《法藏蠶織圖冊：生產(chǎn)、織造和使用》，趙 豐 李晉芳 著，浙江古籍出版社2025年出版

做古籍編輯近十年，經(jīng)手的書稿多是從舊紙堆里翻出來的——有的是泛黃的文獻(xiàn)手稿，有的是零散的史料考證，讀著總覺得舊紙頁里裹著股歷史的溫乎氣。但編《法藏蠶織圖冊：生產(chǎn)、織造和使用》時(shí)，這份感覺格外不一樣，倒不是它多“冷門”，而是書里藏著太具體的東西——有作者趙豐20多年找圖的執(zhí)念，從1998年見縮微膠片的遺憾，到2022年在法國意外找到B1、B2版的驚喜——本書首次出版是在19世紀(jì)，由廣州外銷畫名家順呱、庭呱創(chuàng)作的兩種三冊稀世藏品（順呱所繪圖冊A版，庭呱所繪B1和B2版本）。整本圖冊以圖文結(jié)合形式，完整記錄中國絲綢紡織生產(chǎn)全工藝過程，圖中附有的工藝流程文字屬前所未見的獨(dú)家文獻(xiàn)，既是研究19世紀(jì)中國絲綢技術(shù)的關(guān)鍵資料，更是絲綢消費(fèi)市場的生動寫照，堪稱“19世紀(jì)中國絲綢百科全書”；書中圖像細(xì)節(jié)清晰，連蠶箔的紋路、紡輪的木紋都標(biāo)得清清楚楚。

解線

從2024年接稿到2025年付梓，近一年里我常對著書稿“較真”：在廣州十三行的史料里核對順呱、庭呱的信息，對著三套圖冊反復(fù)核對術(shù)語，甚至翻著《蠶桑譜》確認(rèn)“八造蠶”的廣東特色。越往下編越明白，這與其說是編書，更像是蹲在歷史的塵埃里，把一段快被湮沒的絲綢交流史，一點(diǎn)點(diǎn)擦亮。

尋圖：從遺憾到圓滿

早在1998年，作者趙豐就在法國國家圖書館見過順呱繪制的《蠶織圖冊》（A版）縮微膠片——模糊的圖像里，蠶織工藝的細(xì)節(jié)已隱約可見，只是沒能得見原件。這份遺憾未曾放下，反倒成了牽掛，此后他每次整理絲綢相關(guān)史料，總會忍不住留意這本圖冊的線索。

直到2022年，趙豐借相關(guān)研究項(xiàng)目推進(jìn)再次赴法尋訪。原只想補(bǔ)拍A版清晰圖，沒想到在館藏里見到B2版；后來又在法國國立工藝學(xué)院中央圖書館意外找到庭呱的B1版。

A版由順呱繪制，四函144頁，藏于法國國家圖書館（編號Oe100、Oe100a、Oe100b、Oe100c）。B1、B2版均由庭呱繪制，前者一函144頁，藏于法國國立工藝學(xué)院（編號Ms49）；后者一函120頁，藏于法國國家圖書館（編號Oe103-4）。這些數(shù)字看似枯燥，卻是還原圖冊流轉(zhuǎn)脈絡(luò)的關(guān)鍵。書中第二章專門梳理《蠶織圖冊》版本及其作者，列明各版本的藏地、編號、頁數(shù)，意在為后續(xù)研究者減少彎路。

讀圖：技術(shù)、藝術(shù)與交流

編書稿時(shí)，作者常跟我說，這三冊圖冊就是“活化石”，翻開來能看見19世紀(jì)中國絲綢技術(shù)的實(shí)貌，能摸到中西方交流的溫度，還能品出外銷畫的巧勁。這不是虛話，越往深里編，越覺得這些價(jià)值得跟讀者說透。

先說說技術(shù)上的“實(shí)”。三版合計(jì)400多幅白描，從栽桑、養(yǎng)蠶、繅絲到織造、染色、營銷，每一步均清晰呈現(xiàn)。比如栽桑部分，A版里細(xì)繪“再掃（蠶）屎、再眠、再起、再落葉、三掃屎、三眠、三起、爽食、大食、分大窩、倒蠶屎”的流程。

三起

作者考證，這是廣東特有的“?；~塘”配套栽桑法——桑樹種于塘基，蠶屎喂魚，塘泥肥桑。另有繅絲用的“手搖繅車”，圖冊細(xì)繪車身木紋、紡輪樣式。我對照三套圖冊上的題詞及《梓人遺制》《天工開物》等文獻(xiàn)，逐字核對“絲碌”“瓦砵”等部件名稱，生怕術(shù)語有誤令讀者困惑。

再是中西方交流。這三本圖冊并非國人自賞之作，而是1844年法國拉萼尼使團(tuán)訪華時(shí)，使團(tuán)絲綢專家埃戴專門委托廣州畫家繪制的。據(jù)書稿收錄史料，埃戴考察期間還委托廣州及其他地區(qū)的外銷畫畫家繪制若干圖冊，涵蓋農(nóng)業(yè)、紡織業(yè)等眾多主題，這些圖冊最終悉數(shù)帶回法國。為方便法國同行了解中國紡織業(yè)，圖冊兼具中文注記與法文說明。后來這些圖冊在巴黎、里昂展出，法國織工研讀圖冊的場景，當(dāng)時(shí)的法國《畫報(bào)》里還有報(bào)道。

1848 年圣艾蒂安展會展出中國絲綢相關(guān)展品

最后是藝術(shù)上的“巧”。以前總有人說外銷畫過于商業(yè)化，缺乏藝術(shù)價(jià)值，但編完此書，我覺得這話站不住腳。順呱的白描線條穩(wěn)健，畫幼蠶時(shí)，只用幾筆細(xì)線條就勾勒出纖細(xì)模樣；畫成蠶時(shí)，又能通過筆觸輕重，表現(xiàn)出蠶身的肥碩。庭呱更講究細(xì)節(jié)，B1版里“織香云紗”圖中紗面細(xì)微紋理清晰可見。圖冊的封面也藏著巧思，A版為黃地中國風(fēng)妝花緞，B1版、B2版為玫紅色云蝠紋綢，即便復(fù)印圖像都能感覺到面料的質(zhì)感。這些外銷畫絕非普通商品，而是實(shí)打?qū)嵉氖炙嚮睢?/p>

編圖：為專業(yè)做“翻譯”

做古籍編輯，最怕書籍“拒人千里”。這部書稿里滿是絲綢技術(shù)術(shù)語、外文文獻(xiàn)及館藏編號，所以寫作和編輯過程中，我和作者都認(rèn)為既要呈現(xiàn)專業(yè)學(xué)術(shù)內(nèi)容，又要把術(shù)語解釋透徹。

先說說術(shù)語的“較真”。A版里有個詞叫“刲絨”，是種特殊的織造工藝，我第一次見時(shí)也犯了懵。經(jīng)與作者交流得知，是用鐵絲像緯絲一樣穿過梭口，織造時(shí)將浮在鐵絲上的經(jīng)線割斷形成絨毛，刲絨就是這么織成的，跟現(xiàn)在的天鵝絨工藝相近。作者在書稿中為這類專業(yè)術(shù)語全都加了注解。還有“八造蠶”，是廣東特有的多化性蠶，一年能養(yǎng)八次，而《蠶織圖冊》中酬神的神位牌上有“六造”字樣（文獻(xiàn)中記載最多有八次，但保存下來的圖像資料只有六次）。作者對照陳啟沅《蠶桑譜》，梳理廣東蠶種與各造的基本關(guān)系，方便讀者理解。

再說說圖版的設(shè)計(jì)。圖版按版本分類排列：A版、B1版、B2版各成一組，每幅圖下標(biāo)有編號、原文、釋文、法文、粵語等信息。如A版“斬桑枝”圖，下面既列原文“年尾雪霜既，桑枝蒼老，則用刀斬去長枝”，法文“Taille des m?riers nains”，亦附釋文“冬天桑枝老化后，砍去長枝保留主干，來年春天就能發(fā)出新枝”。B1版中“出蠶蛾”圖，標(biāo)注“蠶架、竹?、蠶?、蠶殼、蠶蛾、罌、木斗方、木臺”圖中信息，搭配法文“Les papillons percent leurs cocons”及粵語“Tchu-tsan-ngo”。這樣一來，技術(shù)研究者與外銷文化愛好者都能找到對應(yīng)的內(nèi)容。

出蠶蛾

識人：還原畫家與歷史

這本書不只是為了“存史”，我們更想讓這些技術(shù)、故事被讀者看見。180年前創(chuàng)作的這些畫作便于攜帶和展示，為法國了解并掌握中國技術(shù)提供了重要的圖像資料。法國政府與市場對這些作品給予了高度評價(jià)，稱其技法精準(zhǔn)、輪廓清晰、人物造型生動且富有表現(xiàn)力，展現(xiàn)出鮮明的個性與活力。

還有那些外銷畫家，順呱、庭呱，以前很少有人知曉他們的名字。書稿考證，順呱的畫室曾在廣州十三行的舊中國街4號，19世紀(jì)40年代后期遷往香港或開設(shè)分店——1846年《香港年鑒與目錄》記載，香港有兩位“畫通草畫的畫家”，其中之一就是中國商行街的順呱。庭呱本名關(guān)聯(lián)昌，廣東廣州南海人，著名油畫家關(guān)喬昌（林呱）之弟。清嘉慶十四年（1809）生，大致活躍于1840—1870年間，曾在澳門生活四年，一度擔(dān)任英國畫家喬治·錢納利的助手。這些細(xì)節(jié)一補(bǔ)充，畫家們就不再是史料里模糊的“佚名”，而是有血有肉的手藝人。

庭呱畫室

《法藏蠶織圖冊：生產(chǎn)、織造和使用》不是一本普通的圖冊，它展現(xiàn)了19世紀(jì)中國蠶織技術(shù)的智慧，記錄了法國使團(tuán)與廣州畫家的合作往事，更是中西絲綢技術(shù)交流史的鮮活見證。至于它能讓多少人對這段歷史細(xì)節(jié)感興趣，從這些白描作品中生出對絲綢文化的好奇，甚至愿意去探尋更多關(guān)于十三行、外銷畫的故事，就交給時(shí)間慢慢沉淀、見證吧。