自從我寫了電影《731》和《南京照相館》的影評(píng)后，我的手機(jī)突然被垃圾短信轟炸了，在短時(shí)間內(nèi)幾千條垃圾短信集群轟炸，盡管我關(guān)機(jī)也不行，一旦開機(jī)，這些短信轟炸還不斷襲來，讓我無法使用手機(jī)。我不得不求助100086，接線員告訴我，使用中國移動(dòng)防高頻騷擾小程序，里面有一個(gè)防垃圾短信轟炸的功能，打開后，設(shè)置一下，就可以解決問題。我設(shè)置后，攔截報(bào)告顯示，當(dāng)日為我攔截了1600多條疑似垃圾短信。再加上我刪掉手機(jī)上已經(jīng)發(fā)來的1200多條，估計(jì)，當(dāng)日發(fā)向我手機(jī)的垃圾短信近3000條。

其實(shí)，這不是巧合，而是電影《731》和《南京照相館》都揭露了日本鬼子在中國犯下的反人類暴行。有人不滿意我寫影評(píng)控訴日本帝國主義法西斯在中國犯下的滔天罪行。近日，優(yōu)酷播出的《反人類暴行》我看了后，深感震撼，這是一部迄今為止，比較全面揭露731部隊(duì)在哈爾濱犯下滔天罪行的影視劇，我今天就要寫一寫這部劇。

我推薦這部劇，是因?yàn)椤斗慈祟惐┬小肪芙^簡單的道德審判，而是以手術(shù)刀般的精確切入人性的復(fù)雜性。這部劇作沒有將暴行歸因于少數(shù)“惡魔”的個(gè)體墮落，而是冷靜地展示了普通人在特定情境下如何逐漸滑向非人化的深淵。

一、主題立意：從民族記憶到人類反思的升維

銘記歷史，才能更好地面對(duì)未來。《反人類暴行》核心立意超越了單純的歷史控訴，實(shí)現(xiàn)了從“銘記苦難”到“守護(hù)真相”再到“人類關(guān)懷”的層層遞進(jìn)。它以731部隊(duì)的反人類罪行為切入點(diǎn)，不局限于展現(xiàn)受害者的苦難，更著力拆解暴行背后的邏輯鏈條——包括731部隊(duì)的硬件規(guī)模、組織結(jié)構(gòu)與軍事目的，深刻揭露日本軍國主義“舉國犯罪”的真實(shí)本質(zhì)！

歷史不能被遺忘。劇集探討了集體記憶與歷史遺忘的辯證關(guān)系。《反人類暴行》不僅記錄了歷史，更構(gòu)建了一種抵抗遺忘的倫理姿態(tài)。通過1992年跨國取證的當(dāng)代線與1940年淪陷區(qū)的歷史線交織，劇集凸顯了真相追尋的長期性與艱巨性，回應(yīng)了當(dāng)下日本右翼勢力抬頭的現(xiàn)實(shí)語境。更難得的是，劇集跳出“非黑即白”的二元對(duì)立思維，通過“我們和他們不一樣”的價(jià)值宣言，強(qiáng)調(diào)反對(duì)暴行的同時(shí)堅(jiān)守人性底線，將主題從民族敘事升華為對(duì)全人類命運(yùn)的深切關(guān)懷，警示當(dāng)前日本右翼蠢蠢欲動(dòng)，要蹈覆轍，影片針對(duì)性地揭露了極端思想對(duì)人性異化的危害。

二、敘事構(gòu)建：多重視角下的冷靜觀察

“小切口見大歷史”，劇集以哈爾濱偏臉村送貨郎佟長富給日軍“給水部”（731實(shí)驗(yàn)基地）送蘋果為線索，自然串聯(lián)以哈爾濱四方樓、天理村、偏臉村、“給水部”等場景，邏輯閉環(huán)、層層遞進(jìn)。日軍奪走佟長富的馬，弄進(jìn)基地做實(shí)驗(yàn)。幾天后，把死馬埋在樹林。佟長富心疼自己的馬，挖出來埋入自家墳地，被流浪漢發(fā)現(xiàn)。他們偷偷把馬尸挖出來，烤肉吃了，結(jié)果個(gè)個(gè)感染了病毒，出現(xiàn)了渾身潰爛甚至死亡的現(xiàn)象。誰接觸他們，就出現(xiàn)了感染癥狀。日軍“給水部”派出了防化兵，搜捕這些被感染的人，抓進(jìn)基地“治療”。而感染面擴(kuò)大，基地實(shí)驗(yàn)用的病毒老鼠逃逸，鼠疫蔓延到日本開拓團(tuán)的天理村，導(dǎo)致了一系列毀滅人性的悲劇發(fā)生，就連日本“新娘”也不能豁免。

抗聯(lián)戰(zhàn)士積極救人，不僅治好了佟長富的妹妹，還試圖找出病毒的真相。佟長富在救人中，輕信日本攝影師小島，險(xiǎn)些上當(dāng)。抗聯(lián)戰(zhàn)士一次次救了佟長富和村民，佟長富也在抗聯(lián)戰(zhàn)士鼓舞下，為他們送物資，從膽小怕事，成長到勇敢地用弓箭射殺日寇。但是，抗聯(lián)戰(zhàn)士相繼犧牲，妹妹拿到731“特別移送”名單后，也送不出去。佟長富囑咐妹妹活下去，保留這份鐵證。佟長富死于731部隊(duì)有毒的“肉湯”。長富的妹妹最終把證據(jù)交給了共產(chǎn)黨組織。

劇集采用了“雙時(shí)代雙線敘事”，1940年的苦難現(xiàn)場與1992年的真相探尋形成跨越時(shí)空的對(duì)話，打破了線性敘事的慣性。同時(shí)，劇集創(chuàng)新采用多視角單元式呈現(xiàn)，前三集分別以貨郎、日本畫師、日本導(dǎo)演為核心視角，從外部平民、內(nèi)部良知者、軍國主義追隨者等不同立場切入，全景式勾勒出侵略陰霾下的眾生相。

三、藝術(shù)創(chuàng)新：克制表達(dá)中的震撼力量

劇集在藝術(shù)表達(dá)上以克制而精準(zhǔn)的手法傳遞深刻情感。視聽語言極具電影質(zhì)感，長鏡頭展示了731實(shí)驗(yàn)室場景，道具還原了細(xì)菌彈陶瓷彈頭的裂痕、手術(shù)臺(tái)螺絲的生銹程度，均嚴(yán)格參照史實(shí)記錄，實(shí)現(xiàn)“道具即證物”的創(chuàng)作理念。有些鏡頭很震撼，如感染病毒的日本開拓團(tuán)潑汽油自焚的場面，如731基地內(nèi)“馬路大”唱著國際歌暴動(dòng)最后集體死在毒氣的殘殺下。

在表演藝術(shù)上，演員以內(nèi)斂克制的方式塑造角色，怯懦中藏著堅(jiān)韌的貨郎、良知掙扎的日本畫師、隱忍尋證的陳列館工作人員，均通過細(xì)節(jié)化的肢體語言與情緒表達(dá)打動(dòng)觀眾。

影片的慢節(jié)奏，細(xì)節(jié)和布景、化妝、道具的真實(shí)感，較好還原了歷史環(huán)境。最殘酷的時(shí)刻往往通過間接暗示、聲音設(shè)計(jì)或事后反應(yīng)來呈現(xiàn)，這種“缺席的呈現(xiàn)”反而賦予了暴力更沉重的分量。敘事節(jié)奏從容不迫，給觀眾留下了必要的思考空間。

而每集結(jié)尾嵌入的《伯力審判》真實(shí)錄音，讓戰(zhàn)犯親口承認(rèn)的罪行成為無可辯駁的鐵證，使劇集超越文藝創(chuàng)作范疇，成為承載歷史記憶的“記憶裝置”。這種將史實(shí)與藝術(shù)完美融合的創(chuàng)新表達(dá)，讓歷史的警示力量直抵人心。

《反人類罪行》作為重大歷史題材創(chuàng)作，做到了兼具歷史厚度與藝術(shù)溫度。它不僅讓被掩蓋的歷史真相重見天日，更以文藝的力量喚醒人們對(duì)和平的珍視。這不僅僅是一部電視劇，更是一面鏡子，照見我們時(shí)代最深的憂慮與最迫切的追問。（王永利）