作者：Alex Barrett

譯者：覃天

校對(duì)：易二三

來源：《視與聽》（2022年3月28日）

1并不簡(jiǎn)單的簡(jiǎn)介

麗芙·烏曼遇到英格瑪·伯格曼時(shí)只有25歲，而伯格曼47歲，已經(jīng)被公認(rèn)為世界上最偉大的電影導(dǎo)演之一。烏曼當(dāng)時(shí)還是一個(gè)尚未獲得名望的小演員，在祖國(guó)挪威不斷地尋找機(jī)會(huì)。

1962年，她與伯格曼長(zhǎng)期的合作伙伴畢比·安德松一起出演了短片《夏天很短》（1962），正是安德松將她介紹給了這位瑞典電影大師。

伯格曼被這兩位演員之間的相似之處所震驚，并在1966年讓她們出演了電影《假面》，這部電影讓麗芙·烏曼一舉成名。此時(shí)，她已成為伯格曼的情人。兩人談了五年的戀愛，有一個(gè)女兒，一起拍了12部電影（她主演了伯格曼的10部電影，并執(zhí)導(dǎo)了兩部由伯格曼擔(dān)任編劇的作品）。

《假面》

從那以后，關(guān)于烏曼的討論一直和伯格曼有關(guān)。盡管她被廣泛譽(yù)為演藝巨星之一，但她最出名的仍然是他們共同完成的作品，可以說，伯格曼給她的職業(yè)生涯蒙上的陰影掩蓋了她的其他藝術(shù)成就——比如擔(dān)任導(dǎo)演的那些成就。

事實(shí)上，她的大部分導(dǎo)演作品仍然令人沮喪地被忽視了。同樣，她的兩本才華橫溢、富有洞察力的回憶錄也已經(jīng)絕版（當(dāng)然，伯格曼的回憶錄仍然很容易買到）。

盡管如此，麗芙·烏曼對(duì)伯格曼的崇拜并不是唯一的罪魁禍?zhǔn)祝簽趼狈Τ晒Φ挠⒄Z電影也是一個(gè)因素（相比之下，經(jīng)常與烏曼合作的演員馬克斯·馮·敘多夫[《第七封印》]的職業(yè)生涯則順暢地多）。

烏曼拒絕將自己視為一名性格演員，并聲稱——首先也是最重要的——她在所有表演中都保持著「麗芙」的形象，這源于她自己的情感和經(jīng)歷。如果說這種個(gè)人方式讓她不太適應(yīng)好萊塢的氛圍，那么她無盡的同情心正是她在銀幕上如此引人注目的原因。

2最佳入門之作：《假面》

麗芙·烏曼在《假面》中飾演突然失語的舞臺(tái)劇演員伊麗莎白。在影片的大部分時(shí)間里，她都閉口不言，通過變換眼神和難以捉摸的表情來外化伊麗莎白的想法和感受。

伯格曼以擅長(zhǎng)拍演員的臉而聞名，在《假面》虛構(gòu)的一個(gè)場(chǎng)景中，伊麗莎白在聽她的護(hù)士阿爾瑪（畢比·安德松飾）漫長(zhǎng)的懺悔，伯格曼讓烏曼通過嘴唇來展現(xiàn)所有的內(nèi)心情感。無論阿爾瑪講的故事真實(shí)與否，烏曼微妙的動(dòng)作展現(xiàn)了伊麗莎白潛藏的心思——她的手、嘴唇以及一個(gè)小小的顫動(dòng)都在暗示些什么。

烏曼談到了她在表演時(shí)刻畫相互沖突的情感的愿望——展示微笑背后的扭曲面容——這種非凡的能力在她扮演的一個(gè)個(gè)角色中表現(xiàn)得淋漓盡致。

3接下來看什么

烏曼豐沛的情感讓她和伯格曼共同合作了多部電影，她對(duì)電影創(chuàng)作的貢獻(xiàn)不容小覷——伯格曼專門為她寫了多個(gè)角色，并在表演上給了她很大的自由。

其中的亮點(diǎn)之作包括《婚姻生活》（1974）和《薩拉邦德》（2003）中被欺騙的妻子瑪麗安；《秋日奏鳴曲》（1978）中痛苦的女兒伊娃；以及《呼喊與細(xì)語》（1972）中照顧垂死的妹妹的瑪麗亞。

《婚姻生活》

除了為伯格曼表演外，烏曼還執(zhí)導(dǎo)了他的兩部劇本：《私人談話》（1996）和《忠誠(chéng)》（2000），這兩部劇本的靈感來自伯格曼父母的婚姻問題，以及他的一次不忠行為。如果這些電影也是「伯格曼宇宙」的一部分，那是因?yàn)闉趼膮⑴c——因?yàn)樗鼈儫o疑是她的作品，也是她導(dǎo)演序列的一部分。

事實(shí)上，烏曼已經(jīng)在導(dǎo)筒后證明了自己，《蘇菲》（1992）講述了一個(gè)猶太婦女被迫接受包辦婚姻的故事，而《克里斯汀的一生》（1995）則是一部描繪中世紀(jì)挪威女性生活，引人入勝的肖像。

后者和《私人談話》一樣，是由伯格曼的御用攝影師斯文·尼科維斯特拍攝的，他還首次擔(dān)任導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了烏曼主演的電影《公?！罚?991），講述了一個(gè)處于絕困中的人偷走主人的牛的故事。

盡管一直被大眾和伯格曼聯(lián)系在一起，但烏曼堅(jiān)持認(rèn)為，她最好的作品是與另一位瑞典大師揚(yáng)·特洛爾共同創(chuàng)作的史詩(shī)巨作《大移民》（1971）和《新大陸》（1972）。這幅長(zhǎng)達(dá)近七個(gè)小時(shí)的雙聯(lián)畫描繪了19世紀(jì)中期一個(gè)農(nóng)村家庭從瑞典移民到美國(guó)的過程。這兩部影片由特洛爾親自擔(dān)當(dāng)攝影，他用細(xì)微的視角來觀察時(shí)代的變化，并用小細(xì)節(jié)和即興創(chuàng)作填充了敘事。

《大移民》

事實(shí)證明，這些電影很受歡迎，特洛爾前往好萊塢繼續(xù)著自己的電影生涯。在那里，他讓烏曼在沉穩(wěn)含蓄的西部片《贊迪的新娘》（1974）中飾演吉恩·哈克曼的郵購(gòu)配偶。

這一次，好萊塢不再讓特洛爾自己掌鏡，這種經(jīng)歷無疑是不愉快的——但這部電影的反響比預(yù)想的要好得多。邁克爾·安德森執(zhí)導(dǎo)的《女教宗瓊安》（1972）也受到了外界的干擾：它的發(fā)行商拋棄了現(xiàn)代的故事情節(jié)，只保留了以中世紀(jì)為背景的同名教宗的敘事。盡管如此，烏曼在以其堅(jiān)定的表現(xiàn)讓教宗瓊安閃耀著迷人的光芒，給這部電影注入了真正的力量。《女教宗瓊安》2009年的修復(fù)版，以《將成為教宗的她》為名發(fā)行，補(bǔ)充了丟失的電影片段。

《女教宗瓊安》

作為一名導(dǎo)演，烏曼在2014年用英語改編了斯特林堡的杰作《朱莉小姐》，電影講述了一個(gè)地主的女兒試圖勾引她父親的貼身男仆的故事。烏曼以她的女性視角淡化了斯特林堡作品中著名的厭女癥情結(jié)，這部影片的演員陣容為觀眾帶來了一場(chǎng)完美的表演，并凸顯了故事里階級(jí)劃分的當(dāng)代相關(guān)性。

4不建議的入門之作

烏曼在好萊塢拍攝的首部作品《失去的地平線》（1973）是一部色彩明麗的歌舞片，講述了一個(gè)烏托邦般的夢(mèng)話故事，但在上映后得到的卻是臭名昭著的失敗。

盡管如此，烏曼和她的搭檔彼得·芬奇仍有很好的化學(xué)反應(yīng)；他們?cè)?974年上映的《遜位》中再次搭檔，講述了克里斯蒂娜女王和調(diào)查她皈依宗教的紅衣主教的故事。對(duì)烏曼來說，這是一個(gè)完美的角色，但這部電影的基調(diào)不一致，她的表演缺乏她最好的作品中的活力。

導(dǎo)演安東尼·哈維在《理查德的東西》（1981）中給了她另一個(gè)生動(dòng)的角色，講述了一個(gè)男人的妻子和他的情人在他死后形成的關(guān)系，但在這部情感松弛的情節(jié)劇中只閃起了斷斷續(xù)續(xù)的火花。

《理查德的東西》

如今看來，理查德·阿滕伯勒的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)片《遙遠(yuǎn)的橋》（1977）可能是烏曼最令人難忘的英文電影，盡管她的表演很出色，但她只是其中的一個(gè)客串角色。她在特倫斯·楊執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作驚悚片《殺手群英會(huì)》（1970）中的戲份更多，但沖擊力更小——作為查爾斯·布朗森被綁架的妻子，她的才華被浪費(fèi)了，后來她后悔自己參演了一部以暴力為底色的電影。

《遙遠(yuǎn)的橋》

她在《女人四十一枝花》（1973）中綻放著自己的表演才華，這是一部令人愉快的浪漫喜劇，講述了一名40歲的女子被一名22歲的男子追求的故事——烏曼再次向我們展示了微笑背后的扭曲面容，給電影輕盈的質(zhì)感帶來了莊嚴(yán)的氣氛。