許娣是北京曲劇首位梅花獎得主，也是被大眾熟知的“國民媽媽”。

曾憑經(jīng)典角色圈粉無數(shù)的她，卻因在熱播劇《四喜》中的表演，陷入了“標簽困局”。

這場爭議，看似是對演員許娣個人的評價，卻給整個影視圈的演員敲響了警鐘。

老戲骨居然陷入了“標簽困局”，許娣的演技一時間讓大家對娛樂圈的演技開始進行討論。

《四喜》熱播后，國家一級演員許娣飾演的生母喻靜香開始被廣大網(wǎng)友議論。

“喻靜香”這個角色本身就有點性格咋咋呼呼，情緒也特別外放。

不少人覺得這樣的性格太讓人討厭，讓人沒了看劇的沖動。

年輕的觀眾也開始將這種讓人物性格歸因于許娣的演技問題。

集中吐槽她飾演的生母喻靜香“浮夸”“出戲”，直言“大嗓門一開口就想快進”。

還要值得注意的是，《四喜》開播起點極高。

但口碑卻斷崖式下滑，超過四成的差評中，大半都指向許娣的表演。

除了“喻靜香”的人設問題，觀眾也普遍覺得許娣的表演“套路化”了。

他們認為“喻靜香”與許娣在2017年《我的前半生》中塑造的薛甄珠高度重合。

這種強烈的既視感讓人頻繁出戲。

其實早在《我的前半生》熱播時，薛甄珠雖讓許娣斬獲白玉蘭獎，成為了“國民媽媽”代表。

但就已經(jīng)存在了“浮夸”的爭議，只是當時的角色熱度掩蓋了質疑。

這次《四喜》的爭議正是“薛珍珠”的延續(xù)。

本質上就是觀眾對“薛甄珠式表演”重復輸出的集中不滿。

這也給整個影視圈敲醒了警鐘，無論是哪種演員，都不能被成功的角色標簽困住。

不過，除了近年來許娣的“標簽困局”外，她的演藝道路還是很值得尊敬的。

在成為“國民媽媽”之前，她早已在行業(yè)里沉淀了數(shù)十年。

真正讓許娣“封神”的，是2018年《我的前半生》里的薛甄珠一角。

這個精明市儈又愛女如命的上海阿姨，一口地道的上海話、烈焰紅唇配高跟鞋的造型。

不僅成了觀眾心中的經(jīng)典，她也憑借這個角色斬獲第24屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳女配角。

鮮有人知的是，身為地道北京人的許娣，為了學好上海話。

提前兩個月就跟上海同事請教，開拍前一天才趕到上海。

最開始許娣只會用北京口音說“你曉得吧”，靠著沒日沒夜的反復練習才完全過關。

事實上，許娣涉足影視圈的時間遠比大眾認知的要早。

1994年就曾在歷史大劇《三國演義》中飾演劉備的妻子甘夫人。

英氣十足的扮相當時就備受好評。

但在很長一段時間里，她都以配角身份活躍在熒幕上。

直到近年才憑借特色鮮明的角色被廣泛熟知。

從《大丈夫》里的王慧娟，到《警察榮譽》中的潑辣母親。

再到《星漢燦爛·月升滄?！防锉痪W(wǎng)友戲稱為“菌菇”的程家老太太。

這些角色雖大多性格大大咧咧，卻各有層次，背后都是她對角色的細致打磨。

許娣常說“演員肚子，雜貨鋪子”，意思是演員得廣泛積累，才能塑造好角色。

這種對表演的敬畏之心，讓她從默默無聞的配角，一步步成為老戲骨。

她對年輕演員的勸誡也格外實在：“干一行愛一行，要苦練成上臺就發(fā)光的演員”。

而這些感悟，全部來源于她的戲曲底色。

很少有人知道，影視熒幕上的“國民媽媽”，其實是一位功底深厚的北京曲劇表演藝術家。

17歲那年，許娣考進北京市戲曲學校，跟著北京曲劇創(chuàng)始人之一的魏喜奎先生學習。

在戲曲舞臺的數(shù)十年間，她塑造了眾多經(jīng)典形象。

《四世同堂》中的“韻梅”、《茶館》中的“康順子”、《少年天子》中的“孝莊太后”等。

每個角色都極具辨識度，深受觀眾喜愛。

1997年，她憑借北京曲劇《龍須溝》斬獲梅花獎。

成為北京曲劇團歷史上首位獲此殊榮的演員，這份榮譽正是對她多年打磨技藝的認可。

即便后來活躍于影視圈，許娣也始終未脫離戲曲本行。

2008年退休后，她回歸北京曲劇團，投身于戲曲傳承工作，既授業(yè)帶徒，也擔任經(jīng)典劇目復排的藝術指導。

2023年，北京市曲劇團復排《少年天子》，時隔35年，許娣再次登臺飾演孝莊太后。

還把原排導演的創(chuàng)作理念傳遞了給年輕劇組。

就在《四喜》的爭議發(fā)酵時，邯鄲一場活動上的片段更讓大家看到了她的戲曲功底。

她和何賽飛同臺演了經(jīng)典戲曲《燕燕做媒》。

被拉上臺唱滬劇的她，咬字清晰、韻味十足，手勢眼神全是戲。

兩位梅花獎得主的合作，讓觀眾重新看到了她的舞臺魅力。

這段表演被傳到網(wǎng)上后，點贊量很快突破幾十萬，吐槽的聲音明顯少了很多。

從戲曲到影視，許娣的藝術生涯始終貫穿著“打磨與堅守”的核心。

也正是戲曲的基礎，讓她在影視界也有了一席之地。

從戲曲到影視，許娣的藝術生涯始終圍繞著“苦練”與“傳承”。

她用自己的經(jīng)歷印證，演員的藝術生命要長久，就得持續(xù)學習，不斷完善自己的表現(xiàn)方式。