來源：藝非凡（efifan）

中國人的寶貝，

誰也偷不走。

他用一根象牙做出了傳說中的鬼工球。

它的存在曾一度讓日本人顏面掃地，只可惜，作為“國器”，卻少有人知道它。

在一道禁令又一道禁令的逼迫下，它逐漸隱退，幾近失傳。

最近，有位博主耗時(shí)數(shù)月，用一條視頻復(fù)原了鬼工球的制作原過程，將這遺失多年的技藝搬上屏幕，瞬間引爆網(wǎng)絡(luò)，讓人嘆為觀止。

接下來，就讓我們跟著他去一探究竟吧。

01

中國人的寶貝，誰也偷不走

前不久，博主南翔發(fā)布了一條關(guān)于鬼工球的視頻，立馬引來數(shù)百萬人圍觀點(diǎn)贊。

一次機(jī)緣巧合下，南翔見到了傳說中的鬼工球，此后便念念不忘。

終于有一天，他來到廣州，找到了年近古稀的前象牙廠掌舵人——翁耀祥大師，請求他教自己制作一個(gè)鬼工球。

可他萬萬沒想到，翁耀祥大師的第一句話就是“做不了”。

如今，想要做鬼工球就要以西伯利亞的猛犸象牙為原料。

眼下沒有原料，難度又高。

南翔不愿意放棄，于是，他歷盡千辛萬苦找到了“廣州版西伯利亞”，終于買到了一根一百多斤重的猛犸象牙。

可再次找到翁耀祥大師后，得到的回答還是“做不了”。

因?yàn)槊歪锵笱酪呀?jīng)經(jīng)過了幾萬年的腐化，極易損壞，一個(gè)不小心就全盤皆輸。

最終，在南翔的幾番懇求之下，翁耀祥大師為了節(jié)省原料，便開始手把手教南翔用木頭做鬼工球。

縱使萬般小心，他們還是失敗了。

后來，翁耀祥大師找到一些同事幫忙，經(jīng)過幾個(gè)月的精雕細(xì)琢后，一個(gè)24層的鬼工球終于呈現(xiàn)在眾人眼前。

它通體剔透，24層球體環(huán)環(huán)相扣，每個(gè)球都有著不同的雕花樣式，各自獨(dú)立而又相互獨(dú)立。

輕輕一觸便層層旋舞，工藝極其巧妙、精湛，堪稱鬼斧神工。

是的，“鬼工球”之名也因此而來。

英國人約翰巴羅初次見到鬼工球時(shí)，就對(duì)此贊譽(yù)有加，說它是“最優(yōu)美、最完美無瑕的頂峰”。

日本人不斷模仿，可他們不知道的是，自己只能模仿外表，卻難以模仿出內(nèi)核。

1915年，在美國舊金山的萬國博覽會(huì)上，我國牙雕大師翁昭師傅，帶著自己制作的25層鬼工球去參展。

豈料當(dāng)時(shí)，展會(huì)上還出現(xiàn)了一個(gè)日本人制作的26層的鬼工球。

從外表看，兩個(gè)鬼工球同樣精美，但一個(gè)26層，一個(gè)25層，高下立判，眾人紛紛傾向于日本。

翁昭師傅不信，老祖宗傳承千年的精華，加上自己這么多年的苦心鉆研，怎么會(huì)輸給一個(gè)外來品？

于是他提議，將兩個(gè)鬼工球一同放入沸水中，看看二者誰能夠抵抗高溫。

幾分鐘后，日本的鬼工球四分五裂，而翁昭師傅的鬼工球則完好如初。

一時(shí)間，中國的鬼工球名聲大噪，不僅獲得了博覽會(huì)特等金獎(jiǎng)，還向全世界宣告了：

中國人的寶貝，誰也偷不走。

02

命運(yùn)多舛，輝煌難再現(xiàn)

然而，就是這樣一件舉世無雙的珍寶，其命運(yùn)也曾急轉(zhuǎn)直下，一度淪為被宮廷封存的“禁品”。

故事還要從1127年說起。

那年，宋高宗趙構(gòu)，在發(fā)現(xiàn)了新奇貢品“鬼工球”，對(duì)此贊不絕口。

一時(shí)間，這鬼工球迅速風(fēng)靡宮廷，成為宮廷貴人和士大夫們的心頭好。

這波熱度一直到了明朝，當(dāng)時(shí)的工匠們已不滿足于象牙，開始挑戰(zhàn)雕刻硬度更高的玉石套球，層數(shù)也增加到了4層。

清代時(shí)，隨著廣州成為通商口岸，海量象牙原料涌入，牙雕技藝真正開始大爆發(fā)。

鬼工球?qū)訑?shù)直接躍升到了10層，雕工鏤空如蟬翼、花紋繁復(fù)如星河。

它不再僅是玩物，而是權(quán)貴間彰顯財(cái)力與地位的頂級(jí)奢侈品，京師富商甚至愿意“千金易一球”。

然而，這種窮極工巧的奢靡之風(fēng)，引起了雍正這位節(jié)儉皇帝的警覺。

當(dāng)時(shí)，國庫并不充盈，士大夫們?yōu)榱酥谱饕活w鬼工球，還要耗費(fèi)大量象牙、金銀與勞動(dòng)力，實(shí)在是不利于國計(jì)民生。

于是，一怒之下，他下令禁止鬼工球在宮廷內(nèi)外的制造與流傳。

輝煌了幾百年的奢侈品鬼工球，就此從巔峰跌入沉寂。

但，真正擁有強(qiáng)大吸引力的物件，并不會(huì)真正絕跡......

03

浴火重生，致敬“國禮”

奢侈品收藏達(dá)人的乾隆上位后，立即推翻了老爹雍正的決策。

他一道旨意，命宮廷匠人全面恢復(fù)各類精巧古玩的生產(chǎn)。

被冷落已久的鬼工球，就此迎來命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，獲得了空前的青睞與推崇。

朝廷專門從廣州征召眾多民間牙雕匠人進(jìn)入宮廷造辦處。

一時(shí)間，南北技藝、宮廷審美與民間智慧在此匯聚、碰撞，鬼工球的制作從嶺南絕技，也升格為一場全國性的藝術(shù)共創(chuàng)。

此外，西洋先進(jìn)的車旋技術(shù)也傳入中國。

在中外智慧的加持和融合之下，鬼工球雕刻技藝得到迅猛發(fā)展，球體層數(shù)直接飆升到14層，甚至出現(xiàn)了號(hào)稱60層的驚人紀(jì)錄。

到了清末嘉慶年間，鬼工球達(dá)到了23層，至今還被收藏在臺(tái)北故宮博物館中。

然而，好景不長。

隨著清末動(dòng)蕩，眾多牙雕藝人被迫四散逃亡，流離失所，改行謀生。

即使后來，翁昭師傅因牙雕技藝讓全世界看到了中國匠人的光彩，可整個(gè)牙雕行業(yè)的頹勢，卻沒法逆轉(zhuǎn)。

直到建國后，那些在戰(zhàn)亂中流散四方的牙雕藝人，才被重新聯(lián)合在一起。

上世紀(jì)50年代，廣州象牙雕刻生產(chǎn)合作社（即后來的廣州大新象牙工藝廠）成立，集結(jié)了當(dāng)時(shí)幾乎所有的牙雕精英。

這支超過800人的隊(duì)伍終于迎來了新生，生產(chǎn)也被細(xì)分為鑿、雕、鏤、磨等專業(yè)工序，各自做各自更擅長的部分。

象牙廠建立起來以后，匠人們生產(chǎn)出的鬼工球便已不再是商品，海晨給了代表國家形象的“國禮”與出口創(chuàng)匯的特殊藝術(shù)品。

上世紀(jì)七八十年代，以鬼工球?yàn)榇淼难赖裥袠I(yè)，年出口產(chǎn)值就高達(dá)數(shù)百萬美元，為新中國早期經(jīng)濟(jì)建設(shè)提供了重要的資金支持。

與此同時(shí)，鬼工球的層數(shù)競賽進(jìn)入了快車道。

翁昭大師的兒子翁榮標(biāo)，在父輩基礎(chǔ)上大膽革新，改進(jìn)了傳統(tǒng)的管形刀具與開料技法，于1979年成功雕出震撼業(yè)界的45層象牙球。

翁榮標(biāo)之子翁耀祥，更是在2008年完成了史無前例的57層象牙同心套球，創(chuàng)造了至今無人能破的世界紀(jì)錄，將這門工藝推向了當(dāng)代絕對(duì)的巔峰。

可，沒有什么是一成不變的。

再精湛的工藝也有失傳的一天，再精美的花紋也有失去載體的一天。

沒過多久，牙雕行業(yè)的寒冬再次來臨。

04

一紙禁令，一個(gè)時(shí)代結(jié)束

2016年底，一紙公告為延續(xù)千年的象牙時(shí)代按下了停止鍵。

為彰顯大國責(zé)任，保護(hù)全球野生大象，我國政府宣布：2017年12月31日前全面停止商業(yè)性象牙加工銷售活動(dòng)。

自此，任何象牙制品的市場交易在中國境內(nèi)成為非法行為。

對(duì)于牙雕行業(yè)，這無異于一場地震。

因?yàn)椋笱勒撬醒赖袼囆g(shù)品賴以制作的原料，沒了象牙，任你有再高的雕刻手藝，也如同無米之炊。

于是，牙雕匠人們只能重新去尋找原料。

這時(shí)，猛犸象牙便成了唯一合法的替代品。

但猛犸象早在一萬多年前就已滅絕于西伯利亞凍土之上，想要尋找，就必須遠(yuǎn)跨重洋。

更糟糕的是，由于年代久遠(yuǎn)，能找到的猛犸象牙多數(shù)存在開裂、酥脆、變色等問題，質(zhì)感很差，一刀下去很可能會(huì)前功盡棄。

況且目前，優(yōu)質(zhì)的猛犸象牙只能從俄羅斯進(jìn)口，成本遠(yuǎn)超禁牙令前的非洲象牙。

也就是說，想要用猛犸象牙代替非洲象牙雕刻鬼工球，這條路根本行不通。

無奈之下，廣州象牙廠只好關(guān)閉，無數(shù)牙雕作坊和技師，再一次轉(zhuǎn)行謀生。

鬼工球這一技藝也就迎來了更大的危機(jī)——人才危機(jī)。

像翁耀祥先生這樣，掌握鬼工球核心技藝的傳承人，如今已年近古稀。

雕刻57層鬼工球所需要的專注力、精準(zhǔn)手法和過人眼力，如今的他早已達(dá)不到，他想把這一技法傳下去，但后繼卻無人。

因?yàn)?，學(xué)習(xí)鬼工球，入門就需要至少3年，要達(dá)到獨(dú)立創(chuàng)作層次，更需要10年以上的苦功。

在如今這個(gè)現(xiàn)代社會(huì)里，幾乎沒有年輕人愿意投入如此漫長的時(shí)間，去學(xué)習(xí)一門看起來沒有任何前途的絕藝。

沒有人，這個(gè)技藝所需的生態(tài)鏈，自然也就慢慢萎縮。

正如開頭視頻中那般，廣州象牙廠的工具早已銹跡斑斑，開工前，要整理好久。

若是未來想要重拾這一技藝，可能也找不到合適的工具和完整的教學(xué)體系了。

05

看見即存在，絕藝亦永恒

象牙禁令，為鬼工球關(guān)上了一扇門，但也打開了一扇窗。

因?yàn)?，真正的技藝，從來不?huì)真正消亡。

很多時(shí)候，它都在等待機(jī)會(huì)重生。

在自媒體時(shí)代迅速發(fā)展的同時(shí)，很多傳統(tǒng)技藝都憑借著自身獨(dú)有的魅力，重?zé)ㄐ律?/strong>

比如，文章開頭做飯小伙對(duì)象牙球的渴望與記錄；

比如，故宮博物館、廣東博物館展柜中緩緩旋轉(zhuǎn)的鬼工球；

在網(wǎng)上展示傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)物件的阿木爺爺和青年木匠安旭；

現(xiàn)實(shí)中頻頻去翁耀祥大師門前拜訪的年輕人……

“雖千萬難，吾往矣”。

未來，一定會(huì)有越來越多的年輕人回歸傳統(tǒng)，成為新的守護(hù)者。

鬼工球，從未停止轉(zhuǎn)動(dòng)。

層層相承，生生不息。

這便是真正的鬼工球，永恒的中國匠心。

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