距離2026年馬年春晚不足一個(gè)半月，央視的春晚籌備進(jìn)度早就成了全網(wǎng)熱議的焦點(diǎn)。

1月4日，春晚首波彩排路透曝光，劉宇寧、沈騰等熟面孔扎堆現(xiàn)身，“如意”造型主舞臺(tái)搭配AR虛擬駿馬奔騰的科技感設(shè)計(jì)，直接把期待值拉滿。

而在大家熱議節(jié)目陣容和舞美創(chuàng)新的同時(shí)，一個(gè)老問題又被重新翻了出來：春晚從來都不對(duì)外售票，可鏡頭里的觀眾席永遠(yuǎn)座無虛席，這些能親臨現(xiàn)場(chǎng)的人，到底都是從哪來的？

要說起對(duì)春晚的了解，連續(xù)十八年登上春晚舞臺(tái)的趙本山，絕對(duì)有發(fā)言權(quán)。

早年間他在一次采訪中被問到這個(gè)問題時(shí)，用一句充滿東北直爽的話給出了答案：“能整到票的，都是不簡單的人物?！?/p>

這句話點(diǎn)透了其背后從未脫離的“資源綁定”底層邏輯。

2009年就有媒體報(bào)道過百度創(chuàng)始人李彥宏贊助央視春晚的消息，有行業(yè)消息稱，當(dāng)年他在春晚現(xiàn)場(chǎng)的每一次鏡頭露臉，都對(duì)應(yīng)著500萬的贊助費(fèi)用。

以及2024年春晚，引發(fā)爭議的“娃哈哈女孩”，不管舞臺(tái)上的節(jié)目怎么切換，鏡頭一對(duì)準(zhǔn)她，她都在喝手中的娃哈哈AD鈣奶。

雖然事后本人辟謠“只是娃哈哈品牌的忠實(shí)觀眾”，但依舊引起熱議。

除此之外，節(jié)目里的道具、演員的服裝，甚至嘉賓桌上的飲用水，都可能是贊助商的“隱形廣告”，那些看似不經(jīng)意的鏡頭掃過，背后可能藏著精心設(shè)計(jì)的品牌曝光考量。

誠然，適當(dāng)?shù)纳虡I(yè)贊助確實(shí)為春晚品質(zhì)的提升提供了支撐。

畢竟，現(xiàn)在的春晚舞臺(tái)科技感十足，裸眼3D、XR技術(shù)應(yīng)用，甚至還有四大分會(huì)場(chǎng)5G+XR聯(lián)動(dòng)直播，視覺呈現(xiàn)極其震撼。

而這些都離不開資金的支持。

但過度的商業(yè)植入也引發(fā)了觀眾的吐槽，甚至有人直言：背離了舉辦春晚的初衷。

1983年，央視第一屆春晚亮相，和現(xiàn)在科技感拉滿的舞臺(tái)不同，當(dāng)年的春晚?xiàng)l件簡陋得有點(diǎn)出人意料：

演播廳面積不足600平方米，最多只能容納不到200人，嘉賓要自己帶服裝道具，甚至觀眾能直接打電話到后臺(tái)點(diǎn)節(jié)目，全程都透著一股即興的鮮活勁兒。

就是這樣一臺(tái)沒經(jīng)過太多雕琢的晚會(huì)，卻開啟了中國人的春晚記憶。

當(dāng)年李谷一一個(gè)人在舞臺(tái)上唱了九首歌，從《鄉(xiāng)戀》到《邊疆的泉水清又純》，旋律透過電波傳到千家萬戶，成了無數(shù)人的集體回憶。

那個(gè)年代，電視還沒完全普及，全國億萬家庭都守在小小的電視機(jī)前過除夕，沒人會(huì)過度糾結(jié)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的身份。

畢竟能擠進(jìn)演播廳的，大多是央視的工作人員和他們的家屬。

一方面是演播廳容量實(shí)在有限，根本滿足不了海量觀眾的入場(chǎng)需求；

另一方面，春晚籌備時(shí)間緊、任務(wù)重，工作人員得犧牲和家人團(tuán)聚的時(shí)間加班，讓家屬來現(xiàn)場(chǎng)，更像是一種情感補(bǔ)償。

這種簡單的觀眾構(gòu)成，讓早期的春晚觀眾席充滿了“家的味道”，沒有什么功利色彩，更像是一場(chǎng)行業(yè)內(nèi)部的團(tuán)圓聚會(huì)。

到了1984年，春晚節(jié)目組積累了首年的經(jīng)驗(yàn)，節(jié)目編排也更合理了。

這一年的春晚尾聲，《難忘今宵》的旋律第一次響起，掌聲和歌聲交織著傳到全國各個(gè)角落，自此這首歌就成了春晚的固定收尾，一唱就是幾十年。

接下來的十余年，春晚迎來了黃金發(fā)展期，舞臺(tái)上佳作頻出，觀眾席也始終保持著“非市場(chǎng)化”的純粹。

1987年費(fèi)翔帶著《冬天里的一把火》登臺(tái)，191厘米的俊朗外形搭配動(dòng)感舞姿，瞬間點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)氣氛，觀眾席上的人忍不住起身鼓掌，這份熱烈透過屏幕感染了每一個(gè)家庭。

1996年趙麗蓉在《打工奇遇》里用“宮廷玉液酒，一百八一杯”的臺(tái)詞諷刺行業(yè)亂象，觀眾席的笑聲和掌聲，既是對(duì)作品的認(rèn)可，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的共鳴。

這一時(shí)期能拿到春晚門票的，基本逃不出三類人：

一類是為社會(huì)發(fā)展做出突出貢獻(xiàn)的榮譽(yù)代表，他們的到來是官方對(duì)其價(jià)值的認(rèn)可；一類是演職人員的家屬，是對(duì)他們幕后付出的補(bǔ)償；

還有一類是和工作人員、表演者關(guān)系親近的人，拿到的是專屬的“家屬票”。

不對(duì)外售票的規(guī)則始終沒變，除了容量限制，更重要的是出于安全考慮，避免出現(xiàn)黃牛倒票、人員混雜等問題。

此時(shí)趙本山說的“不簡單”，更多是指“付出與貢獻(xiàn)”，要么是為春晚操勞，要么是為社會(huì)奉獻(xiàn)，觀眾席的核心邏輯是“認(rèn)可與補(bǔ)償”。

那個(gè)年代的春晚，大家的注意力都集中在節(jié)目本身，是真正意義上的全民共享“文化年夜飯”，觀眾席的每一張笑臉，都帶著最純粹的年味。

然而，隨著現(xiàn)在的春晚功利性越來越多，尤其是語言類節(jié)目的匱乏，令觀眾們食之無味卻棄之可惜。

好在，春晚導(dǎo)演也一直在聽取觀眾們的建議。

像2024年春晚，建筑工人易群林就出現(xiàn)在了觀眾席里。

此前他在下班路上即興彈奏鋼琴版《梁?！返囊曨l火遍全網(wǎng)，這份對(duì)生活的熱愛打動(dòng)了無數(shù)人。

還有來自黑龍江巴彥縣的基層獸醫(yī)龍殿俊，凌晨出診、半夜歸家是工作常態(tài)，他隨叫隨到的堅(jiān)守溫暖了一方鄉(xiāng)親的家畜與人心，也讓他獲得了春晚的入場(chǎng)資格。

而2026年春晚啟動(dòng)的“開門迎春晚”全民征集活動(dòng)，向普通人、非遺傳承人、民間高手公開征集創(chuàng)意和節(jié)目，更是傳遞出一種信號(hào)：這臺(tái)晚會(huì)想重新找回“人民性”，讓更多普通人有機(jī)會(huì)參與其中。

其實(shí)對(duì)于春晚觀眾席的“資源綁定”邏輯，咱們也不用過度苛責(zé)。任何大型活動(dòng)的舉辦都離不開資源支撐，商業(yè)贊助和官方資源的介入，在一定程度上保障了春晚的品質(zhì)與影響力。

但大家更期待的，是春晚能在資源綁定與全民共鳴之間找到平衡，讓觀眾席不僅有“不簡單的人物”，更有“可愛的普通人”。

畢竟春晚的核心從來不是現(xiàn)場(chǎng)的幾千個(gè)座位，而是億萬家庭圍坐在一起的團(tuán)圓與歡笑，是刻在中國人骨子里的年味傳承。