《候場》展覽海報主視覺圖像為關(guān)良創(chuàng)作的《美猴王》。

寥寥幾筆，孫悟空雙眼傳神，仿佛下一秒就要從畫里跳出來。近日，朱屺瞻藝術(shù)館的“跨年大戲”“候場——中國戲曲主題藝術(shù)展”正在展出，共展示了14位藝術(shù)家的80余幅（組）作品。這些作品以不同藝術(shù)風(fēng)格，呈現(xiàn)了作者對中國戲曲題材的不同理解與表達，也展現(xiàn)了中國戲畫藝術(shù)的綿延發(fā)展。而藝術(shù)館舉辦的系列工作坊，更拉近了普通觀眾與戲畫、戲曲、繪畫的距離。

朱屺瞻藝術(shù)館相關(guān)負責(zé)人介紹，戲曲人物畫是戲曲藝術(shù)和國畫水墨的有機結(jié)合，著力將動態(tài)的舞臺濃縮于絹素。近現(xiàn)代以來戲曲發(fā)展呈蓬勃之勢，許多報刊刊登戲曲速寫。作為中國近代戲曲的發(fā)源地之一，上海亦創(chuàng)刊了近代第一份專業(yè)戲曲報紙《圖畫周報》，包括關(guān)良等戲畫名家在上海創(chuàng)作了大量戲曲人物畫。而虹口與戲畫頗有淵源：位于虹口的上海大廈曾是京劇大家梅蘭芳先生演出與社交的重要場所，而關(guān)良當年留學(xué)歸國后亦居住在虹口。朱屺瞻藝術(shù)館對“戲畫”品牌有著20年堅守，從2005年“畫妝”中國戲曲主題展覽至今，已先后舉辦多場相關(guān)主題展覽、研討會、工作坊等，近年還以“虹口有戲”為名打造自主策劃展覽品牌。此次推出的“候場”展覽再度以歷史沉淀為基礎(chǔ)，海派文化為特色，結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，集納跨世紀的戲畫大家之作。

本次展覽集納了跨世紀的戲畫大家之作。 文匯報記者 葉辰亮攝

觀眾正在欣賞關(guān)良的《水墨人物畫八幅》。 文匯報記者 葉辰亮攝

在一樓“第一幕：凝神·入戲”中，云集了關(guān)良、韓羽、高馬得、丁立人、韓羽等沉潛戲畫的名家之作。他們?nèi)趨R中西藝術(shù)的探索，逐漸形成了中國戲畫獨立的藝術(shù)樣式。站在這些作品前，觀眾可以捕捉到戲曲演員在登場前的“臨界點”狀態(tài)，既富有戲劇張力，又充滿人文溫度。這一刻，“候場”主題也成為連接戲曲美學(xué)與藝術(shù)表達的在場交互，亦展現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)作中的“候場”場景敘事與美學(xué)價值。

關(guān)良本就是京劇迷，他將西洋畫的形式移植于中國京劇水墨畫創(chuàng)作，形成了融匯東西方文化的現(xiàn)代繪畫風(fēng)格，造就了戲曲舞臺鮮活的藝術(shù)形象和中國畫的審美情趣。對關(guān)良的作品，郭沫若曾這樣稱贊：寫照傳神，俯拾即是，良公畫舞臺人物，可謂惟妙惟肖。朱屺瞻則評價他：“筆筆松秀，一筆不懈，不多也不少，添不得，減不得，就是高度準確，松是彈力大，起筆落筆交代清爽?！?/p>

與關(guān)良的“科班出身”不同，高馬得的戲畫老師“一是傳統(tǒng)，二是生活”。高馬得畫速寫千張、摹人物百態(tài)，數(shù)十年筆耕不輟。他畫《牡丹亭》數(shù)十年，線如游絲，淡色敷面，如夢似幻，汪曾祺稱其為“畫夢的人”；他畫人物背影，細察戲中情境，吳祖光言其戲畫“以美見長”。

高馬得作品《醉太白》。

今年94歲的韓羽同樣是戲曲人物畫大家。早在上世紀七八十年代，他擔任人物造型的動畫片《三個和尚》即獲電影金雞獎、柏林國際電影節(jié)銀熊獎等，此次展覽除了展示韓羽的《三個和尚》，也展出了《白蛇傳》《單刀會》《失街亭》等多件他的戲曲人物畫精品。

在展覽配套“虹口有戲”系列活動工作坊中，有一期就邀請了國際動畫協(xié)會會員、動畫編導(dǎo)徐暢進行《三個和尚》動畫片放映導(dǎo)賞。而徐暢的父親，正是動畫導(dǎo)演阿達（徐景達），曾是《三個和尚》《三毛流浪記》《哪吒鬧?！返榷嗖拷?jīng)典動畫片的導(dǎo)演或聯(lián)合導(dǎo)演。

韓羽作品《單刀會》。

拾級而上，在二樓“第二幕：相望·對話”中，展現(xiàn)了當今海上畫壇涌現(xiàn)的一批戲曲人物畫。謝春彥、韓碩、朱剛、陳九、季平等名家作品。他們或著力刻畫舞臺上的一劇一幕，或?qū)⑽鳟嬙煨?、明暗、質(zhì)感等藝術(shù)手法融會貫通，或注重文人審美的意象表達。

參展者、今年84歲的畫家謝春彥是中國戲曲人物畫研究會會長，這次展出的作品大多是他所畫的老中青京昆名家，包括梅蘭芳、尚長榮、計鎮(zhèn)華、陳少云、史依弘、王佩瑜等，多為寫意之作。有意思的是，京劇名家史依弘前來觀展，還與謝春彥在以她為原型創(chuàng)作的戲畫前合影留念。

值得一提的是，本次展覽“虹口有戲”系列活動第一場，即由史依弘團隊弘依梅暨梅蘭芳藝術(shù)傳播上?；氐娜磺嗄昃﹦⊙輪T“挑大梁”。在這場“跟著名角學(xué)候場”工作坊中，他們通過手把手教學(xué)，讓孩子們認識了水袖、試了兵器，體驗了京劇唱念做打和戲劇舞臺裝扮，成為在場青少年的“京劇啟蒙課”。

弘依梅暨梅蘭芳藝術(shù)傳播上?；氐娜磺嗄昃﹦⊙輪T帶著孩子們“跟著名角學(xué)候場”。

而在“虹口有戲”系列活動“跟著名家畫速寫”工作坊中，參展藝術(shù)家季平不僅擔綱導(dǎo)覽，還帶著孩子們現(xiàn)場創(chuàng)作。季平在創(chuàng)作中探索戲曲表演藝術(shù)中的極簡主義和符號化、程式化表現(xiàn)形式，思考如何將表演藝術(shù)應(yīng)用筆墨來傳遞情感與自我，“戲曲人物畫具有極高的可塑性和趣味性，隨心所欲地用線用色、天馬行空的任性涂鴉。與人物畫相比有著很大程度的可操作性”。工作坊中，他用不同線條描繪出人物不同的神態(tài)動作，而后為人物添加不同裝扮、裝飾背景，并對孩子們繪制的作品進行點評、交流。

《候場》中展示的季平畫作。 文匯報記者 葉辰亮攝

“跟著名家畫速寫”現(xiàn)場。

近年來，戲曲人物畫依然保持著活躍的態(tài)勢。在展覽“第三幕：戲里·戲外”中，余啟平、顧村言、白瓔、徐旭峰等藝術(shù)家以獨有的筆墨對戲曲進行解讀、重構(gòu)和變體。

在“戲外”，“虹口有戲”系列活動“扇面創(chuàng)作工坊”活動，由專業(yè)導(dǎo)師帶領(lǐng)孩子們在展廳中速寫，試著用鉛筆、水筆、毛筆練習(xí)不同線條，再設(shè)計動態(tài)捕捉和基礎(chǔ)裝扮造型。而后在扇面上繪制正稿，成就了一幅幅自己的“戲畫”。

此外，作為公園里的美術(shù)館，朱屺瞻藝術(shù)館再度將美術(shù)館的展覽、美育活動和公園進行延伸、鏈接和對話。展覽期間，由該館攜手上海市青少年活動中心共同主辦的“展覽觀摩，公園寫生”活動如期舉行?；顒游s200位中心學(xué)員參與，通過觀展、館長面對面、在魯迅公園內(nèi)寫生等，積極構(gòu)建“學(xué)?！獔鲳^—社會”協(xié)同的美育生態(tài)。

“展覽觀摩，公園寫生”活動積極構(gòu)建“學(xué)校—場館—社會”協(xié)同的美育生態(tài)。

本次展覽展期至1月26日，由虹口區(qū)文化和旅游局指導(dǎo)，朱屺瞻藝術(shù)館、中國戲曲人物畫研究會共同主辦，弘依梅暨梅蘭芳藝術(shù)傳播上?；刂С?。