比較《靜夜思》的英文翻譯，我更欣賞許淵沖的跳出李白原意再創(chuàng)造

王永利

中國(guó)文學(xué)走向世界的短板是如何翻譯得更好。長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)不缺學(xué)外語(yǔ)的人才，但是死記硬背教育模式下培養(yǎng)出來(lái)的外語(yǔ)人才，把外語(yǔ)翻譯成中文可以，而把中國(guó)文學(xué)翻譯成外語(yǔ)則不行，原因是創(chuàng)造力不夠，達(dá)不到外語(yǔ)主流作家的要求。

文學(xué)翻譯不同于其他文字翻譯，是一種高智力的創(chuàng)造。翻譯講究三美，即意美，音美，形式美。又稱信達(dá)雅。即信——忠實(shí)原意，達(dá)——也就是等化，等于原作的美，雅——高雅的文字表達(dá)，高于原作的美，包含了意美、音美和形美，而且實(shí)現(xiàn)了等化和深化。要達(dá)到雅這一級(jí)，其難度極高，唯有大師級(jí)的外語(yǔ)一流作家才可以達(dá)到。中譯外的文學(xué)翻譯人才奇缺，大師級(jí)的外語(yǔ)一流作家奇缺，已經(jīng)成為中國(guó)文化走出去的瓶頸。

長(zhǎng)期以來(lái)，翻譯界有不少人士恪守忠實(shí)原文的翻譯，甚至抨擊許淵沖的翻譯，不守原意，跳出了原意，“另起爐灶天馬行空地臆造”。但是，太忠實(shí)于原意，真翻譯不出好的外語(yǔ)，達(dá)不到雅的等級(jí)。

我們比較一下對(duì)兩種對(duì)李白《靜夜思》的翻譯，床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

其一，是戴清女士的翻譯：《Missing On a Tranquil Night》

Before my bed, Moon shines around,

As if white frost was on the ground.

I look up to see the bright Moon

And droop to miss my old town soon.

（摘自戴清《中國(guó)古典詩(shī)詞英釋100首》第57頁(yè)）

應(yīng)該說(shuō)，翻譯得不錯(cuò)，用AA+BB的押韻方法，實(shí)現(xiàn)了淺化，等化，看上去也雅致，形式和韻律都出色。但未能實(shí)現(xiàn)深化。

也就是，李白的這首詩(shī)，到底表達(dá)了什么情感呢？應(yīng)該說(shuō)詩(shī)人通過(guò)將月光錯(cuò)認(rèn)為秋霜的錯(cuò)覺(jué)描寫，營(yíng)造出秋夜的清冷氛圍，烘托出獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，特別思念故鄉(xiāng)的深切情感。這種鄉(xiāng)愁，是喚起讀者共鳴的觸發(fā)肌理。如果能再深化一步，彰顯鄉(xiāng)愁給人帶來(lái)的心理沖擊，就很實(shí)現(xiàn)加分項(xiàng)。

那么，我們?cè)賮?lái)看一下許淵沖大師的翻譯：《Thoughts On a TranquilNight》

Before my bed, a pool of light——

O can it be hoar-frost on the ground?

Look up, I find the Moon Bright,

Bowing, in homesickness I’m drowned.

（摘自《畫說(shuō)唐詩(shī)》第246頁(yè)）

許淵沖大師采用了AB+AB的押韻方式，第一句中，他用“a pool”把月光比喻成一池水，最后一句用“drowned”（淹沒(méi)），把鄉(xiāng)愁也比作成水，將水、月和鄉(xiāng)愁聯(lián)系在一起，更容易讓英語(yǔ)母語(yǔ)讀者理解。

細(xì)分析，許淵沖大師，跳出了原意，天馬行空，一池月光的描述，確實(shí)原意沒(méi)有，被鄉(xiāng)愁淹沒(méi)的比喻，原意中也沒(méi)有。但是，他的英文詩(shī)行，確實(shí)彰顯了鄉(xiāng)愁“愁殺人”的意境，讀上去更雅，更美。

那么，我試著翻譯一下《Missing On a Tranquil Night》

The moonlight gleams beside my bed,

Like frost that’s been softly shed.

I lift my gaze to the silver Moon high,

Then bow my head-homesickness draws nigh.

我采取了AA+BB的押韻方法。雖然也跳出原意做了一點(diǎn)創(chuàng)新，如用softly表達(dá)霜輕柔地落下，用銀月，代替明月，用high加重了思鄉(xiāng)的語(yǔ)氣和文雅，但是自我感覺(jué)，確實(shí)不能像許淵沖大師那樣有神來(lái)之筆、天馬行空搞出一個(gè)新的比喻：一池月光，鄉(xiāng)愁“愁殺人”等，自愧不如。

總而言之，翻譯有千萬(wàn)種，信達(dá)雅是所有文學(xué)翻譯者必須啟及的。跳出原意又如何？只要不過(guò)度、不風(fēng)馬牛不相及，只要大致符合原意，并在意境上更美，就是好的翻譯。在這一點(diǎn)上，我支持許淵沖的原則，寧可跳出原意，保持英文的優(yōu)美，而不囿于原文的枷鎖之中。

另外，對(duì)初學(xué)翻譯特別是文學(xué)中譯英的學(xué)生來(lái)說(shuō)，給一點(diǎn)小提示。中文古詩(shī)，都省略了主語(yǔ)，如《夜靜思》中，根本就沒(méi)有主語(yǔ)。而我們?cè)诜g為英文的時(shí)候，必須有主語(yǔ)，這就要恰當(dāng)?shù)剡€原出主語(yǔ)，而不能“逐字逐句”地生硬對(duì)譯。凡逐字逐句生硬對(duì)譯出來(lái)的東西，一定是垃圾。（王永利）