房澤宇首部個(gè)人科幻小說(shuō)集

《夢(mèng)寐以求》上市！

13個(gè)故事

從生活瑣事一秒躍入終極命題

街頭尷尬秒變物理驚悚

在菜市場(chǎng)和銀河系間反復(fù)切換

王晉康、江波、楊平、三豐聯(lián)名認(rèn)證——

“有生活氣息的科幻”！

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“你好！是急救中心嗎？是這樣的，剛剛我的眼睛不知道怎么回事兒，就變成了兩顆行星?！?/p>

這是房澤宇小說(shuō)集《夢(mèng)寐以求》中的一處情節(jié)：一個(gè)網(wǎng)絡(luò)騙子，手拎炸雞走在街頭，突然被神秘力量將眼球“釘”在半空中。他站在原地，冷汗直流，將腦海中從軟文寫(xiě)作方法、天體力學(xué)到相對(duì)論的畢生所學(xué)全部用上，打出了上面那個(gè)電話(huà)——

“我的眼睛變成行星了！”

結(jié)果？真相荒唐得令人發(fā)笑，而這個(gè)荒唐的真相，又成了他下一次騙局的靈感來(lái)源。

科幻評(píng)論家、中國(guó)科普作協(xié)理事三豐認(rèn)為，房澤宇最厲害的就是這種舉重若輕：從生活瑣事切入，將紛繁現(xiàn)象溯源至宇宙規(guī)則或人性本源。隨便扯一根線(xiàn)頭，就能拉出一整條終極思考線(xiàn)。

《夢(mèng)寐以求》就是這么一本擁有過(guò)山車(chē)體驗(yàn)的小說(shuō)，13個(gè)短篇，不停在“極微”到“至宏”間反復(fù)橫跳，也讓你窺見(jiàn)新一代科幻作家的想象力。

下文涉及小說(shuō)關(guān)鍵情節(jié)

劇透預(yù)警

01 “瑣事-宇宙”即時(shí)切換

房澤宇的故事，可以從街頭小院、打工吵架躍向文明與時(shí)空?？苹米骷医ㄔu(píng)論：“帶著濃厚的生活情趣......在滿(mǎn)滿(mǎn)的人間煙火中引出關(guān)于未來(lái)的驚鴻一瞥?！?/p>

故事往往始于一個(gè)極具生活實(shí)感、略顯瑣碎或窘迫的具體情境，比如打工、逛街、吵架、出差，然后日常邏輯突然失效。

《漫長(zhǎng)的一天》中，嬰兒車(chē)掉進(jìn)湖里，圍觀的保安、人群甚至家長(zhǎng)竟互相推諉，沒(méi)人愿意伸手。

《這就是深淵的盡頭嗎？》中，一次普通的深?？碧?，艙內(nèi)人員說(shuō)話(huà)越來(lái)越慢，時(shí)間越拉越長(zhǎng)，好似進(jìn)入光速旅行狀態(tài)。

《回歸日》始于一次次具體、私密的身體不適：頭痛發(fā)作、忘記游泳、系錯(cuò)安全帶等等。

《人生歷險(xiǎn)記》則是小人物為生活所迫，“出租身體”完成各種離譜委托，比如將自己出租給狗，并在此過(guò)程中遭受尷尬與羞辱。

最終，個(gè)人困境的解決（或未解決）往往關(guān)乎宇宙、時(shí)空、存在本質(zhì)等形而上的命題。

不愿救人，因?yàn)榇蠹叶际菣C(jī)器，不能沾水，公園鬧劇瞬間變成后啟示錄現(xiàn)場(chǎng)。頭痛發(fā)作、忘記游泳，是因?yàn)槿祟?lèi)已將全部生活外包給AI。那世界上還有真人存在嗎？人類(lèi)消失了多久？細(xì)思極恐。

《青石游夢(mèng)》描寫(xiě)了一塊從天而降的巨石，起初只是一個(gè)研究對(duì)象，但當(dāng)主角兩人登上巨石，酒醉后觸碰它時(shí)，石頭變?yōu)闀r(shí)空透鏡，將個(gè)體困境投射到宇宙尺度上——林姑娘的腿疾在宇宙漫游中“痊愈”，金先生的學(xué)術(shù)挫敗在宇宙奧秘前被轉(zhuǎn)化，她們?cè)诤棋兄毓雷晕?，困境被重新安置?/p>

《這就是深淵的盡頭嗎？》中潛艇突發(fā)故障，斷電下沉，三名乘員在黑暗、密閉的空間中對(duì)話(huà)，發(fā)現(xiàn)故障原因超出了理解范疇：海水成分近似“生命體液”，人變成光飛出艙外......后來(lái)，這次詭異的工程事故，被揭示為更大的時(shí)空循環(huán)中的一瞬。

《人生歷險(xiǎn)記》的主角出租身體，隨著服務(wù)對(duì)象變成患有阿爾茨海默癥的老人陳海洋，故事內(nèi)核發(fā)生劇變。他進(jìn)入老人衰敗的身體，在意識(shí)迷宮中遨游，尋找其丟失的記憶。最終，這個(gè)模式被推廣為治療項(xiàng)目，普通的身體租賃變成一次生命饋贈(zèng)與意識(shí)接力，最終升華為對(duì)人類(lèi)普遍困境——病痛、遺忘與孤獨(dú)的關(guān)懷。

《向前看》更是13篇故事中的代表：一個(gè)普通人在街上買(mǎi)東西，正為晚飯（一只炸雞腿）被貓叼走而懊惱，卻遭遇了極其荒謬的個(gè)人困境——眼睛在光天化日之下動(dòng)彈不得，被“固定”在空期中。求救過(guò)程充滿(mǎn)黑色幽默，因?yàn)樘粚こ?，連描述都找不到詞匯。主人公絞盡腦汁，從醫(yī)學(xué)常識(shí)推想到天體物理，最后，真相跌落回一個(gè)無(wú)厘頭的原因。虛驚一場(chǎng)后，筆鋒又猛地一轉(zhuǎn)，切回主人公的職業(yè)本能——網(wǎng)商。他從這次遭遇中獲得靈感，準(zhǔn)備將其轉(zhuǎn)化為下一場(chǎng)騙局，一場(chǎng)“騙中騙”即將展開(kāi)......

跳出故事，可以看到整篇小說(shuō)的敘事都在“小-大-小-大-小”之間不停起落，如坐過(guò)山車(chē)。

科幻的特權(quán)之一，就是這種自由的“尺度跳躍”。劉慈欣擅長(zhǎng)“大小”對(duì)比，常常描寫(xiě)渺小的人在巨大的時(shí)空尺度之中，會(huì)如何和它們發(fā)生關(guān)系?？苹枚唐髱煾ダ椎吕锟恕げ祭室蚕矚g用精巧、詼諧的微小說(shuō)書(shū)寫(xiě)終極命題。

這本《夢(mèng)寐以求》也是大、小跳躍的一次有趣實(shí)驗(yàn)。作者像個(gè)導(dǎo)演，把鏡頭在菜市場(chǎng)和銀河系之間切來(lái)切去，也賦予了文本以厚重的思辨密度。

02 鏡頭感敘事，從宇宙走向具體生活

房澤宇的另一重身份是攝影師和AIGC導(dǎo)演，他的文字總有強(qiáng)烈的畫(huà)面感與電影感。

《背叛》中，他將漂浮于近地軌道上的“太空城”比作地球的“皮屑”，也比喻城中人因?yàn)檫h(yuǎn)離地球環(huán)境，成為人類(lèi)文明的棄兒。

《人生歷險(xiǎn)記》中，阿爾茨海默癥患者的腦內(nèi)病變化為一場(chǎng)考古探險(xiǎn)，“在那里，遠(yuǎn)比非洲的草原更加恢宏，比世界任何一個(gè)地方都要魔幻”。

《饑餓的狐貍》仿佛一場(chǎng)今敏式的夢(mèng)境嵌套，主角是一位寫(xiě)不出故事的、被死線(xiàn)逼瘋的小說(shuō)家，意外闖進(jìn)了自己的作品，追逐著心中永遠(yuǎn)寫(xiě)不完美的角色。作者在結(jié)尾暗示：整個(gè)故事可能都只是小說(shuō)家的一個(gè)文檔，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)、創(chuàng)作與被創(chuàng)作的邊界徹底消融。

《心眼》更是精神和視覺(jué)的“雙重沖擊”：城市中驚現(xiàn)巨洞，人身上也浮現(xiàn)黑洞，向內(nèi)卷曲，彼此吞噬又再生，暗喻人類(lèi)在情感中的占有欲和索求欲。

科幻作家王晉康認(rèn)為，他“用充滿(mǎn)鏡頭感的語(yǔ)言構(gòu)建故事，在懸疑、幽默或浪漫間自由切換?！倍罱K，這些鏡頭定格的是生活百態(tài)與荒誕真相，又將讀者從宇宙拉回當(dāng)下，回到對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的觀照中去。

《背叛》《心眼》的奇觀背后是普通人的情感猜忌；《向前看》以科幻進(jìn)行了極端化設(shè)想的，其實(shí)是“注意力經(jīng)濟(jì)”這一現(xiàn)代癥候；《垃圾標(biāo)簽》是網(wǎng)紅打卡潮流之下，對(duì)人類(lèi)信息污染的具象思考；《人生歷險(xiǎn)記》則回到對(duì)人類(lèi)無(wú)解病癥的關(guān)注。

《蝦兵蟹將》中，谷利因殘疾無(wú)法潛水，想通過(guò)“海寵儀”技術(shù)控制一只螃蟹，殺死曾經(jīng)襲擊他的鯊魚(yú)——這是個(gè)非常個(gè)人化的復(fù)仇故事。另一邊，言蓮這位絕癥的患者，卻控制一只螳螂蝦在海底裝修自己去世后的“墓穴”，充滿(mǎn)童趣與逃避。看似暴力實(shí)則盲目的復(fù)仇，與外表輕盈實(shí)際沉重的臨終幻想在大海中相遇，仇恨被化解，生命回歸自然，完成了“死-生”的循環(huán)。

世界是否虛擬？文明是否是被“制造”的？宇宙之外是否還有“觀察者”？——這些科幻經(jīng)典之問(wèn)，在故事里反復(fù)出現(xiàn)。房澤宇讓“小人物”與“大宇宙”直接相連，卻并不讓前者被后者吞噬。

個(gè)體命運(yùn)雖然與“大問(wèn)題”息息相關(guān)，具體生活隨時(shí)會(huì)被“證偽”，但個(gè)體的感受、情緒、經(jīng)歷、思考卻并非虛假，生活仍要繼續(xù)。

電影《黑客帝國(guó)》曾經(jīng)告訴我們，即便牛排、草莓是假的，草莓的味道、咬下草莓的喜悅、一起吃草莓的人卻真實(shí)存在過(guò)。

草莓之味曾經(jīng)存在，也是本書(shū)在科幻層面給讀者的啟發(fā)。

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