7、《人之初》

90年代線的故事是屬于每個(gè)國際俱樂部的女孩們的。為每個(gè)深處泥濘卻不斷照亮彼此的女孩們感動(dòng)。雙重身份和心態(tài)的轉(zhuǎn)變，其實(shí)也是紅月身上的一個(gè)大看點(diǎn)。曾經(jīng)是俱樂部的領(lǐng)班，也是協(xié)助女孩們的“救贖者”，這種身份的變化，也是蘊(yùn)含人性的復(fù)雜和成長。

6、《長安24計(jì)》

故事沒有邏輯性，金手指開到無限大，Bug一大堆。就好像打游戲通關(guān)一樣，嘎嘣一聲就通關(guān)了，不需要原因。笑死了，不知道該說啥了，男主號(hào)稱沒武功，卻一直動(dòng)不動(dòng)上手殺人，毫無邏輯。然后畫著黑眼線，涂著粉底，開著大濾鏡，演著所謂權(quán)謀。

5、《剝繭》

奔著懸疑劇來看的，結(jié)果這男主一會(huì)兒一個(gè)邪魅一笑，擱這演偶像劇呢？還有作為懸疑劇的常識(shí)呢？一個(gè)沒頭沒尾的報(bào)告就能破案了，男主這不是法醫(yī)，這是在開掛開金手指吧。服化道廉價(jià)感明顯，特效敷衍，鏡頭切換混亂，配樂突兀，甚至出現(xiàn)穿幫鏡頭，能感受到創(chuàng)作過程的倉促和不用心。

4、《逍遙》

這個(gè)故事真的平平無奇很冗長，這個(gè)基礎(chǔ)上，談什么都是枉然。何況也沒啥特別可惜的優(yōu)點(diǎn)。劇情如一場(chǎng)失控的鬧劇：肖瑤與紅燁的“人妖戀”被拍成過家家，從“意外相遇”到“虐戀救世”，每集都充斥著強(qiáng)行撒糖的橋段，仿佛編劇只會(huì)復(fù)制網(wǎng)絡(luò)小說模板。權(quán)謀戲碼幼稚如兒童劇，反派降智到連“陰謀”都懶得偽裝，觀眾根本分不清是仙俠還是童話。

3、《玉茗茶骨》

看似帶感的劇情，居然拍得演得沒有追劇欲望，下飯都看不進(jìn)去。主角團(tuán)堪稱“災(zāi)難”。女主號(hào)稱智謀無雙，實(shí)則行事全憑“金手指”和編劇強(qiáng)推，遇事只會(huì)瞪眼和突然解說，人物弧光為零。男主更是工具人典范，存在意義僅為襯托女主和強(qiáng)行發(fā)糖，表演僵硬如木。兩人互動(dòng)尷尬，毫無CP感，讓本就不穩(wěn)的劇情雪上加霜。

2、《罰罪2》

是一部?jī)?yōu)缺點(diǎn)都極其鮮明的“矛盾體”。它努力地想從“破案”升級(jí)到“破局”，探討人性灰度與社會(huì)現(xiàn)實(shí)。優(yōu)點(diǎn)在于劇情高能，雙線敘事有野心，部分反派的黑化軌跡與老戲骨的表演也頗具看點(diǎn)。但缺點(diǎn)同樣扎眼：剪輯導(dǎo)致雙時(shí)空切換生硬，部分主演演技被批模式化或用力過猛，劇情邏輯也存在爭(zhēng)議。穿插回憶交代前因這套已經(jīng)不新鮮了，而且懸疑基本沒有。

1、《驕陽似我》

《驕陽似我》以“追你是福利不是負(fù)擔(dān)”的溫柔告白，詮釋成年人愛情的真諦?！拔易屇闾簟钡陌菖c“我從來都是為你而來”的篤定，搭配職場(chǎng)并肩的默契，讓校園遺憾與職場(chǎng)救贖更戳心，是臺(tái)詞與劇情雙向加分的治愈現(xiàn)偶。不止愛情，劇里還在探討年輕人怎么安放自我、確立價(jià)值，曦光初入職場(chǎng)的迷茫，林嶼森職業(yè)轉(zhuǎn)型的陣痛，角色成長線都很好品。

當(dāng)下全網(wǎng)熱度最高的7部劇，《逍遙》被擠出前三，第一憑實(shí)力霸榜。