回顧2025年，中國劇集市場在“提質(zhì)減量”基調(diào)下穩(wěn)健收官�，F(xiàn)實(shí)題材主流地位穩(wěn)固，微短劇爆發(fā)式增長成為年度備受矚目的變量。

近期，隨著中央廣播電視總臺(tái)、湖南衛(wèi)視&芒果TV、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻等平臺(tái)相繼發(fā)布新一年片單，一場以“品質(zhì)升維”為核心的行業(yè)變革正拉開序幕：2026年，各平臺(tái)在堅(jiān)守主流價(jià)值的同時(shí)，全面拓展劇集品類，深化類型創(chuàng)新，追求電影級敘事品質(zhì)，共同引領(lǐng)行業(yè)步入“精耕”時(shí)代。

1

現(xiàn)實(shí)題材主導(dǎo)

歷史縱深與當(dāng)代關(guān)懷交織

2026年，現(xiàn)實(shí)題材劇集繼續(xù)占據(jù)主導(dǎo)地位，呈現(xiàn)歷史縱深與當(dāng)代關(guān)懷交織的豐富圖景。

歷史題材作品不局限于單一歷史事件敘述，致力于展現(xiàn)特定歷史時(shí)期的精神風(fēng)貌與社會(huì)變革，為當(dāng)代觀眾提供理解歷史的新視角�！短侥辍芬晕宕畤帘彼纬跄隇楸尘�，講述吳越王錢弘俶與宋太祖趙匡胤推動(dòng)“納土歸宋”、實(shí)現(xiàn)山河統(tǒng)一的歷史創(chuàng)舉，全景式呈現(xiàn)千年前華夏大地的戰(zhàn)爭與和平景象；《偉大的長征》《八千里路云和月》《千里江山圖》《諜報(bào)上不封頂》等作品帶領(lǐng)觀眾重溫革命歲月，傳承紅色精神。

王燕

華策集團(tuán)杭州劇集中心副總裁、《太平年》制片人

“當(dāng)代觀眾，尤其是年輕觀眾，對歷史劇的期待已遠(yuǎn)不止于‘歷史故事再現(xiàn)’，他們更渴望從中獲得與自身生命體驗(yàn)相關(guān)的情感共鳴、價(jià)值思辨與審美享受�！比A策集團(tuán)杭州劇集中心副總裁、《太平年》制片人王燕介紹，該劇鏡頭更多聚焦于歷史浪潮中的個(gè)體命運(yùn)與人性抉擇，希望讓觀眾感受到歷史并非遙遠(yuǎn)的故事，而是關(guān)于責(zé)任、勇氣與智慧的人性教科書。劇集力求以年輕化、電影化的審美表達(dá)，讓厚重的歷史題材呈現(xiàn)兼具史詩感與觀賞性的現(xiàn)代節(jié)奏。

在王燕看來，重大歷史題材要突破創(chuàng)作瓶頸，敘事上需超越“事件羅列”或“人物傳記”式的簡單敘事，轉(zhuǎn)向“主題驅(qū)動(dòng)”“思想敘事”，從歷史素材中提煉具有現(xiàn)實(shí)意義的哲學(xué)命題與思想視角，用富有戲劇張力的故事呈現(xiàn)；創(chuàng)作上需建立更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹皻v史研究—藝術(shù)轉(zhuǎn)化”協(xié)同體系，將歷史嚴(yán)謹(jǐn)性與藝術(shù)想象力深度融合；傳播上需解決“叫好”與“叫座”、“國內(nèi)”與“國際”的平衡難題。這要求作品不僅要有思想深度，還要具備全球共通的情感內(nèi)核和較高的工業(yè)品質(zhì)，成為能被世界觀眾理解和欣賞的文化產(chǎn)品。

楊振宇

《風(fēng)與潮》導(dǎo)演

近期播出的重大革命題材電視劇《風(fēng)與潮》引發(fā)廣泛關(guān)注。談及此類題材劇如何持續(xù)吸引年輕觀眾，導(dǎo)演楊振宇分享稱，“首先，創(chuàng)作者要端正歷史觀；其次，創(chuàng)作者要對歷史、歷史人物、歷史事件進(jìn)行有深度、多維度的思考與理解。個(gè)體理想與當(dāng)代青年價(jià)值觀，在歷史發(fā)展規(guī)律層面存在自然對接。我和團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過程中，不斷探討如何以開闊的視野和胸懷感受歷史的博大、寬廣與溫度，思索彼時(shí)人們?yōu)楹巫龀鰶Q定、這些決定產(chǎn)生怎樣的結(jié)果與影響，我們在歷史影響中尋找人物坐標(biāo)�！�

2026年，嚴(yán)肅文學(xué)改編劇或成市場“壓艙石”�！讹L(fēng)禾盡起張居正》是這股浪潮中的標(biāo)志性作品。該劇改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《張居正》，聚焦明代內(nèi)閣首輔張居正推行改革、開創(chuàng)“萬歷中興”的歷程。此外，《主角》《戰(zhàn)爭和人》等多部作品均改編自嚴(yán)肅文學(xué)。這一現(xiàn)象背后，是平臺(tái)對作品品質(zhì)和思想深度的雙重追求。

盧蓉

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授

在中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授盧蓉看來，將文學(xué)作品改編為影視作品，主創(chuàng)應(yīng)注意思想主題的當(dāng)下性再開掘、故事結(jié)構(gòu)和敘事節(jié)奏的重置、人物精神內(nèi)涵與當(dāng)代的接通、文學(xué)意象的視聽轉(zhuǎn)譯。主創(chuàng)改編時(shí)，要在原思想主題基礎(chǔ)上融入更具現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，使思想既保持原有深度，又能引發(fā)新的社會(huì)共鳴。影視改編要以符合影像傳播規(guī)律的結(jié)構(gòu)和視聽節(jié)奏傳遞情感、推動(dòng)劇情發(fā)展，同時(shí)要讓人物與當(dāng)代人產(chǎn)生情感共鳴，凸顯人性中的普遍價(jià)值與跨時(shí)代生命力，使角色精神品質(zhì)在當(dāng)下仍具啟發(fā)意義。此外，主創(chuàng)要將文本中的文化隱喻通過視覺體系、聲音設(shè)計(jì)、時(shí)空重現(xiàn)等美學(xué)元素轉(zhuǎn)譯，增強(qiáng)作品的文化辨識(shí)度和形象感染力。

2026年，一些作品將個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代變革緊密結(jié)合，在還原歷史場景過程中，不斷探尋當(dāng)代中國的精神源頭�！抖ゴ簛怼肪劢�20世紀(jì)90年代在北京奮斗的年輕人，展現(xiàn)這群逐夢青年的鮮活人生；《生命樹》將鏡頭對準(zhǔn)青海地區(qū)的生態(tài)保護(hù)者，從普通人視角切入，探討人與自然和諧共生的命題；《好好的時(shí)代》通過莊家兩代人的選擇，折射改革開放初期普通人的生存智慧；《小城大事》以浙江龍港農(nóng)民造城的真實(shí)歷程為藍(lán)本，展現(xiàn)改革開放初期解放思想、敢為人先的開拓精神。

此外，聚焦普通人生活，探討生活真諦與人生感悟的作品依然值得期待。例如，《高興》充滿陜西煙火氣，幽默呈現(xiàn)基層勞動(dòng)者的生活百態(tài)；《實(shí)用主義者的愛情》將故事背景設(shè)定在20世紀(jì)70年代，講述“知識(shí)改變命運(yùn)”如何照亮青年的奮斗之路；《小芳出嫁》以輕喜筆觸探討當(dāng)代婚戀觀念，展現(xiàn)女性自我意識(shí)的覺醒。

盧蓉認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的難點(diǎn)在于找到對現(xiàn)實(shí)的獨(dú)到發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而照見現(xiàn)實(shí)之上更闊大的世界，其核心是對生活的深刻洞察與和解。一方面，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要深描現(xiàn)實(shí)。深描并非簡單羅列社會(huì)表象，而是從生活肌理和人生命運(yùn)的演變中，盡可能展現(xiàn)生活的復(fù)雜與深邃。深描能為作品筑牢“現(xiàn)實(shí)根基”，使故事更具說服力。另一方面，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要在敘事情感走向上保持達(dá)觀。比如，嵌入積極的價(jià)值底色、展現(xiàn)人物內(nèi)心的成長、形成對世界的達(dá)觀認(rèn)知等，讓現(xiàn)實(shí)題材作品既保有現(xiàn)實(shí)觀照的深度，又不失厚度與希望。文藝創(chuàng)作最重要的是啟迪和培育健康的情感智慧，做到不煽情、不矯情、不濫情、不薄情。

2

類型融合

懸疑、科幻、女性題材等突破邊界

2026年，劇集類型進(jìn)一步融合。懸疑、科幻、女性題材等通過跨類型敘事與題材創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)邊界，形成“復(fù)合型創(chuàng)作”新生態(tài)。這一趨勢不僅體現(xiàn)在題材的交叉滲透，還體現(xiàn)在創(chuàng)作者對敘事深度、社會(huì)價(jià)值及觀眾情緒共鳴的重新定義。

懸疑劇的“社會(huì)派”升級與類型融合是一大突破方向。以《沉默的審判》為例，該劇通過橫跨20年的家族恩怨，深度拷問原生家庭創(chuàng)傷、倫理困境等社會(huì)心理議題，將懸疑類型與心理驚悚、社會(huì)倫理劇深度融合。此外，《擒賊記》以黑色幽默解構(gòu)罪案；《叵測》探討個(gè)體在時(shí)代與境遇中的墮落與救贖；《五個(gè)失蹤的少年》以少年失蹤案為鏡，映照五個(gè)家庭的親子關(guān)系暗流。

李勝利

中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院戲文系主任

中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院戲文系主任李勝利認(rèn)為，在“懸疑+社會(huì)派”融合中，平衡懸疑節(jié)奏與社會(huì)議題是關(guān)鍵。懸疑推動(dòng)敘事，保證線索投放、信息反轉(zhuǎn)與情節(jié)張力的連續(xù)性；社會(huì)議題借人物關(guān)系、行為動(dòng)機(jī)與情境選擇等嵌入，提升敘事深度與復(fù)雜性。觀眾先被“能否揭開真相”吸引，在不斷推翻判斷的過程中，意識(shí)到案件與家庭結(jié)構(gòu)、現(xiàn)實(shí)境遇、時(shí)代背景等緊密相關(guān)。真相揭示不局限于案件，更在意義層面持續(xù)發(fā)酵，讓懸疑從解謎升級為對人性與社會(huì)的深度追問。

科幻劇正從“硬核設(shè)定”轉(zhuǎn)向“情感共鳴”，探索“科幻+”的輕量化發(fā)展路徑。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2026年，騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷共儲(chǔ)備17部科幻劇。其中，“硬科幻”作品如《三體·黑暗森林》《夢之海》，延續(xù)原著脈絡(luò)，以近未來設(shè)定和科學(xué)邏輯構(gòu)建世界觀；“科幻+”項(xiàng)目則通過類型雜糅降低創(chuàng)作門檻，如《十日終焉》融合無限流與冒險(xiǎn)元素，《明日樂園》將末日生存與青春群像相結(jié)合，均采用12—16集體量，以緊湊敘事平衡科幻設(shè)定與情感表達(dá)。

李勝利表示，“輕量化”策略具備一定優(yōu)勢，但也面臨多重創(chuàng)作挑戰(zhàn)，比如，敘事功能被弱化，個(gè)體化敘事與宏觀議題之間的張力有待協(xié)調(diào)，多類型并置的敘事整合能力需提升。成功的“科幻+”作品并非簡單將冒險(xiǎn)、青春等類型元素疊加在科幻設(shè)定之上，而是通過科幻設(shè)定重塑類型元素的發(fā)生條件與意義，實(shí)現(xiàn)類型敘事與思想表達(dá)的有機(jī)統(tǒng)一。類型元素主要承擔(dān)開啟敘事、搭建情感路徑的功能。作品真正聚焦的，是科幻類型所特有的關(guān)于人類處境的問題，即技術(shù)時(shí)代中人類主體性、自由意志與意義建構(gòu)等核心命題。

女性題材劇集也不再局限于婚姻、職場等單一場景，而是通過跨類型敘事，展現(xiàn)女性多元生命力�！队裉m花開君再來》以女企業(yè)家董竹君為原型，呈現(xiàn)其從青樓女子成長為商業(yè)領(lǐng)袖的傳奇人生；《金枝》借古裝外殼，刻畫女性在權(quán)力結(jié)構(gòu)中的生存智慧；《此刻的生活》力邀唐嫣、俞飛鴻、娜扎、朱珠、張歆藝組成“中女組合”，直擊生活背后的挑戰(zhàn)與陣痛；《家業(yè)》以女性視角重構(gòu)家族興衰歷程；《烽影燃梅香》探討女性身份認(rèn)同。這些作品突破“大女主”的套路化表達(dá)，挖掘女性角色的復(fù)雜性與成長性；與懸疑、歷史等類型相融合，以創(chuàng)新敘事為女性題材注入新活力。

3

構(gòu)建長效價(jià)值

深化系列化IP開發(fā)

2026年，IP系列化開發(fā)成為很多平臺(tái)的共同選擇。

以騰訊視頻為例，其戰(zhàn)略清晰展現(xiàn)系列化雄心：《三體》系列正分化為兩條敘事線——《三體·黑暗森林》延續(xù)宏觀宇宙史詩，《三體：大史》以頗具標(biāo)志性的警察史強(qiáng)的視角，展開獨(dú)立支線。騰訊視頻還聯(lián)手導(dǎo)演許宏宇推出《異人之下》系列三部曲，融合高概念奇幻設(shè)定與現(xiàn)代青春敘事，探索從單一爆款到可持續(xù)“異人宇宙”的長線構(gòu)建路徑。這標(biāo)志著IP開發(fā)從線性續(xù)集向“共享宇宙”進(jìn)階。同樣，《劍來》的目標(biāo)不僅是打造一部武俠劇，更是構(gòu)建具有東方美學(xué)與哲學(xué)風(fēng)骨的系列世界，讓IP價(jià)值在長期敘事中沉淀。

與此同時(shí)，《問心2》《少年派3》《雪中悍刀行2》《御賜小仵作2》等作品的推出，代表另一種穩(wěn)健的系列化路徑——基于已被市場驗(yàn)證成功的首季，深化人物弧光與故事格局，穩(wěn)固基本盤并持續(xù)吸引核心粉絲。這種“續(xù)作先行”模式已成為降低投資風(fēng)險(xiǎn)、保證收益預(yù)期的行業(yè)常態(tài)。

系列化探索正從“核心主線續(xù)作”向“多元化支線拓展”深化，以單元形式深耕垂直領(lǐng)域的系列開發(fā)模式日益成熟。例如，經(jīng)典懸疑IP《法醫(yī)秦明》在2026年的系列化動(dòng)作頗具代表性。在主線劇集之外，芒果TV推出《法醫(yī)秦明之龍番往事》《法醫(yī)秦明之玩偶》等系列作品。這類作品聚焦主角過往經(jīng)歷或某個(gè)獨(dú)立案件，內(nèi)容雖相對獨(dú)立，但共享同一世界觀和核心人物設(shè)定。這不僅滿足粉絲對角色深度挖掘的期待，降低新觀眾的觀看門檻，還能以較小成本和靈活篇幅持續(xù)測試市場反應(yīng)、保持IP熱度和開發(fā)活性。它與《三體》系列的主線擴(kuò)展模式形成互補(bǔ)，共同構(gòu)成IP系列化開發(fā)的完整拼圖。

盧蓉表示，2026年的劇集市場在內(nèi)容布局與產(chǎn)業(yè)邏輯方面，都展現(xiàn)更復(fù)雜、更系統(tǒng)化的思考與行動(dòng)力。正在推進(jìn)的IP系列化開發(fā)，無論采用何種方式，其共同點(diǎn)都是在守護(hù)好故事內(nèi)核的同時(shí)，努力激活并拓展創(chuàng)意空間，以獲得持久的生命力與效益。系列化IP開發(fā)要應(yīng)對“創(chuàng)新與統(tǒng)一”的悖論，可采取以下措施：一是進(jìn)行長線世界觀規(guī)劃，整體構(gòu)建清晰的故事地圖、角色譜系和時(shí)間線，在開發(fā)初期就設(shè)計(jì)好故事的整體架構(gòu)；二是預(yù)留多樣化的敘事入口，方便開展支線劇情、單元化故事乃至跨媒介敘事，為“故事世界”持續(xù)注入新意；三是建立靈活、有彈性的觀眾反饋機(jī)制，并據(jù)此調(diào)整創(chuàng)作方向。

4

打破長短壁壘

產(chǎn)業(yè)生態(tài)結(jié)構(gòu)持續(xù)優(yōu)化

2026年，劇集市場的另一重要趨勢是生態(tài)結(jié)構(gòu)更新。微短劇、中劇、短劇集等在IP開發(fā)、用戶觸達(dá)和商業(yè)模式上或?qū)⑿纬蓞f(xié)同效應(yīng)，推動(dòng)構(gòu)建更良性的劇集產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

在政策引導(dǎo)與產(chǎn)業(yè)協(xié)同雙重驅(qū)動(dòng)下，2026年微短劇的精品化發(fā)展路徑將更加清晰。國家廣播電視總局推出的“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃等政策，為行業(yè)指明方向。網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)積極響應(yīng)，不斷拓展微短劇的創(chuàng)作邊界與商業(yè)可能。例如，愛奇藝將推出《此夜逢君》《桃夭》《夢里江山，掌中風(fēng)華》《三秒預(yù)見你》《十分野》《嗅骨》等微短劇，以“短平快”的節(jié)奏精準(zhǔn)捕捉年輕群體的情感共鳴。芒果TV重點(diǎn)推介43部微短劇，涵蓋情感、奇幻、懸疑、IP改編、綜藝衍生等類型，“提升品質(zhì)”成為關(guān)鍵詞。2025年，優(yōu)酷成立微短劇中心，在App內(nèi)設(shè)置一級入口，大力開拓微短劇市場，同時(shí)布局全流量及場景入口，在移動(dòng)端、OTT大屏、車載端集中發(fā)力，通過更多元化的場景，深度連接受眾。

微短劇正成為大屏內(nèi)容的重要組成部分。2025年年底，中央廣播電視總臺(tái)首部原創(chuàng)短劇集《奇跡》、ai荔枝打造的首部自制文旅微短劇《一覺醒來！我和外婆做姐妹》，均獲得口碑與熱度的雙豐收，展現(xiàn)傳統(tǒng)電視臺(tái)在內(nèi)容把關(guān)、大眾傳播及社會(huì)資源整合方面的優(yōu)勢。傳統(tǒng)影視制作公司也在加速入局并推動(dòng)生產(chǎn)升級。

此前，歡娛影視創(chuàng)始人、總經(jīng)理?xiàng)顦吩诮邮堋毒C藝報(bào)》采訪時(shí)表示，歡娛影視正積極打破長短劇壁壘，實(shí)現(xiàn)人才雙向流動(dòng)，同時(shí)將長劇積累的經(jīng)驗(yàn)應(yīng)用于微短劇商業(yè)模式創(chuàng)新。2025年，歡娛影視推出《巨額的真相》《金昭玉醉》等微短劇作品。她表示，微短劇在歡娛影視的整體版圖中被定位為戰(zhàn)略補(bǔ)充與創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)田。未來，公司計(jì)劃每年多制作幾部精品微短劇，用以鍛煉團(tuán)隊(duì)、探索新模式。同時(shí)，公司將緊跟政策導(dǎo)向，在微短劇+普法、微短劇+非遺、微短劇+文旅等方向持續(xù)布局，輸出精品內(nèi)容。

2025年，《朱雀堂2》《愛上這條街》以“中劇”品類正式備案，標(biāo)志著我國劇集形態(tài)在政策層面迎來一次細(xì)分。2026年，隨著更多中劇面世，我國劇集產(chǎn)業(yè)將加速形成“長劇—中劇—短劇”三級并行格局。微短劇憑借短小精悍、節(jié)奏緊湊等特點(diǎn)，滿足當(dāng)下觀眾碎片化觀看習(xí)慣，以新穎題材和獨(dú)特?cái)⑹挛贻p受眾；中劇巧妙融合長劇的豐富敘事與微短劇的靈活特質(zhì)，在有限篇幅內(nèi)構(gòu)建跌宕起伏的情節(jié)和豐滿立體的人物形象；長劇則以宏大的世界觀、細(xì)膩的情感刻畫和持續(xù)連貫的劇情推進(jìn)，為觀眾帶來沉浸式觀劇體驗(yàn)，它們將共同構(gòu)建多元共生、各美其美的劇集生態(tài)。

圖片：豆瓣

特別策劃｜2026年影視、網(wǎng)絡(luò)視聽趨勢前瞻

• 多元融合 品質(zhì)升維 2026年劇集趨勢前瞻

• 2026年值得關(guān)注的劇集

• 價(jià)值深耕 文化賦能 2026年綜藝趨勢前瞻

• 2026年值得關(guān)注的新綜

• 多元題材蓄勢待發(fā) 電影市場尋求新突破 2026年電影市場趨勢前瞻

• 2026年值得關(guān)注的電影

• 2026年，預(yù)測好萊塢

• 2026年值得期待的好萊塢影片

如需轉(zhuǎn)載請?jiān)谖恼麻_頭注明來源，并附上原文鏈接。