由成毅領(lǐng)銜主演的古裝復(fù)仇爽劇《長(zhǎng)安二十四計(jì)》1月1日將在CCTV-8正式收官，優(yōu)酷、咪咕同步全網(wǎng)收官。劇集以“十年一計(jì)”的沉潛復(fù)仇為主線，在“長(zhǎng)安城”中展開人物命運(yùn)的正面碰撞。少年背負(fù)血案隱忍十年，再次踏入風(fēng)口浪尖，復(fù)仇、抉擇與犧牲交織并行，在節(jié)奏緊密的連環(huán)落子中，舊案真相與權(quán)力暗線同步推進(jìn)，多方勢(shì)力在城中明暗交鋒。隨著最后一幕落下，這盤鋪陳十年的命運(yùn)之局，也終于顯露出它真正的回聲。

十年一計(jì)終落幕 “鳳凰涅槃”成回響

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》截至收官之時(shí)，在CCTV8連續(xù)多次同時(shí)段全國(guó)收視第一，優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬。自播出以來在全網(wǎng)快速掀起熱議，榜單多平臺(tái)霸榜，憑借謝淮安三天三殺，高衍、顧玉的犧牲等多個(gè)劇情亮點(diǎn)引發(fā)網(wǎng)友熱議，持續(xù)掀起年末追劇熱潮。

劇中，成毅對(duì)謝淮安的塑造，最打動(dòng)人的地方在于克制地表達(dá)人物的鋒利。這個(gè)角色不依賴外放的情緒去解釋痛苦，而是把情緒壓進(jìn)目光、停頓和呼吸里，讓沉潛十年的重量落在每一次不動(dòng)聲色的選擇上。在藏兵巷救出顧玉時(shí)，他明知有人盯梢，卻仍按部就班地走訪、遞話、設(shè)局，把對(duì)方的試探反過來變成自己的引線。面對(duì)吳仲衡的逼問，他不急著辯白，而是把“去處”落到民生之上，以一句句平靜的陳述把自己的立場(chǎng)釘牢。也因此，鳳凰涅槃不再是抽象抒情，而是由這些對(duì)質(zhì)、設(shè)局與收手的具體節(jié)點(diǎn)連成的軌跡，從被迫隱姓埋名，到掌握關(guān)鍵證據(jù)，再到在終局處，成毅演繹的謝淮安以更冷靜的方式完成清算與守護(hù)。

群像各有終局 映照家國(guó)大義

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》還在敘事中完成了一次更有分量的價(jià)值轉(zhuǎn)向。故事以復(fù)仇為引，卻并未止步于復(fù)仇。隨著風(fēng)雪漸散，敘事把鏡頭從個(gè)人的血債，緩緩?fù)葡蛞蛔堑陌参?，從一人一家的沉冤，推向萬千黎民的日常。

故事終章，吳仲衡追問謝淮安復(fù)仇之后如何活，仇恨之外還有什么可依憑，謝淮安的回答沒有停留在宏大的口號(hào)和情緒宣泄，他把話落在稻谷的生長(zhǎng)里，落在“春種秋藏”的常識(shí)里。前期謝淮安示弱與引敵的連環(huán)落子，看似是追求勝負(fù)，歸根到底是在為“讓城里的人活下去”爭(zhēng)取時(shí)間與空間。醫(yī)館里不問來處的救治，街坊鄰里一口熱湯的牽掛，蘭臺(tái)燈下的線索，坊間煙火的買賣，戰(zhàn)后街巷的歸置……家國(guó)大義并不懸空，它就落在對(duì)生命的珍重、對(duì)規(guī)則的守護(hù)，以及把明天還能過日子當(dāng)作底線的努力里，正如謝淮安說，“我也是為了這一口米面而活”，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的家國(guó)情懷落實(shí)在可見的城與人鮮活氣中。

與主題相匹配的，是該劇在制作上的厚度與用心。長(zhǎng)安的空間被充分搭出來，也被細(xì)密“用”起來，既有風(fēng)雪夜的潛行與追捕，也有群像同場(chǎng)的調(diào)度與對(duì)峙；既能以動(dòng)作場(chǎng)面托起緊張節(jié)奏，也能以文戲的密度支撐謀略推進(jìn)。完成度與審美的統(tǒng)一，讓這類男頻劇，擺脫粗放的爽點(diǎn)堆疊，更接近一種精良的類型范本。它把大制作的氣象，收束為可以觸摸的質(zhì)感，也把熱血最終引向?qū)覈?guó)底線與人間常道的確認(rèn)。

十年布局，終至落幕；一局命運(yùn)，余音未散?！堕L(zhǎng)安二十四計(jì)》以緊湊敘事推進(jìn)“十年一計(jì)”的復(fù)仇主線，又在終章回響中交出更厚重的情感答案：復(fù)仇可以點(diǎn)燃決心，但真正讓人站穩(wěn)腳跟的，是在風(fēng)雪與暗流之間仍愿意守住的信念與擔(dān)當(dāng)。

文/北京青年報(bào)記者 楊文杰

編輯/汪浩舟