臘月的風(fēng)裹著年味漸濃，央視春晚的籌備動靜早已牽動著不少觀眾的目光。在語言類節(jié)目聯(lián)排的消息里，有人仍守著熟悉的舞臺發(fā)光，有人則轉(zhuǎn)向新的創(chuàng)作場域深耕——馬麗與賈玲，兩位從春晚走出的喜劇人，正以不同的軌跡詮釋著創(chuàng)作的初心。

作為近年春晚語言類的“?？汀?，馬麗的名字常和沈騰綁定，但她的創(chuàng)作從未局限于這一方舞臺。從早年戳中社會善意爭議的小品，到后來諷刺形式主義的作品，再到去年引發(fā)全網(wǎng)共鳴的“躺平干部”相關(guān)節(jié)目，她和沈騰搭檔的作品總能以笑點包裹思考，讓觀眾在笑聲里看見現(xiàn)實。即便去年的作品因時長引發(fā)些許討論，她隨手用文件夾開瓶蓋的細(xì)節(jié)仍被網(wǎng)友反復(fù)傳播，足見作品的生命力。今年馬年春晚，兩人已參與聯(lián)排，這份對舞臺的較真讓觀眾充滿期待。

不止于春晚，馬麗近年也在跳出喜劇標(biāo)簽，嘗試多元角色。無論是現(xiàn)實題材電影里的細(xì)膩演繹，還是不同類型作品中的突破，她始終貼著大眾情感走，用作品回應(yīng)觀眾的信任。對她而言，春晚舞臺是“根”，而拓展更多創(chuàng)作空間則是“枝”，兩者都離不開“貼近生活”的底色。

另一邊，曾以春晚小品圈粉無數(shù)的賈玲，已淡出這個舞臺三年有余。早年她憑借接地氣的幽默成為觀眾心中的“開心果”，但《你好，李煥英》的票房爆款讓她看到了電影創(chuàng)作的可能性。此后，為新角色經(jīng)歷體重變化、低調(diào)籌備反傳銷題材新作，她徹底從“綜藝常客”轉(zhuǎn)向沉心創(chuàng)作的電影人。這種“撤退”并非遠(yuǎn)離觀眾，而是選擇更能承載深度的載體——與其在春晚緊張的周期里倉促輸出，不如用更長時間打磨經(jīng)得起時間檢驗的作品。

而賈玲的選擇，恰呼應(yīng)了多年前馮鞏對她的叮囑。早年一次春晚節(jié)目調(diào)整時，失落的賈玲曾得到馮鞏的提醒：“要做精品，有時撤退也是勝利”；后來節(jié)目恢復(fù)，馮鞏又笑著說“前進(jìn)也是勝利”。這句話的核心從來不是“進(jìn)”或“退”，而是“精品”二字——不管站在哪個舞臺，都要對作品負(fù)責(zé)，對觀眾真誠。

馬麗守著春晚的闔家歡笑聲，賈玲轉(zhuǎn)向影院的深度共鳴，看似相悖的軌跡，實則同歸一處：喜劇的生命力，從來不在舞臺大小，而在創(chuàng)作者是否懷揣赤誠。無論是除夕的掌聲，還是影院的共情，只要錨定“以精品回應(yīng)期待”的初心，就能在各自的賽道上綻放光彩。這或許就是兩位喜劇人給我們的答案：創(chuàng)作沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，唯有真誠與堅守，才能讓作品走得更遠(yuǎn)。