以前，冬天的各大晚會紅毯都是“美麗凍人”。

女明星們咬著牙，在寒冬里穿著單薄禮服。

直到2026年跨年夜，主持人集體穿上了大衣、系上了圍巾。

這波操作被全網盛贊。

從“美麗凍人”到“溫暖動人”

今年央視跨年晚會最大的時尚宣言，竟是“保暖”二字。

山西呂梁的冬夜，氣溫直逼零下15度。

往年此時，主持人和演員們正忍受著“美麗凍人”的職業(yè)考驗。

但今年不同。

馬凡舒身穿粉白毛領外套。

朱迅的厚外套上繪著春日意象。

多位主持人和演員都裹上了大衣、羽絨服，系上圍巾，甚至戴著手套。

“跨年晚會主持人告別單薄禮服”的詞條很快登上微博熱搜，閱讀量過億。

網友紛紛留言：“終于看到正常冬天該有的樣子了！”“原來穿暖和也可以這么好看?！薄斑@才是真的尊重人，看著都替他們暖和。”

還有網友想到2024年年底孫穎莎與主持人楊子暢的一次互動。

因天氣太冷，孫穎莎與活動方溝通“希望主持人能穿上羽絨服”。

之后，楊子暢專門發(fā)視頻感謝孫穎莎：“這也是我從事主持人行業(yè)多年以來第一次穿羽絨服上臺，身心都很暖?！?/p>

這波“穿衣自由”的暖流，也勾起許多人的回憶與疑問。

其實，如果我們回頭看看，早期春晚主持人的禮服也曾以保暖實用為主。

是從什么時候開始，無論冬夏，禮服都逐漸變成了“越冷越要穿得少”？

為何越穿越少？

主持人的著裝變化像一部微縮的中國時尚史。

從保守到開放，從厚重到輕薄，再回歸實用，勾勒出社會審美與女性處境的變遷。

上世紀80年代初期，舞臺服裝的首要標準是“得體”而非“美觀”。

主持人多穿中山裝、勞動服，顏色以灰、藍為主，幾乎與時尚無緣。

直到1983年第一屆春晚，劉曉慶的那件5港幣淘來的紅襯衫意外走紅，成為最早的“明星同款”。

那是時尚意識在中國大眾中萌芽的瞬間。

90年代起，主持人的舞臺穿搭開始有了更多的嘗試。

墊肩西裝一度盛行，女性用寬大肩線表達獨當一面的職業(yè)態(tài)度。

1994年是一個轉折點。

這一年，倪萍一襲無袖旗袍亮相，后背的V型露背設計，在當時堪稱大膽。

這女主持人首次以較“涼快”的傳統(tǒng)中式服裝亮相，且主持人首次在春晚中更換服裝。

到了2000年以后，隨著國際時尚風潮的傳入、娛樂圈視覺競爭的加劇，禮服的設計邏輯開始轉變。

核心目的從適應場合，向凸顯身材轉變。

輕薄、閃亮的材質；露肩、收腰、拖尾等強調女性身體曲線的款式，開始成為主流，服裝的保暖功能已退居次要。

再往后，為了追求鏡頭前的完美線條，禮服越來越單薄。

“美麗凍人”成了行業(yè)潛規(guī)則。

即便是在零下的戶外活動，單薄禮服也成為明星與主持人唯一的選擇。

那么，為何如今這套行業(yè)穿衣潛規(guī)則終于被打破了？

穿衣的邏輯變了？

“越穿越少”的背后，是多重因素的疊加。

首先是高清電視和網絡傳播，讓視覺細節(jié)被放大，促使造型追求極致“上鏡”。

而且千禧年初，國際紅毯文化傳入，讓“性感”“驚艷”成為紅毯評價的高頻詞，影響了國內晚會審美。

露膚開始和高級畫上等號。

由此就漸漸形成了行業(yè)慣例。

“美麗凍人”被默認為行業(yè)標準，甚至被視為專業(yè)和敬業(yè)的表現。

如今的轉變，來自個體對個體的關懷。

孫穎莎的暖心建議，越來越多人的呼吁發(fā)聲，形成破窗效應，一點點戳破了這層“皇帝的新衣”。

這場“保暖革命”，也是實用主義對形式主義的勝利。

人的狀態(tài)比服裝的形式更重要。

保暖穿搭能減少低溫對體力的消耗，讓表演者更好地投入工作。

網友的廣泛支持，也反映了社會心理的變化。

“看著都冷”不再是贊美，而是一種共情的不適：為什么我們要欣賞他人受苦？

這場“保暖革命”最動人的部分，或許是它打破了女性“為美受苦”的刻板期待。

當女性不再需要為“看起來專業(yè)”而犧牲舒適與健康，才是真正的職場進步。

如今，越來越多變化正在發(fā)生。

多家航空公司已修改著裝規(guī)定，允許空姐根據航線氣候選擇褲裝和平底鞋；2026年亞運會中國體育代表團禮服設計大賽中，褲裝搭配平底鞋的方案獲得最高投票……

美，不必以健康為代價；規(guī)則，理應為具體的人而改變。

這場保暖革命，真正的深遠意義在于，它讓一種常識性善意獲得了正當性。

有時，改變潮水的方向，無需宏大的宣言，只需讓每一個具體的人，都能被看見、被關懷。

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