前不久央視春晚全球推介片發(fā)布，當(dāng)AR技術(shù)呈現(xiàn)的數(shù)千匹虛擬駿馬。

在“如意”造型的主舞臺(tái)上奔騰時(shí)。

我們仿佛看到了四十三年前，那首《鄉(xiāng)戀》破冰而出的瞬間。

這次以“酷、暖、燃”為核心亮點(diǎn)的推介片。

展現(xiàn)了科技感十足春晚舞臺(tái)的同時(shí)，還釋放了三大信號(hào)。

此外趙本山說過的話，含金量還在不斷上升，這究竟是怎么回事？

83年第一屆春晚的導(dǎo)演黃一鶴，面對(duì)空白的策劃案。

做出了一個(gè)大膽決定，那就是基取消固定劇本。

主持人王景愚、姜昆等人坐在臺(tái)上，像街坊鄰居般隨意聊天。

那一晚，中央電視臺(tái)熱線電話響個(gè)不停。

觀眾點(diǎn)播的紙條堆滿了導(dǎo)播臺(tái)。

然而最令人緊張的時(shí)刻，出現(xiàn)在《鄉(xiāng)戀》的點(diǎn)播環(huán)節(jié)。

這首因旋律“太抒情”而被列入“禁歌”的作品。

在觀眾點(diǎn)播中呼聲卻是最高，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演組頂著壓力臨時(shí)拍板。

當(dāng)李谷一開口的瞬間，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)。

那一刻春晚與觀眾建立了永恒的契約，那就是想看什么，就演什么。

同年王景愚表演的無實(shí)物啞劇《吃雞》，引發(fā)全國(guó)模仿潮。

沒有道具，沒有臺(tái)詞，僅憑雙手和表情。

他將吃雞的饞勁香勁演繹得活靈活現(xiàn)。

全國(guó)上下涌現(xiàn)出無數(shù)“學(xué)王景愚吃雞”的群眾。

這種打破熒屏隔閡的互動(dòng)，成為早期春晚最獨(dú)特的“酷”。

第二屆春晚繼續(xù)冒險(xiǎn)，當(dāng)觀眾臨時(shí)點(diǎn)播《劉?？抽浴窌r(shí)。

找不到扁擔(dān)的姜昆抓起掃帚棍就沖上臺(tái)，逗得李谷一差點(diǎn)笑場(chǎng)。

臺(tái)下觀眾不僅不介意，反而跟著鼓掌起哄。

演播廳瞬間變成熱鬧的串門現(xiàn)場(chǎng)。

25年春晚的《秧BOT》節(jié)目，人形機(jī)器人穿著花棉襖。

甩著手絹扭秧歌，這一幕被26年推介片延續(xù)并升級(jí)。

哈爾濱冰雪舞臺(tái)疊加極光特效，合肥無人機(jī)方陣凌空展演。

義烏分會(huì)場(chǎng)用XR技術(shù)“復(fù)刻”數(shù)字絲路。

但科技狂歡背后，春晚始終面臨平衡難題。

當(dāng)節(jié)目追求炫酷特效時(shí)，是否還記得83年那個(gè)靠觀眾點(diǎn)播撐起的夜晚？

時(shí)間回到08年，那時(shí)南方特大冰雪災(zāi)害期間。

無數(shù)人滯留在車站高速，春晚臨時(shí)加入詩朗誦《溫暖2008》。

演員們眼含熱淚念著天寒地凍民心暖，風(fēng)雪過后又是那艷陽百花開。

沒有華麗燈光，只有真誠(chéng)的面孔。

滯留在廣州火車站的人們圍在臨時(shí)架起的電視前。

雖然無法回家，卻在那一刻感覺與全國(guó)人民在一起。

這種溫暖的核心，是四十年不變的零點(diǎn)鐘聲。

從184年開始，無論節(jié)目進(jìn)行到何處。

主持人都會(huì)在零點(diǎn)帶領(lǐng)全場(chǎng)倒數(shù)，這個(gè)沒有特效的簡(jiǎn)單儀式。

卻成了中國(guó)人最默契的團(tuán)圓信號(hào)。

26年推介片特別強(qiáng)調(diào)了這點(diǎn)，鏡頭掃過闔家圍坐的場(chǎng)景。

云端連線的笑臉，最終定格在零點(diǎn)鐘聲響起的那一刻。

除去經(jīng)典的零點(diǎn)倒數(shù)，還有全球?qū)υ挼膶?shí)力。

五小時(shí)后，對(duì)方已將《茉莉花》唱得字正腔圓。

25年周深演繹的《山鷹和蘭花花》，將中國(guó)民歌與秘魯名曲無縫銜接。

春晚的“燃”從不是孤芳自賞。

12年時(shí)它憑借全球觀看人數(shù)最多拿下吉尼斯世界紀(jì)錄。

收視規(guī)模遠(yuǎn)超奧斯卡和“超級(jí)碗”。

而這個(gè)記錄背后，是春晚從“中國(guó)的春晚”向“世界的春晚”的轉(zhuǎn)型。

26年推介片展示了這種全球視野，中國(guó)嗩吶與南美排簫隔空和鳴。

中外藝術(shù)家聯(lián)袂演繹跨界作品。

從“一帶一路”沿線項(xiàng)目的中外員工共賞預(yù)告。

到海外青少年參與非遺互動(dòng)挑戰(zhàn)。

春晚將中國(guó)年味傳遞至世界每個(gè)角落。

95年趙本山與范偉表演的《牛大叔提干》中。

“上頓陪，下頓陪，終于陪出了胃下垂”的臺(tái)詞，直接諷刺吃喝風(fēng)氣。

這種敢說真話的勇氣，正是春晚“酷”的靈魂。

趙本山的小品創(chuàng)造了無數(shù)全民熱梗。

從《賣拐》的“忽悠”到《不差錢》的“這個(gè)可以有”。

這些臺(tái)詞跨越年齡地域，成為幾代人的共同記憶。

他的作品沒有宏大敘事，只有東北農(nóng)村的家長(zhǎng)里短。

卻讓觀眾笑著笑著暖了心。

26年推介片發(fā)布后，趙本山的名字在評(píng)論區(qū)刷屏。

觀眾懷念的不僅是他個(gè)人，更是那種“被懂得”的溫暖。

當(dāng)今春晚不缺科技特效和國(guó)際大牌。

唯獨(dú)缺少這種扎根生活的煙火氣。

四十三年來，春晚舞臺(tái)從簡(jiǎn)單的茶座式布局。

發(fā)展到可升降旋轉(zhuǎn)的智能舞臺(tái)。

觀眾從圍坐一臺(tái)黑白電視到通過手機(jī)云端互動(dòng)，但團(tuán)圓的內(nèi)核始終未變。

今年春晚繼續(xù)著這種嘗試。

主舞臺(tái)“如意”造型連通觀眾席。

舞者服飾搭載傳感器與燈光實(shí)時(shí)互動(dòng)。

AI實(shí)時(shí)生成觀眾家庭年畫動(dòng)畫。

但推介片最動(dòng)人的畫面，仍是一家人圍坐看電視的簡(jiǎn)單場(chǎng)景。

當(dāng)新技術(shù)新形式不斷刷新視聽體驗(yàn)時(shí)，春晚最核心的任務(wù)始終是守護(hù)這份團(tuán)圓感。

春晚的舞臺(tái)不斷擴(kuò)展，但觀眾最期待的。

仍是那個(gè)讓自己被看見、被懂得的瞬間。

就像1983年那首《鄉(xiāng)戀》，它之所以被銘記。

不是因?yàn)榻饨旧?，而是因?yàn)榇和砺牰擞^眾的心聲。