?任飛帆

“今天晚上，我要去解救‘人質(zhì)’?！比绻阍谏缃幻襟w上看到這樣的帖子，不用緊張，更不必擔心，你可能只是刷到了一個音樂劇粉絲。在粉絲眼里，喜歡的演員是“人質(zhì)”，他被品質(zhì)不高的劇目“綁架”了，所以要買票“贖回”——觀眾的這種自嘲，其實反映了某些音樂劇“人大于劇”的問題。

當前，音樂劇已經(jīng)成為中國演藝產(chǎn)業(yè)令人矚目的藝術(shù)類型?！?025中國音樂劇市場年度報告》顯示，2025年全國音樂劇演出場次1.97萬場，票房收入18.07億元，觀眾達818.59萬人次，在舞臺藝術(shù)領(lǐng)域遙遙領(lǐng)先。但這些數(shù)字背后，一些音樂劇品質(zhì)不高，只是憑借演員人氣吸引粉絲反復(fù)觀看，才取得高票房。

有一說一，音樂劇市場的蓬勃發(fā)展與粉絲青睞密不可分。2018年，綜藝節(jié)目《聲入人心》火爆出圈，阿云嘎、鄭云龍等演員成了大眾熟知的明星，帶動音樂劇市場規(guī)模顯著增長。除了大制作外，以上海亞洲大廈為代表的小劇場音樂劇駐場演出，通過營造不同于傳統(tǒng)劇場的觀演氛圍，使觀眾和演員形成更緊密的情感連接。觀眾會為了一個演員反復(fù)看同一部戲，“人大于劇”的現(xiàn)象開始出現(xiàn)。

當演員個人的權(quán)重大過劇的質(zhì)量，弊端便顯而易見：一些制作方將演員視為籌碼，過度依賴粉絲經(jīng)濟，忽視作品的打磨，弱化了審美價值和思想深度，同質(zhì)化現(xiàn)象突出。當劇目失去藝術(shù)價值，僅靠人氣支撐，演員離開了，劇目就下架，這種因人設(shè)戲的風氣，不利于行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

音樂劇的核心魅力，在于劇情、音樂與表演的有機融合，演員的價值最終要通過作品得以彰顯。2025年，香港音樂劇《大狀王》首次北上內(nèi)地巡演，引起了強烈反響。這部劇并沒有內(nèi)地觀眾耳熟能詳?shù)拿餍?，但憑借富有深意的故事、豐滿的人物塑造和多元的音樂風格，成為現(xiàn)象級作品，北京、上海等地門票全部售罄。同一角色不同演員的演繹，并未影響觀看的目標人群，反倒令整個故事呈現(xiàn)更豐富的面貌。作品本身質(zhì)量過硬，也讓年輕演員更快成長。

包括音樂劇在內(nèi)的文藝作品，更應(yīng)注重“戲抬人”，然后才是“人抬戲”。中國音樂劇走過了“從無到有”的階段，站在了“從有到優(yōu)”的關(guān)鍵點。只有讓作品回歸藝術(shù)本體，將劇本打磨、音樂編創(chuàng)作為中心環(huán)節(jié)，才能讓這一深受大眾喜愛的藝術(shù)形式根深葉茂。

《 人民日報 》( 2026年01月13日 20 版)