王羲之被譽(yù)為“書圣”，《蘭亭序》又被譽(yù)為“天下第一行書”，在很多人眼中，他們都是無(wú)法超越的。但是，事實(shí)并非如此，自宋代以來(lái)，很多書法家都認(rèn)為，論筆法水準(zhǔn)和作品格調(diào)，有一個(gè)高手就完全不輸二王，他便是顏真卿。

顏真卿是“楷書四大家”之一，但楷書并不是他最擅長(zhǎng)的，學(xué)界認(rèn)為他是“楷不如行，行不如草，草不如稿”。“顏氏三表”“顏氏三稿”件件都是典范之作，清代何紹基評(píng)價(jià)“筆法之佳，當(dāng)在蘭亭之上”；王澍也點(diǎn)評(píng)“不以姿媚為念者，其品乃高，故此為《蘭亭》后勁也�！�

顏真卿行草書妙就妙在打破了“二王”妍媚風(fēng)氣，并以篆籀用筆，給人高古奇崛的視覺(jué)沖擊，很多人初看顏真卿的手稿，覺(jué)得滿紙狼藉，越看則越發(fā)佩服，其中蘊(yùn)含的用筆奧秘，極少有人能完全看懂。

“顏氏三稿”大家都很熟悉，而“顏氏三表”水平更勝一籌，書寫時(shí)更加一絲不茍，只是由于藏于日本，知道的人不多�！叭怼敝傅氖恰吨x贈(zèng)祖官表》《謝兼御史大夫表》《讓憲部尚書表》三帖，均完成于至德二年（757年），與“三稿”處同一時(shí)期。

通篇將其畢生的篆籀功力內(nèi)化于點(diǎn)畫當(dāng)中，筆筆篆籀、字字欲飛，無(wú)論點(diǎn)畫之功力，還是結(jié)字之變化詭譎，皆令世人難以望其項(xiàng)背。起筆藏鋒沉實(shí)，行筆勁健如“錐畫沙”，收筆或迅疾出鋒或沉穩(wěn)回鋒，筆墨頓挫間盡泄悲憤之情。

蘇軾贊其“雄秀獨(dú)出，一變古法”。結(jié)字內(nèi)緊外拓、欹正相生”破局，字形開(kāi)闊不松散，欹側(cè)卻穩(wěn)當(dāng)，左右舒展、中宮開(kāi)闊，盡顯大氣磅礴之勢(shì)。

后世對(duì)“三表”評(píng)價(jià)極高，沙孟海指出其“打破二王壟斷，開(kāi)創(chuàng)雄渾書風(fēng)，為后世行草立范式”；董其昌盛贊“無(wú)意于工而工，為行書第一妙跡”。

我們常說(shuō)，學(xué)習(xí)書法首重晉唐用筆，次重字法變化，此“三表”當(dāng)中每一處點(diǎn)畫皆合乎晉唐古法，起承轉(zhuǎn)合無(wú)不如意，字法變化更是詭譎難測(cè)，涵蓋了書法當(dāng)中幾乎所有的陰陽(yáng)之變。相比于“三稿”的情感過(guò)于飽滿，已經(jīng)壓倒了筆墨。

“三表”書寫得放而不野，情感、筆法協(xié)調(diào)得更加周到，難度小，適合我們臨摹，可謂是一部學(xué)習(xí)行草書的“實(shí)戰(zhàn)教科書”。

而今，我們通過(guò)多方努力，將藏于 日本的這部“三表帖”初拓本 進(jìn)行了超清的1:1復(fù)刻， 并添加釋文一一對(duì)應(yīng)， 以供大家學(xué)習(xí)臨摹。