文 | DataEye

卷成本、卷周期、卷產(chǎn)能、卷AI……漫劇只用一年，就跑完了短劇三年的迭代路。

風(fēng)口之下，不少AI產(chǎn)品借漫劇東風(fēng)出圈，行業(yè)內(nèi)也早已達成共識：漫劇的下一個增長點，必然是IP與女頻。

但現(xiàn)實是作為漫劇前身的傳統(tǒng)2D動態(tài)漫，在中國市場深耕近10年仍未破圈；如今的漫劇賽道，也僅有少數(shù)作品能在短劇洪流中嶄露頭角，真正具備標(biāo)桿意義的破圈爆款，至今缺席。

核心疑問擺在所有從業(yè)者面前：是市場需求已飽和？還是漫劇需求本身就是偽命題？女頻漫劇，真的值得押注嗎？

一、女頻漫劇數(shù)據(jù)觀察

DataEye短劇觀察抓取近半年熱播的5603部漫劇，進行數(shù)據(jù)分析發(fā)現(xiàn)，與真人短劇中女頻占絕對優(yōu)勢的局面不同的是，女性向的漫劇僅占總體的11.98%，而在已經(jīng)進行認證的204個抖音端原生劇場號中，主打女頻內(nèi)容的漫劇劇場號僅39個，占比19%。

從每月上線數(shù)來看，今年下半年，女性向漫劇的供給數(shù)量逐步攀升，在12月到達頂峰，達243部，印證了市場對于女性向漫劇的信心。

從細分題材來看，女性向漫劇中，現(xiàn)代言情題材的漫劇無論是市場供給還是播放量都是最高，供給數(shù)量占比超45%，收獲累計播放量達12.15億；其次是逆襲和古代題材，均占98部，但逆襲題材的女性向漫劇播放量明顯優(yōu)于古代題材，逆襲題材的女性向漫劇收獲了10.34億播放量。

值得關(guān)注的是，奇幻腦洞題材和玄幻仙俠題材漫劇誰讓關(guān)聯(lián)的漫劇數(shù)較少，僅34部，但累計播放量均超4億。

而從體裁類型來看，占比最高的是沙雕漫，共有204部，累計播放量達20.01億，其次是AI仿真人漫劇，關(guān)聯(lián)漫劇數(shù)達202部，累計播放量達11.62億，第3是小說靜態(tài)解說漫，共186部，累計播放量達8.13億。

今年以來，播放總量超1億的女性向漫劇僅4部。橫向?qū)Ρ?，目前播放量最高的女頻漫劇與男頻漫劇的差距仍然比較大，如AI仿真人漫劇《奶團太后宮心計》8月8日上線，截至12月27日累計播放量達2.2億，位居女頻類漫劇TOP1，在今年下半年上線熱播的短劇中位居第13。

而男頻類漫劇TOP1的《斬仙臺下，我震驚了諸神！》10月17日上線，累計播放量已經(jīng)達10億。

此外，位居第12的男頻仙俠題材漫劇《邊關(guān)不用我守》累計播放量達2.4億，上線時間為11月20日，兩者播放量雖然相差僅2000W，但相較于后者，《奶團太后宮心計》想要達到同等層次的播放量，需要多花費3個月的時間。

而從粉絲量和獲贊量來看，2D類漫劇的劇場號市場熱度更高。CP向和乙女向的內(nèi)容在此類劇場號中最受歡迎，主要以短視頻連載的形式進行更新賬號，且形成了一定的角色風(fēng)格化，有較為固定的配音演員，此類賬號的主要運營機構(gòu)為MCN公司。

二、為什么當(dāng)前女頻漫劇難出爆款？

（一）內(nèi)容替代性強，用戶閾值升高

當(dāng)前女性向內(nèi)容供給已進入“精品化飽和期”，漫劇缺乏核心競爭力。

一方面，女頻的真人短劇供給充足，且質(zhì)量較高，如紅果短劇熱度榜的TOP30中，80%的內(nèi)容為女性向短劇，基本能夠滿足中青年女性觀眾的需求；

另一方面，動漫番劇如《魔道祖師》和乙女游戲《戀與制作人》等作品，無論是內(nèi)容劇本的質(zhì)量、美術(shù)投入還是畫面的精良度都遠超現(xiàn)有的漫劇制作，拉高了女性用戶對于二次元內(nèi)容的期待閾值。

因此作為跟短劇人群和動漫人群畫像相近的漫劇在畫面制作上和劇情上都沒有競爭力，難以吸引到觀眾。

（二）形態(tài)單一，陷入“有聲小說2.0”陷阱

從體裁類型來看，目前女性向內(nèi)容漫劇的主要體裁形式集中在沙雕漫、小說靜態(tài)漫和AI仿真人漫劇，主要是 “AI生成圖+機械的VO配音（簡單旁白）”，角色互動少、靠背景音推劇情，底層邏輯就是 “可視化有聲書”，和成熟的有聲小說賽道比，內(nèi)容品質(zhì)沒優(yōu)勢。

那么在有聲小說的賽道中，此類內(nèi)容又有更加扎實的內(nèi)容品質(zhì)基礎(chǔ)，用戶的可選擇性更多，進一步擠壓女頻小說漫的生存市場。

（三）缺乏真人IP賦能，情感鏈接薄弱

真人短劇已進入“人帶劇”階段，觀眾與演員的聯(lián)系不僅僅停留在劇情本身，還延伸到了劇外的藝人IP上，短劇觀眾不僅會因為劇情而去主動為明星短劇演員觀看引流作品，也會因為演員劇外的活動和活躍度，持續(xù)為短劇貢獻長尾流量。

而漫劇角色作為一個純粹虛擬的人設(shè)，天生就在建立情感投射上處于劣勢，若劇情不足，或者角色IP無法進行劇情外的長期活躍，則較難觸發(fā)女性用戶的付費沖動 。

與男性觀眾從漫劇中追求爽感和熱血感不同的是，女性觀眾觀看漫劇更多是希望從中獲得幻想和夢幻感，因此會更加關(guān)注配音和畫面帶來的感官體驗。從女性向漫劇的評論區(qū)的反饋也可以看出，觀眾最為關(guān)注的是角色的“配音是否性感”“角色設(shè)定、畫面是否帥氣”。

三、2026年女頻漫劇市場，哪些賽道仍有機會？

（一）類型賽道方面

從政策傾斜來看，AI仿真人漫劇可享受最高分成比例，但入門門檻高、AI模型穩(wěn)定性不足。雖然目前跑出的優(yōu)質(zhì)作品極少，但形態(tài)最貼近真人短劇，適合有技術(shù)儲備的廠商進行試錯；

而如果從入門的門檻來考慮，顯然是靜態(tài)小說漫最為簡單，僅需要ai生成圖片畫面+簡單配音，但分賬權(quán)重不高，且質(zhì)量低，在抖音上的分賬傾斜系數(shù)僅1，適合中小廠商試水或個人創(chuàng)作者入手。

從市場缺口方面來考慮，2D/3D漫劇是供給最少的，但從播放效果來看，雖然市場占比較小，但平均播放量卻遠超其他類型體裁的漫劇。

以劇場號“心動投遞員Nana”和“磕糖少女胡里里”為例，目前粉絲量都超過了百萬量級，其中“心動投遞員Nana”粉絲量更是達535.3萬，是目前粉絲量和獲贊量最高的女頻漫劇劇場號。

故事篇均為短故事內(nèi)容，角色配音和畫面都獨具特色，而不是單純的機械音?？梢姡瑑?yōu)質(zhì)的劇目在女性觀眾群體中也能夠收獲較高的喜愛，是目前女性向漫劇里最大的供給缺口，有漫劇制作能力和經(jīng)驗的廠商值得重點布局。

（二）內(nèi)容賽道方面

從內(nèi)容方面來考慮，目前四大高潛力方向分別是：精品戀愛敘事、搞笑輕松、大女主成長、同人文/知名IP二創(chuàng)。

1.精品戀愛敘事類：目前已有部分博主試水并取得亮眼效果，契合女性用戶核心情感需求的是精品的戀愛敘事內(nèi)容，無論是對優(yōu)質(zhì)的小說IP進行動漫化改編還是，打造原創(chuàng)的戀愛故事，此類內(nèi)容都較為契合女性觀眾的情感需求。

2.搞笑輕松類：從“沙雕漫”的高熱現(xiàn)象可見，輕松解壓類內(nèi)容仍有廣闊市場。若能在保留搞笑底色的基礎(chǔ)上提升畫面精品度，有望成為破圈突破口。

3.大女主成長類：從目前熱播的女性向漫劇來看，大女主成長類的內(nèi)容雖然供給量不高，但收獲的播放量并不低，僅次于古風(fēng)言情題材，貼合當(dāng)下女性意識覺醒的市場趨勢，具備持續(xù)爆發(fā)潛力。

4.同人文/知名藝人IP的動漫化二創(chuàng)：這一內(nèi)容是目前最有爆發(fā)潛力的IP賽道?，F(xiàn)有短劇IP、藝人IP本身自帶流量基礎(chǔ)，根據(jù)藝人IP進行同人二創(chuàng)，可以為漫劇本身帶來一定的流量，降低冷啟動難度，是性價比極高的破圈路徑；另一方面是，可以與知爆款潮玩IP進行聯(lián)動，開發(fā)短劇劇情，借助潮玩熱度撬動漫劇流量。但無論是前者還是后者都需要警惕版權(quán)風(fēng)險，更適合本身持有藝人肖像版權(quán)或劇版權(quán)的制作公司布局。

單賬號超千萬的點贊量表明女頻漫劇不是“偽需求”，但誰能把虛擬角色的情感鏈接做進觀眾心里，誰能接住女性觀眾的“夢幻感”誰就可能是下一個漫劇賽道爆款制作者！