有了著落的過(guò)程，這本是推進(jìn)建設(shè)的關(guān)鍵一步，卻被質(zhì)疑看似買賣土地。因此鄭德誠(chéng)索性找趙書記當(dāng)面解釋：從沼澤荒灘上修路、跑三十萬(wàn)貸款打通交通堵點(diǎn)，到李秋萍的規(guī)劃藍(lán)圖點(diǎn)燃眾人期盼；從磨破嘴皮解答群眾疑慮，到扎進(jìn)藏書閣鉆研典籍、求索理論支撐；從被“建設(shè)月?！钡膹V播片段點(diǎn)醒，靈光乍現(xiàn)敲定“城市建設(shè)費(fèi)”的合規(guī)名目，到設(shè)定繳費(fèi)期限、最后關(guān)頭群眾爭(zhēng)相繳款的沸騰場(chǎng)面……鄭德誠(chéng)一番掏心窩子的講述，不僅讓李秋萍徹底改觀，更打動(dòng)了趙書記，讓這場(chǎng)“收費(fèi)是否合規(guī)”的風(fēng)波風(fēng)波圓滿解決。

層層鋪墊、步步推進(jìn)，這種不疾不徐卻步步揪心的敘事節(jié)奏，讓觀眾擺脫了被鉤子強(qiáng)行拽著走的被動(dòng)感，轉(zhuǎn)而沉浸在真實(shí)可信的時(shí)代場(chǎng)景與事件發(fā)展中。

而《小城大事》的戲劇張力不止于此，生活流的紀(jì)實(shí)視角之下，全劇秉持著“不回避”的創(chuàng)作態(tài)度，直面從無(wú)到有建設(shè)城市背后的層層艱難險(xiǎn)阻，記錄城市的“生長(zhǎng)過(guò)程”。因?yàn)槌鞘惺怯扇私M成的公共空間，聚集成形后必然浮現(xiàn)各類問(wèn)題，發(fā)展中更會(huì)出現(xiàn)職能不協(xié)調(diào)、權(quán)限與配置不匹配的新矛盾，人口密度、區(qū)域職能、稅收調(diào)配等難題也會(huì)接踵而至。因此劇中在李秋萍發(fā)現(xiàn)街道衛(wèi)生問(wèn)題嚴(yán)峻時(shí)，看似只是清掃整治問(wèn)題，卻牽出一連串棘手難題：鎮(zhèn)政府沒(méi)有專人分管衛(wèi)生、居民沒(méi)有保持環(huán)境衛(wèi)生的意識(shí)，城市建設(shè)過(guò)程中的基礎(chǔ)設(shè)施不夠完善……這些沒(méi)有刻意渲染的瑣碎困境，恰恰是“農(nóng)民建城”進(jìn)程中最真實(shí)的考驗(yàn)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的沖突，卻步步透著基層工作的難與韌。

《小城大事》正是以這樣的敘事，賦予“建城”故事以歷史的縱深感。而敘事韌性背后更深層的肌理，就在于全劇真實(shí)的底色。因?yàn)楣适略?0年代基層“農(nóng)民建城”的真實(shí)實(shí)踐，觀眾才會(huì)以各自的閱歷感受到時(shí)代一側(cè)的厚重與鮮活，并由此真正理解“從零建城”這樁事的動(dòng)人之處。這種“卻越品越有味道”的觀劇體驗(yàn)，恰恰也是短劇難以替代長(zhǎng)劇的優(yōu)勢(shì)所在。

眾生繪百態(tài)，

用時(shí)代群像筑牢的現(xiàn)實(shí)厚度

第九集里，李秋萍與鄭德誠(chéng)之間出現(xiàn)了些許看法分歧。對(duì)于鎮(zhèn)上企業(yè)用工超標(biāo)的問(wèn)題，李秋萍為了防止埋下隱患堅(jiān)持停工，鄭德誠(chéng)則表示不是什么大事。就在二人去縣里匯報(bào)的路上，鄭德誠(chéng)直言這些問(wèn)題隨著時(shí)間的推移會(huì)有解決的方式，并希望李秋萍自己提出調(diào)離月海。在全劇中，李秋萍與鄭德誠(chéng)這對(duì)基層搭檔的碰撞交鋒，堪稱一大亮點(diǎn)。

凡是看了《小城大事》的觀眾大概率都會(huì)認(rèn)同，該劇刻畫了極為立體的基層干部形象，他們不是完美的“英雄模板”，而是帶著鮮明棱角與煙火氣的基層實(shí)干者。這也是《小城大事》對(duì)于群像創(chuàng)作的突破，不依靠單一主角高光“鎖定”觀眾，而是尊重不同階層人物的個(gè)性底色與時(shí)代處境，敢于暴露缺點(diǎn)與人性的復(fù)雜，以塑造個(gè)性鮮明的時(shí)代群像。

李秋萍作為全縣唯一的大學(xué)生，講原則、守規(guī)矩但也懂變通，骨子里藏著股不服輸?shù)膱?zhí)拗。她知道其他人對(duì)她做鎮(zhèn)長(zhǎng)有顧慮，但依然能以柔克剛，聰明冷靜地解決問(wèn)題，堅(jiān)定地說(shuō)出“這個(gè)地方我待定了”。鄭德誠(chéng)則是敢闖敢試、雷厲風(fēng)行的實(shí)干派，不按常理出牌卻深得民心：會(huì)為了打消村民顧慮，反復(fù)講解“城市建設(shè)費(fèi)”，還想出設(shè)定繳費(fèi)截止日期的辦法刺激大家參與；也會(huì)急躁沖動(dòng)，聽到李秋萍宣傳哥哥的“反面典型”，立即沖回來(lái)發(fā)火爭(zhēng)執(zhí)。

還有三位性格迥異、各有所長(zhǎng)的副鎮(zhèn)長(zhǎng)：解春來(lái)初期的表現(xiàn)欲參與小鎮(zhèn)建設(shè)，在跟著鄭德誠(chéng)跑貸款、做宣傳、處理群眾問(wèn)題的過(guò)程中，逐漸褪去了浮躁；林冬福則帶著憨直的本性，踏踏實(shí)實(shí)地完成各項(xiàng)執(zhí)行工作；譚光明雖學(xué)歷不高卻飽讀詩(shī)書，速算能力強(qiáng)，是鄭德誠(chéng)主動(dòng)找來(lái)“勒”住他的人……從核心層的互補(bǔ)磨合，到執(zhí)行層的成長(zhǎng)蛻變，由鄭德誠(chéng)與李秋萍帶領(lǐng)的“月海小分隊(duì)”，帶著各自的堅(jiān)持與不足，從各有棱角到同心共建，生動(dòng)還原了基層建設(shè)中團(tuán)隊(duì)協(xié)作的真實(shí)生態(tài)。

但或許恰恰是這樣一群鮮活立體的基層建設(shè)者，才能在一片沼澤荒灘上建起一座新城。而讓觀眾看到他們的短板與偶爾的無(wú)力，比如干部們知道莫妮卡因?yàn)榭吹皆潞Ｐl(wèi)生環(huán)境問(wèn)題放棄投資的落寞等，都更讓他們攻克難關(guān)、推進(jìn)新城建設(shè)的高光時(shí)刻愈發(fā)震撼人心。

更進(jìn)一步，《小城大事》的群像價(jià)值更體現(xiàn)在個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代進(jìn)程的雙向奔赴，讓每個(gè)角色都成為時(shí)代的參與者與見證者。一方面，鄭德誠(chéng)、李秋萍秉著“人民城市人民建”的理念，帶領(lǐng)成千上萬(wàn)的農(nóng)民，在沒(méi)用國(guó)家一分錢的情況下，以“集資、合伙”的創(chuàng)舉，為普通人提供了“建城”的舞臺(tái)；另一方面，普通人的選擇與堅(jiān)守也反過(guò)來(lái)推動(dòng)著建城的進(jìn)程，將無(wú)數(shù)個(gè)體的小夢(mèng)想?yún)R聚成了城市崛起的“大藍(lán)圖”。

高雪梅作為月海印刷支柱產(chǎn)業(yè)的“主心骨”，兼具企業(yè)家魄力與市井智慧，帶商戶共同致富；錢昌遠(yuǎn)作為“萬(wàn)元戶”，始終在商戶支持新城建設(shè)中起帶頭作用；杜濤懷揣理想投身新聞，敏銳捕捉月海的改革價(jià)值；還有三胖等個(gè)體戶，無(wú)數(shù)普通人努力抓住改變生活的機(jī)會(huì)奮力奔走……《小城大事》前十集就已構(gòu)建出層次豐富的80年代基層社會(huì)圖景，劇中人物帶著鮮明的時(shí)代印記與真實(shí)的人物弧光，不僅以熱忱拼勁凝聚起共建家園的合力，為“農(nóng)民建城”的時(shí)代敘事筑牢根基，更讓這段歷史從冰冷記錄變?yōu)闇嘏w記憶，跳出宏大復(fù)述，落腳于個(gè)體命運(yùn)的鮮活呈現(xiàn)，從而夯實(shí)劇集穿越時(shí)空的現(xiàn)實(shí)厚度。

沉穩(wěn)且厚重，

以扎實(shí)創(chuàng)作重塑精品長(zhǎng)劇的價(jià)值尊嚴(yán)

“剛追完《小城大事》前幾集，沒(méi)有懸浮濾鏡，沒(méi)有刻意煽情，只用扎實(shí)細(xì)節(jié)和鮮活人物，把在時(shí)代浪潮中攜手筑夢(mèng)的序幕鋪得滿滿當(dāng)當(dāng)?！彪S著劇集的播出，類似“扎實(shí)”“干勁滿滿”等詞語(yǔ)成為劇集的關(guān)鍵詞。

《小城大事》聚焦的“農(nóng)民建城”，本就是一段滿載奮斗與榮光的現(xiàn)實(shí)往事，有太多扎根基層的動(dòng)人故事可供挖掘。但如何讓這段往事里的精神內(nèi)核，獲得不同圈層觀眾的廣泛理解與共情，需要找到精準(zhǔn)的切入點(diǎn)。

而《小城大事》的選擇是，不局限于“建一座城”的直白敘事，也不刻意渲染“拓荒者”的苦情與悲壯，而是跳出單一視角，以人性的、普世的價(jià)值錨定敘事核心，讓主流價(jià)值不再是懸浮的口號(hào)，成為與每個(gè)人的生活息息相關(guān)的“實(shí)在好處”，觀眾看到的不是宣教，而是“身邊人想過(guò)好日子的真心”。

無(wú)論是改革開放初期，平川縣凝聚全縣之力選拔精銳開辟月海新天地；還是李秋萍將城市規(guī)劃圖做為鄭德誠(chéng)的履新禮物，希望自己的心血能夠?yàn)榻ǔ枪ぷ髦?；又或是而在用工?wèn)題出現(xiàn)后，省委、縣委選擇給予月海鎮(zhèn)充足的發(fā)展空間，用實(shí)踐去檢驗(yàn)真理；以及開城時(shí)大家臉上洋溢著對(duì)未來(lái)的向往，對(duì)日后美好生活的憧憬……從干部的熱血擔(dān)當(dāng)?shù)饺嗣竦某瘹馀畈瑒〖蠢粘龅牟煌矸?、不同立?chǎng)者為了共同目標(biāo)同心筑夢(mèng)的動(dòng)人圖景，讓不少觀眾直言“在《小城大事》里面感受到了那種蓬勃發(fā)展的昂揚(yáng)集體干勁?！?/p>

這是《小城大事》最打動(dòng)人的地方，也是它做得極致的地方，就是在講“建成一座城”之前，它先講的是一場(chǎng)時(shí)代浪潮的奔涌，一場(chǎng)全縣人擰成一股繩、搏發(fā)展、謀生存的全民追夢(mèng)，精準(zhǔn)精準(zhǔn)描摹攜手共創(chuàng)未來(lái)的時(shí)代語(yǔ)境，傳遞欣欣向榮積極向上的感染力。正如導(dǎo)演孫皓所說(shuō)，“這是一個(gè)傳奇、真實(shí)還具有夢(mèng)幻感的故事，劇集氣質(zhì)和風(fēng)格并非苦大仇深，而是通過(guò)輕喜元素的加入，以甜的方式表現(xiàn)苦，在感受到生活的喜感和艱苦后留下反芻時(shí)間，進(jìn)而體會(huì)到強(qiáng)大的精神內(nèi)核。”

而為了讓這種感染力精準(zhǔn)觸發(fā)觀眾共鳴，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)籌備近8個(gè)月，橫跨多省多地深入考察，以極致的匠心打磨場(chǎng)景與道具，并精心調(diào)配了兼具年代質(zhì)感與文藝氣質(zhì)的音樂(lè)。比如道具的選擇就緊扣時(shí)代記憶與人物特性，會(huì)為熱衷繪圖和記錄的林冬福配置圖紙、工地工具和暗房設(shè)備，也會(huì)給樸實(shí)干部鄭德誠(chéng)則選擇簡(jiǎn)單實(shí)用的物品，這些設(shè)計(jì)既聚焦當(dāng)年流行物件喚起集體共鳴，又兼顧地域差異還原生活細(xì)節(jié)。

可以看到，《小城大事》故事的復(fù)雜性與人性的真實(shí)性、對(duì)時(shí)代縱深的尊重，讓劇集超越了“懷舊爽劇”，更體現(xiàn)在其超越時(shí)代的價(jià)值感召力，從而具備了紀(jì)實(shí)文學(xué)般的厚重質(zhì)感。這也凸顯了深度敘事的稀缺性：它能夠承載更為復(fù)雜的社會(huì)議題，展現(xiàn)更為立體的時(shí)代生態(tài)，使故事不局限于那種看過(guò)就忘的娛樂(lè)層面，而是被一種真實(shí)可信的生活質(zhì)感與理想主義的感召力自然地牽引，憑借沉穩(wěn)且厚重的吸引力，更具反復(fù)回味的價(jià)值。

2026年，劇集想要跳出同質(zhì)化纏斗，要如何才能彰顯了差異化競(jìng)爭(zhēng)的智慧，踐行文化產(chǎn)品的使命擔(dān)當(dāng)？《小城大事》給出了一份韌勁十足的答卷，深耕題材、沉淀情感、釋放長(zhǎng)尾價(jià)值。這不僅是品質(zhì)長(zhǎng)劇在流量浪潮中堅(jiān)守本真、突圍破圈的生動(dòng)范本，更印證了這種對(duì)創(chuàng)作本質(zhì)的敬畏與執(zhí)著，正是國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)劇重塑價(jià)值尊嚴(yán)的關(guān)鍵所在。