前言

年味漸濃，中央廣播電視總臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)終于傳來(lái)實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。

自1月起，位于北京的央視總部大樓便頻繁迎來(lái)明星身影，彩排節(jié)奏日益緊湊。當(dāng)官方首次披露參與37人規(guī)模的演出陣容時(shí)，網(wǎng)絡(luò)輿論瞬間沸騰。

粉絲為偶像登上這一國(guó)民舞臺(tái)激動(dòng)不已，而更多普通家庭觀眾，尤其是中老年群體，在瀏覽名單后卻流露出明顯失落：

“這些人名字聽著陌生，臉也認(rèn)不出來(lái)幾個(gè)，這樣的春晚還能吸引我們坐到電視機(jī)前嗎？”

歷經(jīng)數(shù)十年沉淀，春晚早已超越一場(chǎng)文藝匯演的意義，成為億萬(wàn)中國(guó)人除夕守歲不可或缺的情感紐帶與文化儀式。

即便每年都有批評(píng)聲不斷，但每到大年三十晚上，千家萬(wàn)戶依然會(huì)準(zhǔn)時(shí)打開電視，期待看到幾張熟悉的面孔，聽一段充滿生活氣息的小品，重溫一首傳唱多年的經(jīng)典歌曲。

2026年這屆春晚由導(dǎo)演于蕾與張一一共同執(zhí)掌，主題定為“騏驥馳騁，勢(shì)不可擋”，寓意昂揚(yáng)奮進(jìn)。

除北京主會(huì)場(chǎng)外，還設(shè)立哈爾濱、義烏、合肥、宜賓四個(gè)分會(huì)場(chǎng)，整體布局宏大，視覺(jué)構(gòu)想頗具野心。然而，隨著演員名單逐步公開，不少觀眾心中反而泛起寒意。

此舉究竟是為了貼近Z世代審美？還是忽略了真正守候在熒幕前的核心收視人群？

一，流量扎堆，一半名字讓人“頭大”

從1月4日起，春晚進(jìn)入密集彩排階段，節(jié)目組陸續(xù)釋放信息。

首批確認(rèn)亮相的藝人包括劉宇寧、劉濤、沙溢、楊冪、阿如那、馬麗、田曦薇、王玉雯、李梓熙、閆佩倫、李雨兒、白鹿、李玉剛、秦海璐、周鐵男、閻鶴祥等共計(jì)三十七位。

此后又新增宋威龍、王安宇、管樂(lè)、“村超”代表球員以及“再就業(yè)男團(tuán)”成員等人選，陣容持續(xù)擴(kuò)充。

單看人員構(gòu)成，年輕面孔占據(jù)近八成比例，且多數(shù)來(lái)自影視劇和綜藝領(lǐng)域，真正專注于音樂(lè)表演的專業(yè)歌手屈指可數(shù)。

以連續(xù)第三年登上春晚舞臺(tái)的劉宇寧為例，他在去年龍年晚會(huì)上獻(xiàn)唱《難忘今宵》，雖僅有短短七秒鏡頭，卻被其支持者稱為“高光時(shí)刻”，視為地位確立的標(biāo)志。

但如果詢問(wèn)家中長(zhǎng)輩：“劉宇寧是誰(shuí)？”恐怕得到的回答多是茫然搖頭：“他是唱歌的？還是拍戲的？”

事實(shí)上，劉宇寧近年來(lái)接連出演《折腰》《一念關(guān)山》《珠簾玉幕》等都市古裝劇，作品熱度不低。

這些劇集深受年輕追劇族喜愛(ài)，但在中老年觀眾眼中，既非主流題材，也缺乏現(xiàn)實(shí)共鳴。對(duì)他們而言，劉宇寧的名字遠(yuǎn)不如閻維文、呂繼宏那樣耳熟能詳。

同樣情況也出現(xiàn)在白鹿、田曦薇、王玉雯、宋威龍等一批新生代演員身上——盡管各自擁有爆款劇加持，外形亮眼、人氣高漲。

可在年長(zhǎng)一代看來(lái)，他們只是“長(zhǎng)得相似的年輕人”，難以留下深刻印象，更談不上對(duì)其作品產(chǎn)生興趣。

此次陣容另一個(gè)顯著特征是：跨界現(xiàn)象突出。大量影視演員登臺(tái)演唱或參演語(yǔ)言類節(jié)目，而專業(yè)歌手?jǐn)?shù)量極為有限。

在首批37人中，真正以歌唱為主業(yè)的僅有李雨兒、李玉剛寥寥數(shù)人，其中李玉剛本身亦屬跨界成名，并非傳統(tǒng)意義上的學(xué)院派聲樂(lè)藝術(shù)家。

回望早年春晚舞臺(tái)，殷秀梅、張也、關(guān)牧村、毛阿敏等人登臺(tái)獻(xiàn)唱，一開口便是磅礴氣場(chǎng)，歌聲穿透力強(qiáng)，全家人能齊聲跟唱。

如今的歌唱環(huán)節(jié)，卻常見(jiàn)演員臨時(shí)“客串”，演唱水準(zhǔn)參差不齊，更像是完成任務(wù)式的露臉機(jī)會(huì)。

語(yǔ)言類節(jié)目本應(yīng)是整臺(tái)晚會(huì)的“壓艙石”，但當(dāng)前曝光的喜劇陣容同樣令人擔(dān)憂。

除沈騰、馬麗、秦海璐等資深演員外，其余如閆佩倫、周鐵男、王天放等人，均出自近年熱門喜劇綜藝，雖具備一定舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，但作品普遍偏向圈層化表達(dá)，缺少能讓全國(guó)觀眾共情的普適笑點(diǎn)。

名單公布后，網(wǎng)絡(luò)反饋呈現(xiàn)兩極分化態(tài)勢(shì)。

年輕粉絲熱情高漲，在社交平臺(tái)刷屏“有他就必看”，將偶像登陸春晚視為個(gè)人榮譽(yù)加冕。

而許多中老年網(wǎng)友則直言失望：

“看到這份名單，八點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)關(guān)電視。”“趙本山、范偉要是不來(lái)，就不看了，心又涼了一大截。”

一位60后觀眾留言發(fā)人深�。骸拔覀儾⒉慌懦庑氯说菆�(chǎng)，但春晚面向的是全體人民，不能只圍著年輕人轉(zhuǎn)。”

這句話切中要害——春晚不應(yīng)淪為粉絲慶典，也不該變成新星選拔賽。它是一場(chǎng)全民共享的文化盛宴，必須兼顧不同年齡層的接受度與情感需求。

況且，當(dāng)代年輕人除夕夜的選擇極其多元：刷短視頻、打游戲、追網(wǎng)劇……能靜下心看完四個(gè)小時(shí)直播的人少之又少。

真正堅(jiān)持從開場(chǎng)倒計(jì)時(shí)看到零點(diǎn)敲鐘的，仍是那些把春晚當(dāng)作過(guò)年“標(biāo)配”的中老年人。

可節(jié)目組卻將大量資源傾斜給流量藝人，忽視了這群忠實(shí)觀眾的心理期待，難免引發(fā)“舍本逐末”的質(zhì)疑。

二，那些老面孔，才是春晚的“靈魂”

公眾對(duì)本屆陣容不滿的根本原因，在于內(nèi)心深處仍懷念那些陪伴多年的老藝術(shù)家。

提起小品，誰(shuí)能不想起趙本山、陳佩斯、宋丹丹、黃宏、牛群的經(jīng)典形象？

說(shuō)到歌曲，誰(shuí)不會(huì)憶起殷秀梅、閻維文、毛阿敏、張也那熟悉的聲音？

他們未必技藝超群到無(wú)人能及，但他們所創(chuàng)造的作品已深深嵌入幾代人的集體記憶，構(gòu)成了春晚最寶貴的情懷資產(chǎn)。

先說(shuō)趙本山，堪稱小品領(lǐng)域的“定海神針”。

自1990年初登春晚，至2013年暫別舞臺(tái)，他留下了《賣拐》《賣車》《不差錢》等一系列家喻戶曉的佳作。

他的表演扎根東北民俗，用樸實(shí)方言講述市井百態(tài)，包袱密集卻不低俗，幽默中蘊(yùn)含溫情，令人捧腹之余亦有所思。

當(dāng)年《賣拐》中的“拐了拐了”“走兩步試試”，《不差錢》里的“眼睛一閉一睜，一天過(guò)去了”，至今仍是街頭巷尾模仿的金句。

不少中老年觀眾坦言：“沒(méi)有趙本山的春晚，小品就像少了主菜�！�

趙本山退出后曾表示體力難支，希望回歸家庭生活，安度晚年。

但觀眾始終期盼他重返舞臺(tái)，每逢春節(jié)前夕，“趙本山將回歸春晚”的傳言總會(huì)悄然流傳。

畢竟，他的作品如同家常飯菜，看似平凡，卻最撫人心。

再看陳佩斯，他與朱時(shí)茂合作的《主角與配角》《吃面條》《警察與小偷》被譽(yù)為小品藝術(shù)的奠基之作。

無(wú)需夸張裝扮，僅憑精準(zhǔn)演技與巧妙編排，就能讓全國(guó)觀眾笑得前仰后合。

后來(lái)因版權(quán)糾紛淡出春晚，但他塑造的角色從未被遺忘。

陳佩斯的作品不只是搞笑，更有對(duì)人性弱點(diǎn)的洞察、對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的諷刺，讓人笑完之后陷入沉思。

反觀當(dāng)下部分語(yǔ)言類節(jié)目，過(guò)度追求話題熱度與熱搜效應(yīng)，反而丟失了小品應(yīng)有的“好看、好笑、有深度”的本質(zhì)。

宋丹丹同樣是春晚舞臺(tái)上不可或缺的存在。她與趙本山搭檔的《昨天今天明天》《鐘點(diǎn)工》《策劃》部部經(jīng)典。

她的臺(tái)詞貼近百姓日常，“白云黑土”組合深入人心。

那句“我叫白云，我叫黑土，我71，我75，我屬雞，我屬虎，這是我老公，這是我老母”，至今讀來(lái)仍令人忍俊不禁。

自宣布退出以來(lái)，無(wú)數(shù)觀眾期待她能再度攜手趙本山同臺(tái)演出，遺憾的是，這一愿望始終未能實(shí)現(xiàn)。

不止是喜劇演員，那些曾用歌聲溫暖幾代人的歌唱家也讓大眾念念不忘。

殷秀梅一曲《我愛(ài)你中國(guó)》，氣勢(shì)恢宏，激蕩人心；閻維文的《小白楊》，旋律悠揚(yáng)，抒發(fā)軍人忠誠(chéng)；毛阿敏的《思念》，婉轉(zhuǎn)深情，承載青春回憶；張也的《走進(jìn)新時(shí)代》，節(jié)奏明快，映照時(shí)代變遷。

這些藝術(shù)家不僅唱功扎實(shí)，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)重，更重要的是他們的作品具有廣泛共鳴力，能夠跨越年齡界限，觸動(dòng)每一個(gè)家庭成員的心弦。

可近年來(lái)，他們?cè)诖和砺睹骖l率大幅減少，取而代之的是各類跨界嘉賓與流量偶像。

并非否定青年藝人的價(jià)值，而是某些關(guān)鍵崗位應(yīng)由專業(yè)人才擔(dān)綱。

春晚的歌唱節(jié)目需要的是能鎮(zhèn)得住場(chǎng)面、喚得起集體記憶的實(shí)力派，而非僅靠人氣支撐的“臨時(shí)客串”。

有網(wǎng)友感慨：“我媽每年就等著聽?zhēng)资桌细瑁Y(jié)果現(xiàn)在全是新面孔唱新歌，聽完記不住，也沒(méi)感覺(jué)。”

黃宏、牛群、郭冬臨、蔡明等一批老藝術(shù)家，同樣是觀眾心中的牽掛。

他們的共同特質(zhì)在于：作品源于現(xiàn)實(shí)生活，表演真摯自然，富有溫度與厚度。

他們的故事講的是普通人的一地雞毛，反映的是老百姓的真實(shí)情緒，讓人覺(jué)得“這就是我家的事”。

反觀如今的春晚節(jié)目，越來(lái)越注重舞美科技與國(guó)際化包裝，燈光炫目、裝置復(fù)雜。

但內(nèi)容卻愈發(fā)脫離日常生活，缺少那份樸素真摯的煙火氣息，實(shí)在令人惋惜。

結(jié)語(yǔ)

作為全國(guó)人民共慶新春的“精神年夜飯”，春晚承載著厚重的情感寄托與文化認(rèn)同。

它應(yīng)當(dāng)是一場(chǎng)融合三代人審美的“全民聯(lián)歡”，而不是某一特定群體的專屬舞臺(tái)。

導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)希望注入青春活力、吸引更多年輕關(guān)注，這種創(chuàng)新意愿值得肯定。畢竟，任何傳統(tǒng)都需要新陳代謝才能延續(xù)生命力。

但“年輕化”絕不等于拋棄中老年觀眾，更不能以犧牲節(jié)目品質(zhì)與情感厚度為代價(jià)。

可以在節(jié)目中引入新生力量，但也應(yīng)為老藝術(shù)家保留一方天地，讓他們的經(jīng)典之作繼續(xù)溫暖團(tuán)圓之夜。

距離2026年春晚正式播出尚有時(shí)日，愿節(jié)目組能在新舊之間找到平衡點(diǎn)，既煥發(fā)時(shí)代氣息，又守住情感根基。

畢竟，春晚真正的意義不在多么前衛(wèi)、多么炫技。

而在于能否讓天南地北的人們，在除夕夜里圍坐在一起，笑著、聊著、感動(dòng)著，共同迎接新年的第一縷曙光。

最后想問(wèn)問(wèn)您：對(duì)于2026年春晚目前公布的陣容，您是否滿意？您最希望在哪一檔節(jié)目中再次見(jiàn)到哪位老藝術(shù)家的身影？歡迎在評(píng)論區(qū)分享您的想法！

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