茶骨遇水則立，

人心遇利則彎。

——《玉茗茶骨》

文丨舊故麻袋

內(nèi)娛終于擁有了自己的《紅樓夢(mèng)》！

于正監(jiān)制的《玉茗茶骨》上線以來，一大波網(wǎng)友稱這劇有點(diǎn)“幻視”《紅樓夢(mèng)》，別說，開始那幾集，確實(shí)像。

像到什么程度？

人物一比一復(fù)刻，比如榮老夫人復(fù)刻賈母、薛瑩川復(fù)刻薛寶釵、沈湘靈是史湘云和林黛玉結(jié)合體、溫粲造型復(fù)刻賈寶玉、榮筠溪復(fù)刻王熙鳳……

劇中臺(tái)詞也并不是常見的古裝劇臺(tái)詞，反而有點(diǎn)兒像古代白話文，比如“我不來，叫人與你合婚，還不把腸子一世都悔青”、“青梅竹馬的知心人你不要，非要從那一堆不知肚腸里頭挑，寶兒你好生糊涂”、“你千哄萬哄都不肯，難道我還非要強(qiáng)逼不成，了不得再尋旁人就是了”……

合著裝造&臺(tái)詞滿滿的“紅學(xué)味”，編劇是啃了多少遍《紅樓夢(mèng)》才編出如此大陣仗的“榮府”，一看，原來是周末啊，于正御用編劇。

雖然你可能不認(rèn)識(shí)她，但一定看過她編劇的作品，于正的《延禧攻略》、《傳家》、《五福臨門》、《尚食》都出自她的手筆，可見功底不低，至少是知道觀眾爽點(diǎn)的，大女主爽劇信手拈來。

當(dāng)然比起“紅學(xué)”、“茶味”，《玉茗茶骨》的演員陣容更讓人眼花繚亂。

豆瓣演職人員竟有49位，領(lǐng)銜主演就不少，侯昊明、古力娜扎、陳若軒、趙奕欽、張南，一看這陣容，妥妥的古偶，以為又是一部“炒冷飯”的套路古裝愛情劇，結(jié)果一看，還真和基本盤不太一樣，你別說，于正還是有點(diǎn)東西的，能玩出點(diǎn)新花樣來。

在別的劇里，你能看到綠茶女，但很少會(huì)看到綠茶男，但這劇最不缺的就是綠茶男，女主才是那個(gè)“真霸王”。

故事背景設(shè)定在明朝，倒反天罡的是，榮府這一方小天地竟是“以女為尊”的小世界，所以一上來就是“招贅婿”。

“三女搶一男”這種橋段已不夠震撼，“七男搶一女”的“雄競(jìng)”場(chǎng)面才夠噱頭。

于正的劇，你懂得，節(jié)奏快到飛起，爽不爽？自然是爽的！

以骨為謀，以茶為局，宅斗+懸疑+商戰(zhàn)，沒有水市場(chǎng)的糟心橋段，開場(chǎng)就是死囚逃生、豪門選婿、布局捉奸，沖突直接拉滿。

有一說一，娜扎這次演到位了！嫡長(zhǎng)女榮善寶的睿智果決、冷靜腹黑都被娜扎展現(xiàn)出來了，而且她還成功地把握住了角色的復(fù)雜性：既有茶藝師的清雅淡然，又有商界女性的果決堅(jiān)毅，還夾雜著家族斗爭(zhēng)中的隱忍算計(jì)。

俗語說“千里馬常有，而伯樂不常有”，必須承認(rèn)，古力娜扎在這部劇中確實(shí)展現(xiàn)出了不同以往的表演水準(zhǔn)，進(jìn)步真不止一星半點(diǎn)，看得出她現(xiàn)在對(duì)角色是有信念感的，于正立大功。

與之前的“花瓶”角色不同，這次娜扎看得出是下了功夫在學(xué)習(xí)精進(jìn)的，特別是在一些特寫鏡頭中，眼神戲的進(jìn)步尤為明顯。

可以說，《玉茗茶骨》確實(shí)為她找到了合適的表演賽道，且看娜扎在這部劇后能不能上桌了，前有孟子義上桌成功，如果娜扎也能借此機(jī)會(huì)靠實(shí)力上桌，也算是良性循環(huán)了，內(nèi)娛還是要靠硬實(shí)力說話才行。

回到“女婿選秀”現(xiàn)場(chǎng)，女主選夫就跟皇帝選妃子似的，先看畫像，終于輪到一屋子女人對(duì)男人指指點(diǎn)點(diǎn)，指手畫腳了。

總之這些男的，一門心思想成為榮府贅婿，擠破腦袋要進(jìn)榮府大門，想入榮府祠堂，各個(gè)暗藏私心。

你以為只看男的耍心機(jī)，NO、NO、NO，眾所周知，古裝劇的第一鐵律“女人多的地方是非就多”，這部女頻劇也不例外。

榮府內(nèi)宅是活脫脫的女兒國(guó)，女人們表面笑嘻嘻，心里都是MMP，都不是省油的燈。

大姐（?榮善寶）?作為榮家嫡長(zhǎng)女，準(zhǔn)繼承人，殺伐果斷，處事冷靜。

二姐（榮筠溪）表面溫婉賢淑，但城府頗深，為扳倒榮善寶不擇手段。

三妹（榮筠娥）存在感較低，最不受寵，平日里聽命于榮筠溪。

四妹（榮筠茵）一言不合就開罵，脾氣火爆、飛揚(yáng)跋扈，就差把“沒腦子”三個(gè)字寫臉上了。

五妹（榮韻書）頭腦冷靜、善于審時(shí)度勢(shì)，擅長(zhǎng)扮豬吃老虎，但心向著大姐。

六妹（榮筠紈）心智如孩童，單純膽小，但天賦異稟。

榮家家大業(yè)大，表面光鮮，內(nèi)部卻暗流涌動(dòng)，老夫人定了“女尊男卑”的規(guī)矩，只招贅婿傳家業(yè)，把“茶骨”傳承看得比什么都重。

可偏偏老夫人選了個(gè)沒天賦的“假茶骨”當(dāng)繼承人，“茶骨”繼承人榮善寶，其實(shí)沒什么天賦，真正有茶骨天賦的，反而是心智不全、養(yǎng)在深閨的六小姐榮筠紈。

榮善寶能坐穩(wěn)繼承人位置，全靠祖母力排眾議，再加上自己后天十年苦學(xué)硬拼出來的。這個(gè)秘密，簡(jiǎn)直是懸在榮家每個(gè)人頭上的一把利刃。

為掌權(quán)，姐妹明爭(zhēng)暗斗，抱團(tuán)布局，女主不僅要面對(duì)外人的明槍，還要防著自家姐妹的暗箭。

想接住榮家這個(gè)大盤子，女主過得是步履維艱，父親慘死，家族內(nèi)斗，外敵環(huán)伺，好在她可不是溫婉賢淑的大家閨秀，而是“茶商女霸總”，然后男主就上線了。

新科狀元郎陸江來，表面是新任命的縣令，實(shí)為皇帝親派的欽差，查案卷進(jìn)榮府是非，只能暫時(shí)藏身榮府，成為了女主榮善寶的馬夫。

看到?jīng)]：劇中男的忙著爭(zhēng)風(fēng)吃醋，裝傻充愣；女的忙著撕逼扯頭花，布局謀害。

初看全是事業(yè)批，可越往后，越不對(duì)勁，隨著男主女主的感情線上來了，問題也就跟著來了。

還是古偶老問題，首先男女主之間的CP感有點(diǎn)弱了，嗑不太動(dòng)，娜扎獨(dú)美，有時(shí)候感覺侯昊明和她不在一個(gè)畫風(fēng)里。

然后就是為了沖突而沖突，作為群像劇，最忌諱的就是除了男女主其余都是工具人，可偏偏這部劇里，群像刻畫不多，大部分的側(cè)重還是在娜扎飾演的榮善寶身上。

爽點(diǎn)也都有，踩得也很準(zhǔn)，但是爽過之后也不剩下什么了。

不過，這種“女A男茶”的反套路設(shè)定，還是讓人眼前一亮的，男女主之間充滿了試探、拉扯，遠(yuǎn)比直白的甜寵更讓人上頭。

而且于正出品的劇，你別管它“硬裝”如何爛，“軟裝”一定是到位的。

《玉茗茶骨》最無可爭(zhēng)議的優(yōu)點(diǎn)，就是服化道的用心程度，令人嘆為觀止。

從榮府的亭臺(tái)樓閣到精致的茶具器皿，十分細(xì)膩考究，劇中的服裝不僅美，還是角色成長(zhǎng)的映射，值得點(diǎn)贊，服裝既保留了明代服飾的基本形制，又融入了現(xiàn)代審美。

怪不得古力娜扎在這部劇中的造型被網(wǎng)友評(píng)為“職業(yè)生涯最佳”，西域面孔結(jié)合中式古裝，確實(shí)直接“美出新高度”。

鏡頭語言也頗為講究，運(yùn)鏡上大量使用對(duì)稱構(gòu)圖、移軸鏡頭和慢動(dòng)作特寫，營(yíng)造出古典雅致的氛圍，茶藝展示的鏡頭尤其精致，從取水、烹茶到品茗，每一個(gè)步驟都被拍出了厚重的儀式感。

一邊看劇，還能一邊學(xué)習(xí)茶道，采茶、炒茶、點(diǎn)茶、品茶……這些過程拍得又美又專業(yè)，大家若是認(rèn)真看劇的話，四舍五入也算是“半個(gè)茶藝人”了。

若你討厭于正、討厭大女主題材、討厭演員的，那就別打開了；若你對(duì)爽劇還抱有些期待、對(duì)于正不抵觸，想看娜扎怎么從沒演技到有點(diǎn)演技的，那這劇還是能看的。

最后，私心希望更多的國(guó)產(chǎn)劇能結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化或者傳統(tǒng)技藝，將這些平日里接觸不到或者接觸較少的文化傳遞給更多年輕人，讓傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)技藝火起來，活起來！