《春晚觀眾席：從“特殊面孔”到普通人的溫度》

2024年春晚的鏡頭里，有兩位觀眾格外戳人：深圳建筑工人易群林，那雙手握過(guò)鋼筋水泥，也在街頭鋼琴上奏過(guò)《梁�！罚话蛷┛h鄉(xiāng)村獸醫(yī)龍殿俊，他的“舞臺(tái)”曾是泥濘牛棚，此刻卻坐在國(guó)家級(jí)演播廳里，局促的眼神藏著驚喜。這兩張質(zhì)樸的面孔，讓春晚觀眾席跳出了“資本博弈”“人情往來(lái)”的舊標(biāo)簽，成了普通人奮斗故事的注腳。

回望1983年春晚初創(chuàng)時(shí)，600平方米的演播廳僅容兩百余人，臺(tái)下全是幕后工作人員和家屬——沒(méi)有千萬(wàn)身家的老板，沒(méi)有自帶流量的二代，觀眾憑電話點(diǎn)歌，李谷一老師一晚連唱九首歌的場(chǎng)景，至今仍被念叨。1984年《難忘今宵》首次收尾，全場(chǎng)的不舍是發(fā)自肺腑；1987年費(fèi)翔唱《冬天里的一把火》，臺(tái)下觀眾驚愕又興奮的眼神，是裝不出來(lái)的真實(shí)；1999年趙本山、宋丹丹的小品，連榮譽(yù)代表都笑到前仰后合……那時(shí)的門(mén)票，是給勞模的榮譽(yù)、給家屬的溫情，掌聲里沒(méi)有雜質(zhì)，歡笑全是真心。

但隨著商業(yè)浪潮涌來(lái)，春晚觀眾席漸漸變味。演播廳擴(kuò)至幾千個(gè)座位，卻傳出“席位三分”的傳聞：三成留給央視內(nèi)部，三成給贊助商和大客戶，三成是人情關(guān)系，留給普通人的只剩一成。鏡頭里出現(xiàn)過(guò)抱著某品牌飲品的觀眾，被調(diào)侃為“移動(dòng)廣告位”；也有神秘面孔頻繁露臉，引發(fā)網(wǎng)友猜測(cè)。原本純粹的“年夜飯”，開(kāi)始滲進(jìn)資本的味道。

好在近年春晚悄悄“掉頭”：節(jié)目組把座位還給了普通奮斗者——快遞員、非遺手藝人、支教老師……他們沒(méi)有資本背景，沒(méi)有人情關(guān)系，卻因?qū)ι畹臒釔?ài)、對(duì)他人的付出贏得入場(chǎng)券。2026年春晚未登場(chǎng)，吉祥物“騏騏、驥驥、馳馳、騁騁”已亮相，“開(kāi)門(mén)迎春晚”的創(chuàng)意征集更讓網(wǎng)友躍躍欲試——有人盼沈騰馬麗的小品，有人呼吁歌手真唱，這些聲音藏著大眾對(duì)“接地氣”的期待。

其實(shí)，春晚的核心從來(lái)不在現(xiàn)場(chǎng)的幾千個(gè)座位。對(duì)億萬(wàn)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，“春晚現(xiàn)場(chǎng)”是自家客廳的團(tuán)圓：不管節(jié)目被吐槽多少，只要電視里傳來(lái)熟悉旋律，一家人圍坐吐槽、相視一笑，年味就藏在這聲音里�！峨y忘今宵》響起時(shí)，不管屏幕上是誰(shuí)，那種跨越山海的情感羈絆，才是春晚最珍貴的底色。