2025年國劇盛典，將聚光燈第一次打在了一群新面孔上。4位短劇演員，捧走了“年度微短劇品質演員”的獎杯。

在這股浪潮尖上，徐藝真，這個沒有顯赫背景、沒有深厚資源的27歲姑娘，憑借一年內13部爆款短劇，為自己加冕上了“短劇一姐”的皇冠。

3月14日，愛奇藝盛典，摘得“微劇熒光之星”；

7月16日，CMG首屆中國微短劇盛典，接過“年度微短劇女演員獎”的獎杯。

微短劇在瘋狂吸金，短劇演員的身價也水漲船高。徐藝真卻看得異常清醒。面對撲面而來的巨大流量，她只是淡淡一笑：“我太幸運了，沒想到這潑天的富貴，真就砸我頭上了。”

懷揣著對藝術的熱愛，她順利考入了浙江傳媒學院。

命運的第一次垂青，發(fā)生在她21歲那年。她獲得了為綜藝《演員請就位1》決賽擔任助演的機會，先在郭敬明執(zhí)導的短片《AI》里飾演女學生，后又在李少紅執(zhí)導的短片《真相》中亮相。

雖然只是驚鴻一瞥，卻讓她在業(yè)內小小地嶄露了頭角。

張愛玲說“出名要趁早”，徐藝真也不例外。她渴望被看見，渴望在內娛擁有自己的一席之位。

可現(xiàn)實往往比理想骨感。在那之后的幾年里，她像無數(shù)懷揣夢想的年輕演員一樣，四處投遞簡歷，奔波在各個劇組試鏡，演過一些戲份不多的角色，卻始終未能掀起什么水花。

轉機出現(xiàn)在2023年。彼時，微短劇的風口已經(jīng)悄然興起，但尚未形成席卷之勢。徐藝真在無數(shù)次嘗試后，接觸到了短劇的邀約。

她不是不知道，當時主流影視圈對短劇的評價并不高：劇情讓人上頭，但被詬病“狗血”、“離譜”；這類的表演，也被認為過于套路和浮夸，缺乏深度。

是堅守渺茫的長劇“正道”，還是跳入這片充滿爭議但生機勃勃的“藍?！?？

徐藝真的第一部短劇，是光看名字就很有“短劇風格”的《重生后被渣男死對頭寵上天》。第一次拿到這個劇本時，她的內心是猶豫，甚至有些抗拒的。

但看著銀行卡里不多的余額，她知道自己在現(xiàn)實面前，沒有太多選擇權。她安慰自己：至少，在這里，她能演上“大女主”。

《重生后被渣男死對頭寵上天》的拍攝經(jīng)歷，讓她徹底見識了這個行業(yè)的“瘋狂”。

從清晨6點開工，一直拍到晚上11點收工，中間幾乎沒有喘息的時間。粗糲的制作、過于狗血的情節(jié)、強烈的“工業(yè)糖精情感”……這些都與她受過的學院派表演風格差別太大。

身體是疲憊的，但精神被迫高度緊張，因為整個劇組都像上了發(fā)條一樣高速運轉。但令所有人，包括她自己意外的是，這部小成本短劇，上線后竟然爆了。

命運的齒輪，從這一刻起，開始瘋狂轉動。徐藝真仿佛打開了某個開關，從此一發(fā)不可收拾。

《哎呀，皇后娘娘來打工》《閃婚后，傅先生的馬甲藏不住了》《恰似寒光遇驕陽》等一部接一部，僅僅一年時間，她主演了13部短劇，其中7部全網(wǎng)播放量過億，最高的一部更是達到了驚人的5億。

徐藝真深刻意識到，自己踩上的不僅是一個項目，而是一個正在噴發(fā)的時代風口。

緊接著的2個月，她連軸轉地拍了3部短劇。吃盒飯、熬夜，在不同劇組的相似場景里穿梭，成了生活的常態(tài)。但當她親眼看到后臺那直線上升、如潮水般涌來的充值流水數(shù)據(jù)時，一種混合著震驚、興奮和巨大成就感的復雜情緒淹沒了她。

這種最直觀的市場認可，給了她前所未有的力量。

2023年，短劇市場如洪水般全面爆發(fā)，徐藝真的名字，幾乎與“爆款”劃上了等號。

在短劇市場這個大浪潮里，作品層出不窮，演員也如過江之鯽。徐藝真能穩(wěn)坐“一姐”寶座，靠的絕不是流水線式的敷衍。

她坐實“短劇女王”的名頭，核心秘訣在于她為每一個看似“套路化”的角色，注入了清晰的辨識度和生命力。在社交平臺，很多網(wǎng)友直言：“我是因為徐藝真，才入了短劇的坑”；“她演得不一樣，能讓人信服?！?/strong>

徐藝真敏銳地察覺到，很多短劇被稱為“土狗劇”、“無腦爽劇”，除了節(jié)奏快，更深層的原因在于，價值觀的陳舊和人物的臉譜化。演員如果只是遵照導演的想法，機械地完成指令，那么作品永遠無法獲得真正的尊重。

徐藝真在很多劇情細節(jié)和人物處理上，下了“笨功夫”。她反復與導演、編劇溝通，打磨臺詞和反應。她拒絕簡單地擠眉弄眼、咆哮嘶吼那種浮夸演法，而是嘗試用更生活化，甚至帶點輕喜劇色彩的表演，去詮釋那些“抓馬”的人生境遇。

正是這份在“快餐”中追求匠心的執(zhí)著，讓她在短劇賽道上一路開掛。

在短劇的世界里，徐藝真體驗了百樣人生：她是干練的秘書、專業(yè)的醫(yī)生、雍容的皇后、傲嬌的大小姐……每一個角色，她都努力去理解、去融入，賦予其獨特的色彩。

當外界普遍給短劇貼上“l(fā)ow”、“俗”、“難看”的標簽時，徐藝真已經(jīng)憑借一部部叫好又叫座的作品，在短劇賽道穩(wěn)穩(wěn)立足，并贏得了越來越多的話語權：劇本邏輯不通？改！拍攝出現(xiàn)穿幫？重拍！為了博眼球設計低俗、走光的戲份？全刪！

走紅之后，紛至沓來的不僅是掌聲，還有天價的商業(yè)合約。動輒“年入千萬”的簽約費擺在面前，誘惑巨大。徐藝真卻做出了一個令人驚訝的決定：她創(chuàng)立了自己的公司，將事業(yè)重心從單純的表演，擴展到短劇的創(chuàng)作與制作。

這意味著她要從臺前走到幕后，變?yōu)橐粋€創(chuàng)造者和決策者。她深度參與劇本開發(fā)，把控制作細節(jié)。她希望證明，短劇不僅可以賺錢，也可以是“短、精、美”的藝術小品。

成立公司后，徐藝真主導推出了一部名為《你好，我叫許星月》的短劇。名字很容易讓人聯(lián)想到賈玲那部大獲成功的《你好，李煥英》，內容卻截然不同。

故事講述了母親因病早逝，女兒許星月意外穿越時空，與年輕時的母親劉秀英相遇、相識，以朋友的身份參與母親的人生，彌補遺憾，也重新理解了愛與生命。

這部短劇保留了短劇特有的緊湊節(jié)奏和反轉設定，但注入了更深厚的情感和對生命的思考。一上線，播放量和口碑便一路飆升，證明了徐藝真在內容把控上的能力。

在長劇可能連“鑲邊”配角都難以爭取的徐藝真，在短劇的賽道上，卻接連打出了“王炸”。她靠著一部部扎實的作品和超高的人氣，實現(xiàn)了真正意義上的爆紅。

短劇行業(yè)在野蠻生長的初期，也確實產生了一些粗制濫造、價值觀堪憂的作品。所以在現(xiàn)下，“短劇上不了臺面”，這樣的偏見依然存在。