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年初本想追部諜戰(zhàn)劇圖個痛快過癮，感受一下暗流涌動的緊張節(jié)奏。

沒想到卻被《長河落日》中張鈞甯的演繹氣得幾乎關(guān)掉屏幕不再繼續(xù)。

原本是沖著張頌文與張魯一這兩位實力派演員來的，期待看到高手之間的演技交鋒。

結(jié)果卻因女主角的表現(xiàn)大失所望，整部劇的節(jié)奏被拖得支離破碎。

實話講，飾演一位43歲的特工角色，即便不具風(fēng)情萬種的魅力，至少也應(yīng)展現(xiàn)出成熟穩(wěn)重、訓(xùn)練有素的氣質(zhì)。

但她偏偏將一個本該冷靜果決的情報人員，演成了偶像劇中常見的天真少女。

哪怕張頌文在戲里竭力支撐場面，也無法帶動這種斷層式的表演落差。

先來看人物設(shè)定：葉碧瑩身為八路軍見習(xí)軍醫(yī)，同時肩負秘密潛伏使命。

按理說，在戰(zhàn)火紛飛的年代執(zhí)行高危任務(wù)，心理素質(zhì)必須遠超常人。

即便是初出茅廬的新手，也該具備基本的警覺意識和臨場克制能力。

可張鈞甯呈現(xiàn)出來的狀態(tài)，完全背離了這一邏輯基礎(chǔ)。

剛登場時身處轟炸區(qū)進行急救手術(shù)，神情專注、語氣堅定，確實讓人眼前一亮，以為女主能撐起全局。

可一旦接到潛伏指令，整個人仿佛換了芯子。

先前那股沉著冷靜蕩然無存，取而代之的是毫無分寸的情緒外放。

最令人跳戲的是她的肢體語言與面部控制。

潛伏工作講究隱忍低調(diào)、動靜皆宜，任何多余動作都可能招致殺身之禍。

而她卻頻頻五官抽動，遇事不是瞪眼皺眉就是咧嘴傻笑，搖頭晃腦的模樣與劇情氛圍嚴(yán)重脫節(jié)。

有一幕是她目睹日軍槍決地下黨員。

正常特工的第一反應(yīng)應(yīng)是壓抑情緒、迅速撤離，避免暴露身份。

她卻幾乎當(dāng)場失聲尖叫，身體劇烈顫抖，仿佛生怕敵人沒注意到自己。

還有一次與張魯一對接情報，未確認(rèn)安全便貿(mào)然拔槍，全然不顧周圍是否有敵方耳目。

這不是協(xié)助任務(wù)，純粹是在給組織制造危機。

此外，造型設(shè)計也充滿違和。

作為一名長期活躍于戰(zhàn)地前線的軍醫(yī)兼潛伏者，理應(yīng)衣著樸素、外形低調(diào)，盡可能融入環(huán)境。

但張鈞甯始終擁有一頭柔順飄逸的長發(fā)，妝容精致得如同剛做完護理。

就連執(zhí)行秘密行動時穿的旗袍也是剪裁合體、色澤亮眼，在灰暗壓抑的群像中格外顯眼。

拜托，這是硝煙彌漫的抗戰(zhàn)時期，不是都市言情劇的拍攝現(xiàn)場。

如此刻意突出的外形，簡直像是主動向敵人發(fā)出信號。

更糟糕的是臺詞處理，堪稱災(zāi)難級示范。

一口濃重的臺灣腔調(diào)甜膩做作，無論說多么嚴(yán)肅的任務(wù)指令，聽起來都像在撒嬌抱怨。

一句軟綿綿的“怎么辦啦”，瞬間瓦解了所有精心營造的緊張氣氛。

有網(wǎng)友調(diào)侃得極為貼切：聽她說話總覺得下一秒會從軍裝口袋掏出一杯珍珠奶茶，甜美到令人出戲。

其他演員皆使用標(biāo)準(zhǔn)普通話，語調(diào)莊重自然。

唯獨她的發(fā)音格格不入，形成強烈反差。

尤其與張頌文對戲時，更是陷入尷尬境地。

張頌文飾演的軍統(tǒng)沈處長，演技爐火純青。

每一個微表情、每一次停頓都蘊含深意，將角色的老謀深算與內(nèi)心博弈展現(xiàn)得淋漓盡致。

可鏡頭一轉(zhuǎn)到張鈞甯，整體質(zhì)感立刻崩塌。

他在前方精心布局心理博弈，她在旁邊眼神渙散、動作浮夸，根本無法承接情緒。

兩人同框的畫面，違和感撲面而來，觀眾只想按下快進鍵。

有人辯解說葉碧瑩屬于成長型角色，初期顯得稚嫩可以理解。

但成長不等于愚蠢，更不該以犧牲智商為代價。

同樣是新手特工，《紅色》中的陶虹飾演田丹，首次執(zhí)行任務(wù)也能憑借機智化解危機，單純卻不愚鈍。

而張鈞甯扮演的葉碧瑩，通篇靠沖動行事，屢次犯錯后由他人補救。

武木一郎反復(fù)強調(diào)潛伏期間不可發(fā)聲、不可輕舉妄動。

她卻突然高喊“報告首長”，轉(zhuǎn)頭又誤稱“太君”，險些暴露全部計劃。

確認(rèn)安全后，竟因幾句爭執(zhí)將武木一郎推入水缸。

這種不分時機的任性行為，在諜戰(zhàn)背景下不是可愛，而是致命缺陷。

更荒唐的是角色動機的斷裂。

前一秒還在批判國民黨手段殘忍，表現(xiàn)出強烈的正義立場。

下一秒面對日本人卻嚇得魂飛魄散，毫無應(yīng)對之力。

能在炮火連天的戰(zhàn)場上鎮(zhèn)定施術(shù)，卻在日常偽裝中頻頻露餡。

這種前后割裂的人物塑造，即使換作頂級演員也難以圓場。

更何況她還沿用偶像劇式的表演模板來應(yīng)付復(fù)雜情境。

作為從業(yè)多年的專業(yè)演員，接到這類角色理應(yīng)深入研讀劇本，揣摩人物心理軌跡。

但從她的演出中，看不到絲毫對角色的理解，只有機械套用過往經(jīng)驗。

《長河落日》原本牌面極佳——電影級別的畫面質(zhì)感、環(huán)環(huán)相扣的劇情推進，再加上張頌文、張魯一等實力派坐鎮(zhèn)。

本有望成為年度爆款諜戰(zhàn)作品。

卻因張鈞甯的低水準(zhǔn)發(fā)揮，導(dǎo)致口碑兩極分化嚴(yán)重。

觀眾追看諜戰(zhàn)題材，追求的是步步驚心的心理博弈，欣賞地下工作者在絕境中展現(xiàn)的智慧與勇氣。

而她的表演直接把類型片降維成情感肥皂劇，把特工演成了需要被保護的弱女子。

不僅毀掉了自己的角色形象，也拖累了整部劇的藝術(shù)完成度。

說到底，演員挑選角色應(yīng)當(dāng)實事求是，量力而行。

諜戰(zhàn)劇并非誰都能駕馭，它要求演員具備深厚的表演功底和對歷史語境的深刻認(rèn)知，而非簡單復(fù)制既定模式敷衍了事。