當下，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

當蒼勁的筆墨與明麗的色彩在宣紙上交織出蓬勃的生命意象，趙英水的花鳥畫便成了一方能呼吸的天地——這里沒有標本式的描摹，只有物象與心性相融的“活態(tài)生長”。他以齊魯大地賦予的厚樸之氣為骨，以鄉(xiāng)土記憶里的野趣為魂，在大開大合的構(gòu)圖里，讓一花一木、一禽一蟲都成了精神的“外化”，既見筆墨的法度，更見生命的溫度。

趙英水滿柿庭芳

趙英水的用筆，從容中見力度，舒展間藏筋骨。無論是勾勒禽鳥的靈動姿態(tài)，還是鋪陳枝葉的縱橫交錯，皆能提按自如，疾徐有致，線條富有彈性與生命力，絕無滯澀或浮滑之弊。墨色的運用，更是其匠心獨運之處。他善用水的通透與墨的層次，通過濃、淡、干、濕、焦的微妙變化，在宣紙上暈染出豐富的質(zhì)感與空間。那墨色淋漓處，仿佛雨潤煙嵐；枯筆飛白時，又似風過秋林。色彩在他的畫中，絕非單純的描摹與填充，而是作為一種情感與意境的延伸。他常施以淡雅之色，或只在關(guān)鍵處略作點染，清麗而不艷俗，溫煦而不熾烈，使得畫面整體籠罩在一片和諧、靜謐而略帶朦朧的詩意氛圍之中，色不礙墨，墨不奪色，共同服務(wù)于畫面整體氣韻的生成。

趙英水嬌姿圖

在畫面的經(jīng)營布局上，他的構(gòu)圖往往摒棄了過于刻意的奇險與滿密，轉(zhuǎn)而追求疏朗、空靈與平衡。留白在他的作品中是意境的延伸，是對“無畫處皆成妙境”的生動詮釋。禽鳥草木的位置經(jīng)營，看似信手拈來，實則經(jīng)過反復推敲，疏可走馬，密不透風，在虛實相生、呼應(yīng)顧盼之間，形成一種內(nèi)在的節(jié)奏與韻律。這種構(gòu)圖理念，使得畫面氣脈流通，生機回蕩，觀者的視線與心神得以在其間自由游弋，而不覺局促。他善于捕捉自然物象最富生機的一瞬，不是標本式的靜止記錄，而是動態(tài)過程中的凝練與提純，故而其畫中花鳥，總帶有一種即將振翅、即將綻放的生動氣韻。

趙英水風韻天然

深入趙英水的花鳥世界，我們會發(fā)現(xiàn)其畫作中最動人的內(nèi)核，在于那份“天然”的意趣與“潤物”的深情。他的畫作所呈現(xiàn)的，是一種經(jīng)過心靈濾凈、情感溫養(yǎng)的“第二自然”。這里的禽鳥，神態(tài)安詳而機敏，仿佛與周遭環(huán)境心神互通；這里的花木，蓬勃而有姿態(tài)，仿佛能聽到生命拔節(jié)的細微聲響。畫家以平等、親和乃至慈愛的目光凝視著筆下的一草一木、一羽一喙，將自己的生命體驗與哲學沉思悄然灌注其中。因此，他的花鳥畫超越了物象本身，成為情感的寄托、精神的寓所。這份意趣，不張揚，不造作，如細雨潤物，悄然滲透觀者的心田，喚起人們對自然之美、生活之趣的重新發(fā)現(xiàn)與深切眷戀。

趙英水版納春明

當筆墨的余韻在紙間淡去，留在心里的，是一方被晨光輕吻的田園：藤在風里纏作詩行，雀鳥振翅時，抖落的是童年的碎光。趙英水的花鳥畫，以筆為犁，在墨色的田疇里，種出鄉(xiāng)愁與生機，讓每一眼凝望，都能觸碰到生命最本真的暖。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

趙英水三角梅開

趙英水細雨濛濛

趙英水無意爭春

趙英水幽谷春聲

趙英水聽秋

趙英水晨露

畫家簡介

趙英水，山東濟南歷城人。畢業(yè)于山東師范大學美術(shù)系，結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學院中國畫高研班。1993年組建齊魯師范學院美術(shù)學院并主持工作。齊魯師范學院教授，山東美協(xié)花鳥畫藝委會副主任、山東國畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、山東畫院院委、山東美術(shù)家協(xié)會第六屆主席團成員。