湖南
劉玨《葑溪草堂十景冊(cè)》以十幀絹本設(shè)色，將明代名將韓雍的葑溪草堂凝固成可觸摸的時(shí)空切片。這座占地三十畝的園林雖已湮滅于歷史，卻在劉玨的筆墨中重獲新生，成為解讀明代文人審美與園林文化的密碼本。
畫中十景暗藏雙重?cái)⑹拢杭扔小帮L(fēng)竹軒”的竹影婆娑、“荷池”的蓮葉田田，再現(xiàn)園林的物理空間；又以“觀耕臺(tái)”的農(nóng)耕圖景、“思樂堂”的槐蔭讀書，構(gòu)建起文人理想的精神場域。這種虛實(shí)相生的手法，恰似將園林拆解為可游可居的立體詩篇，每一幀都是文人“臥游”的媒介。
更耐人尋味的是，劉玨以“蕉石亭”的玲瓏湖石、“石假山”的層巒疊嶂，將自然山水的基因注入園林，使人工造景與天然野趣渾然一體。而“留月峰”的月下幽石、“水鑒樓”的倒影澄波，則通過光影的捕捉，賦予園林超越時(shí)空的永恒性——當(dāng)真實(shí)園林消逝后，這些筆墨中的光影仍能喚起后人對(duì)“雖由人作，宛自天開”的東方美學(xué)想象。
這幅冊(cè)頁不僅是園林的視覺檔案，更是一枚封存著明代文人生活方式的時(shí)空膠囊，讓現(xiàn)代觀眾得以窺見那個(gè)“詩酒琴棋真雅事，煙霞泉石是幽人”的理想世界。
《風(fēng)竹軒》
《蕉石亭》
《釣磯》
《思樂堂》
《石假山》
《荷池》
《水鑒樓》
《留月峰》
《柏屏》
《觀耕臺(tái)》
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