自從我寫了電影《731》和《南京照相館》的影評后，我的手機(jī)突然被垃圾短信轟炸了，在短時間內(nèi)幾千條垃圾短信集群轟炸，盡管我關(guān)機(jī)也不行，一旦開機(jī)，這些短信轟炸還不斷襲來，讓我無法使用手機(jī)。我不得不求助100086，接線員告訴我，使用中國移動防高頻騷擾小程序，里面有一個防垃圾短信轟炸的功能，打開后，設(shè)置一下，就可以解決問題。我設(shè)置后，攔截報告顯示，當(dāng)日為我攔截了1600多條疑似垃圾短信。再加上我刪掉手機(jī)上已經(jīng)發(fā)來的1200多條，估計，當(dāng)日發(fā)向我手機(jī)的垃圾短信近3000條。

其實，這不是巧合，而是電影《731》和《南京照相館》都揭露了日本鬼子在中國犯下的反人類暴行。有人不滿意我寫影評控訴日本帝國主義法西斯在中國犯下的滔天罪行。近日，優(yōu)酷播出的《反人類暴行》我看了后，深感震撼，這是一部迄今為止，比較全面揭露731部隊在哈爾濱犯下滔天罪行的影視劇，我今天就要寫一寫這部劇。

我推薦這部劇，是因為《反人類暴行》拒絕簡單的道德審判，而是以手術(shù)刀般的精確切入人性的復(fù)雜性。這部劇作沒有將暴行歸因于少數(shù)“惡魔”的個體墮落，而是冷靜地展示了普通人在特定情境下如何逐漸滑向非人化的深淵。

一、主題立意：從民族記憶到人類反思的升維

銘記歷史，才能更好地面對未來?！斗慈祟惐┬小泛诵牧⒁獬搅藛渭兊臍v史控訴，實現(xiàn)了從“銘記苦難”到“守護(hù)真相”再到“人類關(guān)懷”的層層遞進(jìn)。它以731部隊的反人類罪行為切入點(diǎn)，不局限于展現(xiàn)受害者的苦難，更著力拆解暴行背后的邏輯鏈條——包括731部隊的硬件規(guī)模、組織結(jié)構(gòu)與軍事目的，深刻揭露日本軍國主義“舉國犯罪”的真實本質(zhì)！

歷史不能被遺忘。劇集探討了集體記憶與歷史遺忘的辯證關(guān)系?！斗慈祟惐┬小凡粌H記錄了歷史，更構(gòu)建了一種抵抗遺忘的倫理姿態(tài)。通過1992年跨國取證的當(dāng)代線與1940年淪陷區(qū)的歷史線交織，劇集凸顯了真相追尋的長期性與艱巨性，回應(yīng)了當(dāng)下日本右翼勢力抬頭的現(xiàn)實語境。更難得的是，劇集跳出“非黑即白”的二元對立思維，通過“我們和他們不一樣”的價值宣言，強(qiáng)調(diào)反對暴行的同時堅守人性底線，將主題從民族敘事升華為對全人類命運(yùn)的深切關(guān)懷，警示當(dāng)前日本右翼蠢蠢欲動，要蹈覆轍，影片針對性地揭露了極端思想對人性異化的危害。

二、敘事構(gòu)建：多重視角下的冷靜觀察

“小切口見大歷史”，劇集以哈爾濱偏臉村送貨郎佟長富給日軍“給水部”（731實驗基地）送蘋果為線索，自然串聯(lián)以哈爾濱四方樓、天理村、偏臉村、“給水部”等場景，邏輯閉環(huán)、層層遞進(jìn)。日軍奪走佟長富的馬，弄進(jìn)基地做實驗。幾天后，把死馬埋在樹林。佟長富心疼自己的馬，挖出來埋入自家墳地，被流浪漢發(fā)現(xiàn)。他們偷偷把馬尸挖出來，烤肉吃了，結(jié)果個個感染了病毒，出現(xiàn)了渾身潰爛甚至死亡的現(xiàn)象。誰接觸他們，就出現(xiàn)了感染癥狀。日軍“給水部”派出了防化兵，搜捕這些被感染的人，抓進(jìn)基地“治療”。而感染面擴(kuò)大，基地實驗用的病毒老鼠逃逸，鼠疫蔓延到日本開拓團(tuán)的天理村，導(dǎo)致了一系列毀滅人性的悲劇發(fā)生，就連日本“新娘”也不能豁免。

抗聯(lián)戰(zhàn)士積極救人，不僅治好了佟長富的妹妹，還試圖找出病毒的真相。佟長富在救人中，輕信日本攝影師小島，險些上當(dāng)?？孤?lián)戰(zhàn)士一次次救了佟長富和村民，佟長富也在抗聯(lián)戰(zhàn)士鼓舞下，為他們送物資，從膽小怕事，成長到勇敢地用弓箭射殺日寇。但是，抗聯(lián)戰(zhàn)士相繼犧牲，妹妹拿到731“特別移送”名單后，也送不出去。佟長富囑咐妹妹活下去，保留這份鐵證。佟長富死于731部隊有毒的“肉湯”。長富的妹妹最終把證據(jù)交給了共產(chǎn)黨組織。

劇集采用了“雙時代雙線敘事”，1940年的苦難現(xiàn)場與1992年的真相探尋形成跨越時空的對話，打破了線性敘事的慣性。同時，劇集創(chuàng)新采用多視角單元式呈現(xiàn)，前三集分別以貨郎、日本畫師、日本導(dǎo)演為核心視角，從外部平民、內(nèi)部良知者、軍國主義追隨者等不同立場切入，全景式勾勒出侵略陰霾下的眾生相。

三、藝術(shù)創(chuàng)新：克制表達(dá)中的震撼力量

劇集在藝術(shù)表達(dá)上以克制而精準(zhǔn)的手法傳遞深刻情感。視聽語言極具電影質(zhì)感，長鏡頭展示了731實驗室場景，道具還原了細(xì)菌彈陶瓷彈頭的裂痕、手術(shù)臺螺絲的生銹程度，均嚴(yán)格參照史實記錄，實現(xiàn)“道具即證物”的創(chuàng)作理念。有些鏡頭很震撼，如感染病毒的日本開拓團(tuán)潑汽油自焚的場面，如731基地內(nèi)“馬路大”唱著國際歌暴動最后集體死在毒氣的殘殺下。

在表演藝術(shù)上，演員以內(nèi)斂克制的方式塑造角色，怯懦中藏著堅韌的貨郎、良知掙扎的日本畫師、隱忍尋證的陳列館工作人員，均通過細(xì)節(jié)化的肢體語言與情緒表達(dá)打動觀眾。

影片的慢節(jié)奏，細(xì)節(jié)和布景、化妝、道具的真實感，較好還原了歷史環(huán)境。最殘酷的時刻往往通過間接暗示、聲音設(shè)計或事后反應(yīng)來呈現(xiàn)，這種“缺席的呈現(xiàn)”反而賦予了暴力更沉重的分量。敘事節(jié)奏從容不迫，給觀眾留下了必要的思考空間。

而每集結(jié)尾嵌入的《伯力審判》真實錄音，讓戰(zhàn)犯親口承認(rèn)的罪行成為無可辯駁的鐵證，使劇集超越文藝創(chuàng)作范疇，成為承載歷史記憶的“記憶裝置”。這種將史實與藝術(shù)完美融合的創(chuàng)新表達(dá)，讓歷史的警示力量直抵人心。

《反人類罪行》作為重大歷史題材創(chuàng)作，做到了兼具歷史厚度與藝術(shù)溫度。它不僅讓被掩蓋的歷史真相重見天日，更以文藝的力量喚醒人們對和平的珍視。這不僅僅是一部電視劇，更是一面鏡子，照見我們時代最深的憂慮與最迫切的追問。（王永利）