追《反人類暴行》第三集的朋友，大概率都被尹正飾演的導(dǎo)演小島幸夫圈了注意力——在軍國主義宣傳工具和人道主義良知間反復(fù)拉扯，看得人揪心又共情。

但很多人沒注意到：劇情里反復(fù)鋪墊的兩個“隱形角色”——滿洲映畫協(xié)會與南滿洲鐵道株式會社，才是日本殖民東北的真正核心殺器！

滿洲映畫協(xié)會是小島幸夫隸屬的影視公司，南滿洲鐵道株式會社是幕后操控一切的大佬。

這兩個“隱形角色”，表面上一個是文化，一個是交通，但實質(zhì)一個靠文化洗腦當(dāng)“糖衣炮彈”，一個靠鐵軌掠奪當(dāng)“吸血血管”。兩者的聯(lián)手，把日本對東北的“經(jīng)濟掠奪+輿論操控”的套路玩到了極致。今天就跟著劇情，揭開滿洲映畫協(xié)會和南滿洲鐵道株式會社的神秘面紗，扒開奴役殖民東北民眾的真相。

一 滿洲映畫：文化侵略的“糖衣炮彈”

在《反人類暴行》第三集中，我們看到了小島幸夫的核心工作，就是給日本“滿洲映畫協(xié)會”（滿映）拍攝宣傳日本“開拓滿洲”的紀(jì)錄片。

劇中講述的滿洲映畫協(xié)會（簡稱“滿映”），在歷史上是真實存在的，乃是日本殖民東北的文化工具。

1937年日本全面侵華戰(zhàn)爭爆發(fā)后的第二個月，即8月2日，偽滿國務(wù)院正式通過了“滿洲電影國策”案，投資500萬元偽幣，設(shè)立“株式會社滿洲映畫協(xié)會”。在8月21日下午3時，日滿軍人會館舉行了“滿洲電影協(xié)會創(chuàng)立總會”大會，正式宣布“滿映”成立。

滿洲映畫協(xié)會從誕生之日，就帶著強烈的日本殖民主義政治色彩。最早的辦公地點就是日本毛織會社，拍攝電影需要的各種技術(shù)和專業(yè)人員，幾乎都依賴日本的“東寶電影公司”，幕后的操控機構(gòu)就是“滿洲國電影國策研究會”，主要成員都由日本關(guān)東軍、南滿洲鐵道株式會社、偽滿政府和偽協(xié)和會派遣的日本軍國主義分子和親日漢奸組成。說白了，就是專門給東北民眾“洗腦”的機構(gòu)。

之后，滿洲映畫協(xié)會在滿鐵的資金注入和關(guān)東軍資源的扶持下，成為東北唯一的規(guī)?；娪吧a(chǎn)機構(gòu)，壟斷當(dāng)?shù)氐挠耙晜鞑デ馈?/strong>如劇中小島隸屬的滿映公司要求拍攝的《滿洲新娘》，就是在日本殖民者需要的最典型“國策宣傳片”——把“滿洲新娘”的奴役壓迫包裝成“自愿的跨國聯(lián)姻”和“中日親善”，開拓團的侵略掠奪美化為“建設(shè)東北的先驅(qū)事業(yè)”，滿鐵的經(jīng)濟吸血描繪為“帶動?xùn)|北發(fā)展的善舉”。

在真實歷史上，滿映作為日本關(guān)東軍直接控制的電影機構(gòu)，文化洗腦的手段更加全面徹底；生產(chǎn)的電影，將日本塑造為“解放者”，將侵略包裝成“共建共榮”，表面上是為了豐富東北民眾的娛樂生活，實質(zhì)全面灌輸日本殖民主義思想。

當(dāng)時，滿映將電影劃分為“娛民電影”、“時事電影”和“啟民電影”三種類型：“娛民電影”拍武俠、言情，劇情貼近民眾，吸引民眾興趣，價值觀卻是極度扭曲，滲透“大東亞共榮圈”、“日滿一體”的日本殖民思想；“時事電影”全是軍國主義宣傳；“啟民電影”直接當(dāng)教材進(jìn)校園，給孩子洗日本殖民文化的腦。這些電影的目的，就是精神上徹底瓦解東北民眾的反抗意識，內(nèi)心認(rèn)同日本的殖民統(tǒng)治。

如當(dāng)時流行滿映會的電影《壯志燭天》中，日本人將抗聯(lián)的英雄抹黑為欺壓百姓、魚肉鄉(xiāng)里的“土匪”，同時把一位不堪忍受“土匪”暴行，加入偽滿洲國偽軍的“中國農(nóng)村青年劉德功”塑造為英雄。電影的結(jié)局是加入偽軍的“英雄”劉德功在日本人設(shè)計機構(gòu)無微不至的關(guān)懷和幫之下，通過英勇作戰(zhàn)擊潰了抗聯(lián)“土匪”，最終衣錦還鄉(xiāng)。

又如電影《黎明之光》，描繪一個中國東北農(nóng)民在“滿洲國”的幫助下擺脫貧窮，對日本“恩情”進(jìn)行感激涕零。

這些顛覆三觀扭曲正義的電影，在東北各大影院放映，甚至進(jìn)入學(xué)校課堂，無疑是一顆顆“糖衣炮彈”和精神鴉片，企圖麻痹東北人民的反抗意識，從精神上徹底殖民東北民眾。

令人憤怒的是，滿映招募的中國演員完全沒有人權(quán)，不準(zhǔn)署名，徹底淪為日本殖民宣傳的“工具人”，女演員還會遭到日本監(jiān)制、導(dǎo)演的性侵與壓迫，反抗者會被直接關(guān)押甚至殺害。

有幸存者晚年回憶時仍滿是屈辱：

“我們不是演員，是提線木偶，演的是日本人想讓我們成為的樣子，連基本的人格都沒有?！?br/>

根據(jù)吉林省的檔案館解密資料，在1941年至1945年期間，滿映一共制作影片108部，其中宣傳片占比超過60%。可以看到，日本控制下的滿映壟斷了東北的電影制作、發(fā)行、放映，確保熒幕上只有日本軍國主義的聲音，目的只有一個：抹殺中國人民的民族意識，灌輸殖民思想，使民眾對日本殖民主義產(chǎn)生認(rèn)同。

二 南滿鐵道：鐵軌上的殖民血管

如果說滿洲映畫社是日本文化侵略東北的“軟殺器”，那么南滿洲鐵道株式會社卻是日本侵略東北的“硬殺器”。在《反人類暴行》第三集中，雖然沒有直接呈現(xiàn)南滿鐵道的情節(jié)，但我們從劇中日本關(guān)東軍的活動范圍以及運輸物資、人員的便捷程度中，可以看出南滿鐵道在日本殖民統(tǒng)治中所發(fā)揮的重要作用。

南滿鐵路原本為1897—1903年俄國在中國東北境內(nèi)修筑的中東鐵路，也就是長春到大連段的一部分。1905年日俄戰(zhàn)爭俄國戰(zhàn)敗，日本占領(lǐng)后改稱南滿鐵路，在1906年11月26日成立專門的公司——南滿洲鐵道株式會社（簡稱“滿鐵”）管理。

從表面上，滿鐵是一家鐵路公司，實質(zhì)卻是一個具有行政、情報、經(jīng)濟、文化等多重功能的“全能殖民綜合機構(gòu)”。它掌握著東北的鐵路、港口、煤礦、鋼鐵等重要資源，成為日本掠奪東北經(jīng)濟的動脈。

根據(jù)統(tǒng)計，1905年至1945年間，滿鐵從東北掠奪煤炭超過2.5億噸，鐵礦石逾1.2億噸，大豆等農(nóng)產(chǎn)品不計其數(shù)。這些資源通過鐵路運往大連港，再輸往日本本土，支撐其軍工業(yè)擴張。這些都是肥了日本殖民者的腰包，東北百姓卻在嚴(yán)寒中缺煤取暖，造成饑荒的頻發(fā)發(fā)生。

最隱蔽的就是，在滿鐵下設(shè)立龐大的日本情報部門，成員多達(dá)2000余人，系統(tǒng)性地調(diào)查東北乃至全中國的政治、經(jīng)濟、社會情報；這些情報信息的作用，乃是為日本軍事侵略東北和殖民統(tǒng)治提供精準(zhǔn)“導(dǎo)航”?？梢哉f，滿鐵的鐵路線延伸到哪里，日本的軍事控制和資源掠奪就深入到哪里。

1931年九一八事變后，日本關(guān)東軍占領(lǐng)東北，滿鐵就成為日本殖民統(tǒng)治東北的工具，露出了獠牙。當(dāng)時，日本關(guān)東軍采取“懷柔+掠奪”的雙重策略，不僅經(jīng)營著長春至大連的滿鐵鐵路，還不斷增加安東（今丹東）至沈陽的鐵路及支線。

1933年，根據(jù)日本帝國主義與偽滿洲國政府簽訂的所謂“委任經(jīng)營”合同，日本取得對東北現(xiàn)存的2939公里鐵路，并附屬鐵路的財產(chǎn)經(jīng)營權(quán)；1935年又取得中東鐵路經(jīng)營權(quán)，至此中國東北鐵路由“滿鐵”全部獨占經(jīng)營，完全成為日本經(jīng)濟殖民東北的機構(gòu)。

日本控制下的滿鐵公司除了控制鐵路運輸外，還涉足船舶修造業(yè)、煤礦、鐵礦、其它金屬礦、制油業(yè)、制鐵業(yè)、郵電業(yè)等多個領(lǐng)域，并開辦旅館、飯店、澡堂一類服務(wù)業(yè)。當(dāng)時滿鐵創(chuàng)辦的“滿鐵圖書館”、“滿鐵醫(yī)院”、“滿鐵小學(xué)”，表面是造福地方，實質(zhì)卻是籠絡(luò)人心，培養(yǎng)親日階層。

此外，滿鐵公司內(nèi)部設(shè)立文化機關(guān)、行政機構(gòu)、警察、軍隊，以及東亞經(jīng)濟調(diào)查局，目的就是搜集中國經(jīng)濟、政治、軍事等情報信息。進(jìn)而完成對東北鐵路、礦山、港口、森林、物流和貿(mào)易等經(jīng)濟的全面控制——這也是劇中《反人類暴行》中開拓團能順利侵占趙家屯土地、實施資源掠奪的重要前提。

劇中小島幸夫隸屬于日本“滿洲映畫協(xié)會”（滿映），背后機構(gòu)就是滿鐵公司。當(dāng)小島試圖曝光暴行時，滿鐵聯(lián)合軍方立刻啟動輿論壓制。真實歷史中，滿映的所有作品都要經(jīng)過滿鐵和日本情報局的雙重審查，任何對日本殖民統(tǒng)治不利的信息都被銷毀，創(chuàng)作者輕則失業(yè)，重則被逮捕處決，劇中助手嚴(yán)炳瑞想推動曝光真相卻屢屢碰壁，就是日本殖民者對東北思想文化嚴(yán)密管控的真實寫照。

三 兩大殺器聯(lián)手：比軍事侵略更狠的殖民套路

《反人類暴行》第三集的導(dǎo)演——小島幸夫用親身的拍攝經(jīng)歷，揭開了滿映和滿鐵這兩大日本殖民“殺器”搭檔的核心邏輯：

滿鐵是“硬殺器”，借助鐵軌打通東北的運輸網(wǎng)絡(luò)，掌控經(jīng)濟命脈，把煤炭、鐵礦等戰(zhàn)略資源源源不斷地掠奪之后運輸出去，不僅支撐傀儡偽滿洲國和日本本土戰(zhàn)爭機器的運轉(zhuǎn)，也給滿映公司的成立和運作提供了充足的資金和物資保障；同時，滿鐵的情報部門也能使日軍摸清東北各地的民情，幫滿映精準(zhǔn)定位文化殖民的策略。

滿映卻是“軟殺器”：通過電影、教材等文化宣傳手段，把日本殖民統(tǒng)治包裝成“造福東北”，把反抗者抹黑成野蠻的“土匪”，在精神上瓦解民眾的反抗意識，讓東北民眾心甘情愿接受日本的殖民統(tǒng)治，令日本殖民統(tǒng)治長久維持。

日本用滿鐵和滿映的“硬掠奪+軟洗腦”的組合拳，對東北殖民統(tǒng)治比單純的軍事鎮(zhèn)壓更陰險，更為持久。軍事侵略是占領(lǐng)土地，但滿映和滿鐵的聯(lián)手，乃是從經(jīng)濟和文化上東北民眾，掠奪資源和摧毀民族精神，才是最殖民的。

好在正義不會缺席：抗戰(zhàn)勝利后，滿映被我黨接管，新中國成立后成為了長春電影制片廠，開啟了新中國電影的新篇章；“滿鐵”在1947年7月，“滿鐵”日籍人員撤離滿洲，其在東北的機構(gòu)全部為中國政府沒收。

結(jié)語：

回顧歷史，我們總結(jié)滿洲映畫和南滿鐵路的存在，乃是日本擴張野心的工具和鐵證。它們不僅在經(jīng)濟上掠奪了中國的資源，在文化上麻痹了中國人民的反抗意識，在軍事上加強了對中國的控制。

這一切也告訴我們一個深刻的道理：輿論陣地和經(jīng)濟命脈，都是國家的核心防線。如今和平年代，我們更要守住文化自信，守護(hù)好國家的經(jīng)濟安全，不讓歷史悲劇重演。