一尺一圖見文脈，“雨燕”歸來護山河�？箲�(zhàn)烽火中，一群青年學(xué)者如何以知識為盾，以測繪為筆，守護民族脊梁？記者從1月9日舉行的新聞發(fā)布會上獲悉，國家大劇院原創(chuàng)話劇《雨燕》即將于1月31日至2月3日登臺國家大劇院·戲劇場。作為國內(nèi)首部為紀念北京中軸線申遺成功而創(chuàng)排的舞臺作品，該劇以1939年抗戰(zhàn)時期的北平為背景，講述以建筑師張鏑為首的青年測繪隊，在淪陷區(qū)秘密開展古建測繪、守護中華文明火種的動人故事，激發(fā)當代人對文化遺產(chǎn)的珍視。

話劇《雨燕》的創(chuàng)作根植于一段真實歷史。抗戰(zhàn)前期，梁思成先生與營造學(xué)社的同仁在艱苦環(huán)境中堅持對中國古建筑進行系統(tǒng)性測繪與研究，并提出“中軸線”理念，將建筑保護提升到文化傳承的高度，為我國建筑文化遺產(chǎn)保護奠定了重要學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

2024年7月27日，“北京中軸線——中國理想都城秩序的杰作”被列入《世界遺產(chǎn)名錄》。保護這條文化之軸的先驅(qū)，同樣應(yīng)該被歷史銘記。話劇《雨燕》以此為切入點，講述一支由建筑系學(xué)生組成的青年測繪隊，在“暗夜”里秘密丈量故宮的每一根梁柱、每一片磚瓦。四年時間，他們將紫禁城畫進圖紙，也把中軸線承載的民族智慧刻入歷史。

雖取材于真實歷史，話劇《雨燕》并非對歷史的“照搬”。編劇唐凌花了3年時間打磨劇本，由于相關(guān)史料有限，她更多借助想象去推測這批青年測繪者在特殊年代中的處境與心境。主創(chuàng)團隊在嚴格遵循歷史背景與價值立場的前提下，對具體情節(jié)與細節(jié)進行必要的虛構(gòu)、重組，使其更具戲劇張力�！队暄唷愤�將通過戲劇化的手法，對《營造法式》中所蘊含的傳統(tǒng)智慧作生動解讀與藝術(shù)破譯。

北京雨燕。

劇名為何定名“雨燕”？唐凌指出：“雨燕”是北京的生態(tài)符號，這種鳥因生理結(jié)構(gòu)必須不斷飛翔，盤旋于高處，北京古建筑正是它的棲身之所；無論飛得多遠，雨燕終將回歸于此。正如劇中人物，在危難中堅持前行、永不懈怠，又始終以守護中軸線與中華文明為精神歸宿�！坝暄唷边@一飄逸而優(yōu)美的意象將在舞臺上以詩意方式呈現(xiàn)，為全劇厚重的歷史敘事注入一抹飛升與超越。

向來擅長排演京味話劇的導(dǎo)演方旭，執(zhí)導(dǎo)《雨燕》之初頗為犯難：“如何讓話劇這個‘小眾藝術(shù)’講述一段不為人熟知的歷史？”在不斷打磨中，他逐漸明確了作品與當代觀眾的情感連接點——“責(zé)任”與“擔當”。方旭認為，劇中一群青年建筑學(xué)者不顧性命安危，冒險測繪古建的選擇，也能與當下年輕人形成精神共鳴：在和平年代，更應(yīng)通過了解傳統(tǒng)建筑與文化根脈，培養(yǎng)熱愛與守護文化遺產(chǎn)的意識。

《雨燕》舞美設(shè)計圖。

故宮飛檐、天壇穹窿、鼓樓梁檁……北京中軸線所串聯(lián)的恢弘古建，如何濃縮于方寸舞臺？這是橫在主創(chuàng)團隊面前的一道難題。方旭坦言：“人與建筑的比例關(guān)系需要如實呈現(xiàn)，但又不可能把真正的建筑搬到舞臺上�！蔽杳涝O(shè)計王琛想出了辦法：1∶1還原建筑局部與關(guān)鍵構(gòu)件——如鴟吻、梁柱、斗拱，并結(jié)合繪畫手法與演員表演，將古建的宏大與細節(jié)同時呈現(xiàn)。測繪所用的圖紙被放大成舞臺裝置，象征著青年測繪者的精神與信念。在空間布局上，通過多媒體投影與繪畫延展空間，遠處的城門、街巷輪廓在光影中逐漸鋪開，虛與實相互疊加，演員在天幕下?lián)]筆勾畫，補全整座北京城，雨燕飛過，觀眾仿佛“走入”彼時的古都。

《雨燕》舞美設(shè)計圖。

演員郭爍杰在劇中飾演主角張鏑——該角色原型是曾師從梁思成的著名建筑師張镈。郭爍杰跟隨劇組到天津大學(xué)建筑系及故宮調(diào)研，了解到古建測繪常要攀爬狹窄的古建屋頂，那個空間常年不見天日，混合著灰塵、霉味和蝙蝠糞便的氣息，讓人幾乎無法停留太久。

“您為什么做這件事情？”郭爍杰詢問一位故宮測繪專家。專家淡淡回答，“這是我的工作�！睂＜抑v起曾在橫梁上看到許多工匠留下的名字和他們作業(yè)的日期，那一刻就像和古代工匠神交。郭爍杰從專家的講述中獲得了對角色的信念，即在危難之中守護文明薪火的責(zé)任擔當。