在2026秋冬系列中，菲拉格慕（Ferragamo）以創(chuàng)意總監(jiān)馬克西米利安·戴維斯（Maximilian Davis）的視角，延續(xù)了早秋系列對海洋、加勒比文化與意大利隨性風(fēng)格的探索，同時(shí)注入秋冬特有的厚重質(zhì)感與戲劇張力。這一季不僅是設(shè)計(jì)師對個(gè)人根源的深度挖掘，更是一場跨越時(shí)空的時(shí)尚敘事——從20世紀(jì)20年代的好萊塢黃金時(shí)代，到加勒比漁民的海洋史詩，再到意大利工匠的精密剪裁，每一處細(xì)節(jié)都編織成流動(dòng)的詩意。

戴維斯始終以“海洋”為核心意象，將其視為聯(lián)結(jié)地域、文化與人類精神的紐帶。本季，他進(jìn)一步深化了這一主題，從薩爾瓦托勒·菲拉格慕（Salvatore Ferragamo）1920年代的航海檔案中汲取靈感，將條紋、水手服剪裁與航海繩結(jié)等元素融入設(shè)計(jì)。

此外，史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）的影像裝置《灰燼》（Ashes）為系列注入敘事深度。該作品記錄了一位牙買加漁夫的悲劇人生，其生命軌跡與菲拉格慕家族橫跨大西洋的移民史形成鏡像。戴維斯將這種“探索與消逝”的矛盾感轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)語言——如垂墜長裙的破碎褶皺、皮革編織的抽象繩結(jié)，暗示著自由與束縛的辯證關(guān)系。

系列中，正面開襟拉鏈的闊腿絲綢水手褲復(fù)古有型，經(jīng)典的航海繩結(jié)被重新演繹為皮質(zhì)裝飾，或垂落于后背，或勾勒出連衣裙的鏤空輪廓。這些細(xì)節(jié)不僅美觀，更蘊(yùn)含著深遠(yuǎn)的文化指涉。

戴維斯將自身的加勒比血統(tǒng)與菲拉格慕家族的航海傳統(tǒng)結(jié)合，創(chuàng)造出一種既慵懶又精致的服飾語言。意大利衣櫥的日常優(yōu)雅格調(diào)與加勒比風(fēng)情的深刻共鳴，在本季諧美融合。

睡衣風(fēng)服飾的慵懶垂墜質(zhì)感在粘膠纖維套裝、柔軟開衫和寬松連衣裙中展現(xiàn)得淋漓盡致。系帶收腰的罩衫搭配腰帶的流蘇設(shè)計(jì)更添韻味，同時(shí)保持了身體的自由與舒適。

“意大利隨性風(fēng)格”體現(xiàn)在裙裝與夾克的疊穿搭配中，也見于各式襯衫的巧妙設(shè)計(jì)。從寬松的oversize款式到掖入裙腰的利落款式，再到被重新構(gòu)想為襯衫式連衣裙的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了意式著裝風(fēng)格的多元可能。

加勒比視覺文化的色彩與質(zhì)感通過大膽拼色設(shè)計(jì)和漸變印花生動(dòng)呈現(xiàn)，仿若海岸線上的水痕，又似無限延伸的地平線。這些色彩與意大利剪裁技藝相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的跨文化時(shí)尚語言。

皮革作為菲拉格慕的標(biāo)志性材質(zhì)，在本季中被賦予了新的表達(dá)形式。戴維斯并未將皮革孤立使用，而是讓它與絲綢、花呢、皮草等多種面料展開對話。

這種材質(zhì)上的混搭創(chuàng)造出豐富的視覺層次，同時(shí)保持了整體的和諧感。系列中的單品并非獨(dú)立的亮眼款式，更像是同一衣櫥里相互搭配的組成部分，體現(xiàn)出戴維斯對系列完整性的考量。

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