張書(shū)樂(lè) 人民網(wǎng)、人民郵電報(bào)專(zhuān)欄作者

“女主外、男主內(nèi)”的設(shè)定，

讓游戲過(guò)程，有趣而緊張。

《雙人成行》和《雙影奇境》能成功，和制作人約瑟夫·法里斯的執(zhí)念，有極大關(guān)系。

在大眾普遍印象中，很多時(shí)候會(huì)將《雙人成行》或《雙影奇境》定義為“情侶游戲”。

其實(shí)，在玩家眼中，這恰恰是沒(méi)玩過(guò)這個(gè)游戲的“外行偏見(jiàn)”。

　“為什么開(kāi)發(fā)商、發(fā)行商和評(píng)測(cè)人員都在說(shuō)重玩性呢？我們要這個(gè)數(shù)據(jù)有什么用？簡(jiǎn)直瘋了。我們應(yīng)該去想辦法做好游戲，而不是研究這個(gè)。”

約瑟夫·法里斯的這句話，如果去掉雙人游戲的背景，可能同樣會(huì)被游戲從業(yè)者看作是“外行話”。

但他成功了！

作為一個(gè)電影導(dǎo)演，約瑟夫·法里斯的代表作《Jalla!Jalla!》（中文譯名：三十不立拉警報(bào)），曾為瑞典電影獲得較高的國(guó)際聲譽(yù)。

不過(guò)，這位1977年出生的導(dǎo)演，最有名的事跡，則是靠怒懟奧斯卡獎(jiǎng)而成為全球媒體的焦點(diǎn)。

此外，對(duì)于游戲開(kāi)發(fā)，他有不少自己的見(jiàn)解和堅(jiān)持。

例如他不喜歡氪金手游，認(rèn)為把注意力放在如何賺錢(qián)上會(huì)影響游戲的藝術(shù)性，因此他堅(jiān)持制作買(mǎi)斷制游戲，也為中國(guó)的《黑神話：悟空》的成功表達(dá)贊賞。

也許正因?yàn)槭请娪皩?dǎo)演出身，約瑟夫·法里斯的游戲作品體現(xiàn)出更多電影敘事的特征。

無(wú)論是前作《雙人成行》還是此次的《雙影奇境》，人物故事都絲滑地融入動(dòng)作冒險(xiǎn)之中，使游戲劇情更為“走心”。

具體到游戲中，怎么體現(xiàn)？

和此前的《雙人成行》類(lèi)似，《雙影奇境》幾乎完全復(fù)制了前作的玩法設(shè)計(jì)和成功經(jīng)驗(yàn)。

游戲用最基礎(chǔ)的平臺(tái)跳躍和解謎搭建起了骨架，并將射擊、彈幕、競(jìng)速、動(dòng)作、潛行、派對(duì)等等玩法雜糅在其中，并像走馬燈一樣來(lái)回切換。

或許很多人會(huì)覺(jué)得這是一個(gè)縫合怪，但約瑟夫·法里斯卻用劇情串聯(lián)起了一切：

名為米歐和佐伊的兩位年輕作家?guī)е髯晕闯霭娴男≌f(shuō)造訪出版社，卻在CEO的安排下進(jìn)入一臺(tái)黑科技般的“故事機(jī)”——可沉浸式體驗(yàn)小說(shuō)劇情的虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備。

由于實(shí)驗(yàn)中出現(xiàn)意外，兩人被困在同一臺(tái)故事機(jī)里，導(dǎo)致她們的故事時(shí)而被米歐的科幻故事主導(dǎo)，有時(shí)又呈現(xiàn)出佐伊奇幻世界的樣貌。

這樣的劇情，又如何在雙打中演繹？

分工，無(wú)限的分工。

當(dāng)一名玩家駕駛摩托馳騁在賽博朋克大樓的邊緣，而另一個(gè)人手忙腳亂地做著幽默的人機(jī)驗(yàn)證。

或是玩家化身為彈球和金屬板，在電子化的迷宮里玩大型“三維彈球”逃亡戰(zhàn)。

或是在紙筆組成的草稿本上，經(jīng)歷隨作者即興改稿而時(shí)刻變化的奇幻冒險(xiǎn)……

換言之，兩個(gè)玩家在同一關(guān)卡中，總在做著不同的事，但都是為通關(guān)服務(wù)。

事實(shí)上，《雙人成行》的設(shè)定也類(lèi)似于此，只是由于是爭(zhēng)吵的夫妻，他們的分工合作顯得更加絲滑：

當(dāng)夫妻倆變成玩偶之后，負(fù)責(zé)在外打拼工作的妻子小梅拿著錘子，負(fù)責(zé)所有的戰(zhàn)斗部分。

而拿螺絲的家庭煮夫科迪，負(fù)責(zé)所有的輔助部分。

而在后續(xù)的流程中，科迪負(fù)責(zé)開(kāi)飛機(jī)，小梅負(fù)責(zé)格斗、機(jī)槍射擊；科迪負(fù)責(zé)搬東西，小梅負(fù)責(zé)射火柴……

“女主外、男主內(nèi)”的人物設(shè)定，就讓整個(gè)游戲過(guò)程，變得有趣而緊張了。

注意，是女主外，男主內(nèi)哦！

整個(gè)雙打游戲體驗(yàn)下來(lái)，會(huì)是什么感覺(jué)？

做導(dǎo)演出身的約瑟夫·法里斯顯然想用一種獨(dú)立電影的玩法，去做一款與眾不同的獨(dú)立游戲。

但在接連不斷的視覺(jué)轟炸和對(duì)關(guān)卡設(shè)計(jì)的驚嘆聲中，玩家其實(shí)很少有閑下來(lái)的時(shí)間，基本全程都在跑酷、戰(zhàn)斗和解謎的連貫體驗(yàn)之中。

這又給了一種爆米花電影的沉浸感。

畢竟，獨(dú)立游戲不好賣(mài)錢(qián)，也要有點(diǎn)商業(yè)元素，才能讓制作者的腦洞大開(kāi)更容易被接受。

或許，每個(gè)游戲設(shè)計(jì)師都有自己的追求。

就如商業(yè)大片導(dǎo)演，也許也會(huì)做一個(gè)叫好不叫座的藝術(shù)電影去追求獎(jiǎng)項(xiàng)榮耀一樣。

游戲制作的“平衡木”，也只是主創(chuàng)人員內(nèi)心渴望的一種折射而已。

一些游戲研發(fā)人員甚至可能創(chuàng)作一款爆米花游戲去賺錢(qián)，來(lái)供養(yǎng)自己做一款特立獨(dú)行的小眾游戲，去追逐自己的游戲夢(mèng)。

刊載于《人民郵電報(bào)》2025年10月21日《樂(lè)游記》專(zhuān)欄460期