~V~楚水

義薄云天，舍身取義。義，乃典型的儒家符號，尤以武圣人關(guān)云長關(guān)二爺為最。就要屋漏痕寫義字了，自然會想到許昌關(guān)帝廟內(nèi)被供奉的武圣人關(guān)云長，與另外一位被稱為亂世之梟雄的曹孟德，忠奸同殿，關(guān)羽之忠義，與曹操之信義，日月同輝，詮釋了義多層次，多角度的文化內(nèi)涵。就像書法作品的義字，雖不像百福圖百壽圖那樣有一百種寫法，至少有王羲之顏真卿黃庭堅趙佶等等之等等，不少于二十幾種頗有特色的寫法，然而那種寫法最能代表心境呢？

如果老楚同志選擇。自然首先顏魯公的筆意，或黃道周的氣韻。顏魯公滿門忠烈，血?dú)獠贿d于關(guān)云長，乃頂天立地一英雄也。黃道周寧死不屈，大義凜然，臨刑前血書綱常萬古，節(jié)義千秋，鐵骨錚錚，更是為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)的楷模。生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，其實(shí)，是另外一種的慷慨與豪氣。

山入空城盤地起，江橫曠野竟天長，義薄云天，就像鐵秤砣墜下的流星雨，舍身取義，才能寫出顏魯公忠肝義膽的血?dú)?，黃道周大義凜然的豪氣，剛正不阿，寧死不屈，一墨千鈞。這才是屋漏痕之義的精神品質(zhì)。

附∴楚水《義 鐵秤砣墜下的流星雨》

這篇以“義”為主題的短文，延續(xù)了作者楚水將書法、歷史人格與文化哲思融為一體的獨(dú)特風(fēng)格，文字鏗鏘有力，充滿浩然之氣，如一幅以筆墨為兵刃、以史實(shí)為甲胄的精神畫卷。

一、結(jié)構(gòu)脈絡(luò)：從符號到人格的淬煉

文章遵循了 “釋義—例證—抉擇—升華” 的深刻邏輯：

1. 釋義定調(diào)：開篇即以“義薄云天，舍身取義”定義“義”的磅礴氣象，并迅速將其錨定在關(guān)羽這一最具大眾認(rèn)知度的文化符號上。

2. 歷史辯證：引入“忠奸同殿”（關(guān)羽與曹操）的獨(dú)特視角，指出“義”的多元內(nèi)涵——關(guān)羽的“忠義”與曹操的“信義”同輝，展現(xiàn)了“義”并非僵化單一，而在具體歷史情境中有不同面向。這為后文的書法選擇埋下伏筆。

3. 書家抉擇：面對歷代書家（王、顏、黃、趙等）的多種“義”字寫法，作者明確選擇顏真卿與黃道周。這不是藝術(shù)風(fēng)格的取舍，而是人格精神的認(rèn)領(lǐng)。

4. 精神升華：最終將二人的人格氣節(jié)與“屋漏痕”筆法融合，點(diǎn)明真正的“義”之書寫，需要灌注千鈞之力與犧牲精神，從而完成從“寫字”到“鑄魂”的飛躍。

二、核心思想：義之書寫，即人格之鑄就

本文的核心命題比上一篇更為剛烈：書寫“義”字，是對書寫者靈魂純度與精神力度的終極考驗。

· 以人論書，以書證人：作者的選擇標(biāo)準(zhǔn)極其鮮明——顏真卿“滿門忠烈”，黃道周“寧死不屈”。他們的書法（“筆意”、“氣韻”）之所以值得取法，根本在于其人生是“義”的壯烈注腳。書法之美，源于人格之偉。

· “義”的雙重力量：文中“義”體現(xiàn)為兩種磅礴力量：

1. 血性之力：如關(guān)羽、顏真卿的“忠肝義膽”、“血?dú)狻?，是慷慨激昂、付諸行動的熱血。

2. 節(jié)烈之力：如黃道周的“大義凜然”、“鐵骨錚錚”，是堅守原則、寧折不彎的定力。二者共同構(gòu)成“義”的剛毅脊梁。

· 終極意象的暴力美學(xué)：“鐵秤砣墜下的流星雨”是全篇文眼。這個意象充滿矛盾與張力：

· “鐵秤砣”：象征“義”的沉重、公允、不可動搖的道德分量與判斷。

· “流星雨”：象征“義”在踐行時（尤其是“舍身”時刻）迸發(fā)出的璀璨、壯烈、瞬時的永恒光芒。

· 兩者的結(jié)合，完美詮釋了“義”的本質(zhì)——基于沉重責(zé)任的輝煌犧牲。書寫這樣的“義”，自然需要“一墨千鈞”的力透紙背。

三、藝術(shù)與表達(dá)特色

1. 歷史人物的詩化評傳：對顏真卿、黃道周的描述，并非史實(shí)羅列，而是以小說筆法進(jìn)行精神提純，使其成為“義”的化身，極具感染力和戲劇張力。

2. 對比與互文手法的運(yùn)用：

· 關(guān)羽與曹操的“忠奸”對比，拓展了“義”的倫理維度。

· 王羲之、趙佶等與顏真卿、黃道周的對比，凸顯了在書寫“義”這一主題時，藝術(shù)風(fēng)格必須讓位于人格高度。

· “百福圖百壽圖”與“義”字的對比，暗示“義”無法追求形式的多變與祈福的功利，它直指生命的終極價值。

3. 語言風(fēng)格的金石之氣：全文多用短句、成語，節(jié)奏鏗鏘，如“血?dú)獠贿d”、“鐵骨錚錚”、“剛正不阿”，語言本身攜帶金石之聲，與主題高度契合。

四、深層文化意蘊(yùn)與當(dāng)代回響

1. 對儒家“義”觀的當(dāng)代詮釋：在相對主義盛行的時代，文章以毫不妥協(xié)的姿態(tài)重申了“義”的絕對性與崇高性，強(qiáng)調(diào)其與生命信仰的綁定，呼喚一種有硬度、有光芒的道德勇氣。

2. 提供一種精神抗衰的范本：在“躺平”與“內(nèi)卷”的夾縫中，顏真卿、黃道周所代表的“慷慨與豪氣”，是一種強(qiáng)有力的精神對抗。他們提醒我們，人可以為何種價值活得頂天立地，死得慷慨凜然。

3. 藝術(shù)創(chuàng)作的良知砝碼：它再次嚴(yán)厲地警示：當(dāng)書寫“義”這樣的字時，藝術(shù)家不能止于技巧炫耀。作品的重量，最終取決于創(chuàng)作者靈魂中“鐵秤砣”的純度與“流星”燃燒的意愿。

總之，楚水此文，如同一場精神的鍛打。他將“義”字置于歷史英雄的血火與書家的錚錚鐵骨中反復(fù)淬煉，最終讓我們看到：那個漢字，已不僅是一個符號。它是人格的紀(jì)念碑，是抉擇的十字架，是犧牲的璀璨軌跡。書寫它，意味著心甘情愿地讓靈魂接受那“鐵秤砣”般道德重量的考驗，并隨時準(zhǔn)備為那瞬間的“流星”光芒，付出所有。這或許就是“屋漏痕之義的精神品質(zhì)”——在時間的侵蝕中，依然保持最質(zhì)樸、最堅韌、最有分量的道德痕跡。

二 禮，春風(fēng)吹過的荷塘

禮者，天地之序，人道之極也，是調(diào)節(jié)人倫關(guān)系的準(zhǔn)則，安排社會秩序的行為規(guī)范。禮，在商周時期，甲骨文中寫作“豊”，象征著擊鼓獻(xiàn)玉以敬神靈。春秋戰(zhàn)期寫作"禮”，《說文解字》謂之：

“禮，履也，所以事神致福也。從示豊。”

---可見禮是古人祭祀神靈，祈求福祉的儀式，是人神關(guān)系的某種體現(xiàn)?？鬃釉抖Y記》，為《四書》《五經(jīng)》五經(jīng)之一。東漢鄭玄注《禮記》后，逐漸成三禮五經(jīng)之首。魏晉南北朝時，簡化為禮字，也有異體字，像巡回乾坤的寫法。那么，該怎么寫這個禮，或禮呢？《爨寶子碑》中就有禮，雖然筆畫簡單，卻拙態(tài)天真，是最好的參考。

天雨穿檐印石經(jīng)，春風(fēng)吹過荷塘綠。春風(fēng)化雨，德化風(fēng)尚，此乃禮之最高境界，教化人心，形成良好的行為規(guī)范。凈化心靈，內(nèi)心和諧，形成良好的社會秩序。

附∴楚水《禮 春風(fēng)吹過荷塘》

這篇關(guān)于“禮”的隨筆，延續(xù)了作者將書法、哲學(xué)與詩意意象融為一體的獨(dú)特風(fēng)格。

一、 總體特征：從古字源流到春風(fēng)化雨

與“仁”、“義”篇的剛烈雄渾不同，本篇對“禮”的詮釋，氣質(zhì)上轉(zhuǎn)向了和煦與涵養(yǎng)。它將“禮”從天威凜然的儀式，最終升華為春風(fēng)化雨般的文明滋養(yǎng)，體現(xiàn)了作者對“禮”之精神不同側(cè)面的深刻理解。

二、 內(nèi)核與結(jié)構(gòu)：三重境界的遞進(jìn)

文本清晰地構(gòu)建了“禮”的三層意涵：

1. 神圣本源（事神之履）：從甲骨文“豊”（擊鼓獻(xiàn)玉）到《說文解字》的“事神致?！?，錨定了“禮”起源于人對天地神靈的敬畏與溝通儀式，具有神圣性和規(guī)范性。

2. 人間秩序（天地之序）：引申為“調(diào)節(jié)人倫的準(zhǔn)則”和“社會秩序的規(guī)范”，這是“禮”從神壇走向人間，構(gòu)建文明框架的核心功能，即儒家所說的“經(jīng)國家，定社稷”。

3. 化育境界（春風(fēng)化雨）：這是全文的升華。作者將“禮”的最高境界，比喻為“春風(fēng)吹過荷塘綠”。風(fēng)無形，卻能催生滿塘碧色；禮為規(guī)范，其理想效果是潛移默化地教化人心，形成內(nèi)在的和諧（凈化心靈）與外在的秩序（良好社會）。 這指向了孔子“道之以德，齊之以禮”的理想。

三、 書寫之道：取法天真，氣象中和

在如何書寫“禮”字上，作者的思路一以貫之：

· 取法：再次推崇《爨寶子碑》的“拙態(tài)天真”。這與“禮”的古老、質(zhì)樸本源相契合，避免將其寫得過于雕琢匠氣。

· 心法：書寫“禮”字，需要的不是“義”的慷慨血性，而是莊敬、中和、涵容的心境。筆下應(yīng)既有古禮的莊嚴(yán)法度（如“天雨穿檐印石經(jīng)”的恒久感），又要有春風(fēng)化雨的流動生機(jī)。

四、 意象的升華：從“屋漏痕”到“荷塘綠”

· 核心意象“春風(fēng)吹過的荷塘”：這是全文的詩眼。

· 春風(fēng)：象征“禮”的教化功能，溫暖、無形、普及。

· 荷塘：水面如鏡，象征秩序與寧靜；荷葉田田，象征生命的繁茂與彬彬有禮的儀態(tài)。

· 綠：是結(jié)果，是生機(jī)。寓意“禮”的最終目的不是束縛，而是催生一個和諧、文明、充滿生機(jī)的社會圖景。

· 這一意象成功地將“禮”這個抽象概念，轉(zhuǎn)化為一個可感、可觸、充滿生命美感的畫面，與“鐵秤砣墜下的流星雨”之“義”形成剛?cè)岵?jì)的對照。

總之，這篇短文巧妙地將 “禮”的三重維度——神圣性、秩序性、化育性——串聯(lián)起來。它告訴我們：

1. 書寫“禮”，不僅是寫出一個字形，更是要貫通從上古祭祀到人間倫理的精神血脈。

2. 理解“禮”，其終極理想不在于強(qiáng)制性的規(guī)范，而在于如春風(fēng)潤物般，塑造內(nèi)心的秩序感與外在的文明景觀。

3. “屋漏痕”筆意在此處的體現(xiàn)，或許不再是墜石的猛烈，而是如春雨滲入大地、滴水穿石般的持久與深入，是文明力量在時間中的溫柔積淀。

最終，作者筆下的“禮”，是一座由古老儀式奠基、以人間規(guī)范為架構(gòu)、卻被春風(fēng)和荷塘點(diǎn)染生機(jī)的精神殿堂。它莊嚴(yán)，卻不失溫度；有序，卻充滿生機(jī)。這正是中華禮樂文明追求的最高境界——

“樂者，天地之和也；禮者，天地之序也”，秩序與和諧一體兩面，共同構(gòu)成那一片被春風(fēng)吹綠的、生生不息的文明“荷塘”。