民國最狠“噴子”魯迅，竟然是這個敗家王爺?shù)蔫F粉

說個冷知識，大家可能不信。

那個在民國時期逮誰罵誰、眼光毒辣到能把人骨頭看穿的魯迅先生，竟然對一千多年前的一個“超級敗家子”佩服得五體投地。

這人誰??？

就是那個把國庫當(dāng)自家提款機、一生除了蓋樓開派對啥正事不干的滕王李元嬰。

按理說，這種人在史書里就是典型的反面教材，活該被釘在恥辱柱上。

可魯迅先生不但收藏他的畫作拓片，還把它當(dāng)寶貝一樣供著。

為啥？

因為這哥們活得太明白了。

在那個動不動就滅門、殺頭如切菜的李唐皇室里，他用最荒唐的面具，保全了最珍貴的性命。

咱們把時間軸拉回貞觀年間。

李元嬰這輩子拿到的劇本，說好聽點叫“含著金湯匙”，說難聽點就是“燙手山芋至尊版”。

他出生的時間點特別尷尬——玄武門之變后沒幾年。

那時候，太上皇李淵已經(jīng)被兒子李世民軟禁在深宮里養(yǎng)老了。

老頭子心里苦啊，權(quán)沒了，兵沒了，剩下能干啥？

造人唄。

李淵像是為了故意惡心李世民，開啟了瘋狂的“晚年報復(fù)性生育”模式，一口氣生了二三十個皇子皇孫。

這操作簡直絕了，就像是在對李世民說：你不是能干嗎？

行，我給你多造點叔叔，光是每年的零花錢就能把戶部尚書愁死。

李元嬰，就是這批“產(chǎn)品”里的關(guān)門之作，李淵最小的老來子。

對于李世民來說，這個比自己孫子還小的親弟弟，簡直就是個活體尷尬。

殺了吧？

不行。

玄武門剛殺了哥哥弟弟，現(xiàn)在血跡還沒干呢，要是再對這個還在穿開襠褲的幼弟下手，那這“千古一帝”的名聲就徹底臭了。

既然不能殺，那就只能供著。

于是，一種極其詭異的“捧殺”開始了：李世民對這個弟弟幾乎是無底線的縱容。

要錢？

給！

要玩？

陪！

闖禍了？

沒事，哥給你兜著！

在這種環(huán)境下，李元嬰迅速長成了一個不知天高地厚的紈绔子弟。

但他真的傻嗎？

你要真以為生在帝王家的人有傻白甜，那你可就太天真了。

等李元嬰稍微大點，被封為滕王去山東滕州上班時，他干了一件讓整個朝廷都炸鍋的事——搞房地產(chǎn)。

這哥們對治理地方一點興趣沒有，唯一的愛好就是蓋樓。

他在滕州征調(diào)民夫，那錢花得跟流水似的，硬是修起了第一座滕王閣。

這事兒在當(dāng)時性質(zhì)很嚴(yán)重。

老百姓怨聲載道，彈劾的奏折像雪片一樣飛向長安。

換做別的王爺，這時候估計早就嚇得跪地求饒了。

可接班當(dāng)皇帝的唐高宗李治（也就是李元嬰的侄子），看著這位不僅輩分高、而且極度能折騰的皇叔，除了嘆氣貶官，竟然沒下死手。

為啥？

因為李治看懂了。

李元嬰被貶到蘇州，后來又轉(zhuǎn)到南昌。

換別人早該夾起尾巴做人了吧？

哎，這位爺不。

到了南昌第一件事——接著蓋樓！

這就是后來那個名震天下的贛江滕王閣。

光蓋樓還不夠，他還造了一艘極盡奢華的“青雀舸”，整天帶著一幫歌姬舞女在江面上蹦迪。

那時候的人都罵他墮落，說他是大唐皇室的恥辱。

可你細(xì)品品，這哪里是墮落，這分明是最高段位的“生存藝術(shù)”。

試想一下，如果你是皇帝，你怕什么樣的王爺？

怕那些每天聞雞起舞、愛民如子、在軍中威望極高的王爺。

那才叫威脅！

像李元嬰這種，貪財、好色、沉迷搞基建、除了花錢啥也不會的廢物叔叔，簡直就是皇帝眼里的“吉祥物”。

這招在歷史上叫“自污”。

既然才華是催命符，那我就用貪婪做保護色。

后來他被調(diào)到四川閬中，那個地方偏得鳥不拉屎。

結(jié)果呢？

他照樣樂呵呵地又修了一座滕王閣（這是第三座了）。

他在巴蜀一住就是五年，甚至連長安都不想回。

這看起來是對朝廷的大不敬，其實他在釋放一個極其精準(zhǔn)的信號：我就爛在溫柔鄉(xiāng)里了，你們長安城里的那些刀光劍影，千萬別帶上我。

這波操作，直接讓他避開了武則天上位初期那場血腥的皇室大清洗。

他的哥哥們，有的被砍了，有的被廢了，有的抑郁而終。

唯獨這個看起來最沒出息的小兒子，安安穩(wěn)穩(wěn)活到了五十三歲。

在那個平均壽命不到40歲的年代，這絕對屬于高壽了。

但是，如果你以為李元嬰真的只是個草包，那就大錯特錯了。

在這層厚厚的“紈绔”偽裝下，他的內(nèi)心世界細(xì)膩得嚇人。

當(dāng)他不蓋樓、不開派對的時候，他把所有的才情都給了一樣?xùn)|西——蝴蝶。

這事兒也挺有意思。

當(dāng)時畫壇流行畫山水、畫花鳥，那是主流審美。

但他偏不，他專攻畫蝶。

傳說在南昌的時候，每當(dāng)春暖花開，這哥們就趴在草叢里盯著蝴蝶看。

古人畫蝴蝶，多半要畫點花花草草陪襯，因為蝴蝶這玩意兒動態(tài)太難捉摸，單畫容易畫死，像標(biāo)本。

但李元嬰不一樣，他屏退眾人，鋪紙揮毫，筆下的蝴蝶竟然不用一朵花做背景。

全憑那翅膀的姿態(tài)、觸角的弧度，就能讓你感覺那蝴蝶下一秒就要飛出紙面。

這種技法后來被稱為“滕派蝶畫”，在民間流傳了一千多年。

這也是為什么眼光挑剔的魯迅先生，在看到滕派蝶畫的拓片時，會忍不住驚嘆這是當(dāng)世瑰寶。

這也是李元嬰留給后世的一個彩蛋：世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿，唯有彩蝶知我心。

歷史有時候就是這么愛開玩笑。

李元嬰在南昌修滕王閣的時候，大概率只是想搞個高端私人會所，方便自己請客吃飯。

他壓根沒想過要流芳百世。

直到那個叫王勃的天才少年路過，寫下了“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，這座樓才真正有了靈魂。

若是沒有李元嬰的“敗家”修樓，王勃就算有天大的才華也沒地兒施展；若是沒有王勃的神來之筆，李元嬰在史書里頂多就是個占著茅坑不拉屎的荒唐王爺。

這兩個八竿子打不著的人，居然在歷史的轉(zhuǎn)角處，完成了一次絕妙的互相成就。

如今回頭看李元嬰的一生，真的挺感慨。

他歷經(jīng)李淵、李世民、李治，甚至武則天掌權(quán)初期。

在那個權(quán)力絞肉機里，聰明人死得最早，野心家死得最慘。

反倒是他，用“貪財好色”做鎧甲，用“玩物喪志”做盾牌，把自己活成了一個笑話，卻也活成了一個神話。

我們常說大智若愚，其實李元嬰才是活得最通透的那一個。

當(dāng)大唐的盛世榮光隨風(fēng)散去，那些爭得頭破血流的權(quán)謀都化作了塵土，反倒是他留下的那一座樓、那一紙蝶舞，穿越了千年時光。

他用一生告訴我們：有時候，退一步，不僅僅是海闊天空，更是為了能活得久一點，看得到最后的風(fēng)景。

這哪里是敗家子，這分明是把人生這盤棋，下到了大氣層。

那年他才53歲，走的很安詳，也沒啥遺憾的。