今年的愛(ài)奇藝，確實(shí)有點(diǎn)“收不住手”的意思，從《唐朝詭事錄》把懸疑賽道打成固定優(yōu)勢(shì)開(kāi)始，它對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的押注也明顯更穩(wěn)，而待播都市劇《高興》之所以值得被提前拎出來(lái)聊，并不在于流量，而在于它把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)很久沒(méi)被認(rèn)真拍過(guò)的群體。

很多都市劇習(xí)慣寫(xiě)白領(lǐng)焦慮、精英失速，但《高興》偏偏反其道而行，把故事起點(diǎn)放在“進(jìn)城打工”的底層視角，這種選擇本身就很冒險(xiǎn)，也很賈平凹。

原著作者賈平凹的作品，從來(lái)不靠宏大敘事取勝，而是擅長(zhǎng)在煙火氣里掘出命運(yùn)的重量，《高興》亦如此，它講的不是逆天改命，而是普通人如何在現(xiàn)實(shí)夾縫里，活得不卑不亢。

劉高興這個(gè)名字，本身就帶著反諷意味，進(jìn)城收廢品，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)是謀生，說(shuō)直白點(diǎn)就是被忽視的城市邊角人，而他偏偏是個(gè)把“高興”掛在臉上的人，這種反差，正是故事最鋒利的切口。

白宇帆飾演劉高興，是一個(gè)相當(dāng)穩(wěn)妥卻不討巧的選擇，白宇帆的優(yōu)勢(shì)不在外形張揚(yáng)，而在氣質(zhì)踏實(shí)，他過(guò)往角色里那種“存在感不搶?xiě)?，卻越看越真”的特質(zhì)，很適合撐起一個(gè)靠人品而非運(yùn)氣站住腳的底層男主。

五富這條線，是全劇情感濃度最高的一筆，他陪著劉高興被輕視、被驅(qū)趕、被誤解，甚至差點(diǎn)因收錯(cuò)醫(yī)療廢品被毀掉人生，最終卻因病早逝，這種結(jié)局并不殘酷獵奇，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷靜復(fù)刻。

真正高級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義，從不承諾“努力就一定成功”，而是敢于承認(rèn)，有些人拼盡全力，也只是走到故事的中途。

孟荑純的出現(xiàn)，并不是拯救者設(shè)定，而是一種價(jià)值互認(rèn)，于文文飾演的女教師，沒(méi)有高高在上的同情，也沒(méi)有濾鏡化的浪漫，她看見(jiàn)劉高興的，是善良、正直與不被城市規(guī)則同化的底色。

于文文這些年的銀幕形象，逐漸從情感標(biāo)簽里走出來(lái)，《高興》里如果能收住表演的“舞臺(tái)感”，反而有機(jī)會(huì)讓角色落到生活層面，這對(duì)她來(lái)說(shuō)是一次值得期待的轉(zhuǎn)向。

故事真正打動(dòng)人的地方，并不在愛(ài)情線，而在于劉高興和大雜院里那群人的相互托舉，他們不是互相成就的爽文搭子，而是在一次次現(xiàn)實(shí)摩擦中，慢慢把日子過(guò)順。

資助五富的女兒讀書(shū)，看似是溫情收尾，實(shí)則延續(xù)了賈平凹一貫的價(jià)值判斷——個(gè)人命運(yùn)或許有限，但善意可以接力。

配角陣容的選擇，也明顯偏向“生活型演員”，黃小蕾、王沛祿、郝平、凌瀟肅等人的加入，并不追求話題熱度，而是為了讓大雜院的生態(tài)站得住腳。

尤其是黃小蕾，她身上自帶的市井生命力，很容易成為現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的穩(wěn)定器，只要編劇不過(guò)度煽情，角色就能自然生長(zhǎng)。

《高興》最大的風(fēng)險(xiǎn)，其實(shí)也很明確，那就是如何在影視改編中守住賈平凹的克制，一旦把底層奮斗拍成“勵(lì)志奇跡”，故事的根就會(huì)被拔掉。

但如果它能堅(jiān)持不替人物“開(kāi)掛”，不替現(xiàn)實(shí)“洗白”，那即便節(jié)奏不快、情緒不炸，也依然有機(jī)會(huì)成為一部耐看的都市現(xiàn)實(shí)劇。

在當(dāng)下都市題材普遍懸浮的環(huán)境里，《高興》至少給了觀眾一個(gè)不同的入口，它不保證你看得多爽，但很可能讓人看完之后，愿意多想一會(huì)兒。

而對(duì)真正喜歡現(xiàn)實(shí)題材的觀眾來(lái)說(shuō)，這種“想一會(huì)兒”，本身就已經(jīng)很難得了。