齊國強，1989年畢業(yè)于曲阜師范大學美術(shù)系。先后受業(yè)于趙明程、楊象憲、梁占巖、張志民、喬德龍、鄒立穎諸先生。中國美術(shù)家協(xié)會會員、濟寧市美術(shù)家協(xié)會副主席、中國國家畫院梁占巖工作室畫家、中國國家畫院張志民工作室首屆課題班成員，鄒立穎水墨人物工作室畫家、中國長城書畫院特聘畫家。主攻人物、山水，作品被國家畫院等多家機構(gòu)收藏。

參展獲獎

2020年9月，第二屆“神圣長白”全國中國畫作品展《格桑梅朵》獲入會資格 （中國美術(shù)家協(xié)會主辦）

2020年1月，第二屆“亞太藝術(shù)雙年展”《貴山貴水》作為特邀作品參展（香港）

2019年11月，海南省中國畫學會揭牌儀式暨首屆海南省中國畫學會名家作品邀請展（海南省美協(xié)、海南中國畫學會主辦）

2019年11月，第二屆“白山黑水·美麗四平”全國中國畫作品展寫意人物《雕花的馬鞍》獲入會資格 (中國美術(shù)家協(xié)會主辦）

2019年10月，“美麗霸州 水墨長城”中國畫名家邀請展（中國美協(xié)藝術(shù)委員會、霸州人民政府、中國長城書畫院主辦）

2019年7月，《純樸的詩意---齊國強山水作品展》（徐州市雁南藝術(shù)會館）

2018年10月，《共向山亭領(lǐng)素秋----齊國強作品展》 （濟寧市睿祿祥美術(shù)館）

2017年8月，作品《故園東望》入選“重溫經(jīng)典”第三屆婁東（太倉）全國山水畫作品雙年展（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）

2017年8月，作品《暮歸圖》入選翰墨青州-2017全國中國畫作品展（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）

2017年8月，北山云起---“石敢當”中國國家畫院張志民工作室課題班山水畫巡展（濟南、淄博）

2017年8月，多彩貴州大型書畫“雙百”創(chuàng)作工程作品展《徐霞客游黔》入選（合作）（貴州文聯(lián)主辦）

2016年12月，作品《湖山春意濃》入選山東省首屆山水畫學術(shù)大展（山東省文聯(lián)、山東省美術(shù)館）

2015年9月，作品《浮天蒼海遠》入選第十屆山東省藝術(shù)節(jié)全省優(yōu)秀美術(shù)作品大展。

2015年6月，作品《靜觀云壑》入選“翰墨齊魯-全國中國畫作品展”。（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）

2015年7月，參加中國國家畫院張志民工作室?guī)熒髌费不卣埂?/p>

2014年12月，微山湖文藝獎繪畫類一等獎(微山縣政府獎)。

2014年12月，參加中國國家畫院張志民工作室?guī)熒髌氛?威海美術(shù)館)。

2013年，作品《漁家姑娘》參加山東省第十七屆美術(shù)新人新作展?！?012年，作品《沂蒙情深》參加山東省第十六屆美術(shù)新人新作展。(山東省圖書館)

2011年7月，中國國家畫院學員作品展，人物作品《苦中樂》被國家畫院收藏。

純樸的詩意

——齊國強寫意中國畫

文/辛民

國強的寫意畫當屬性靈派，追求筆墨意趣和文人畫的精湛與凝練，除其性情之外，更凸顯出他對中國畫傳統(tǒng)的認知與把握，以及他的寫意方式之主觀性、純粹性和寓意元素等等。對傳統(tǒng)進行有選擇的整合，在整合的過程中強化自我的主觀感受和體悟，并在實踐中錘煉、鍛造自己的藝術(shù)，進而以表現(xiàn)心性、理念為目的，使藝術(shù)返回天真率意，做到心手合一，物我兩忘，摒棄雕琢，一任從容自然的揮灑，在心無掛礙中信筆抒寫。

只要悉心解讀國強的作品，便不難發(fā)現(xiàn)，行草似的筆法、點線、形態(tài)、骨力、氣象、結(jié)構(gòu)，以及他特有的墨法、水法等，都是成就他藝術(shù)的最基本要素，他很自然地把自己的靈性啟悟與了然于心的禪思追求轉(zhuǎn)換到中國畫的人物符號中，往往寥寥數(shù)筆，卻能意境高遠；這樣的作品，不僅有筆有墨，而且分明是涵蘊豐富，浸透了文化氣息與哲思智慧，顯然，這里所展示的自是一種特殊的境界和魅力。

在當今畫壇多“心浮氣躁”的創(chuàng)作心態(tài)下，國強的作品給我們帶來了一股清新之風，同時也更顯得冷靜，理智與難能可貴。在國強的眼中，繪畫不是一種時尚，而是一種藝術(shù)史自身演進的需求結(jié)果，也正是他這種對傳統(tǒng)的執(zhí)著堅守和孜孜以求的開拓創(chuàng)新，賦予了其作品豐厚的人文價值。

用筆的簡率，不只是技法問題，它源于畫家對世界的把握方式和對物象的認知理解。當審美理想、審美追求與古典哲學精神相接時，當禪意的智慧與筆墨同一共融時，才能產(chǎn)生畫家筆下的靈動、飄逸與超凡脫俗的意象，而一種超現(xiàn)實時空的筆痕墨跡形諸紙上，便必然比那些徒具形似的筆墨要耐人尋味得多，看似虛擬時空的幻覺體驗與形跡的抽象式表現(xiàn)，便自然導向“一墨大千”的模糊境界與感覺式境界。

國強的作品能體現(xiàn)出這樣兩個特點，一是簡，二是逸。他在運筆與揮灑中，在一波三折中幻化出墨韻的豐富性與多樣性，即便是一條線也能在運行中展示出線的骨力和力度變化，形成獨特的形式美感，以節(jié)奏、韻律、力度帶動線的變化，使之在長、短、波、折、曲、弧等形態(tài)中盡顯獨立的審美價值；與此同時，墨的運用則隨著筆墨的運行軌跡幻化為一種虛幻的韻致，它們既在意料之中，又在意料之外，往往一筆既下，濃淡干濕同時凸現(xiàn)。因而，一經(jīng)揮灑便摒棄庸俗與物性，而以靈性、書卷氣、典雅的“逸氣”，讓人領(lǐng)略到從簡到逸、從逸而玄、從玄到遠的虛曠與幽渺的審美之境。

綜觀國強的畫作可以看到，今天的筆墨創(chuàng)新、繼承與拓展的多元化態(tài)勢，讓我們從傳統(tǒng)中感悟到更多的筆墨人文關(guān)懷。開放的思維、東西文化的互融，在不失民族精神品格的同時，使筆墨形式更加豐實、更具有當代精神。我們有理由相信，在感悟與修煉的過程中，他會走出一片新天地。

作者｜齊國強

材質(zhì)｜紙本設(shè)色

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