▲短劇《穿越成反派幼崽后，瘋批爹爹躺贏了》畫面。圖/短視頻賬號(hào)截圖

據(jù)新華社報(bào)道，1月8日，廣電總局發(fā)布兒童類微短劇管理提示指出，近一階段，以“萌娃”“親子”為標(biāo)簽的兒童類微短劇數(shù)量有所增加，其中，一定程度出現(xiàn)成人化、工具化、娛樂化等創(chuàng)作傾向。

近年來(lái)，隨著微短劇市場(chǎng)迅速擴(kuò)張，兒童微短劇也已成為熱門賽道之一。其背后固然存在一定的市場(chǎng)邏輯，如制作周期短、投入相對(duì)靈活，兒童參與表演的門檻顯著降低，但也正是這種“短平快”的特點(diǎn)，在行業(yè)規(guī)范尚不完善的情況下，也容易衍生出新問題。

比如，一些微短劇“萌娃”雖是主角，但劇情卻依然是成人化的。像“霸道總裁”“重生復(fù)仇”“穿越成反派幼崽”等套路，被直接套在兒童角色身上。這種劇情設(shè)置，不僅可能扭曲兒童本性，也可能向觀眾，尤其是未成年人傳遞錯(cuò)誤的價(jià)值觀念，模糊童年與成年的邊界。

因此，此次提示要求，兒童類微短劇不得為制造戲劇沖突或以穿越重生為由，刻意塑造腹黑、心機(jī)等兒童形象；嚴(yán)禁以兒童身份演繹“霸道總裁”、參與“校園霸凌”等劇情。這種提醒應(yīng)該說(shuō)很有針對(duì)性，也很有必要。

此外，越來(lái)越多的孩童闖入微短劇領(lǐng)域，也使未成年人保護(hù)面臨新挑戰(zhàn)。據(jù)報(bào)道，部分拍攝安排強(qiáng)度高，兒童演員需熬夜連軸轉(zhuǎn)，甚至需完成有一定危險(xiǎn)性的動(dòng)作，這與未成年人的身心健康及合法權(quán)益保障形成了內(nèi)在沖突。此番廣電總局也對(duì)此進(jìn)行了針對(duì)性回應(yīng)。

當(dāng)然，遏制兒童微短劇異化傾向，是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，需要形成合力。如制作機(jī)構(gòu)與播出平臺(tái)當(dāng)自覺將未成年人保護(hù)理念嵌入項(xiàng)目評(píng)估、拍攝制作、內(nèi)容審核的全流程。

再如，平臺(tái)也應(yīng)建立預(yù)警機(jī)制，端正流量指揮棒，對(duì)違規(guī)內(nèi)容及時(shí)采取限流、下架等處置措施；行業(yè)協(xié)會(huì)則有必要牽頭細(xì)化指南，對(duì)工作時(shí)長(zhǎng)、強(qiáng)度、內(nèi)容等作出符合兒童身心特點(diǎn)的規(guī)定。同時(shí)，家長(zhǎng)同樣得保持清醒，審慎評(píng)估參與拍攝的潛在風(fēng)險(xiǎn)。

兒童不應(yīng)成為成人娛樂工業(yè)與流量博弈中的“道具”。遏制兒童類微短劇成人化，本質(zhì)是回歸兒童本位，避免用成人邏輯“催熟”童年，守住孩子們的童真底線。

就此看，對(duì)兒童類微短劇的成人化傾向堅(jiān)決說(shuō)不，不僅是對(duì)某種創(chuàng)作歪風(fēng)的糾正，也是數(shù)字化時(shí)代下，社會(huì)關(guān)于如何“保衛(wèi)童年”的一種必要的回應(yīng)。

撰稿 / 楊末（媒體人）

編輯 / 馬小龍

校對(duì) / 陳荻雁