12月29日，以“誰為中國(guó)贏得尊敬”為主題的2025（第二十屆）中國(guó)品牌人物年會(huì)在深圳盛大開幕，年會(huì)由品牌聯(lián)盟、華夏文化促進(jìn)會(huì)主辦，深圳市企業(yè)聯(lián)合會(huì)、深圳工業(yè)總會(huì)、學(xué)習(xí)型中國(guó)論壇、全球博研同學(xué)會(huì)及LOOKWE｜全球外交官中國(guó)文化之夜聯(lián)合主辦。

年會(huì)主論壇上，電視劇《沉默的榮耀》聯(lián)合導(dǎo)演于晗發(fā)表題為《長(zhǎng)期主義者的創(chuàng)作堅(jiān)守》的主題演講。

演講全文如下：

大家好，我是導(dǎo)演于晗。

首先非常榮幸，能夠站在中國(guó)品牌人物年會(huì)的臺(tái)上跟大家進(jìn)行分享。從昨天下午到現(xiàn)在，跟在座的領(lǐng)導(dǎo)、前輩都進(jìn)行了深度地交流，我的收獲很大。因?yàn)橥ㄟ^這些交流，我看到了不同人生階段的狀態(tài)，聽到了不同的人生經(jīng)歷，也感受到了不同企業(yè)的文化。這些內(nèi)容對(duì)于我們文藝創(chuàng)作者是非常有益的，因?yàn)閷?duì)我們來說，還是要回歸本質(zhì)——落地、貼地皮地去創(chuàng)造人物，去書寫故事。

關(guān)于《沉默的榮耀》這部劇，它是根據(jù)真實(shí)歷史事件改編的。這部劇播出之后，我也受邀陸陸續(xù)續(xù)去了一些大學(xué)院校、平臺(tái)做了分享，被頻繁問及的一個(gè)問題就是如何在真實(shí)歷史的發(fā)生和藝術(shù)改編的加工之間做平衡。

值得一提的是，今天上午我與坐在我旁邊的李小白先生有過一小段探討，讓我很受震撼。交流中我得知，李小白先生的爺爺就是當(dāng)年黃埔軍校中的一位將軍。李小白先生說，他觀看了《沉默的榮耀》全集，非常喜歡，他認(rèn)識(shí)的一些革命先烈的后輩們也都看了，大家都很喜歡。大家的感受就是，看到熒幕上呈現(xiàn)的狀態(tài)，能夠想象到當(dāng)年革命先輩們經(jīng)歷的狀態(tài)和過程，非常符合現(xiàn)實(shí)。

但實(shí)際上，對(duì)于我們創(chuàng)作者來說，不太可能100%把所有的歷史真相全部還原搬上熒幕。如果是100%還原，那就是紀(jì)錄片，而不是影視作品了。而《沉默的榮耀》能給觀眾帶來這樣的感受，其實(shí)是革命先烈們——他們那種舍小家為大國(guó)、向死而生的精神感染了大家。

要做到這一點(diǎn)，我們創(chuàng)作者需要讓觀眾真真切切地感受到，在熒幕里看到的人是真實(shí)的人，而不是符號(hào)，是屬于那一個(gè)年代，在那一片土地上扎扎實(shí)實(shí)生活的人。

這部劇，沒有特別跌宕起伏的強(qiáng)情節(jié)橋段，甚至沒有結(jié)尾的懸念——根據(jù)歷史事實(shí)，我們知道那四位烈士最后犧牲了，這個(gè)結(jié)局是改不了的。

那么既然一開始就沒有了懸念，如何能讓觀眾堅(jiān)持看完39集的影視劇呢？還是回歸本質(zhì)。扎扎實(shí)實(shí)去塑造人物和人物關(guān)系，最后形成真實(shí)的人物情感，帶動(dòng)觀眾往下走，讓觀眾產(chǎn)生信任。例如吳石的父子之情、父女之情和夫妻之情，他和聶曦的師生之情，甚至是像王碧奎、朱楓，還有阿美之間，屬于那個(gè)年代女性之間的情感。

在做后期的時(shí)候，我們?cè)紤]過把前面劇情中生活化的片段去掉一些，這樣可以加快劇情的節(jié)奏。但最后我們還是堅(jiān)持保留了下來，因?yàn)槲覀冎肋@個(gè)作品靠什么取勝，我們的優(yōu)勢(shì)是什么，所謂的劣勢(shì)是什么。也正是這種保留，才能和最后的結(jié)局產(chǎn)生一種撕裂感。當(dāng)時(shí)我看到彈幕和評(píng)論里，有的觀眾說“不要再往下講了，到這兒就可以了，讓他們永遠(yuǎn)停留在這個(gè)美好的時(shí)候”。這就是依靠生活化情節(jié)的鋪陳和多種情感的建立，讓觀眾對(duì)劇中角色產(chǎn)生了信任感，觀眾就會(huì)跟著人物的命運(yùn)走了。

在構(gòu)造人物的同時(shí)，我們?cè)诜?、美術(shù)，甚至民俗、文化方面，也下了功夫。大家可以看到劇里有很多閩南的文化元素，比如青獅、布袋戲、游神等等。它們的作用更多的是和劇中人物的心理情緒產(chǎn)生反差，而不是讓劇中人物直白地說：“我特別難過，我很傷心”——其實(shí)這種臺(tái)詞的力量，照比用影視化畫面表達(dá)出來的力量要弱很多。所以我們每次讓游神、青獅和布袋戲等民俗、文化元素出現(xiàn)的時(shí)候，都不是簡(jiǎn)單意義上的露出，更多的是要突顯當(dāng)時(shí)主人公豐富的內(nèi)心情感。

總之，這部劇塑造得如此“真實(shí)”，感染了無數(shù)觀眾，是依靠我們從方方面面的回歸本質(zhì)的細(xì)節(jié)鋪陳后呈現(xiàn)的成果。最后，我想跟大家分享一句話，也是張永新導(dǎo)演曾經(jīng)跟我說過的話：“我們都是笨人，我們不會(huì)走捷徑?！?/strong>這句話也是從昨天下午到今天，我跟各位領(lǐng)導(dǎo)、前輩溝通之后，體會(huì)變得更加深刻的感受。

謝謝。