文/李后強(qiáng)

四川省社會科學(xué)院二級教授、博士生導(dǎo)師

摘要：隨著影視產(chǎn)業(yè)的深入發(fā)展，敘事固化、審美疲勞、觀眾分流、技術(shù)內(nèi)卷與同質(zhì)競爭已成為制約行業(yè)創(chuàng)新的深層困境。經(jīng)典線性、確定性的工業(yè)化思維模式難以有效應(yīng)對日益復(fù)雜、不確定的媒介生態(tài)與受眾需求?！傲孔铀季S”作為一種新的認(rèn)知范式，其核心概念是疊加、糾纏、觀測者效應(yīng)、隧穿與不確定性，通過非線性敘事、構(gòu)建糾纏的深層人物與世界觀、重塑作者-文本-觀眾關(guān)系、探索技術(shù)-藝術(shù)協(xié)同隧穿及實(shí)施動態(tài)定位策略，為突破當(dāng)前影視困境提供了革命性的理念工具與實(shí)踐路徑。量子思維并非推翻經(jīng)典影視理論，而是在更高維度上拓展創(chuàng)作的可能疆界，預(yù)示著影視藝術(shù)從確定性工業(yè)美學(xué)向可能性藝術(shù)美學(xué)的范式轉(zhuǎn)向。

關(guān)鍵詞：量子思維、影視困境、非線性敘事、觀測者效應(yīng)、范式革命

一、影視創(chuàng)作的“經(jīng)典困境”與思維范式危機(jī)

進(jìn)入二十一世紀(jì)第三個十年，全球影視產(chǎn)業(yè)在技術(shù)繁榮與市場擴(kuò)張的表象下，潛藏著日益深層的創(chuàng)造性危機(jī)。一方面，超級IP的過度開采、類型程式的不斷復(fù)制、英雄旅程的無限循環(huán)，導(dǎo)致敘事創(chuàng)新陷入“內(nèi)卷”；另一方面，流媒體平臺算法推薦強(qiáng)化了觀眾的偏好固化和信息繭房，使得突破性作品難以觸達(dá)廣泛受眾。傳統(tǒng)影視創(chuàng)作依賴的，是一種可追溯至經(jīng)典物理學(xué)的“牛頓式”或“經(jīng)典”思維——強(qiáng)調(diào)線性因果、確定情節(jié)、可控角色、目標(biāo)明確的創(chuàng)作流程，以及追求可預(yù)測市場結(jié)果的工業(yè)化生產(chǎn)模式。這種模式曾帶來高效與繁榮，但在當(dāng)前高度不確定、互動、離散化的媒介環(huán)境中，其解釋力與創(chuàng)造力日漸枯竭。

與此同時，以量子力學(xué)為代表的現(xiàn)代物理思潮，不僅革新了我們對物質(zhì)世界的理解，其蘊(yùn)含的哲學(xué)觀念——如實(shí)在的潛在性、整體的關(guān)聯(lián)性、觀測的參與性——也正逐漸滲透至人文與社會學(xué)科，成為思考復(fù)雜系統(tǒng)的新隱喻框架?！傲孔铀季S”由此被提出，它并非直接應(yīng)用量子物理公式，而是借鑒其核心概念，形成一種擁抱不確定性、關(guān)聯(lián)性、可能性與觀測者角色的認(rèn)知方式。如何將量子思維的核心原則創(chuàng)造性地應(yīng)用于影視創(chuàng)作、制作、傳播與接受的各環(huán)節(jié)，以打破經(jīng)典思維束縛，為影視藝術(shù)在新時代的突圍提供全新的理論視角與實(shí)踐啟示，是值得研究的課題。

二、量子思維的核心原則及其影視轉(zhuǎn)譯

量子思維包含一系列顛覆經(jīng)典直覺的原理，可被轉(zhuǎn)譯為影視創(chuàng)作的突破性理念包括——

1. 疊加態(tài)與非線性的敘事可能。在量子領(lǐng)域，粒子在未被觀測前處于多種可能狀態(tài)的疊加。轉(zhuǎn)譯至敘事，即故事在未被“講述-觀測”前，蘊(yùn)含多重潛在的情節(jié)走向、結(jié)局可能與意義脈絡(luò)。這鼓勵創(chuàng)作者摒棄單一、線性的因果鏈，探索網(wǎng)狀、分支、循環(huán)或概率性的敘事結(jié)構(gòu)，使故事本身成為一個充滿可能性的“場域”。

2. 量子糾纏與深層關(guān)系構(gòu)建。兩個糾纏粒子無論相距多遠(yuǎn)，都能瞬間共享狀態(tài)。在影視中，這隱喻著人物、情節(jié)、場景乃至意象之間可以建立超越表面邏輯、時空限制的深層內(nèi)在關(guān)聯(lián)。角色的命運(yùn)可跨越敘事線相互映照，一個微小的細(xì)節(jié)可能與整體主題產(chǎn)生“幽靈般的”遠(yuǎn)程互動，從而構(gòu)建出極具張力與韻味的敘事整體。

3. 觀測者效應(yīng)與參與性意義生成。量子系統(tǒng)的狀態(tài)因觀測行為而確定。在影視語境中，“觀測者”不僅是觀眾，也包括創(chuàng)作者自身。作品的意義與最終形態(tài)并非預(yù)先完全確定，而是在創(chuàng)作（觀測）與觀看（觀測）的動態(tài)交互中“坍縮”成型。這強(qiáng)調(diào)了觀眾的積極共構(gòu)角色，以及創(chuàng)作過程本身的探索性與開放性。

4. 量子隧穿與跨越性創(chuàng)新。微觀粒子有機(jī)會穿過按經(jīng)典理論不可逾越的能量勢壘。這激勵影視創(chuàng)作勇于突破看似堅(jiān)固的行業(yè)慣例、技術(shù)壁壘或類型邊界，實(shí)現(xiàn)意想不到的創(chuàng)意“躍遷”。創(chuàng)新常發(fā)生在學(xué)科、媒介或思維模式的交叉地帶。

5. 不確定性原理與動態(tài)包容。無法同時精確測定粒子的位置與動量。這提示影視項(xiàng)目在開發(fā)中，需在規(guī)劃與即興、核心主旨與多元解讀、作者控制與觀眾自由之間保持辯證平衡，接受并利用必要的模糊性與開放性。

三、量子思維如何突破具體影視困境

（一）敘事困境的突破：從“確定性軌道”到“可能性云圖”

1.疊加態(tài)敘事實(shí)踐。采用多重視角、交互選項(xiàng)（如互動影視《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》）、平行宇宙設(shè)定（如《瞬息全宇宙》），使故事本身呈現(xiàn)疊加的復(fù)雜性。羅伯特·阿爾特提出的“可能性世界”敘事理論在此獲得量子思維的支撐，鼓勵構(gòu)建敘事“云圖”，讓觀眾在多重潛在情節(jié)的感知中獲得獨(dú)特體驗(yàn)。

2.糾纏式人物與世界觀。設(shè)計(jì)人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)時，注入超越情節(jié)直接需要的深層共鳴、命運(yùn)對稱或情感糾纏（如《寄生蟲》中階級鏡像家庭）。構(gòu)建世界觀時，使地理、歷史、規(guī)則與角色心理狀態(tài)形成全息關(guān)聯(lián)，讓每一部分都“蘊(yùn)含”整體（如《沙丘》的生態(tài)哲學(xué)與政治寓言）。

（二）人物塑造困境的突破：從“功能化角色”到“多態(tài)性存在”

1.人物本體的不確定性。放棄角色從始至終的穩(wěn)定、透明設(shè)定，允許其動機(jī)、本性處于流動與疊加狀態(tài)（如《消失的愛人》中的艾米）。人物弧光可以是曲折、循環(huán)乃至“量子躍遷”式的突變，更符合人性的復(fù)雜真實(shí)。

2.關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中的糾纏態(tài)。深化角色間超越直接互動的情感與命運(yùn)糾纏，使配角與主角、反派與正派形成不可分割的“關(guān)系整體”，任何一方的選擇都即時影響他者狀態(tài)，增強(qiáng)戲劇張力與哲學(xué)深度。

（三）觀眾互動與意義生成困境的突破：重塑“觀測者-系統(tǒng)”關(guān)系

1.創(chuàng)作即觀測。創(chuàng)作者在編劇、拍攝、剪輯中，不再扮演全知“上帝”，而是作為首要“觀測者”，在多種潛在選項(xiàng)中進(jìn)行選擇，使作品在過程中逐漸“坍縮”成形。這要求更具實(shí)驗(yàn)精神與即興空間的創(chuàng)作流程。

2.觀看即共構(gòu)。通過開放結(jié)局、曖昧文本、隱藏細(xì)節(jié)，或直接提供互動接口，主動邀請觀眾成為意義生成的合作者。作品的價值在于其激發(fā)多元解讀與情感共振的“潛能”，而非傳遞單一確定信息。

（四）技術(shù)-藝術(shù)融合困境的突破：實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意“量子隧穿”

1.技術(shù)作為創(chuàng)意隧穿媒介。虛擬制作、人工智能生成、VR/AR等新技術(shù)，不應(yīng)僅用于提升效率或擬真度，而應(yīng)被視為穿透傳統(tǒng)敘事與視聽語言“勢壘”的隧道。例如，利用AI生成超越人類想象的形象，或使用VR創(chuàng)造徹底的沉浸式主觀視角敘事。

2. 跨媒介糾纏敘事。影視作品可與其他媒介（游戲、小說、社交媒體、線下體驗(yàn)）形成“量子糾纏”，共同構(gòu)成一個更宏大的、不可分割的敘事系統(tǒng)，每個部分都是整體的入口與映照。

（五）市場競爭與創(chuàng)作個性困境的突破：在不確定性中動態(tài)定位

1.項(xiàng)目開發(fā)的疊加態(tài)管理。在早期開發(fā)階段，允許多個創(chuàng)意方向、風(fēng)格設(shè)定甚至目標(biāo)受眾的“疊加”并存，進(jìn)行快速原型測試與觀眾反饋收集，讓市場與創(chuàng)意的“觀測”幫助最優(yōu)路徑“坍縮”，降低盲目投資風(fēng)險(xiǎn)。

2.作品定位的互補(bǔ)性原則。承認(rèn)一部作品無法同時滿足所有觀眾的所有期待（位置與動量的不確定性）。明確其核心優(yōu)勢與獨(dú)特體驗(yàn)，并接受由此帶來的特定“模糊”地帶，精準(zhǔn)服務(wù)目標(biāo)受眾，形成差異化的創(chuàng)作“量子態(tài)”。

四、挑戰(zhàn)與前瞻：量子思維的邊界與未來

量子思維的影視應(yīng)用也面臨挑戰(zhàn)。比如過度復(fù)雜可能導(dǎo)致敘事失焦，過度開放可能引發(fā)觀眾困惑，技術(shù)創(chuàng)新可能淪為炫技。其成功應(yīng)用的關(guān)鍵在于“度”的把握，以及對藝術(shù)情感核心的堅(jiān)守。它不應(yīng)成為晦澀難懂的代名詞，而應(yīng)致力于拓展共情、驚奇與思考的深度。展望未來，量子思維或許將推動影視藝術(shù)從“確定性美學(xué)”向“可能性美學(xué)”演進(jìn)。影視作品將更多被視為一個開放的、富含潛能的“意義場”，創(chuàng)作與接受成為一場探索可能性的共同冒險(xiǎn)。隨著腦科學(xué)、復(fù)雜系統(tǒng)理論與人工智能的發(fā)展，對觀眾認(rèn)知、情感“量子態(tài)”的更精確理解，可能進(jìn)一步細(xì)化這種創(chuàng)作范式。

我們的結(jié)論是，面對深層的創(chuàng)作困境，影視行業(yè)需要的不僅是技術(shù)進(jìn)步或市場策略的微調(diào)，更是底層思維范式的革新。量子思維，作為一種擁抱不確定性、關(guān)聯(lián)性、可能性與參與者角色的新認(rèn)知框架，為影視創(chuàng)作提供了突破經(jīng)典線性、確定性工業(yè)思維局限的強(qiáng)力工具。通過將疊加、糾纏、觀測者效應(yīng)、隧穿與不確定性等原理創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)譯至敘事建構(gòu)、人物塑造、觀眾互動、技術(shù)融合與市場定位中，影視藝術(shù)可以重新煥發(fā)其探索人類存在復(fù)雜性與可能性的先鋒活力。量子思維指引下的影視創(chuàng)作，不再是封閉產(chǎn)品的輸出，而是開啟一個充滿生機(jī)的意義宇宙，邀請每一個觀測者在其間見證屬于自己、也關(guān)聯(lián)整體的“坍縮”與光芒。這或許正是影視藝術(shù)在下一個時代，對抗熵增、同質(zhì)與虛無，重獲精神力量的必經(jīng)之路。