好一場，讓人熱血沸騰的“守護娃娃”大戲。

陜北高原，密林之中，一片寧靜。

在林中休整的保育院正帶著一百多個孩子吃飯。

擔任這場“娃娃長征”保衛(wèi)任務的衛(wèi)戈明（劉智揚飾）卻憑“順風耳”，遠遠聽到敵人飛機的聲音。

他立刻起身大喊，有敵機，注意隱蔽。

眾人抬眼望去，果然有兩架敵人的飛機從上空盤旋掃射而來。

保育員們立刻帶著孩子們疏散，老戰(zhàn)士大聲提醒：盡量躲在山崖下。

可100多人的目標太明顯了，衛(wèi)戈明二話沒說，就要牽著馬引開敵機，卻被老炊事員擋了下來。

爭執(zhí)之間，馬聲啼鳴，原來是隊里的兩位神槍手，手持紅旗，策馬而來，用生命吸引敵機注意。

敵機機槍射出的子彈從馬兒身邊擦過，馬蹄聲遠。

保育員緊緊抱住孩子隱蔽，孩子們安全了。

可衛(wèi)戈明卻望著遠方，為兩位神槍手能否平安歸來擔憂。

以上場景，就出自今晚在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視開播的24集抗戰(zhàn)題材微短劇《馬背搖籃》。

對，和謝晉導演的《啊！搖籃》講的一個故事。

都是以真實歷史為藍本，再現(xiàn)延安第二保育院的“娃娃長征”壯舉。

這群最小僅18天、最大不過7歲的孩童們，歷經(jīng)三千里生死征途、兩年零十個月風雨兼程，全體保育員和戰(zhàn)士們以血肉之軀守護這些革命火種，創(chuàng)造了136名孩子無一傷亡的守護奇跡。

不過這次的制作團隊，特別有意思。

郭靖宇任總編劇，《唐詭奇譚》導演郭世民任總導演，藍盈瑩、劉智揚領銜主演，朱鐵、肖茵、楊志剛、劉威、岳麗娜、何政軍、奚望、戴向宇等助陣。

網(wǎng)友調侃，這是藍盈瑩被唐詭小分隊包圍了。

能火嗎？劇集開局就熱度不低，上線三小時騰訊熱度破13000。

從數(shù)據(jù)來看，這部劇很可能成為今年開年第一匹抗戰(zhàn)劇黑馬。

第一時間刷完播出的6集，下面就結合劇情演員和大家來聊一聊，這《馬背搖籃》里，到底有什么？

1、“化緣”、轉移、帶娃，《馬背搖籃》開場就牢牢抓住我的眼球

好題材拍得好不好看？劇情是關鍵。

而這部取材自真實歷史的《馬背搖籃》，開局就通過保育院長衛(wèi)戈明這個角色，把“娃娃長征”的三大難題帶入故事中。

不僅死死地拿捏觀眾，還讓抗戰(zhàn)劇氛圍濃郁得幾乎溢出屏幕。

第一：“化緣”。

首先說一下該劇的背景，這部劇發(fā)生在1946年底解放戰(zhàn)爭時期，我黨我軍關懷創(chuàng)立的“延安第二保育院”，在收到黨中央指令后，全體保育員和戰(zhàn)士帶著136名孩子，自延安出發(fā)，一路渡汾河、過草地、渡黃河、翻雪山，向太行山解放區(qū)安全區(qū)域轉移的故事。

之所以叫“馬背搖籃”，是源自“娃娃長征”中一個感人的歷史細節(jié)，孩子們被安置在馬背左右兩邊的馱床里隨軍前行，這小小的馱床便成了孩子們在戰(zhàn)火中輾轉的特殊“搖籃”。

可要帶著100多個孩子完成3000多里的遷徙，這個高難度任務，無異于一場大戰(zhàn)。

既然要打仗，那就三軍未動，糧草先行。

可現(xiàn)在保育院要啥沒啥。

被老總點名調過來的衛(wèi)戈明，第一件事就是，別人拼爹他拼兒，帶上孩子直奔首長辦公室求支援。

兩人剛因為資源難題吵起來，孩子娃娃一哭，首長沒轍了。

最后再一句“就算是抗戰(zhàn)烈士遺孤，用驢拖著，也算對得起犧牲的戰(zhàn)友了。”

首長直接發(fā)話:戰(zhàn)馬 “赤兔”你可以牽走，去各單位化緣。

有了首長這句話，再加這匹馬，那就有辦法了。

各路大神，全部請到。

木匠連夜加班制作可以綁在馬背上的馱床，保育員忙著打包每個孩子的物品。

萬事俱備，可以出發(fā)了。

第二：轉移。

但即使有了周密安排，首長還是給保育院特地帶來兩位原本負責保衛(wèi)首長安全的神槍手。

因為“這次轉移恐怕比保護延安還危險”。

畢竟這群被護送的孩子，最大的不過幾歲，最小的尚在襁褓之中，這場轉移，注定是一場與死神賽跑的“娃娃長征”。

眼前沒有平坦的道路，只有崎嶇的山路；沒有充足的補給，只能在盡量省出一點糧食留給孩子；還要過黃河、甚至爬雪山。

可最讓人揪心的是，是孩子的哭聲極容易暴露他們的位置，而敵人的飛機就在天上盤旋。一旦位置暴露，后果不堪設想。

保育員只能通過哄孩子的方式，把他們緊緊抱在懷里，盡量讓他們安靜下來。

可即使孩子們乖巧聽話，危險依然可能隨時到來。

結果行軍首日，就“痛失”兩位神槍手。

可再難的路，也要走下去。

第三：帶娃。

衛(wèi)戈明很快意識到，保育院的同志們，軍事素養(yǎng)不夠，轉移前也不夠時間做好培訓工作。

但他決定不告訴大家這個壞消息，因為出發(fā)前他們就發(fā)誓：人在，孩子在，人不在，孩子也要在。

當務之急，是盡量教會孩子們不吵不鬧，減少不必要的暴露。

保育員文紉秋帶大家編出了行軍安全兒歌，帶孩子們一遍遍背誦，自然而然教會孩子們。

這群革命英雄的后代，個個是好樣的，他們不哭不鬧，整個隊伍像一條黑色的長蛇，悄無聲息地穿行在山路上。

可接下來，隊伍就要過黃河了，前方山高路險，山坡陡峭，稍不小心就可能連人帶馬一起跌下去。

不得不說，《馬背搖籃》真的給觀眾帶來了沉浸感十足的主旋律抗戰(zhàn)劇。

以輕喜劇和戰(zhàn)斗場面帶觀眾入戲，同時又埋下懸念，牢牢吸引著觀眾的眼球。

兩位神槍手到底是不是犧牲了？

保育院如何用腳步丈量三千里的山河，確保孩子們沒有一個人掉隊，也沒有一個人受傷？

這場不可思議的“娃娃長征”的抗戰(zhàn)傳奇，到底還有多少艱難險阻和傳奇故事在前方等待？

我反正是入戲了。

2、觀感:新、真、喜，這才是抗戰(zhàn)題材短劇該有的樣子

看完6集《馬背搖籃》，不知道大家啥看法，給我最大的觀感是新鮮、寫實，又有喜。

其一，新鮮

新鮮是因為這部劇的故事，至少從題材故事方面來看，就夠挺吸引人。

編劇郭靖宇拍過《鐵梨花》《打狗棍》，對抗戰(zhàn)傳奇劇不陌生，還特別擅長以平民視角講傳奇故事。

不過過去的主角，多是逐漸成長的小人物，故事，也多半是打鬼子，斗軍閥等。

而《馬背搖籃》的故事，和傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇不同，和郭靖宇的抗戰(zhàn)戲也不同。

故事核心，就是圍繞怎么保護孩子完成這場“娃娃長征”。

其中一條線，是以衛(wèi)戈明為主的孩子保護線，“化緣”、帶隊隱蔽、保護孩子，都是這條線的故事。

另一條故事線，則是 楊老慫引出的村民和孩子的感情線。

雙線并行，同時開展，節(jié)奏緊湊不拖沓，每集都有抓人的看點，還帶帶著濃郁的地域風情和方言，更增加真實感和代入感。

給人的觀感，比上一般的抗戰(zhàn)劇，甚至更吸引人，更有追劇的懸念。

其二，寫實

雖然是短劇，但《馬背搖籃》的制作寫實感，甚至超過不少長劇。

最直接的，就是大量實景，太給了。

據(jù)說劇組沿著當年轉移路線，輾轉陜西省延安市延川縣、米脂縣、清澗縣、侯家溝，山西省臨汾市襄汾縣、汾西縣、晉中市、長治市等地實景攝制。

為了從空間上接近真實的歷史感，劇組還搭建了延安第二保育院、窯洞、汾河渡口、雪山等場景。

劇中觀眾看到的許多關鍵性的歷史物件和細節(jié)，如專門設計的馱床，陜北高原的秧歌隊等，大大加強了劇集的歷史感。

尤其要表揚的，是60多名飾演孩童娃娃的小演員，個個真情投入，孩子們的表演真了，這個故事也就真了。

其三，喜感

不得不說，劇集有種奇妙的喜感，那就是唐詭劇組集體穿越的感覺。

比如看到神槍手引開敵機，觀眾一看演員就調侃：馬蒙還是那么猛。

又看到楊志剛演的楊老慫和唐詭中的小乞丐演爺倆，幾句插科打諢，可是笑鼠我了。

更別說演楊老慫老婆的，正是在《唐詭》中演輕紅的奚望，一場秧歌隊修理老公的戲，

直接把觀眾看得直呼獨孤遐叔和櫻桃。

而這些恰到好處的喜感，也平衡了劇集的緊張氛圍，《唐詭》系列的俠義感，也潤物細無聲地，融入這個抗戰(zhàn)傳奇中。

3、劉智揚、楊志剛等演員一出場，就讓抗戰(zhàn)劇的“喜感”出來了

作為一部抗戰(zhàn)劇，《馬背搖籃》的演員陣容也確實讓唐詭劇粉的DNA狠狠動了。

楊志剛（蘇無名）、劉智揚（天子）、岳麗娜（長公主），全是老熟人！這次他們打破次元壁，從長安“穿越”到延安，一路護娃前行，倒也是唐詭小分隊行事的風格，而且劇中每個演員都表演在線，能讓觀眾不出戲。

但最驚艷的還是觀眾兩位老熟人，他們一出場抗戰(zhàn)劇的“喜感”就出來了。

首先是劉智揚。

這位《唐詭》中心思難測的天子，

在《馬背搖籃》中演的滿腦子鬼點子的衛(wèi)戈明。

但這次他的聰明，可討好多了。

劉智揚光是預告中放出來的造型就驚艷了一大批觀眾。

一身軍服，合體又像樣，老兵的形象瞬間立住了。

劉智揚的表演，特別能在不同劇情下演出角色不同的氣質。

在和首長“化緣”時，他一副死豬不怕開水燙的樣子，硬剛到底，什么都得要，下一秒又開始玩賴，弄得首長一點脾氣都沒有。

可一到護送娃娃的路上，他又再度轉換身份，讓觀眾看到一個睡覺都豎著耳朵的院長。

而當他喊出那句“人不在，孩子也要在”，又讓人忍不住熱血沸騰。

這樣的劉智揚難怪讓網(wǎng)友直呼，又找到適合的抗戰(zhàn)劇演技賽道，機智保育院長真的很有魅力。

又比如楊志剛。

他演的楊老慫，承包了前六集一大半笑點。

這頭翻著跟頭扭秧歌，下一秒就被老婆當眾抓回家去。

嘴上說著養(yǎng)了好久的孩子不舍得放他跟保育院走，下一秒又屁顛地跑去送娃。

這個充滿喜感的角色，接下來還會意外立大功，看來楊志剛來客串是認真的。

早年演《鐵梨花》《打狗棍》，總被貼上“臺詞慢”“表演模式化”標簽的楊志剛，看來在《唐詭》系列后，要徹底改變形象了。

當然，“馬蒙”陳冠英飾演的神槍手、奚望飾演的楊老慫老婆、何政軍演的首長、戴向宇演的戰(zhàn)士，個個入戲。

也正是因為這些角色的出彩，讓這部特殊的抗戰(zhàn)劇有了更多色彩和看點。

4、郭靖宇一出手，就給抗戰(zhàn)題材短劇打了個樣

最后，想再聊一聊主旋律短劇。

眾所周知，如今的短劇已經(jīng)不再只是印象中的霸總遇上我。

從央視一套的《奇跡》到《馬背搖籃》，主旋律微短劇，正成為國產(chǎn)短劇新的王炸。

也是從這部主旋律短劇中，我們看到了郭靖宇為抗戰(zhàn)劇帶來的一個全新視角。

那就是將鏡頭對準了鮮為人知的背后戰(zhàn)線——后方的轉移，而這同樣是戰(zhàn)爭殘酷的一部分。

護送孩子們從延安返回太行山，成了衛(wèi)戈明他們肩上最沉重的使命。

行路難，帶著孩子行路更難。從延安到太行解放區(qū)，三千多里，一百多個孩子。一路山高水遠，他們必須跋山涉水，在敵人的包圍圈中一次次突圍，在敵機掃射中把孩子護在身前。

就像劇中一句臺詞，這是一場他們與娃娃們的長征。

那句“大人在，孩子在，大人不在，孩子也要在”的錚錚誓言，如何化作136名孩子無一傷亡的守護奇跡？

答案，就在故事里。